Programm. daptations zum Klavier der Begleitungen der älteren Nummern vorgenommen wurden asnearly zu entsprechen, wie mit den Originalen möglich. Teil I enthält die authentische Melodien ofHearts Leichtigkeit, in Romeo und Julia erwähnt; Heigh-ho für einen Ehemann, in Much Ado aboutNothing; Green Sleeves, in Die lustigen Weiber; Licht o Liebe in zwei Herren aus Verona; und verabschieden, liebe Liebe, Peg o Ramsay und Drei fröhliche Männer, in Zwölfte Nacht erwähnt. Theexamples im zweiten Teil beweisen, dass die Musik geschrieben und die Stücke der performedin Shaksperes Zeitraum wurde verfeinert und künstlerisch im verwen

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Programme . daptations to the piano of the accompaniments ofthe older numbers have been made to correspond asnearly as possible with the originals. Part I. contains the authentic melodies ofHearts Ease, mentioned in Romeo and Juliet; Heigh-ho for a Husband, in Much Ado aboutNothing; Green Sleeves, in the Merry Wives; Light o Love, in Two Gentlemen of Verona; and Farewell, Dear Love, Peg o Ramsay, and Three Merry Men, mentioned in Twelfth Night. Theexamples given in the second part prove that the music written for and performedin the plays of Shaksperes period was refined and artistic in character. The volume is one of the Musicians Library. It contains an introduction bythe editor and a reproduction, after the etching by Leopold Flameng, of the Chan-dos portrait of Shakspere in the National Gallery, London. Published in two editions, for high voice and for low voice. Price, eachin heavy paper, cloth back, $1.50; in cloth, gilt, $2..S0 postpaid. OLIVER DITSON COHPANV, 150 Tremont Street, BOSTON 15. gently with the bow the chord of A-flat and doze on it. Only the drumspreserve the rhythm; light blows struck by sponge-headed drumsticksmark the dull rhythm amid the general stagnation of the orchestra.These drmn-notes are Cs; the tonality of the movement is C minor;but the chord of Aflat sustained for a long time by the other instrumentsseems to introduce a d.fierent tonality, while the isolated hammeringthe C on the drums tends to preserve the feeling of the foundationtonality. The ear hesitates, —how will this mystery of harmony end ?—and now the dull pulsations of the drums, growing louder and louder, reach with the violins, which now take part in the movement and witha change of harmony, to the chord of the dominant seventh, G, B, D, F, while the drums roll obstinately their tonic C: the whole orchestra, assisted by the trombones which have not yet been heard, bursts in themajor into the theme of a triumphal march, and the Finale begins. . .Criticism has tried, howev

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