Odilon Redon (1840-1916). "Und der, der darauf kletterte, wurde Tod genannt." Museum der Schönen Künste der Stadt Paris, Petit Palais. 26344-15 Pferd, Epee, düster, makaber, krankhaft, Tod, symbolische Bewegung, Skelett, Symbolismus

RMID:2WJT3RT

Vorschau

Bilddetails

Bildanbieter:

piemags/PMN / Alamy Stock Foto

Bild-ID:

2WJT3RT

Dateigröße:

19,2 MB (1,4 MB Komprimierter Download)

Freigaben (Releases):

Model - nein | Eigentum - neinBenötige ich eine Freigabe?

Format:

2192 x 3061 px | 18,6 x 25,9 cm | 7,3 x 10,2 inches | 300dpi

Weitere Informationen:

Dieses Bild kann kleinere Mängel aufweisen, da es sich um ein historisches Bild oder ein Reportagebild handel

Stockbilder mithilfe von Tags suchen

bewegungssymbolist cheval epee lugubre makaber morbid mort squelette symbolismus

Ähnliche Stockbilder

RM2A2HWTJ–Blühende, Platte aus In Träume, 1879 Odilon Redon, Französisch, 1840-1916, Frankreich, Lithographie auf montierte Elfenbein China Papier, 334 × 259 mm.

RF2HW8JA3–Kunst inspiriert von Bouquet in einer chinesischen Vase, ca. 1912–14, Öl auf Leinwand, 25 1/2 x 19 5/8 Zoll (64,8 x 49,8 cm), Gemälde, Odilon Redon (französisch, Bordeaux 1840–1916 Paris), Redon besaß offenbar eine Reihe von Vasen, wie diese aus zart gemustertem Porzellan, in denen seine Frau Classic Works von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

RMRX9AW1–Manchmal findet man eine alte Erinnerungen Meßkolben, woher Ausgaben in voller Leben eine Rückgabe Seele, Platte 3 von 9. Odilon Redon; Französisch, 1840-1916. Datum: 1890. Abmessungen: 278 x 198 mm (Platte); 448 × 312 mm (Blatt). Photogravure aus einer Originalzeichnung, in Schwarz auf Elfenbein webte Papier. Herkunft: Frankreich. Museum: Das Chicago Art Institute.

RM2WK03T4–Redon, Odilon (Nr. 1840-04-22-D.1916-07-06), ... Und derjenige, der darauf montiert war, hieß Tod. (Mellerio 176) (Haupttitel), 1899. Lithographie über angewandtes China. Petit Palais, Museum der Schönen Künste der Stadt Paris.

RM2WJYJAK–Redon, Odilon (Nr. 1840-04-22-D.1916-07-06), Platte XVI ... Ich bin immer der große ISIS! Noch hat niemand mein Segel hochgehoben! Meine Frucht ist die Sonne! (Mellerio 149) (Haupttitel), 1896. Lithographie über angewandtes China. Petit Palais, Museum der Schönen Künste der Stadt Paris.

RM2WK04E3–Redon, Odilon (Nr. 1840-04-22-D.1916-07-06), dann sah ich in der rechten Hand von dem, der auf der trone saß, ein Buch, das innen und außen geschrieben war, mit sieben Siegeln versiegelt. (Mellerio 175) (Haupttitel), 1899. Lithographie über angewandtes China. Petit Palais, Museum der Schönen Künste der Stadt Paris.

RM2H0XRGT–Hommage an Goya, 1885. Odilon Redon (französisch, 1840-1916), gedruckt bei Lemercier & Cie.. Sechs Lithographien auf China-Papier auf Webpapier gelegt; Diese Serie ist eine von vielen, die Odilon Redon im Laufe seiner Karriere geschaffen hat. Fast zwei Drittel seiner Lithographien nahmen die Form von Mappen an – Drucke, die konzeptuell durch ein Thema oder eine Erzählung und physisch durch eine Mappe oder Bindung verbunden waren. Solche Werke wurden oft im Laufe der Zeit verstreut, aber Cleveland hatte das Glück, in den 1920er Jahren mehrere komplette Sets mit ihren Originalcovern zu erwerben. Aus Redons frühen Experimenten mit der Lithographie stammend, war Homage to Goya i

RM2H0Y23P–Violette Heymann, 1910. Odilon Redon (Französisch, 1840-1916). Pastell; ungerahmt: 72 x 92 cm (28 3/8 x 36 1/4 Zoll). Obwohl er früh in seiner Karriere hauptsächlich für Schwarz-Weiß-Arbeiten wie Kohlezeichnungen und Lithographien bekannt war, wandte sich Odilon Redon später farbenfrohen Medien wie Pastell zu. Insbesondere konzentrierte er sich auf Auftragsporträts in Pastellfarben von Frauen mit Blumen, wie diese. Hier erscheint die junge Nichte des Pariser Sammlers Marcel Kapferer neben bunten Blüten, während sie nach vorne blickt, fokussiert wie in dem traumhaften Zustand, den ihre Umgebung hervorruft.

RM2H0XRGN–Die Versuchung des heiligen Antonius (erste Serie), 1888. Odilon Redon (französisch, 1840-1916), gedruckt bei Becquet (französisch), herausgegeben von Edmond Deman. Zehn Lithographien; Bild: 19.8 x 14 cm (7 13/16 x 5 1/2 Zoll). Dieses Portfolio ist eines von drei von Odilon Redon, inspiriert von Gustave Flauberts Roman die Versuchung des heiligen Antonius (1874). Von der fantastischen Darstellung der moralisierenden Tests eines Einsiedlers in der Wüste fasziniert, fertigte Redon Kohlezeichnungen an und versuchte, die dichte Schwärze dieses Mediums in seinen Lithographien zu evozieren. Basierend auf dem dunkel imaginativen Text

RM2H10CP3–Hommage an Goya: Cover, 1885. Odilon Redon (französisch, 1840-1916), gedruckt bei Lemercier & Cie.. Lithographie auf China-Papier, das auf Wovenpapier gelegt wird; Bild: 29.1 x 23.9 cm (11 7/16 x 9 7/16 Zoll). Diese Serie ist eine von vielen, die Odilon Redon im Laufe seiner Karriere geschaffen hat. Fast zwei Drittel seiner Lithographien nahmen die Form von Mappen an – Drucke, die konzeptuell durch ein Thema oder eine Erzählung und physisch durch eine Mappe oder Bindung verbunden waren. Solche Werke wurden oft im Laufe der Zeit verstreut, aber Cleveland hatte das Glück, in den 1920er Jahren mehrere komplette Sets mit ihren Originalcovern zu erwerben. Aus Redons frühen Erfahrungen

RM2A2HWW4–Das Auge, wie ein seltsamer Ballon bewegt sich in Richtung Unendlichkeit, Plate One von Edgar Poe, 1882 Odilon Redon, Französisch, 1840-1916, Frankreich, Lithographie in Schwarz auf Elfenbein China Papier, unten auf weißem Papier webten, 263 × 198 mm (Bild/chine), 443 × 315 mm (Blatt

RM2M92C71–Jacob Wrestling with the Angel (La Lutte de Jacob avec l'Ange) Odilon Redon (Französisch, 1840-1916). Jacob Wrestling with the Angel (La Lutte de Jacob avec l'Ange), ca. 1905-1910. Öl auf Segeltuch, 56 1/2 x 24 1/2 Zoll (143,5 x 62,2 cm). Hier stellt der Künstler eine biblische Geschichte dar, als wäre es ein Moment aus einem Traum. Er betont die visionären Qualitäten des Erzählers und platziert seine beiden winzigen Figuren auf dem Boden der Leinwand zwischen majestätischen Bäumen und in einer opaleszenten Farbenatmosphäre. Odilon Redon war einer von vielen Künstlern am Ende des 19. Jahrhunderts, die, wie er beschrieb, befreiten

Odilon Redon (1840-1916). "Und der, der darauf kletterte, wurde Tod genannt." Museum der Schönen Künste der Stadt Paris, Petit Palais. 26344-15 Pferd, Epee, düster, makaber, krankhaft, Tod, symbolische Bewegung, Skelett, Symbolismus

Bilddetails

Stockbilder mithilfe von Tags suchen

Erhalten Sie großartige Funktionen mit Ihrem kostenlosen Konto

Lass dich für dein nächstes Projekt inspirieren!