. Instrumentationslehre von Hector Berlioz. Ergänzt und Pfr. von Richard Strauss. leiiato dolcemente Edition Peters.. Edition Peters. 209 Den Charakter zärtlicher Schüchternheit, derdem Fagott in der oberen und mittleren Lageim Piano so eigen ist, hat Mozart wundervollzum Ausdruck Referenzen im Duett "Reich mirdie Hand, mein Leben (Don Juan) bei Zerli-nens Worten: "Nein, ich kanns nicht wagen eine Eigentümlichkeit der Partituren Haydns, Mozarts und Beethovens ist das in ein bis-zweiOktaven mit der Diskantmelodie mitsingende Fa-Gott. Glaubt man hierbei oft - wie z.B. im FI-garos Hochzeit-sterben St

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. Instrumentationslehre, von Hector Berlioz. Ergänzt und rev. von Richard Strauss. leiiato dolcemente Edition Peters.. Edition Peters. 209 Den Charakter zärtlicher Schüchternheit, derdem Fagott in der oberen und mittleren Lageim Piano so eigen ist, hat Mozart wundervollzum Ausdruck gebracht im Duett „ Reich mirdie Hand, mein Leben (Don Juan) bei Zerli-nens Worten: „Nein, ich kanns nicht wagen Eine Eigentümlichkeit der Partituren Haydns, Mozarts und Beethovens ist das in ein bis zweiOktaven mit der Diskantmelodie mitsingende Fa-gott. Man glaubt hierbei oft — wie z.B. in Fi-garos Hochzeit— die Stimme eines alten Mannes zu hören, der die aus seiner Jugendzeit ihm teu-ren Melodien mitsummt. Bei Mozart wäre noch eines Beispiels zugedenken, wo er das Fagott mit der Oboe, zweiOktaven tiefer, zum Ausdrucke gezierter Sprö-digkeit gebraucht: in Cosi fan tutte und zwar inder Szene, wo Fiordiligi ihre Schwäche in hoch-tönenden Worten gegenüber den Bewerbungenihrer verkleideten Liebhaber zu verbergensucht. (Partiturbeispiel 78.) N9 78. Cosi fan tutte.

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