Stift und dunkelgraue tinte mit pinsel und grauer waschung -Fotos und -Bildmaterial in hoher Auflösung

Wettbewerbsentwurf für La Fenice, Venedig: Außenansicht Anhangshöhe, Stift und schwarze Tinte, Pinsel und Grauwäsche, Aquarell, Graphit auf Papier, Höhenzeichnung des Außenbereichs des "Anhangs" des Theaters mit vier Portalen und drei Stockwerken, ausgeführt in Rotbraun und Dunkelgrau., Venedig, Italien, 1788, Keramik, Zeichnung Stockfoto

RM2DN615N–Wettbewerbsentwurf für La Fenice, Venedig: Außenansicht Anhangshöhe, Stift und schwarze Tinte, Pinsel und Grauwäsche, Aquarell, Graphit auf Papier, Höhenzeichnung des Außenbereichs des "Anhangs" des Theaters mit vier Portalen und drei Stockwerken, ausgeführt in Rotbraun und Dunkelgrau., Venedig, Italien, 1788, Keramik, Zeichnung

Kunst, inspiriert vom Kopf von Pompey, präsentiert an Caesar, Pen und graue Tinte, Pinsel und hellgraue Wäsche. Rahmenlinie in dunkelgrüner Wäsche., Durchmesser: 13,6 cm., Zeichnungen, Anonym, französisch, 16.. Jahrhundert, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW54NN–Kunst, inspiriert vom Kopf von Pompey, präsentiert an Caesar, Pen und graue Tinte, Pinsel und hellgraue Wäsche. Rahmenlinie in dunkelgrüner Wäsche., Durchmesser: 13,6 cm., Zeichnungen, Anonym, französisch, 16.. Jahrhundert, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Danach: Jan Brueghel der Ältere, Flämisch, 1568–1625, der Garten Eden, Feder und dunkelbraune Tusche und Pinsel und blaue Tusche und grau-blaue Wäsche, Blatt: 30.5 × 24.2 cm (12 × 9 1/2 in.), Made in Flandern, Flämisch, 17. Jahrhundert, Arbeiten auf Papier - Zeichnungen und Aquarelle Stockfoto

RM2DT2KF2–Danach: Jan Brueghel der Ältere, Flämisch, 1568–1625, der Garten Eden, Feder und dunkelbraune Tusche und Pinsel und blaue Tusche und grau-blaue Wäsche, Blatt: 30.5 × 24.2 cm (12 × 9 1/2 in.), Made in Flandern, Flämisch, 17. Jahrhundert, Arbeiten auf Papier - Zeichnungen und Aquarelle

Kunst inspiriert von Diana mit zwei Hunden, Stift und dunkelgrauer Tinte mit Pinsel und Grauwäsche, insgesamt: 6 5/16 x 5 1/4in. (16 x 13,3cm), Zeichnungen, Anonym, deutsch, 17. Jahrhundert, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW532Y–Kunst inspiriert von Diana mit zwei Hunden, Stift und dunkelgrauer Tinte mit Pinsel und Grauwäsche, insgesamt: 6 5/16 x 5 1/4in. (16 x 13,3cm), Zeichnungen, Anonym, deutsch, 17. Jahrhundert, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Dekorative Tafel: Medaillon mit einer Opferszene zwischen zwei Siegen, die Candelabra, Stift und schwarze Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche auf weißem Papier schmückt, Entwurf für eine Tafel, in der die zentrale Position von einem großen Medaillon mit Opferszene besetzt ist. Auf beiden Seiten des Medaillons ziert eine Figur des Sieges den Leuchter. Komposition vor dunklem Hintergrund., Frankreich, 1759–95, Architektur, Zeichnung Stockfoto

RM2DMAD33–Dekorative Tafel: Medaillon mit einer Opferszene zwischen zwei Siegen, die Candelabra, Stift und schwarze Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche auf weißem Papier schmückt, Entwurf für eine Tafel, in der die zentrale Position von einem großen Medaillon mit Opferszene besetzt ist. Auf beiden Seiten des Medaillons ziert eine Figur des Sieges den Leuchter. Komposition vor dunklem Hintergrund., Frankreich, 1759–95, Architektur, Zeichnung

Die Apotheose des Hl. Euphemia. Stand: 1759. Maße: Blatt: 81 × 56,1 cm (31 7/8 x 22 1/16 in.). Medium: Stift und Hellbraune Farbe mit Grau waschen über Graphit, verstärkt mit der Spitze der Bürste und Dunkelgrau waschen, in Rote Kreide auf Creme squared Bütten. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Autor: Carlo Innocenzo Carlone. Stockfoto

RMPM7XEW–Die Apotheose des Hl. Euphemia. Stand: 1759. Maße: Blatt: 81 × 56,1 cm (31 7/8 x 22 1/16 in.). Medium: Stift und Hellbraune Farbe mit Grau waschen über Graphit, verstärkt mit der Spitze der Bürste und Dunkelgrau waschen, in Rote Kreide auf Creme squared Bütten. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Autor: Carlo Innocenzo Carlone.

Dekorative Tafel: Fame, die einen Swag unter einem Medaillon stützen, Feder und schwarze Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, weiße Gouache auf weiß gekleidtem Papier, Horizontale Komposition, in der zwei geflügelte weibliche Figuren mit Trompeten/Hörnern jeweils an einem Ende einen Swag halten. Im Zentrum der Komposition steht ein Medaillon, das in der Luft schwebt. Es ist mit einem Gesicht dekoriert. Die Komposition ist vor dunklem Hintergrund., Frankreich, 1759–95, Architektur, Zeichnung Stockfoto

RM2DM9064–Dekorative Tafel: Fame, die einen Swag unter einem Medaillon stützen, Feder und schwarze Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, weiße Gouache auf weiß gekleidtem Papier, Horizontale Komposition, in der zwei geflügelte weibliche Figuren mit Trompeten/Hörnern jeweils an einem Ende einen Swag halten. Im Zentrum der Komposition steht ein Medaillon, das in der Luft schwebt. Es ist mit einem Gesicht dekoriert. Die Komposition ist vor dunklem Hintergrund., Frankreich, 1759–95, Architektur, Zeichnung

N/A. Englisch: Capriccio Landschaft mit klassischen Denkmäler von Giuseppe Bernardino Bison, Pen und dunkelbraune Tinte; Pinsel und Grün, gelblich-braun und rosa Aquarell; und Grau waschen über schwarze Kreide auf Papier, 5 x 6 1/16-in., Crocker Art Museum. Giuseppe Bernardino Bison 206 Capriccio Landschaft mit klassischen Denkmäler von Giuseppe Bernardino Bison Stockfoto

RMP5P0M2–N/A. Englisch: Capriccio Landschaft mit klassischen Denkmäler von Giuseppe Bernardino Bison, Pen und dunkelbraune Tinte; Pinsel und Grün, gelblich-braun und rosa Aquarell; und Grau waschen über schwarze Kreide auf Papier, 5 x 6 1/16-in., Crocker Art Museum. Giuseppe Bernardino Bison 206 Capriccio Landschaft mit klassischen Denkmäler von Giuseppe Bernardino Bison

Deckenschrank dem Krieg gewidmet, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, Italienisch, 1758–1823, Stift und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grau waschen über schwarzen Kreide beherrschte Linien auf hellgrünlich-beigefarbenem Gewebspapier, Decke unterteilt in 8 quadratische und 5 rechteckige Fächer, jeweils mit zentralem Motiv. Zentrale horizontale rechteckige Tafel zeigt Triumph des Krieges: Links, bestiegener Krieger in klassischer Rüstung kämpft Fußsoldat; in der Mitte, Krieger in Pferdewagen und oben Sieg mit Trompete; rechts, andere Kämpfer der Opposition und Sieg mit Trompete. Siege in quadratischen Tafeln an vier Ecken Stockfoto

RM2DMXTYT–Deckenschrank dem Krieg gewidmet, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, Italienisch, 1758–1823, Stift und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grau waschen über schwarzen Kreide beherrschte Linien auf hellgrünlich-beigefarbenem Gewebspapier, Decke unterteilt in 8 quadratische und 5 rechteckige Fächer, jeweils mit zentralem Motiv. Zentrale horizontale rechteckige Tafel zeigt Triumph des Krieges: Links, bestiegener Krieger in klassischer Rüstung kämpft Fußsoldat; in der Mitte, Krieger in Pferdewagen und oben Sieg mit Trompete; rechts, andere Kämpfer der Opposition und Sieg mit Trompete. Siege in quadratischen Tafeln an vier Ecken

Henry Fuseli. Die Höhle der Verzweiflung. 1769 - 1825. England. Pen und Schwarz, mit Pinsel und Braun und Grau waschen und einem Hauch von roten Gouache, über Graphit und einem Hauch von Holzkohle, auf Elfenbein Bütten Alle Formeln, die kommen, würde die Fuseli einzigartigen Stil zu definieren, sind bereits in diesem sehr frühen Zeichnung erreicht die Bühne - wie die Einstellung und dramatischen Gesten, die zeigen den Einfluss des Theaters; eine starke Nutzung der Linie und Kontur; extreme Kontraste von Hell und Dunkel, und heroischen Körperbau beeinflusst von der antiken Skulptur und Michelangelo. Das Thema ist von epic Edmund Spenser's Po Stockfoto

RM2AHW43D–Henry Fuseli. Die Höhle der Verzweiflung. 1769 - 1825. England. Pen und Schwarz, mit Pinsel und Braun und Grau waschen und einem Hauch von roten Gouache, über Graphit und einem Hauch von Holzkohle, auf Elfenbein Bütten Alle Formeln, die kommen, würde die Fuseli einzigartigen Stil zu definieren, sind bereits in diesem sehr frühen Zeichnung erreicht die Bühne - wie die Einstellung und dramatischen Gesten, die zeigen den Einfluss des Theaters; eine starke Nutzung der Linie und Kontur; extreme Kontraste von Hell und Dunkel, und heroischen Körperbau beeinflusst von der antiken Skulptur und Michelangelo. Das Thema ist von epic Edmund Spenser's Po

Decke eines kleinen Kabinetts, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, italienisch, 1758–1823, Feder und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grau überwaschen schwarze Kreide-Linien auf hellgrünlich-beigefarbenem Gewebspapier, vier Seiten der gewölbten Decke durch vier trapezförmige Formen gekennzeichnet. In der Mitte von jedem ist kleine rechteckige Zusammensetzung mit gott im Wagen: An den Längsseiten, Venus im Taubenwagen und Poseidon im Pferdewagen; an den kurzen Seiten, Diana im Hirsch gezogenen Wagen und Apollo im Pferd gezogenen Wagen. Rund um diese Kompositionen, Paare von dekorativen Motiven: Weibliche Figuren mit Hermen, geflügelte Genien Stockfoto

RM2DM7TMA–Decke eines kleinen Kabinetts, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, italienisch, 1758–1823, Feder und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grau überwaschen schwarze Kreide-Linien auf hellgrünlich-beigefarbenem Gewebspapier, vier Seiten der gewölbten Decke durch vier trapezförmige Formen gekennzeichnet. In der Mitte von jedem ist kleine rechteckige Zusammensetzung mit gott im Wagen: An den Längsseiten, Venus im Taubenwagen und Poseidon im Pferdewagen; an den kurzen Seiten, Diana im Hirsch gezogenen Wagen und Apollo im Pferd gezogenen Wagen. Rund um diese Kompositionen, Paare von dekorativen Motiven: Weibliche Figuren mit Hermen, geflügelte Genien

Der Kopf von Pompey präsentiert Caesar Anonymous, Französisch, 16th Jahrhundert Französisch. Der Kopf von Pompey wurde Caesar vorgestellt. Anonym, französisch, 16th Jahrhundert. Stift und graue Tinte, Pinsel und hellgraue Wäsche. Rahmenlinie in dunkelgrüner Wäsche. Zeichnungen Stockfoto

RM2HH8RGJ–Der Kopf von Pompey präsentiert Caesar Anonymous, Französisch, 16th Jahrhundert Französisch. Der Kopf von Pompey wurde Caesar vorgestellt. Anonym, französisch, 16th Jahrhundert. Stift und graue Tinte, Pinsel und hellgraue Wäsche. Rahmenlinie in dunkelgrüner Wäsche. Zeichnungen

Wettbewerbsentwurf für La Fenice, Venedig: Querschnitt, Stift und schwarze Tinte, Pinsel und Grauwäsche, Aquarell, Graphit auf cremefarbenem Papier, Zeichnung in Rosé- und Grautönen des Querschnitts eines Theaters mit einem großen Mittelteil mit einem schrägen Dach, flankiert von Buchten mit unterem Dach. Blick auf fünf Ebenen von Boxen gekrönt von einer flachen Kuppel, das Proszenium mit Vorhang, und eine große dunkle halbrunde Form durch die Dachbalken gesehen. Das rosa zeigt strukturelle Stützen an., Venedig, Italien, 1788, Architektur, Zeichnung Stockfoto

RM2DMDKGW–Wettbewerbsentwurf für La Fenice, Venedig: Querschnitt, Stift und schwarze Tinte, Pinsel und Grauwäsche, Aquarell, Graphit auf cremefarbenem Papier, Zeichnung in Rosé- und Grautönen des Querschnitts eines Theaters mit einem großen Mittelteil mit einem schrägen Dach, flankiert von Buchten mit unterem Dach. Blick auf fünf Ebenen von Boxen gekrönt von einer flachen Kuppel, das Proszenium mit Vorhang, und eine große dunkle halbrunde Form durch die Dachbalken gesehen. Das rosa zeigt strukturelle Stützen an., Venedig, Italien, 1788, Architektur, Zeichnung

Zeichnung, Decken Cabinet Dedicated to war, Palazzo Quirinale, Rom; Felice Giani (Italienisch, 1758–1823); Italien; Tinte und dunkelgraue Tinte, Bürste und graue Wäsche über schwarzer Kreide Linierte Linien auf hellgrün-beigefarbenem gewebtem Papier; 28,1 x 41,3 cm (11 1/16 x 16 1/4 Zoll) Matte: 40,6 x 55,9 cm (16 x 22 Zoll) Stockfoto

RM2PMHR3R–Zeichnung, Decken Cabinet Dedicated to war, Palazzo Quirinale, Rom; Felice Giani (Italienisch, 1758–1823); Italien; Tinte und dunkelgraue Tinte, Bürste und graue Wäsche über schwarzer Kreide Linierte Linien auf hellgrün-beigefarbenem gewebtem Papier; 28,1 x 41,3 cm (11 1/16 x 16 1/4 Zoll) Matte: 40,6 x 55,9 cm (16 x 22 Zoll)

Künstler: Willem Swanenburg, Niederländisch, 1581–1612, die Predigt des heiligen Johannes des Täufers, Anfang des 17. Jahrhunderts, Feder und dunkelbraune Tinte und graue Tinte und Pinsel und Grauwäsche, Blatt: 19.6 × 31.2 cm (7 11/16 × 12 5/16 in.), Made in the Netherlands, Niederländisch, 17. Jahrhundert, Arbeiten auf Papier - Zeichnungen und Aquarelle Stockfoto

RM2DT78CF–Künstler: Willem Swanenburg, Niederländisch, 1581–1612, die Predigt des heiligen Johannes des Täufers, Anfang des 17. Jahrhunderts, Feder und dunkelbraune Tinte und graue Tinte und Pinsel und Grauwäsche, Blatt: 19.6 × 31.2 cm (7 11/16 × 12 5/16 in.), Made in the Netherlands, Niederländisch, 17. Jahrhundert, Arbeiten auf Papier - Zeichnungen und Aquarelle

Telemachus beschreibt, wie er in die Versammlung auf Kreta aufgenommen wurde, aus The Adventures of Telemachus, Buch 5, 1808. Stockfoto

RM2HT8NDB–Telemachus beschreibt, wie er in die Versammlung auf Kreta aufgenommen wurde, aus The Adventures of Telemachus, Buch 5, 1808.

Decke des dem Frieden gewidmeten Kabinetts, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, italienisch, 1758–1823, Feder und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grau überwaschen schwarze Kreide beherrschte Linien auf hellgrünlich-beigefarbenem Gewebspapier. Unterstützung: Hellgrünlich-beige Wove Papier, Decke unterteilt in 9 rechteckige und 4 quadratische Fächer. Zentrale horizontale rechteckige Tafel zeigt Triumph des Friedens: Links kleine Genien mit Kranzen und sitzenden geflügelten Sieg; in der Mitte Sockel eingeschrieben TEMPO mit Statue des Friedens und Altar eingeschrieben GIANO. Hinter Altar steht Priester, bevor knien anbetenden Figuren Stockfoto

RM2DN8GKX–Decke des dem Frieden gewidmeten Kabinetts, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, italienisch, 1758–1823, Feder und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grau überwaschen schwarze Kreide beherrschte Linien auf hellgrünlich-beigefarbenem Gewebspapier. Unterstützung: Hellgrünlich-beige Wove Papier, Decke unterteilt in 9 rechteckige und 4 quadratische Fächer. Zentrale horizontale rechteckige Tafel zeigt Triumph des Friedens: Links kleine Genien mit Kranzen und sitzenden geflügelten Sieg; in der Mitte Sockel eingeschrieben TEMPO mit Statue des Friedens und Altar eingeschrieben GIANO. Hinter Altar steht Priester, bevor knien anbetenden Figuren

Kunst inspiriert von der jungen Familie, 1835–1903, Stift und dunkelbraune und rotbraune Tinte, Pinsel und Grau waschen über Spuren von Graphit., 7 3/4 x 5 Zoll (19,7 x 12,7 cm), Zeichnungen, Lorenz Frølich (Dänisch, Kopenhagen 1820–1908 Hellerup, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXACC–Kunst inspiriert von der jungen Familie, 1835–1903, Stift und dunkelbraune und rotbraune Tinte, Pinsel und Grau waschen über Spuren von Graphit., 7 3/4 x 5 Zoll (19,7 x 12,7 cm), Zeichnungen, Lorenz Frølich (Dänisch, Kopenhagen 1820–1908 Hellerup, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Art Inspired by Study of Ruins, 1548–1608, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, 7 15/16 x 12 5/16in. (20,1 x 31,3cm), Zeichnungen, zugeschrieben Filippo Napoletano (Filippo Angeli) (italienisch, Rom ca. 1589–1629 Rom, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5781–Art Inspired by Study of Ruins, 1548–1608, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, 7 15/16 x 12 5/16in. (20,1 x 31,3cm), Zeichnungen, zugeschrieben Filippo Napoletano (Filippo Angeli) (italienisch, Rom ca. 1589–1629 Rom, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Das Rebhuhn speichert Ihre Jungen. Stand: 1732. Abmessungen: Bild: 24,4 x 19,2 cm (9 5/8 x 7 9/16 in.) Blatt: 31,8 x 25,7 cm (12 1/2 x 10 1/8 in.). Medium: Pinsel und Schwarz, Weiß und Grau, Gouache, Waschen, mit einem simluated Mount in Blau und Grau waschen und Stift und dunkelbraune Tinte, blau auf Bütten. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Thema: Jean-Baptiste Oudry. Stockfoto

RMR3B0TA–Das Rebhuhn speichert Ihre Jungen. Stand: 1732. Abmessungen: Bild: 24,4 x 19,2 cm (9 5/8 x 7 9/16 in.) Blatt: 31,8 x 25,7 cm (12 1/2 x 10 1/8 in.). Medium: Pinsel und Schwarz, Weiß und Grau, Gouache, Waschen, mit einem simluated Mount in Blau und Grau waschen und Stift und dunkelbraune Tinte, blau auf Bütten. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Thema: Jean-Baptiste Oudry.

Kunst inspiriert von zwei alternativen Entwürfen für einen Altar, 1700–1780, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über Bleipunkt oder Graphit, mit linierten und Kompass-Konstruktion, 16 x 11 Zoll (40,7 x 27,9 cm), Zeichnungen, Anonym, italienisch, piemontesisch, 18.. Jahrhundert, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5YJY–Kunst inspiriert von zwei alternativen Entwürfen für einen Altar, 1700–1780, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über Bleipunkt oder Graphit, mit linierten und Kompass-Konstruktion, 16 x 11 Zoll (40,7 x 27,9 cm), Zeichnungen, Anonym, italienisch, piemontesisch, 18.. Jahrhundert, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von Centaur Entführung einer Satiress, 1727–1804, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, über schwarzer Kreide, 7 5/8 x 10 13/16in. (19,4 x 27,4cm), Zeichnungen, Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5845–Kunst inspiriert von Centaur Entführung einer Satiress, 1727–1804, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, über schwarzer Kreide, 7 5/8 x 10 13/16in. (19,4 x 27,4cm), Zeichnungen, Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Hans Franckenberger, der Ältere. Der heilige Johannes der Evangelist. 1519. Deutschland. Pen und Schwarz, mit Pinsel in Grau waschen, mit weißen Gouache verstärkt, auf Creme Bütten, mit einem braunen wash Boden, auf Creme festgelegten Papier Frühen deutschen Zeichnungen wie diese eindrucksvolle Blatt sind selten. Hier der Künstler emuliert eine skulpturale Relief auf einem Braunen wash Boden mit einem Hell-dunkel-Technik (helle und dunkle). Der Heilige ist dargestellt Zeichnung Gift aus einem Kelch von Wein durch den Segen es, drehen den Giftstoff intoa Schlange. Stockfoto

RM2AHR6CC–Hans Franckenberger, der Ältere. Der heilige Johannes der Evangelist. 1519. Deutschland. Pen und Schwarz, mit Pinsel in Grau waschen, mit weißen Gouache verstärkt, auf Creme Bütten, mit einem braunen wash Boden, auf Creme festgelegten Papier Frühen deutschen Zeichnungen wie diese eindrucksvolle Blatt sind selten. Hier der Künstler emuliert eine skulpturale Relief auf einem Braunen wash Boden mit einem Hell-dunkel-Technik (helle und dunkle). Der Heilige ist dargestellt Zeichnung Gift aus einem Kelch von Wein durch den Segen es, drehen den Giftstoff intoa Schlange.

Ansicht eines Schlosses 1748 Monogrammist PVH. Blick auf ein Schloss. Monogrammist PVH (aktiv 1748). Niederländisch. 1748. Stift und Pinsel und graue Tinte und graue Wäsche; Stift und dunkelbraune Tinte (später von einer anderen Hand hinzugefügt?); Rahmenlinie in grau und braun. Zeichnungen Stockfoto

RM2HH3CB4–Ansicht eines Schlosses 1748 Monogrammist PVH. Blick auf ein Schloss. Monogrammist PVH (aktiv 1748). Niederländisch. 1748. Stift und Pinsel und graue Tinte und graue Wäsche; Stift und dunkelbraune Tinte (später von einer anderen Hand hinzugefügt?); Rahmenlinie in grau und braun. Zeichnungen

Zeichnung, Sketch of Victory mit Bowknot und Trompet; Skizzen von Wall Section und Hocker; entworfen von Felice Giani (Italienisch, 1758–1823); Italien; Stift und dunkelbraune Tinte, Bürste und graubraune Wäsche über schwarzer Kreide auf liegendem Papier; 21,1 x 19,8 cm (8 5/16 x 7 13/16 Zoll) Matte: 45,7 x 35,6 cm (18 x 14 Zoll) Stockfoto

RM2PMJYKE–Zeichnung, Sketch of Victory mit Bowknot und Trompet; Skizzen von Wall Section und Hocker; entworfen von Felice Giani (Italienisch, 1758–1823); Italien; Stift und dunkelbraune Tinte, Bürste und graubraune Wäsche über schwarzer Kreide auf liegendem Papier; 21,1 x 19,8 cm (8 5/16 x 7 13/16 Zoll) Matte: 45,7 x 35,6 cm (18 x 14 Zoll)

Blick auf ein Dorf an einem Fluss, 1766. Stockfoto

RM2CNHJKW–Blick auf ein Dorf an einem Fluss, 1766.

Deckendekoration, Sieg in einem Chariot, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, italienisch, 1758–1823, Stift und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Braun überwaschen schwarze Kreide auf hellgrünlich-beigefarbenem Gewebspapier, Decke unterteilt in neun rechteckige und quadratische Fächer durch Leisten und Zierbänder in schwarzer Kreide. In der Mitte der Tafel steht der Frieden innerhalb eines Pferdewagens, der einen Zweig hält, während Victory/Fame zwischen Wagen und Pferden fliegt und Trompete bläst; Putto fliegt darüber und hält die Tafel mit der Aufschrift PAX. In vier Ecktafeln, Fames mit Trompeten flankiert von Kandelaber. Stockfoto

RM2DMY4MD–Deckendekoration, Sieg in einem Chariot, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, italienisch, 1758–1823, Stift und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Braun überwaschen schwarze Kreide auf hellgrünlich-beigefarbenem Gewebspapier, Decke unterteilt in neun rechteckige und quadratische Fächer durch Leisten und Zierbänder in schwarzer Kreide. In der Mitte der Tafel steht der Frieden innerhalb eines Pferdewagens, der einen Zweig hält, während Victory/Fame zwischen Wagen und Pferden fliegt und Trompete bläst; Putto fliegt darüber und hält die Tafel mit der Aufschrift PAX. In vier Ecktafeln, Fames mit Trompeten flankiert von Kandelaber.

Künstler: Dominicus Ambrosius Rosemale, Niederländisch, ca. 1620–1699, Innere von St. Janskerk, Utrecht, Feder und dunkelbraune Tinte und Pinsel und graue Tinte und braun und grau waschen über Vorzeichnung in Bleistift, Blatt: 22.4 × 30.7 cm (8 13/16 × 12 1/16 in.), hergestellt in den Niederlanden, Niederländisch, 17. Jahrhundert, Werke auf Papier - Zeichnungen und Aquarelle Stockfoto

RM2DT76WE–Künstler: Dominicus Ambrosius Rosemale, Niederländisch, ca. 1620–1699, Innere von St. Janskerk, Utrecht, Feder und dunkelbraune Tinte und Pinsel und graue Tinte und braun und grau waschen über Vorzeichnung in Bleistift, Blatt: 22.4 × 30.7 cm (8 13/16 × 12 1/16 in.), hergestellt in den Niederlanden, Niederländisch, 17. Jahrhundert, Werke auf Papier - Zeichnungen und Aquarelle

Projekt: Brunnen zu Ehren von Kaiser Napoleon, Giuseppe Barberi, italienisch, 1746–1809, Feder und braune Tinte, Pinsel und braune Wäsche auf cremefarbenem Papier, liniert, horizontales Rechteck. Gezeigt wie 1938-88-1774. Das Design ist eine Variation von dem von 1938-88-1774. Brandurnen stehen auf der Einhausung. Auf den Vorsprüngen stehen Genii, bläst Trompeten, nach Trophäen der Waffen, Neptun steht vor dem Pavillon. Es ist keine Inschrift zu sehen, aber eine Statue ist im Pavillon eingeschrieben. Dunkelbraunes Rahmenband. Gerahmt von grau-blauen Papierstreifen., Rom, Italien, 1796–1801, Architektur, Zeichnung Stockfoto

RM2DMAJ9T–Projekt: Brunnen zu Ehren von Kaiser Napoleon, Giuseppe Barberi, italienisch, 1746–1809, Feder und braune Tinte, Pinsel und braune Wäsche auf cremefarbenem Papier, liniert, horizontales Rechteck. Gezeigt wie 1938-88-1774. Das Design ist eine Variation von dem von 1938-88-1774. Brandurnen stehen auf der Einhausung. Auf den Vorsprüngen stehen Genii, bläst Trompeten, nach Trophäen der Waffen, Neptun steht vor dem Pavillon. Es ist keine Inschrift zu sehen, aber eine Statue ist im Pavillon eingeschrieben. Dunkelbraunes Rahmenband. Gerahmt von grau-blauen Papierstreifen., Rom, Italien, 1796–1801, Architektur, Zeichnung

Projekt: Brunnen zu Ehren von Kaiser Napoleon, Giuseppe Barberi, italienisch, 1746–1809, Feder und braune Tinte, Pinsel und braune Wäsche, Graphit auf cremefarbenem Papier, liniert, horizontales Rechteck. Gezeigt wie 1938-88-1774. Das Design ist eine Variation von dem von 1938-88-1774. Der zentrale Felsen hat die Form eines natürlichen Bogens. Geflügelte Genii nach geflügelten Pferden stehen nach runden Sockeln, nach den Vorsprüngen. Auf dem Bogen ist eine kreisförmige Basis, mit einer Inschrift. Über der Inschrift ist eine Trophäe von Waffen. Dunkelbraunes Rahmenband. Eingerahmt von grau-blauen Papierstreifen., Rom, Italien, 1796–1801, Architektur Stockfoto

RM2DM9RYP–Projekt: Brunnen zu Ehren von Kaiser Napoleon, Giuseppe Barberi, italienisch, 1746–1809, Feder und braune Tinte, Pinsel und braune Wäsche, Graphit auf cremefarbenem Papier, liniert, horizontales Rechteck. Gezeigt wie 1938-88-1774. Das Design ist eine Variation von dem von 1938-88-1774. Der zentrale Felsen hat die Form eines natürlichen Bogens. Geflügelte Genii nach geflügelten Pferden stehen nach runden Sockeln, nach den Vorsprüngen. Auf dem Bogen ist eine kreisförmige Basis, mit einer Inschrift. Über der Inschrift ist eine Trophäe von Waffen. Dunkelbraunes Rahmenband. Eingerahmt von grau-blauen Papierstreifen., Rom, Italien, 1796–1801, Architektur

Kerzenständer, Stift und braune Tinte, Pinsel und braune Wäsche, Graphit auf cremefarbenem Papier, gefüttert, vertikales Rechteck. Unten ist eine kreisförmige Basis mit drei Schritten. Zwei Sphinxes sitzen radial und tragen einen Korb mit Blumen auf ihren Köpfen, aus denen eine Kerze aufsteigt. In der Mitte befindet sich ein Sockel mit einer Vase. Davor befindet sich unter einem Medaillon mit einem Büstensportrait, über dem Schlepptau gekreuzte Hörner, die von Festoons getragen werden. Jeder trägt eine Kerze. Am Fuß der Vase sind zwei Vögel, die die Festoons unterstützen. Ein anderer steht am Fuß der oberen Kerze, die aus Blumen aufsteigt. Rahmen dunkelbrauner Streifen Stockfoto

RM2DMXC4J–Kerzenständer, Stift und braune Tinte, Pinsel und braune Wäsche, Graphit auf cremefarbenem Papier, gefüttert, vertikales Rechteck. Unten ist eine kreisförmige Basis mit drei Schritten. Zwei Sphinxes sitzen radial und tragen einen Korb mit Blumen auf ihren Köpfen, aus denen eine Kerze aufsteigt. In der Mitte befindet sich ein Sockel mit einer Vase. Davor befindet sich unter einem Medaillon mit einem Büstensportrait, über dem Schlepptau gekreuzte Hörner, die von Festoons getragen werden. Jeder trägt eine Kerze. Am Fuß der Vase sind zwei Vögel, die die Festoons unterstützen. Ein anderer steht am Fuß der oberen Kerze, die aus Blumen aufsteigt. Rahmen dunkelbrauner Streifen

Horizontales Rechteck. Dargestellt wie 1938-88-1774. Das Design ist eine Variante von 1938-88-1774. Urnen mit Feuer stehen auf der Einhausung. Auf den Vorsprüngen stehen Genii, die Trompeten blasen, auf Waffentrophäen steht Neptun vor dem Pavillon. Es ist keine Inschrift abgebildet, aber eine Statue ist im Pavillon geschrieben. Dunkelbraunes Rahmenband. Gerahmt von grau-blauen Papierstreifen. Stift und braune Tinte, Bürste und braune Wäsche auf weißem, liegendem Papier, gefüttert. Datum: 1796-1801. Museum: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum. Stockfoto

RM2R6EWDE–Horizontales Rechteck. Dargestellt wie 1938-88-1774. Das Design ist eine Variante von 1938-88-1774. Urnen mit Feuer stehen auf der Einhausung. Auf den Vorsprüngen stehen Genii, die Trompeten blasen, auf Waffentrophäen steht Neptun vor dem Pavillon. Es ist keine Inschrift abgebildet, aber eine Statue ist im Pavillon geschrieben. Dunkelbraunes Rahmenband. Gerahmt von grau-blauen Papierstreifen. Stift und braune Tinte, Bürste und braune Wäsche auf weißem, liegendem Papier, gefüttert. Datum: 1796-1801. Museum: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum.

Blick auf die Burg, 1748, Niederländisch, Stift und Pinsel in Grau Tinte und Grau waschen; Pen und dunkelbraune Tinte (später ergänzt durch eine andere Hand Stockfoto

RMKCD43W–Blick auf die Burg, 1748, Niederländisch, Stift und Pinsel in Grau Tinte und Grau waschen; Pen und dunkelbraune Tinte (später ergänzt durch eine andere Hand

Kunst inspiriert von Centaur Umarmung einer Satiress, 1727–1804, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, über Spuren schwarzer Kreide, 7-9/16 x 10-13/16 Zoll (19,2 x 27,4 cm), Zeichnungen, Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5858–Kunst inspiriert von Centaur Umarmung einer Satiress, 1727–1804, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, über Spuren schwarzer Kreide, 7-9/16 x 10-13/16 Zoll (19,2 x 27,4 cm), Zeichnungen, Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Die junge Familie, 1835 - 1903, Pen und dunkelbraun bis rötlich braun, Pinsel und Grau waschen über Spuren von Graphit., 7 3/4 x 5 Stockfoto

RMKC854D–Die junge Familie, 1835 - 1903, Pen und dunkelbraun bis rötlich braun, Pinsel und Grau waschen über Spuren von Graphit., 7 3/4 x 5

Bartolomeo Pinelli. Telemachus beschreibt, wie Er in der Versammlung in Kreta zugelassen wurde, von den Abenteuern des Telemachos, Buch 5. 1808. Italien. Pen und Schwarz, mit Pinsel und dunklem Grau und Braun waschen, über Spuren der schwarze Kreide auf Elfenbein Bütten, festgelegt, die in diesen zwölf Zeichnungen zeigen Szenen aus der französischen Roman Die Abenteuer des Telemachos (Les aventures de Télémaque) von François Fénelon. Erstmals im Jahre 1699 veröffentlicht, es war eines der beliebtesten Bücher der 1700s und 1800s. Telemachos ist der Sohn des Odysseus aus Homers Odyssee, die ersten vier Bücher, von denen Beschreiben des Helden s Stockfoto

RM2AHPW8Y–Bartolomeo Pinelli. Telemachus beschreibt, wie Er in der Versammlung in Kreta zugelassen wurde, von den Abenteuern des Telemachos, Buch 5. 1808. Italien. Pen und Schwarz, mit Pinsel und dunklem Grau und Braun waschen, über Spuren der schwarze Kreide auf Elfenbein Bütten, festgelegt, die in diesen zwölf Zeichnungen zeigen Szenen aus der französischen Roman Die Abenteuer des Telemachos (Les aventures de Télémaque) von François Fénelon. Erstmals im Jahre 1699 veröffentlicht, es war eines der beliebtesten Bücher der 1700s und 1800s. Telemachos ist der Sohn des Odysseus aus Homers Odyssee, die ersten vier Bücher, von denen Beschreiben des Helden s

Büste eines Mannes nach Rechts, 1591-1666, Stift und Dunkelbraun, Pinsel mit braun und grau-braun Waschen, Blatt: 5 3/8 x 6 in. (13.7 Stockfoto

RMKC9PB8–Büste eines Mannes nach Rechts, 1591-1666, Stift und Dunkelbraun, Pinsel mit braun und grau-braun Waschen, Blatt: 5 3/8 x 6 in. (13.7

Centaur entführt eine Satiress 1727–1804 Giovanni Domenico Tiepolo Italienisch. Centaur entführt eine Satiress. Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig). 1727–1804. Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, über schwarzer Kreide. Zeichnungen Stockfoto

RM2HH7R64–Centaur entführt eine Satiress 1727–1804 Giovanni Domenico Tiepolo Italienisch. Centaur entführt eine Satiress. Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig). 1727–1804. Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, über schwarzer Kreide. Zeichnungen

Jean-Baptiste Oudry, (Künstler), französisch, 1686 - 1755, The Partridge Saves her Young, La Fontaine's Fables, (Serie), 1732, Pinsel und schwarze Tinte, weiße Gouache und graue Waschung, mit einem Simluated Mount in blau und grau Wasch und Stift und dunkelbraune Tinte, auf blau gedeckten Papier, Bild: 24.4 x 19.2 cm (9 5/8 x 7 9/16 Zoll), Blatt: 31.8 x 25.7 cm (12 1/2 x 10 1/8 Zoll Stockfoto

RM2DCF5NM–Jean-Baptiste Oudry, (Künstler), französisch, 1686 - 1755, The Partridge Saves her Young, La Fontaine's Fables, (Serie), 1732, Pinsel und schwarze Tinte, weiße Gouache und graue Waschung, mit einem Simluated Mount in blau und grau Wasch und Stift und dunkelbraune Tinte, auf blau gedeckten Papier, Bild: 24.4 x 19.2 cm (9 5/8 x 7 9/16 Zoll), Blatt: 31.8 x 25.7 cm (12 1/2 x 10 1/8 Zoll

Zeichnung, Decke eines kleinen Kabinetts, Palazzo Quirinale, Rom; Felice Giani (Italienisch, 1758-1823); Italien; Tinte und dunkelgraue Tinte, Bürste und graue Wäsche über schwarzer Kreide Linierte Linien auf hellgrün-beigefarbenem gewebtem Papier; 36,7 x 38,6 cm (14 7/16 x 15 3/16 Zoll) Matte: 40,6 x 55,9 cm (16 x 22 Zoll) Stockfoto

RM2PMKM53–Zeichnung, Decke eines kleinen Kabinetts, Palazzo Quirinale, Rom; Felice Giani (Italienisch, 1758-1823); Italien; Tinte und dunkelgraue Tinte, Bürste und graue Wäsche über schwarzer Kreide Linierte Linien auf hellgrün-beigefarbenem gewebtem Papier; 36,7 x 38,6 cm (14 7/16 x 15 3/16 Zoll) Matte: 40,6 x 55,9 cm (16 x 22 Zoll)

Besucher verlassen ein Gefängnis, Ca. 1793, Pen und Dunkelgrau, Pinsel und grau Waschen mit Aquarell über Schwarze Kreide underdrawing Stockfoto

RMKC90FW–Besucher verlassen ein Gefängnis, Ca. 1793, Pen und Dunkelgrau, Pinsel und grau Waschen mit Aquarell über Schwarze Kreide underdrawing

Die Rebhuhn Rettet Sie Junge, 1732 Jahre. Stockfoto

RM2K5CD1X–Die Rebhuhn Rettet Sie Junge, 1732 Jahre.

Gewölbtes Tafeldesign, Allegorie der Gerechtigkeit, Palazzo Quirinale, Rom, Italien, Felice Giani, Italienisch, 1758–1823, Stift und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grauwäsche, schwarze Kreide auf hellgrünem Gewebspapier, Platte aus trapezförmigen Gewölbe mit horizontalem Achteck der Figur der Gerechtigkeit sitzend zwischen Putto mit Gesichtern und Putto mit Buch, flankiert von Tondi der Siege in Streitwagen., Italien, 1812, Interieurs, Zeichnung Stockfoto

RM2DMF8PX–Gewölbtes Tafeldesign, Allegorie der Gerechtigkeit, Palazzo Quirinale, Rom, Italien, Felice Giani, Italienisch, 1758–1823, Stift und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grauwäsche, schwarze Kreide auf hellgrünem Gewebspapier, Platte aus trapezförmigen Gewölbe mit horizontalem Achteck der Figur der Gerechtigkeit sitzend zwischen Putto mit Gesichtern und Putto mit Buch, flankiert von Tondi der Siege in Streitwagen., Italien, 1812, Interieurs, Zeichnung

Studie von einem Kriegsschiff Bug mit britische Kriegsschiffe und Neapel Hafen Jenseits, C. 1748, Claude-Joseph Vernet, Französisch, 1717-1789, Frankreich, Stift und eisengallustinte Tinte, mit Pinsel und Dunkelgrau, Hellgrau und Braun Grau waschen, über Schwarze Kreide, auf Elfenbein Bütten, festgelegt auf Elfenbein Bütten, 366 × 479 mm (Primary Support), 458 × 537 mm (sekundäre Unterstützung Stockfoto

RM2A2KT1W–Studie von einem Kriegsschiff Bug mit britische Kriegsschiffe und Neapel Hafen Jenseits, C. 1748, Claude-Joseph Vernet, Französisch, 1717-1789, Frankreich, Stift und eisengallustinte Tinte, mit Pinsel und Dunkelgrau, Hellgrau und Braun Grau waschen, über Schwarze Kreide, auf Elfenbein Bütten, festgelegt auf Elfenbein Bütten, 366 × 479 mm (Primary Support), 458 × 537 mm (sekundäre Unterstützung

Abundance, vaulted Panel, Sala d'onore, Appartmento Napoleonico, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, Italienisch, 1758–1823, Stift und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grauwäsche über schwarzen Kreide geriebene Linien auf hellgrünlich-beigefarbenem Gewebspapier, Panel aus trapezförmigem Deckengewölbe mit horizontalem Oktagon von Abundheit zwischen zwei Putten sitzend, Flankiert von Tondi mit Putti und Trophäen., Rom, Italien, Italien, 1812, Innenräume, Zeichnung Stockfoto

RM2DMTHCF–Abundance, vaulted Panel, Sala d'onore, Appartmento Napoleonico, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, Italienisch, 1758–1823, Stift und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grauwäsche über schwarzen Kreide geriebene Linien auf hellgrünlich-beigefarbenem Gewebspapier, Panel aus trapezförmigem Deckengewölbe mit horizontalem Oktagon von Abundheit zwischen zwei Putten sitzend, Flankiert von Tondi mit Putti und Trophäen., Rom, Italien, Italien, 1812, Innenräume, Zeichnung

Skizze des Sieges mit Bowknot und Trompete; Skizzen der Wandsektion und des Hockens, Felice Giani, italienisch, 1758–1823, Feder und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche über schwarzer Kreide auf geblasenem Papier, links, im rechten Dreieck eingelassen, Figur des Sieges hebt Bogenknoten mit linker Hand und trägt Trompete in der rechten abgesenkten Hand. Rechts, Detail eines Wandabschnitts mit winziger Skizze des Hockers., Italien, 1812, Figuren, Zeichnung Stockfoto

RM2DMCXRP–Skizze des Sieges mit Bowknot und Trompete; Skizzen der Wandsektion und des Hockens, Felice Giani, italienisch, 1758–1823, Feder und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche über schwarzer Kreide auf geblasenem Papier, links, im rechten Dreieck eingelassen, Figur des Sieges hebt Bogenknoten mit linker Hand und trägt Trompete in der rechten abgesenkten Hand. Rechts, Detail eines Wandabschnitts mit winziger Skizze des Hockers., Italien, 1812, Figuren, Zeichnung

Horizontales Rechteck. Dargestellt wie 1938-88-1774. Das Design ist eine Variante von 1938-88-1774. Der zentrale Felsen hat die Form eines natürlichen Bogens. Geflügelte Genii auf geflügelten Pferden stehen auf runden Sockeln, auf den Vorsprüngen. Oben auf dem Bogen befindet sich ein runder Sockel mit einer Aufschrift. Über der Inschrift ist eine Waffentrophäe. Dunkelbraunes Rahmenband. Gerahmt von grau-blauen Papierstreifen. Stift und braune Tinte, Bürste und braune Wäsche, Graphit auf weißem, liegendem Papier, gefüttert. Datum: 1796-1801. Museum: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum. Stockfoto

RM2R6EH96–Horizontales Rechteck. Dargestellt wie 1938-88-1774. Das Design ist eine Variante von 1938-88-1774. Der zentrale Felsen hat die Form eines natürlichen Bogens. Geflügelte Genii auf geflügelten Pferden stehen auf runden Sockeln, auf den Vorsprüngen. Oben auf dem Bogen befindet sich ein runder Sockel mit einer Aufschrift. Über der Inschrift ist eine Waffentrophäe. Dunkelbraunes Rahmenband. Gerahmt von grau-blauen Papierstreifen. Stift und braune Tinte, Bürste und braune Wäsche, Graphit auf weißem, liegendem Papier, gefüttert. Datum: 1796-1801. Museum: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum.

Frieden, gewölbte Tafel, Sala d' Onore und das Appartmento Napoleonico, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, italienisch, 1758–1823, Feder und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grau waschen über schwarzen Kreide geriebenen Linien auf hellgrünlich-beigem Gewebspapier, Panel von trapezförmigen Gewölbe mit horizontalen Achteck des Friedens sitzt zwischen Putto mit Trompete und Schild und ein anderer, der sie krönt, flankiert von Tondi der Siege in Wagen., Rom, Italien, Italien, 1812, Interieurs, Zeichnung Stockfoto

RM2DMWPMP–Frieden, gewölbte Tafel, Sala d' Onore und das Appartmento Napoleonico, Palazzo Quirinale, Rom, Felice Giani, italienisch, 1758–1823, Feder und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grau waschen über schwarzen Kreide geriebenen Linien auf hellgrünlich-beigem Gewebspapier, Panel von trapezförmigen Gewölbe mit horizontalen Achteck des Friedens sitzt zwischen Putto mit Trompete und Schild und ein anderer, der sie krönt, flankiert von Tondi der Siege in Wagen., Rom, Italien, Italien, 1812, Interieurs, Zeichnung

Von Centaur inspirierte Kunst mit einem jungen Satyr, 1727–1804, Stift und dunkelbrauner Tinte, Pinsel und graubrauner Wäsche, über Spuren von Graphit oder Blei, 7 11/16 x 10 13/16in. (19,6 x 27,5cm), Zeichnungen, Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW584X–Von Centaur inspirierte Kunst mit einem jungen Satyr, 1727–1804, Stift und dunkelbrauner Tinte, Pinsel und graubrauner Wäsche, über Spuren von Graphit oder Blei, 7 11/16 x 10 13/16in. (19,6 x 27,5cm), Zeichnungen, Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Entwurf für das Denkmal für van der Cammen-Henriques in der Kirche St. Gumarus, Lier, Peeter Verbrugghen II, Flämisch, 1648 - 1691, Graphit, Feder und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche auf geblasenem Papier, EINE Frau hockt am Fuß eines Obelisken, Sich auf eine Kugel lehnend und eine Schlange haltend, die ihren Schwanz beißt, zusammen mit einem Putto, der unterstützt und ein Abstachelchen. Auf dem Obelisken befindet sich ein Räuchergefäß, vor dem zwei Putten Palmenäste kreuzen und Kränze in ihren äußeren Händen halten. Geschrieben auf der Säule: Pilaer van der Kerck (gegen die Säule); im Obelisk: Swerte / steen / en / Witte / lettern Stockfoto

RM2DMB70W–Entwurf für das Denkmal für van der Cammen-Henriques in der Kirche St. Gumarus, Lier, Peeter Verbrugghen II, Flämisch, 1648 - 1691, Graphit, Feder und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche auf geblasenem Papier, EINE Frau hockt am Fuß eines Obelisken, Sich auf eine Kugel lehnend und eine Schlange haltend, die ihren Schwanz beißt, zusammen mit einem Putto, der unterstützt und ein Abstachelchen. Auf dem Obelisken befindet sich ein Räuchergefäß, vor dem zwei Putten Palmenäste kreuzen und Kränze in ihren äußeren Händen halten. Geschrieben auf der Säule: Pilaer van der Kerck (gegen die Säule); im Obelisk: Swerte / steen / en / Witte / lettern

Art inspired by Bust of a man Facing Right, 1591–1666, Pen und dunkelbraune Tinte, Pinsel mit brauner und graubrauner Wäsche, Blatt: 5 3/8 x 6 Zoll (13,7 x 15,3 cm), Zeichnungen, Guercino (Giovanni Francesco Barbieri) (Italienisch, Cento 1591–1666 Bologna, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXC9J–Art inspired by Bust of a man Facing Right, 1591–1666, Pen und dunkelbraune Tinte, Pinsel mit brauner und graubrauner Wäsche, Blatt: 5 3/8 x 6 Zoll (13,7 x 15,3 cm), Zeichnungen, Guercino (Giovanni Francesco Barbieri) (Italienisch, Cento 1591–1666 Bologna, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Jean-Baptiste Oudry, The Partridge spart ihr Young, Französisch, 1686-1755, 1732, putzen und Waschen von schwarzer Tinte, weiße Gouache und grau Stockfoto

RMH4MWXG–Jean-Baptiste Oudry, The Partridge spart ihr Young, Französisch, 1686-1755, 1732, putzen und Waschen von schwarzer Tinte, weiße Gouache und grau

Kunst inspiriert von Portone del Palazzo di Carbogniani, 1710–27, Feder und dunkelbraune Tinte, Pinsel, Grau- und Ockerwäsche, über Spuren von Regierenden in Graphit, 21 x 15 1/16in. (53,4 x 38,3cm), Zeichnungen, Pietro Paolo Coccetti (Cocchetti) (Italienisch, dokumentiert Rom, 1710–1727, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5EJR–Kunst inspiriert von Portone del Palazzo di Carbogniani, 1710–27, Feder und dunkelbraune Tinte, Pinsel, Grau- und Ockerwäsche, über Spuren von Regierenden in Graphit, 21 x 15 1/16in. (53,4 x 38,3cm), Zeichnungen, Pietro Paolo Coccetti (Cocchetti) (Italienisch, dokumentiert Rom, 1710–1727, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Henry Fuseli. Ugolino und seine Söhne zu Tode hungern in den Turm. 1806. England. Feder und schwarzer Tusche und Pinsel und schwarz, grau, rot und Waschen, über Spuren von Graphit, gräulich-elfenbein Bütten Grafen Ugolino Della Gherardesca war einer mittelalterlichen italienischen Adligen von Pisa und des Verrats beschuldigt in einem Turm mit seinen Söhnen und Enkeln verhungern gesperrt. Er wurde berühmt als einer der verdammten Seelen in Dantes Gedicht das Inferno. Dante bleibt unklar Die gruseligen Frage, ob Ugolino Leichen seiner Nachkommen, die dunklen Fuseli Phantasie appelliert hätte gegessen. In einer Zeichnung von e Stockfoto

RM2AHTN2B–Henry Fuseli. Ugolino und seine Söhne zu Tode hungern in den Turm. 1806. England. Feder und schwarzer Tusche und Pinsel und schwarz, grau, rot und Waschen, über Spuren von Graphit, gräulich-elfenbein Bütten Grafen Ugolino Della Gherardesca war einer mittelalterlichen italienischen Adligen von Pisa und des Verrats beschuldigt in einem Turm mit seinen Söhnen und Enkeln verhungern gesperrt. Er wurde berühmt als einer der verdammten Seelen in Dantes Gedicht das Inferno. Dante bleibt unklar Die gruseligen Frage, ob Ugolino Leichen seiner Nachkommen, die dunklen Fuseli Phantasie appelliert hätte gegessen. In einer Zeichnung von e

Kunst inspiriert von zwei Projekten für Stuck für eine italienische Decke., 1700–1780, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grau eine rote Kreidewäsche über Bleipunkt oder Graphit, mit liniert und Kompass Konstruktion. Maßstab am unteren Rand der Zeichnung in Feder und brauner Tinte über Bleipunkt oder Graphit, 7-3/8 x 9-, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5YB7–Kunst inspiriert von zwei Projekten für Stuck für eine italienische Decke., 1700–1780, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grau eine rote Kreidewäsche über Bleipunkt oder Graphit, mit liniert und Kompass Konstruktion. Maßstab am unteren Rand der Zeichnung in Feder und brauner Tinte über Bleipunkt oder Graphit, 7-3/8 x 9-, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kind, das einen Stuhl klettert, um nach einem Kätzchen zu greifen 1835–1903 Lorenz Frølich Dänisch. Kind, das einen Stuhl klettert, um nach einem Kitten zu greifen. Lorenz Frølich (Dänisch, Kopenhagen 1820–1908 Hellerup). 1835–1903. Stift und dunkelbraune und rötlich braune Tinte, Pinsel und Grau waschen über Spuren von Graphit. Zeichnungen Stockfoto

RM2HH9DW4–Kind, das einen Stuhl klettert, um nach einem Kätzchen zu greifen 1835–1903 Lorenz Frølich Dänisch. Kind, das einen Stuhl klettert, um nach einem Kitten zu greifen. Lorenz Frølich (Dänisch, Kopenhagen 1820–1908 Hellerup). 1835–1903. Stift und dunkelbraune und rötlich braune Tinte, Pinsel und Grau waschen über Spuren von Graphit. Zeichnungen

Art Inspired by Design for the Elevation of a Palace Interior, 1700–1780, Stift und graue Tinte, Pinsel und Grauwäsche auf dunkelbraunem Papier. Linierte und Kompass-Konstruktion mit Stift und grauer Tinte, 18 x 13 7/8 Zoll (45,7 x 35,2 cm), Zeichnungen, Anonym, italienisch, piemontesisch, 18.. Jahrhundert, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5A2M–Art Inspired by Design for the Elevation of a Palace Interior, 1700–1780, Stift und graue Tinte, Pinsel und Grauwäsche auf dunkelbraunem Papier. Linierte und Kompass-Konstruktion mit Stift und grauer Tinte, 18 x 13 7/8 Zoll (45,7 x 35,2 cm), Zeichnungen, Anonym, italienisch, piemontesisch, 18.. Jahrhundert, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Zeichnung, Decke des Kabinetts für den Frieden, Palazzo Quirinale, Rom; Felice Giani (Italienisch, 1758-1823); Italien; Stift und dunkelgraue Tinte, Bürste und graue Wäsche über schwarzer Kreide linierte Linien auf hellgrün-beigefarbenem gewebtem Papier. Stütze: Hellgrünbeiges gewebtes Papier; 29 x 41,6 cm (11 7/16 x 16 3/8 Zoll) Matte: 40,6 x 55,9 cm (16 x 22 Zoll) Stockfoto

RM2PMHKP8–Zeichnung, Decke des Kabinetts für den Frieden, Palazzo Quirinale, Rom; Felice Giani (Italienisch, 1758-1823); Italien; Stift und dunkelgraue Tinte, Bürste und graue Wäsche über schwarzer Kreide linierte Linien auf hellgrün-beigefarbenem gewebtem Papier. Stütze: Hellgrünbeiges gewebtes Papier; 29 x 41,6 cm (11 7/16 x 16 3/8 Zoll) Matte: 40,6 x 55,9 cm (16 x 22 Zoll)

Art Inspired by View of a Castle, 1748, Dutch, Pen and Brush und graue Tinte und graue Waschung; Pen und dunkelbraune Tinte (später von einer anderen Hand hinzugefügt?); Rahmenlinie in Grau und Braun., 7 1/16 x 8 3/4 Zoll (17,9 x 22,2 cm), Zeichnungen, Monogrammist PVH (aktiv 1748, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTYD2J–Art Inspired by View of a Castle, 1748, Dutch, Pen and Brush und graue Tinte und graue Waschung; Pen und dunkelbraune Tinte (später von einer anderen Hand hinzugefügt?); Rahmenlinie in Grau und Braun., 7 1/16 x 8 3/4 Zoll (17,9 x 22,2 cm), Zeichnungen, Monogrammist PVH (aktiv 1748, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Design für die Erhöhung für aufwendige Wand und Gewölbe mit den Savoya Arms, 1700-1780. Stockfoto

RM2CNGWT3–Design für die Erhöhung für aufwendige Wand und Gewölbe mit den Savoya Arms, 1700-1780.

Art inspired by Gate of the Villa Patritii Patritj, 1710–27, Pen and dark-Brown ink, brush and grey wash, over traces of rudering in graphite, 13-3/8 x 17-3/4 in. (33,9 x 45,1 cm), Zeichnungen, Pietro Paolo Coccetti (Cocchetti) (Italienisch, dokumentiert Rom, 1710–1727, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5EH9–Art inspired by Gate of the Villa Patritii Patritj, 1710–27, Pen and dark-Brown ink, brush and grey wash, over traces of rudering in graphite, 13-3/8 x 17-3/4 in. (33,9 x 45,1 cm), Zeichnungen, Pietro Paolo Coccetti (Cocchetti) (Italienisch, dokumentiert Rom, 1710–1727, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Unternehmen von Bauern in eine Taverne, C. 1670-1679. Datum/Zeit: Ca. 1670-1679. Pen und Licht und dunkel-braun Tinte über Graphitstift und schwarze Kreide, grau waschen. Autor: Adriaen van Ostade. Ostade, Adriaen Jansz van. Stockfoto

RMRFD9R7–Unternehmen von Bauern in eine Taverne, C. 1670-1679. Datum/Zeit: Ca. 1670-1679. Pen und Licht und dunkel-braun Tinte über Graphitstift und schwarze Kreide, grau waschen. Autor: Adriaen van Ostade. Ostade, Adriaen Jansz van.

RMEDYG4M–Jean-Baptiste Oudry, The Partridge spart ihr Young, Französisch, 1686-1755, 1732, putzen und Waschen von schwarzer Tinte, weiße Gouache und grau

Claude Joseph Vernet. Studie von einem Kriegsschiff Bug mit britischen Kriegsschiffen und Hafen von Neapel Darüber hinaus. 1748. Frankreich. Stift und eisengallustinte Tinte, mit Pinsel und Dunkelgrau, Hellgrau und Braun Grau waschen, über Schwarze Kreide, auf Elfenbein Bütten, festgelegt auf Elfenbein Papier festgelegt, wie viele französische Künstler, Claude Vernet eine Wallfahrt nach Rom und blieb fast 30 Jahre lang (1734 - 63). Zwar gibt er die Exkursionen durch Italien gemacht, Ausführung von Zeichnungen" auf der Stelle." In den späten 1740er Jahren einige Zeit in Neapel, in der Nähe des klassischen Stätten im Jahr 1738 wiederentdeckt in Herculaneum und Pompeji im Jahre 1748. Er wurde berühmt Stockfoto

RM2AHR3D2–Claude Joseph Vernet. Studie von einem Kriegsschiff Bug mit britischen Kriegsschiffen und Hafen von Neapel Darüber hinaus. 1748. Frankreich. Stift und eisengallustinte Tinte, mit Pinsel und Dunkelgrau, Hellgrau und Braun Grau waschen, über Schwarze Kreide, auf Elfenbein Bütten, festgelegt auf Elfenbein Papier festgelegt, wie viele französische Künstler, Claude Vernet eine Wallfahrt nach Rom und blieb fast 30 Jahre lang (1734 - 63). Zwar gibt er die Exkursionen durch Italien gemacht, Ausführung von Zeichnungen" auf der Stelle." In den späten 1740er Jahren einige Zeit in Neapel, in der Nähe des klassischen Stätten im Jahr 1738 wiederentdeckt in Herculaneum und Pompeji im Jahre 1748. Er wurde berühmt

Der Leiter des Pompeius, Caesar, Anonym, Französisch, 16. Jahrhundert Stockfoto

RMKC8GYY–Der Leiter des Pompeius, Caesar, Anonym, Französisch, 16. Jahrhundert

Fries allegorischer Figuren nach 1770 Giovanni Domenico Tiepolo Italienisch. Fries allegorischer Figuren. Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig). Nach 1770. Stift und hellbraune Tinte, Pinsel und Grau waschen über schwarzer Kreide, teilweise verstärkt mit feinem Stift und dunkelbrauner Tinte. Zeichnungen Stockfoto

RM2HH2Y5C–Fries allegorischer Figuren nach 1770 Giovanni Domenico Tiepolo Italienisch. Fries allegorischer Figuren. Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig). Nach 1770. Stift und hellbraune Tinte, Pinsel und Grau waschen über schwarzer Kreide, teilweise verstärkt mit feinem Stift und dunkelbrauner Tinte. Zeichnungen

Diana mit zwei Hunden, Anonym, Deutsche, 17. Jahrhundert Stockfoto

RMKC8EHM–Diana mit zwei Hunden, Anonym, Deutsche, 17. Jahrhundert

Entwurf für eine Innenwand, 1700-1780. Stockfoto

RM2CNGWT0–Entwurf für eine Innenwand, 1700-1780.

Art inspired by Gate of Villa Belvedere in Frascati, 1710–27, Pen and dark Brown ink, brush and grey and pink wash, over ruuling in graphite, 13-1/16 x 17-5/8 in. (33,2 x 44,7 cm), Zeichnungen, Pietro Paolo Coccetti (Cocchetti) (Italienisch, dokumentiert Rom, 1710–1727, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5EGX–Art inspired by Gate of Villa Belvedere in Frascati, 1710–27, Pen and dark Brown ink, brush and grey and pink wash, over ruuling in graphite, 13-1/16 x 17-5/8 in. (33,2 x 44,7 cm), Zeichnungen, Pietro Paolo Coccetti (Cocchetti) (Italienisch, dokumentiert Rom, 1710–1727, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Innenraum von St. Peter beleuchtet. Datum/Zeitraum: von 1776 bis 1784. Zeichnung. Feder und schwarzer Tinte, Pinsel in Grau waschen, weiß Gouache auf dunkles Creme Papier gelegt. Autor: Louis-Jean Desprez. Stockfoto

RMPNC3FK–Innenraum von St. Peter beleuchtet. Datum/Zeitraum: von 1776 bis 1784. Zeichnung. Feder und schwarzer Tinte, Pinsel in Grau waschen, weiß Gouache auf dunkles Creme Papier gelegt. Autor: Louis-Jean Desprez.

Entwurf für ein Viertel einer Decke 1700–1780 Anonym, italienisch, piemontesisch, 18th Jahrhundert italienisch. Design für ein Viertel der Decke. Anonym, italienisch, piemontesisch, 18th Jahrhundert. 1700–1780. Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über Graphit oder Bleipunkt, mit linierter Konstruktion. Schuppen, unten, in Feder und brauner Tinte. Zeichnungen Stockfoto

RM2HH8NMR–Entwurf für ein Viertel einer Decke 1700–1780 Anonym, italienisch, piemontesisch, 18th Jahrhundert italienisch. Design für ein Viertel der Decke. Anonym, italienisch, piemontesisch, 18th Jahrhundert. 1700–1780. Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über Graphit oder Bleipunkt, mit linierter Konstruktion. Schuppen, unten, in Feder und brauner Tinte. Zeichnungen

Centaur entführen einen Satiress, Giovanni Domenico Tiepolo, 1727 - 1804 Stockfoto

RMKC90H1–Centaur entführen einen Satiress, Giovanni Domenico Tiepolo, 1727 - 1804

Art Inspired by View of a Village alongside a River, 1766, Pen and dark grey ink, brush and grey wash, Aquarell, Blatt: 4 9/16 x 6 11/16 Zoll (11,6 x 17 cm), Zeichnungen, Samuel Hieronymus Grimm (Schweizer, Bern 1733–1794 London (aktives Großbritannien ab 1768, von Artotop modernisierte klassische Werke mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5J15–Art Inspired by View of a Village alongside a River, 1766, Pen and dark grey ink, brush and grey wash, Aquarell, Blatt: 4 9/16 x 6 11/16 Zoll (11,6 x 17 cm), Zeichnungen, Samuel Hieronymus Grimm (Schweizer, Bern 1733–1794 London (aktives Großbritannien ab 1768, von Artotop modernisierte klassische Werke mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Telemachus beschreibt, wie Er in der Versammlung in Kreta zugelassen wurde, von den Abenteuern des Telemachos, Buch 5. Bartolomeo Pinelli; Italienisch, 1781-1835. Datum: 1808. Abmessungen: 470 x 589 mm (sehen); 558 x 665 mm (insgesamt). Pen und Schwarz, mit Pinsel und dunklem Grau und Braun waschen, über Spuren der schwarze Kreide auf Elfenbein Bütten, legte an Bord. Herkunft: Italien. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRXMXD9–Telemachus beschreibt, wie Er in der Versammlung in Kreta zugelassen wurde, von den Abenteuern des Telemachos, Buch 5. Bartolomeo Pinelli; Italienisch, 1781-1835. Datum: 1808. Abmessungen: 470 x 589 mm (sehen); 558 x 665 mm (insgesamt). Pen und Schwarz, mit Pinsel und dunklem Grau und Braun waschen, über Spuren der schwarze Kreide auf Elfenbein Bütten, legte an Bord. Herkunft: Italien. Museum: Das Chicago Art Institute.

Centaur Holding up a Quiver 1727–1804 Giovanni Domenico Tiepolo Italienisch. Centaur hält einen Köcher hoch. Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig). 1727–1804. Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, über schwarzer Kreide; Rahmenlinien in Stift und brauner Tinte. Zeichnungen Stockfoto

RM2HH8NW2–Centaur Holding up a Quiver 1727–1804 Giovanni Domenico Tiepolo Italienisch. Centaur hält einen Köcher hoch. Giovanni Domenico Tiepolo (Italienisch, Venedig 1727–1804 Venedig). 1727–1804. Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, über schwarzer Kreide; Rahmenlinien in Stift und brauner Tinte. Zeichnungen

Centaur mit einem Jungen Satyr, Giovanni Domenico Tiepolo, 1727 - 1804 Stockfoto

RMKC90H0–Centaur mit einem Jungen Satyr, Giovanni Domenico Tiepolo, 1727 - 1804

Kreuzigung früh bis Mitte des 18th. Jahrhunderts Johann Wolfgang Baumgartner Deutsch. Kreuzigung. Johann Wolfgang Baumgartner (deutsch, Kufstein 1712–1761 Augsburg). Anfang bis Mitte des 18th. Jahrhunderts. Stift und dunkelbraune und schwarze Tinte, Pinsel und grau und braun waschen mit weißer Aufhellung und Spuren von schwarzer Kreide. Auf blauem Papier, zur Übertragung eingeschnitten. Rückseitig mit Kreide gerötet. Zeichnungen Stockfoto

RM2HJ124F–Kreuzigung früh bis Mitte des 18th. Jahrhunderts Johann Wolfgang Baumgartner Deutsch. Kreuzigung. Johann Wolfgang Baumgartner (deutsch, Kufstein 1712–1761 Augsburg). Anfang bis Mitte des 18th. Jahrhunderts. Stift und dunkelbraune und schwarze Tinte, Pinsel und grau und braun waschen mit weißer Aufhellung und Spuren von schwarzer Kreide. Auf blauem Papier, zur Übertragung eingeschnitten. Rückseitig mit Kreide gerötet. Zeichnungen

Zwei alternative Designs für einen Altar, Anonym, Italienisch, Piemont, 18. Jahrhundert, 1700 - 1780 Stockfoto

RMKC8ENT–Zwei alternative Designs für einen Altar, Anonym, Italienisch, Piemont, 18. Jahrhundert, 1700 - 1780

Kunst inspiriert von der Flucht nach Ägypten, 17. Jahrhundert, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über schwarzer Kreide Untermalung. Umriss der bogenförmigen Zusammensetzung in der gleichen Feder und braune Tinte. Auf unweißem Papier, 6-11/16 x 4 Zoll (17,0 x 10,2 cm), Zeichnungen, Anonym, Spanisch, Schule, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW548R–Kunst inspiriert von der Flucht nach Ägypten, 17. Jahrhundert, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über schwarzer Kreide Untermalung. Umriss der bogenförmigen Zusammensetzung in der gleichen Feder und braune Tinte. Auf unweißem Papier, 6-11/16 x 4 Zoll (17,0 x 10,2 cm), Zeichnungen, Anonym, Spanisch, Schule, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Centaur ein Satiress, Giovanni Domenico Tiepolo, 1727 - 1804 Stockfoto

RMKC90H4–Centaur ein Satiress, Giovanni Domenico Tiepolo, 1727 - 1804

Studie von einem Kriegsschiff Bug mit britischen Kriegsschiffen und Hafen von Neapel Darüber hinaus. Claude-Joseph Vernet; Französisch, 1717-1789. Datum: 1748. Abmessungen: 366 × 479 mm (Primary Support); 458 × 537 mm (sekundäre) unterstützen. Stift und eisengallustinte Tinte, mit Pinsel und Dunkelgrau, Hellgrau und Braun Grau waschen, über Schwarze Kreide, auf Elfenbein Bütten, festgelegt auf Elfenbein Bütten. Herkunft: Frankreich. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRXACG1–Studie von einem Kriegsschiff Bug mit britischen Kriegsschiffen und Hafen von Neapel Darüber hinaus. Claude-Joseph Vernet; Französisch, 1717-1789. Datum: 1748. Abmessungen: 366 × 479 mm (Primary Support); 458 × 537 mm (sekundäre) unterstützen. Stift und eisengallustinte Tinte, mit Pinsel und Dunkelgrau, Hellgrau und Braun Grau waschen, über Schwarze Kreide, auf Elfenbein Bütten, festgelegt auf Elfenbein Bütten. Herkunft: Frankreich. Museum: Das Chicago Art Institute.

Entwurf für einen Altar mit gewölbter Kapelle hinter 1700–1780 Anonym, italienisch, piemontesisch, 18th Jahrhundert italienisch. Entwurf für einen Altar mit einer gewölbten Kapelle dahinter. Anonym, italienisch, piemontesisch, 18th Jahrhundert. 1700–1780. Stift und braune Tinte, Pinsel mit grauer (rückseitig sichtbar), gelber und rosafarbener Farbe, über Graphit oder Bleipunkt, mit linierter oder Kompass-Konstruktion. Unten am Design mit Stift und dunkelbrauner Tinte skalieren. Zeichnungen Stockfoto

RM2HJ3XXE–Entwurf für einen Altar mit gewölbter Kapelle hinter 1700–1780 Anonym, italienisch, piemontesisch, 18th Jahrhundert italienisch. Entwurf für einen Altar mit einer gewölbten Kapelle dahinter. Anonym, italienisch, piemontesisch, 18th Jahrhundert. 1700–1780. Stift und braune Tinte, Pinsel mit grauer (rückseitig sichtbar), gelber und rosafarbener Farbe, über Graphit oder Bleipunkt, mit linierter oder Kompass-Konstruktion. Unten am Design mit Stift und dunkelbrauner Tinte skalieren. Zeichnungen

Entwurf für die Ecke einer Dekoration (recto); Skizze eines Monumentalgebäudes mit vier Temple-Front-Eingängen (verso) ca. 1730 Jacques de Lajoüe Französisch. Entwurf für die Ecke einer Dekoration (recto); Skizze eines Monumentalgebäudes mit vier Temple-Front-Eingängen (verso). Jacques de Lajoüe (Französisch, Paris 1686–1761 Paris). Ca. 1730. Stift und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grauwäsche, mit parallelen diagonalen Linien und Skala in schwarzer Kreide, und mit eingeschnittenen Linien im unteren Teil des Blattes (recto) quadratisch; Stift und graue Tinte über schwarzer Kreide (verso). Rahmenlinien auf der unteren und rechten Seite (recto). Zeichnungen Stockfoto

RM2HH87NP–Entwurf für die Ecke einer Dekoration (recto); Skizze eines Monumentalgebäudes mit vier Temple-Front-Eingängen (verso) ca. 1730 Jacques de Lajoüe Französisch. Entwurf für die Ecke einer Dekoration (recto); Skizze eines Monumentalgebäudes mit vier Temple-Front-Eingängen (verso). Jacques de Lajoüe (Französisch, Paris 1686–1761 Paris). Ca. 1730. Stift und dunkelgraue Tinte, Pinsel und Grauwäsche, mit parallelen diagonalen Linien und Skala in schwarzer Kreide, und mit eingeschnittenen Linien im unteren Teil des Blattes (recto) quadratisch; Stift und graue Tinte über schwarzer Kreide (verso). Rahmenlinien auf der unteren und rechten Seite (recto). Zeichnungen

Art inspired by Ex Cathedra ('ex catedra'), 1807–45, Pen und dunkelbraune Tinte mit etwas Pinsel und graubrauner Wäsche auf weißem Papier, 7-1/8 x 5-1/8 Zoll (18,1 x 13,0 cm), Zeichnungen, Leonardo Alenza y Nieto (Spanisch, Madrid 1807–1845 Madrid, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW51WF–Art inspired by Ex Cathedra ('ex catedra'), 1807–45, Pen und dunkelbraune Tinte mit etwas Pinsel und graubrauner Wäsche auf weißem Papier, 7-1/8 x 5-1/8 Zoll (18,1 x 13,0 cm), Zeichnungen, Leonardo Alenza y Nieto (Spanisch, Madrid 1807–1845 Madrid, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Design für die Erhöhung von einem Palast Innenraum, Anonym, Italienisch, Piemont, 18. Jahrhundert, 1700 - 1780 Stockfoto

RMKC8F0D–Design für die Erhöhung von einem Palast Innenraum, Anonym, Italienisch, Piemont, 18. Jahrhundert, 1700 - 1780

Kunst inspiriert von der Jungfrau der Unbefleckten Empfängnis auf Wolken stehend, 17. Jahrhundert, Stift und dunkelbraune Tinte, mit Pinsel und grauer Wäsche, über schwarzer Kreide Untermalung. Auf unweißem Papier, 6-9/16 x 4-1/8 Zoll (16,7 x 10,5 cm), Zeichnungen, Anonym, Spanisch, Schule von Sevilla, 17.. Jahrhundert, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW54GA–Kunst inspiriert von der Jungfrau der Unbefleckten Empfängnis auf Wolken stehend, 17. Jahrhundert, Stift und dunkelbraune Tinte, mit Pinsel und grauer Wäsche, über schwarzer Kreide Untermalung. Auf unweißem Papier, 6-9/16 x 4-1/8 Zoll (16,7 x 10,5 cm), Zeichnungen, Anonym, Spanisch, Schule von Sevilla, 17.. Jahrhundert, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Studie der Ruinen, Filippo Napoletano, 1548 - 1608 zurückzuführen Stockfoto

RMKC9MNP–Studie der Ruinen, Filippo Napoletano, 1548 - 1608 zurückzuführen

Landschaft (recto); Landschaft (verso). Artist: Perugino (Pietro di Cristoforo Vannucci) (Italienisch, Città della Pieve, aktiv von 1469 - gestorben 1523 Fontignano). Abmessungen: 8 1/16 x 11 in. (20,4 × 28 cm). Datum: 1489-90. Von George Goldner an der Auktion im Jahr 1992 entdeckt, dieser Blick auf die bewaldeten Hügel in Richtung eines Flusses ist ein extrem seltenes Beispiel einer Landschaft Zeichnung des Künstlers, und ist in einer feinen Hell-dunkel-Technik mit brauner Tinte gezeichnet und weiß auf dunklem Boden, voller atmosphärische Effekte. Ein sehr ähnliches Motiv erscheint im Hintergrund von Perugino, die Vision von Saint Bernard (Alte Pinako Stockfoto

RMPAB4AW–Landschaft (recto); Landschaft (verso). Artist: Perugino (Pietro di Cristoforo Vannucci) (Italienisch, Città della Pieve, aktiv von 1469 - gestorben 1523 Fontignano). Abmessungen: 8 1/16 x 11 in. (20,4 × 28 cm). Datum: 1489-90. Von George Goldner an der Auktion im Jahr 1992 entdeckt, dieser Blick auf die bewaldeten Hügel in Richtung eines Flusses ist ein extrem seltenes Beispiel einer Landschaft Zeichnung des Künstlers, und ist in einer feinen Hell-dunkel-Technik mit brauner Tinte gezeichnet und weiß auf dunklem Boden, voller atmosphärische Effekte. Ein sehr ähnliches Motiv erscheint im Hintergrund von Perugino, die Vision von Saint Bernard (Alte Pinako

Portone del Palazzo di Carbogniani, Pietro Paolo Coccetti, 1710-27. Stockfoto

RMKC8DA0–Portone del Palazzo di Carbogniani, Pietro Paolo Coccetti, 1710-27.

Jungfrau von der Unbefleckten Empfängnis auf Wolken, Anonym, Spanisch, Schule von Sevilla, 17. Jahrhundert Stockfoto

RMKC8P22–Jungfrau von der Unbefleckten Empfängnis auf Wolken, Anonym, Spanisch, Schule von Sevilla, 17. Jahrhundert

Fries der allegorischen Figuren, Giovanni Domenico Tiepolo, nach 1770 Stockfoto

RMKCD41C–Fries der allegorischen Figuren, Giovanni Domenico Tiepolo, nach 1770

Design für einen Altar mit sechs großen Kandelaber, Anonyme, Italienisch, Piemont, 18. Jahrhundert, 1700 - 1780 Stockfoto

RMKC8ERX–Design für einen Altar mit sechs großen Kandelaber, Anonyme, Italienisch, Piemont, 18. Jahrhundert, 1700 - 1780

Ex Cathedra (ex catedra'), Leonardo Alenza y Nieto, 1807-45 Stockfoto

RMKC8AP9–Ex Cathedra (ex catedra'), Leonardo Alenza y Nieto, 1807-45

Kunst inspiriert von Design für ein Denkmal für einen Militärführer, ca. 1690–1740, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche. Rahmenlinien in Stift und grauer und brauner Tinte, 13 3/4 x 8 13/16 Zoll (34,9 x 22,4 cm), Gilles-Marie Oppenord (französisch, Paris 1672–1742 Paris, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5DA7–Kunst inspiriert von Design für ein Denkmal für einen Militärführer, ca. 1690–1740, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche. Rahmenlinien in Stift und grauer und brauner Tinte, 13 3/4 x 8 13/16 Zoll (34,9 x 22,4 cm), Gilles-Marie Oppenord (französisch, Paris 1672–1742 Paris, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Art Inspired by Design for One Quarter of a Ceiling, 1700–1780, Pen und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über Graphit oder Bleispitze, mit linierter Konstruktion. Skalen, unten, in Stift und brauner Tinte, 11 3/8 x 17 7/16 Zoll (28,9 x 44,3 cm), Zeichnungen, Anonym, italienisch, piemontesisch, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5A61–Art Inspired by Design for One Quarter of a Ceiling, 1700–1780, Pen und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über Graphit oder Bleispitze, mit linierter Konstruktion. Skalen, unten, in Stift und brauner Tinte, 11 3/8 x 17 7/16 Zoll (28,9 x 44,3 cm), Zeichnungen, Anonym, italienisch, piemontesisch, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Saint Christopher. Artist: Nachfolger von Hans Baldung Grien (Oberrhein, dritten Viertel des 16. Jahrhunderts). Kultur: Deutsche, Oberrhein. Abmessungen: 9 15/16 x 6 7/16 in. (25,2 x 16,4 cm). Datum: drittes Quartal des 16. Jahrhunderts. Saint Christopher ist als der Riese, die den Christus Kind über einen Fluss zu Sicherheit bekannt. Hier erscheint er als ein altersschwaches Mann selbst unter außerordentlichem Gewicht des Kindes. Die wogenden Vorhängen, mit seiner kühnen, krümmungsabstand Falten, offenbart die Aufmerksamkeit des Künstlers auf dramatische Kontraste von Licht und Schatten gegen die dunkle Masse des Papiers. Dieses Hell-dunkel Stockfoto

RMPA969M–Saint Christopher. Artist: Nachfolger von Hans Baldung Grien (Oberrhein, dritten Viertel des 16. Jahrhunderts). Kultur: Deutsche, Oberrhein. Abmessungen: 9 15/16 x 6 7/16 in. (25,2 x 16,4 cm). Datum: drittes Quartal des 16. Jahrhunderts. Saint Christopher ist als der Riese, die den Christus Kind über einen Fluss zu Sicherheit bekannt. Hier erscheint er als ein altersschwaches Mann selbst unter außerordentlichem Gewicht des Kindes. Die wogenden Vorhängen, mit seiner kühnen, krümmungsabstand Falten, offenbart die Aufmerksamkeit des Künstlers auf dramatische Kontraste von Licht und Schatten gegen die dunkle Masse des Papiers. Dieses Hell-dunkel

Kunst inspiriert von Design of Architectural Ornaments and an Amphora., 1700–1780, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über Bleispitze oder Graphit, zusätzliche Spuren schwarzer Kreide auf blauem Papier (Rekto und Verso), 14 7/16 x 5 1/16 Zoll (36,7 x 12,8 cm), Zeichnungen, Anonymous, Italienisch, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5YA7–Kunst inspiriert von Design of Architectural Ornaments and an Amphora., 1700–1780, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über Bleispitze oder Graphit, zusätzliche Spuren schwarzer Kreide auf blauem Papier (Rekto und Verso), 14 7/16 x 5 1/16 Zoll (36,7 x 12,8 cm), Zeichnungen, Anonymous, Italienisch, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Art Inspired by Design for a Fountain with Rivergods and Nymphs., 1511–74, Stift mit mittelbrauner und dunkelbrauner Tinte, Pinsel und Grauwäsche, mit weißer Gouache hervorgehoben, über Graphit. Spuren von Umrisslinien in Stift mit brauner und schwarzer Tinte, Blatt: 15 3/16 x 9 13/16 Zoll (38,6 x 25 cm, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5AGD–Art Inspired by Design for a Fountain with Rivergods and Nymphs., 1511–74, Stift mit mittelbrauner und dunkelbrauner Tinte, Pinsel und Grauwäsche, mit weißer Gouache hervorgehoben, über Graphit. Spuren von Umrisslinien in Stift mit brauner und schwarzer Tinte, Blatt: 15 3/16 x 9 13/16 Zoll (38,6 x 25 cm, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von Two Alternate Project for cornice., 1700–1780, Pen und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Braun, graue Waschung über Bleispitze, mit Riled- und Kompasskonstruktion. Umrisse in Stift und brauner Tinte. Maßstab am unteren Rand des Designs, in Stift und brauner Tinte über dem Bleipunkt, 10 5/16 x 14 3, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5YP5–Kunst inspiriert von Two Alternate Project for cornice., 1700–1780, Pen und dunkelbraune Tinte, Pinsel und Braun, graue Waschung über Bleispitze, mit Riled- und Kompasskonstruktion. Umrisse in Stift und brauner Tinte. Maßstab am unteren Rand des Designs, in Stift und brauner Tinte über dem Bleipunkt, 10 5/16 x 14 3, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von Design für ein mit Fresken bemaltes Altarbild der Auferstehung, ca. 1560–71, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, mit weißer Gouache hervorgehoben, über schwarzer Kreide und kompasskonstruierter Architektur, auf blauem Papier, insgesamt: 11 1/16 x 13 13/16 Zoll (28,1 x 35,1 cm, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5A3C–Kunst inspiriert von Design für ein mit Fresken bemaltes Altarbild der Auferstehung, ca. 1560–71, Stift und dunkelbraune Tinte, Pinsel und grau-braune Wäsche, mit weißer Gouache hervorgehoben, über schwarzer Kreide und kompasskonstruierter Architektur, auf blauem Papier, insgesamt: 11 1/16 x 13 13/16 Zoll (28,1 x 35,1 cm, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

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