Radierung zeigt -Fotos und -Bildmaterial in hoher Auflösung

Handcolorierte Radierung stellt einen älteren Mann, der gerutscht ist und auf dem Bürgersteig außerhalb Humphrey's Druckerei an Nr. 27 St. James's Street, London gefallen. Er ist ein Thermometer, die er aufrecht halten, hinter ihm sind fünf Personen an Karikaturen gedruckt von Humphrey, die sich auf die Anzeige in der windows-Shop suchen. Von James Gillray (1756-1815) Britischer Karikaturist und Grafiker bekannt für seine geätzt politische und soziale Satiren erstellt. Vom 1808 Stockfoto

RME1GMYG–Handcolorierte Radierung stellt einen älteren Mann, der gerutscht ist und auf dem Bürgersteig außerhalb Humphrey's Druckerei an Nr. 27 St. James's Street, London gefallen. Er ist ein Thermometer, die er aufrecht halten, hinter ihm sind fünf Personen an Karikaturen gedruckt von Humphrey, die sich auf die Anzeige in der windows-Shop suchen. Von James Gillray (1756-1815) Britischer Karikaturist und Grafiker bekannt für seine geätzt politische und soziale Satiren erstellt. Vom 1808

RMR20TPR–Handcolorierte Radierung stellt einen älteren Mann, der gerutscht ist und auf dem Bürgersteig außerhalb Humphrey's Druckerei an Nr. 27 St. James's Street, London gefallen. Er ist ein Thermometer, die er aufrecht halten, hinter ihm sind fünf Personen an Karikaturen gedruckt von Humphrey, die sich auf die Anzeige in der windows-Shop suchen. Von James Gillray (1756-1815) Britischer Karikaturist und Grafiker bekannt für seine geätzt politische und soziale Satiren erstellt. Vom 1808

Der barmherzige Samariter. Artist: Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606-1669 Amsterdam). Maße: Blatt: 10 5/16 x 8 3/8 in. (26,2 × 21,3 cm) Platte: 10 3/16 x 8 1/16-in. (25,8 × 20,5 cm). Datum: 1633. Diese Radierung zeigt die letzte Szene im Gleichnis vom barmherzigen Samariter (Lukas 10:25-37), in der (denen) der Samariter gestoppt ein Reisender, der von Räubern überfallen worden waren, zu helfen. Hier hat er den Verwundeten zu Pferd in die Herberge brachte und zahlt für die Betreuung des Mannes und Unterbringung. Das ist eine von zwei Radierungen, in dem Rembrandt seine eigenen Gemälde reproduziert; das andere ist Christus vor Pilatus (siehe Stockfoto

RMPB1NBP–Der barmherzige Samariter. Artist: Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606-1669 Amsterdam). Maße: Blatt: 10 5/16 x 8 3/8 in. (26,2 × 21,3 cm) Platte: 10 3/16 x 8 1/16-in. (25,8 × 20,5 cm). Datum: 1633. Diese Radierung zeigt die letzte Szene im Gleichnis vom barmherzigen Samariter (Lukas 10:25-37), in der (denen) der Samariter gestoppt ein Reisender, der von Räubern überfallen worden waren, zu helfen. Hier hat er den Verwundeten zu Pferd in die Herberge brachte und zahlt für die Betreuung des Mannes und Unterbringung. Das ist eine von zwei Radierungen, in dem Rembrandt seine eigenen Gemälde reproduziert; das andere ist Christus vor Pilatus (siehe

Die Ätzung zeigt zwei tote Vögel. Der eine hängt kopfüber am Fuß, der andere liegt auf dem Rücken. Die Ätzung ist eine Studie der Vogelanatomie und zeigt die detaillierten Merkmale der Vögel, einschließlich ihrer Federn, Schnäbel und Beine. Die Ätzung entstand zwischen 1700 und 1799. Stockfoto

RM2XC8AGF–Die Ätzung zeigt zwei tote Vögel. Der eine hängt kopfüber am Fuß, der andere liegt auf dem Rücken. Die Ätzung ist eine Studie der Vogelanatomie und zeigt die detaillierten Merkmale der Vögel, einschließlich ihrer Federn, Schnäbel und Beine. Die Ätzung entstand zwischen 1700 und 1799.

Art inspired by the Good Samaritan, 1633, Radierung, Gravur und Trockenpunkt; vierter Zustand von vier, Blatt: 10 1/16 × 8 1/16 in. (25,6 × 20,5 cm), Drucke, Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606–1669 Amsterdam), Diese Radierung zeigt die letzte Szene in der Parabel der guten, klassischen Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXJ7M–Art inspired by the Good Samaritan, 1633, Radierung, Gravur und Trockenpunkt; vierter Zustand von vier, Blatt: 10 1/16 × 8 1/16 in. (25,6 × 20,5 cm), Drucke, Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606–1669 Amsterdam), Diese Radierung zeigt die letzte Szene in der Parabel der guten, klassischen Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Die Radierung zeigt die Schlacht zwischen der englischen und der spanischen Flotte am Kap St. Vincent vor der südlichen Küste von Spanien am 16/01/1780. Durch den Sieg der Engländer Gibraltar, das war der durch die Spanische und Französische, bleibt für England belagert. Stockfoto

RMTA2BFH–Die Radierung zeigt die Schlacht zwischen der englischen und der spanischen Flotte am Kap St. Vincent vor der südlichen Küste von Spanien am 16/01/1780. Durch den Sieg der Engländer Gibraltar, das war der durch die Spanische und Französische, bleibt für England belagert.

Eine antike Ätzung von Brentford, West London von dem Amateurkünstler Charles Desiré Le Marchand (1851-1922). Diese Ätzung stammt aus der Zeit um 1900 und zeigt eine interessante Szene von Lagerhäusern entlang des Flussufers bei Brentford. Brentford ist eine Vorstadt in West London, England und liegt am Zusammenfluss des Flusses Brent und der Themse. Es war die Heimat des Brentford Dock, das 1859 eröffnet wurde und ein wichtiger Umschlagpunkt zwischen der Great Western Railway und den Binnenschiffen auf der Themse war. Marchand, ein Bewohner von Barnes, Surrey, wurde 1851 in Nevers, Frankreich geboren. Stockfoto

RM2XK15KK–Eine antike Ätzung von Brentford, West London von dem Amateurkünstler Charles Desiré Le Marchand (1851-1922). Diese Ätzung stammt aus der Zeit um 1900 und zeigt eine interessante Szene von Lagerhäusern entlang des Flussufers bei Brentford. Brentford ist eine Vorstadt in West London, England und liegt am Zusammenfluss des Flusses Brent und der Themse. Es war die Heimat des Brentford Dock, das 1859 eröffnet wurde und ein wichtiger Umschlagpunkt zwischen der Great Western Railway und den Binnenschiffen auf der Themse war. Marchand, ein Bewohner von Barnes, Surrey, wurde 1851 in Nevers, Frankreich geboren.

Eine Ätzung der Tempel der Sonne und des Mondes, auch die Tempel der Isis und Serapi genannt, sie waren in den Gärten der heiligen Franziskus Romana, einer Kirche, die Gravur zeigt Männer, die die Ruinen besichtigen, während andere Männer mit Werkzeugen arbeiten, um Steine aus den Ruinen zu graben. die Tempel wurden von Bäumen und anderen Pflanzen überholt, die aus den Ruinen wachsen, Rom, Italien, 1749. Aus der New York Public Library. Stockfoto

RMKK52A7–Eine Ätzung der Tempel der Sonne und des Mondes, auch die Tempel der Isis und Serapi genannt, sie waren in den Gärten der heiligen Franziskus Romana, einer Kirche, die Gravur zeigt Männer, die die Ruinen besichtigen, während andere Männer mit Werkzeugen arbeiten, um Steine aus den Ruinen zu graben. die Tempel wurden von Bäumen und anderen Pflanzen überholt, die aus den Ruinen wachsen, Rom, Italien, 1749. Aus der New York Public Library.

George Lambart's Book Plate, A.M. Ireland, William Hogarth, Englisch, 1697 - 1764, Radierung auf Papier, das Exlibris zeigt das Wappen von George Lambart mit der Inschrift des Namens darunter., England, 1794, Print Stockfoto

RM2DM8YJW–George Lambart's Book Plate, A.M. Ireland, William Hogarth, Englisch, 1697 - 1764, Radierung auf Papier, das Exlibris zeigt das Wappen von George Lambart mit der Inschrift des Namens darunter., England, 1794, Print

Édouard Manet. Die tragische Schauspieler (rouvière in der Rolle des Hamlet). 1865 - 1866. Frankreich. Ätzen und die Platte Ton in Schwarz auf Elfenbein bütten von Édouard Manet Radierung zeigt Philibert Rouvière in einem seiner berühmtesten Rollen. Der Schauspieler steht allein auf theatralische Beleuchtung, mit der Diagonalen des rapier und Schatten auf dem Boden vor seinem gewaltsamen Geisteszustand. Rouvière ist dachte er intensiv und physikalisch, übertriebene Darstellung von Weiler auf Delacroix Serie von Lithografien, die zwei sind in der Nähe zu haben. Manet malte eine fast identische Portrait von rouvière als Hamlet ich Stockfoto

RM2AHPKX1–Édouard Manet. Die tragische Schauspieler (rouvière in der Rolle des Hamlet). 1865 - 1866. Frankreich. Ätzen und die Platte Ton in Schwarz auf Elfenbein bütten von Édouard Manet Radierung zeigt Philibert Rouvière in einem seiner berühmtesten Rollen. Der Schauspieler steht allein auf theatralische Beleuchtung, mit der Diagonalen des rapier und Schatten auf dem Boden vor seinem gewaltsamen Geisteszustand. Rouvière ist dachte er intensiv und physikalisch, übertriebene Darstellung von Weiler auf Delacroix Serie von Lithografien, die zwei sind in der Nähe zu haben. Manet malte eine fast identische Portrait von rouvière als Hamlet ich

Christ and the Woman of Samaria, Rembrandt Harmensz van Rijn, Holländisch, 1606–1669, Radierung auf gedeckten Papier zeigt der Bogendruck Christus und eine Frau, die neben einem Brunnen links steht. Figurengruppe unten rechts und im Hintergrund. Laub und Häuser in der Ferne., Niederlande, 1657–58, Abbildungen, Druck Stockfoto

RM2DMARDM–Christ and the Woman of Samaria, Rembrandt Harmensz van Rijn, Holländisch, 1606–1669, Radierung auf gedeckten Papier zeigt der Bogendruck Christus und eine Frau, die neben einem Brunnen links steht. Figurengruppe unten rechts und im Hintergrund. Laub und Häuser in der Ferne., Niederlande, 1657–58, Abbildungen, Druck

Handkolorierten Radierung mit dem Titel "Vent Contraire" herausgegeben von Aaron Martinet. Der Druck zeigt eine Gruppe von Superleistung hinter einem Paravent winkt ihren Fans in einem Versuch, die Landung der französischen Flotte zu verhindern. Datiert 1803 Stockfoto

RMF7PKTD–Handkolorierten Radierung mit dem Titel "Vent Contraire" herausgegeben von Aaron Martinet. Der Druck zeigt eine Gruppe von Superleistung hinter einem Paravent winkt ihren Fans in einem Versuch, die Landung der französischen Flotte zu verhindern. Datiert 1803

Mrs. Holt's Shop Card, A.M. Ireland, William Hogarth, Englisch, 1697 - 1764, Radierung auf Papier, der obere Teil zeigt eine Hafenszene. In der Mitte steht ein Mann, der mit einer Frau spricht, unter einem Baum auf der linken Seite sitzend. Umgeben von einem rahmenähnlichen Design mit Wappen und Krone im oberen Teil., England, 1720-1794, Print Stockfoto

RM2DM7A5N–Mrs. Holt's Shop Card, A.M. Ireland, William Hogarth, Englisch, 1697 - 1764, Radierung auf Papier, der obere Teil zeigt eine Hafenszene. In der Mitte steht ein Mann, der mit einer Frau spricht, unter einem Baum auf der linken Seite sitzend. Umgeben von einem rahmenähnlichen Design mit Wappen und Krone im oberen Teil., England, 1720-1794, Print

RM2A5YYGK–Handkolorierten Radierung mit dem Titel "Vent Contraire" herausgegeben von Aaron Martinet. Der Druck zeigt eine Gruppe von Superleistung hinter einem Paravent winkt ihren Fans in einem Versuch, die Landung der französischen Flotte zu verhindern. Datiert 1803

Chimneypiece, from Diverse Maniere d'adornare i cammini, Giovanni Battista Piranesi, italienisch, 1720–1778, Radierung auf Papier, das Bild zeigt ein Chimneypiece mit weiblichen Figuren und Masken, die die Andironen schmücken. Die Pfosten bestehen aus griechischen Schlüsseln, Masken und anderen zusammengesetzten klassischen Symbolen. Der Mantel ist in der Mitte mit einem medusa-ähnlichen Kopf geschmückt, flankiert von Schwanen und dann Satyrn. Oben ist ein Fries von geflügelten Putti., Italien, 1769, Architektur, gebundener Druck, gebundener Druck Stockfoto

RM2DMBWA9–Chimneypiece, from Diverse Maniere d'adornare i cammini, Giovanni Battista Piranesi, italienisch, 1720–1778, Radierung auf Papier, das Bild zeigt ein Chimneypiece mit weiblichen Figuren und Masken, die die Andironen schmücken. Die Pfosten bestehen aus griechischen Schlüsseln, Masken und anderen zusammengesetzten klassischen Symbolen. Der Mantel ist in der Mitte mit einem medusa-ähnlichen Kopf geschmückt, flankiert von Schwanen und dann Satyrn. Oben ist ein Fries von geflügelten Putti., Italien, 1769, Architektur, gebundener Druck, gebundener Druck

Abraham und Isaac 1645 Rembrandt (Rembrandt van Rijn) Holländisch Diese Radierung zählt zu den bewegendsten Drucken Rembrandts und zeigt die Geschichte Abrahams, der als Test seines Glaubens von Gott angewiesen wurde, seinen Sohn Isaak zu opfern. Wie typisch für das Werk des Künstlers der 1640s, entschied sich Rembrandt, den emotionalsten Moment der Geschichte zu illustrieren: Isaac, unwissentlich das beabsichtigte Opfer, fragt seinen Vater: 'Wo ist das Lamm für das Opfer?' Abraham antwortet, dass Gott einen geben wird. Rembrandt arrangierte die Komposition um die zentrale Geste des Vaters, der mit seinem Lob auf Gott verweist Stockfoto

RM2HHBYDA–Abraham und Isaac 1645 Rembrandt (Rembrandt van Rijn) Holländisch Diese Radierung zählt zu den bewegendsten Drucken Rembrandts und zeigt die Geschichte Abrahams, der als Test seines Glaubens von Gott angewiesen wurde, seinen Sohn Isaak zu opfern. Wie typisch für das Werk des Künstlers der 1640s, entschied sich Rembrandt, den emotionalsten Moment der Geschichte zu illustrieren: Isaac, unwissentlich das beabsichtigte Opfer, fragt seinen Vater: 'Wo ist das Lamm für das Opfer?' Abraham antwortet, dass Gott einen geben wird. Rembrandt arrangierte die Komposition um die zentrale Geste des Vaters, der mit seinem Lob auf Gott verweist

Die Anbetung der Hirten, C. 1552. Battista Franco ’s Ätzen zeigt eine Gruppe von Hirten, geführt von einer Vielzahl von Engeln, die Jungfrau Maria und das Jesuskind zu besuchen. Die Hirten ’ Verdrillen Körper, Gesten, und gerichtete Blicke — gespiegelt durch jene des einen Esel und eine Kuh — eine aktive Antwort auf die wunderbare Geburt demonstrieren. Eine kontemplative Spiritualität ist von Männern, die im Hintergrund converse vertreten, und vor allem von Josef, die meditativ auf die Jungfrau und das Kind blickt. Der Hintergrund ist mit antiken Ruinen auf der linken und einem besiedelten Stockfoto

RM2A52D82–Die Anbetung der Hirten, C. 1552. Battista Franco ’s Ätzen zeigt eine Gruppe von Hirten, geführt von einer Vielzahl von Engeln, die Jungfrau Maria und das Jesuskind zu besuchen. Die Hirten ’ Verdrillen Körper, Gesten, und gerichtete Blicke — gespiegelt durch jene des einen Esel und eine Kuh — eine aktive Antwort auf die wunderbare Geburt demonstrieren. Eine kontemplative Spiritualität ist von Männern, die im Hintergrund converse vertreten, und vor allem von Josef, die meditativ auf die Jungfrau und das Kind blickt. Der Hintergrund ist mit antiken Ruinen auf der linken und einem besiedelten

In dieser Satire stellt John Doyle den Herzog von Gloucester mit einem Fall von Verdauungsstörungen dar. Dem Herzog ist offenbar nicht bewusst, dass ein Teil seiner Beschwerden durch die Beleidigungen seines Gastgebers beim Abendessen verursacht wird, wie der Arzt sagt: "Etwas im Essen des Kanzlers hat dir sicherlich nicht zugestimmt." Veröffentlicht 1834 Stockfoto

RM2M523BW–In dieser Satire stellt John Doyle den Herzog von Gloucester mit einem Fall von Verdauungsstörungen dar. Dem Herzog ist offenbar nicht bewusst, dass ein Teil seiner Beschwerden durch die Beleidigungen seines Gastgebers beim Abendessen verursacht wird, wie der Arzt sagt: "Etwas im Essen des Kanzlers hat dir sicherlich nicht zugestimmt." Veröffentlicht 1834

Hand farbige Radierung von 'Neapolitaner Dell' Egitto e della Nubia "von Ippolito Rosellini aus einem Wandrelief am großen Tempel von Abu Simbel. Zeigt Ramses II zu einen libyschen Feind mit seinem Speer aufzuspießen, während er trampelt ein weiterer Feind hat er schon k Stockfoto

RMG15M4D–Hand farbige Radierung von 'Neapolitaner Dell' Egitto e della Nubia "von Ippolito Rosellini aus einem Wandrelief am großen Tempel von Abu Simbel. Zeigt Ramses II zu einen libyschen Feind mit seinem Speer aufzuspießen, während er trampelt ein weiterer Feind hat er schon k

Eine Radierung, zeigt eine Magd in Seenot, nachdem sie zu einem Slave owner weiter südlich verkauft wurde, ein Mann spielt eine Trommel während zwei andere weiße Männer festzunehmen und Hit-Slaves mit Peitschen, anderen Sklaven in Ketten und Sklavenhändler sind auch vorhanden, ein Raddampfer im Hintergrund, 1940 gesehen werden kann. Von der New York Public Library. Stockfoto

RMKK98XB–Eine Radierung, zeigt eine Magd in Seenot, nachdem sie zu einem Slave owner weiter südlich verkauft wurde, ein Mann spielt eine Trommel während zwei andere weiße Männer festzunehmen und Hit-Slaves mit Peitschen, anderen Sklaven in Ketten und Sklavenhändler sind auch vorhanden, ein Raddampfer im Hintergrund, 1940 gesehen werden kann. Von der New York Public Library.

Aslyumätzung von William Hogarth, 1735. Dieser als letzte von acht Gravuren mit dem Titel „A Rake's Progress“ veröffentlichte Aufdruck zeigt die Geschichte von Tom Rakewell, einem reichen Jugendlichen, der sein Erbe wegen Unmoralität, Nachlässigkeit und Gier vergeudet. Wenn er in den Wahnsinn absteigt, führt der besetzte Rakewell in eine Anstalt für Bedürftige und Verrückte. Stockfoto

RM2M5BTTH–Aslyumätzung von William Hogarth, 1735. Dieser als letzte von acht Gravuren mit dem Titel „A Rake's Progress“ veröffentlichte Aufdruck zeigt die Geschichte von Tom Rakewell, einem reichen Jugendlichen, der sein Erbe wegen Unmoralität, Nachlässigkeit und Gier vergeudet. Wenn er in den Wahnsinn absteigt, führt der besetzte Rakewell in eine Anstalt für Bedürftige und Verrückte.

Abraham und Isaak. Stand: 1645. Abmessungen: Blatt (an der Platte mark getrimmt): 16,1 x 13,3 cm (6 5/16 x 5 1/4 in.). Medium: Radierung und Burin. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Thema: Rembrandt, HARMENSZOON VAN RIJN. REMBRANDT HARMENSZOON VAN RIJN. Stockfoto

RMR2MN63–Abraham und Isaak. Stand: 1645. Abmessungen: Blatt (an der Platte mark getrimmt): 16,1 x 13,3 cm (6 5/16 x 5 1/4 in.). Medium: Radierung und Burin. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Thema: Rembrandt, HARMENSZOON VAN RIJN. REMBRANDT HARMENSZOON VAN RIJN.

Eine schwarz-weiße Ätzung zeigt zwei Seevögel, die an einer felsigen Küste thronen. Die Vögel sind nach links gerichtet, wobei einer etwas hinter und über dem anderen liegt. Die Vögel sind mit ihren Federn, Schnäbeln und Beinen sehr gut sichtbar. Das Bild hat einen einfachen Hintergrund einer felsigen Küstenlinie und ein Stück Ozean, das unten sichtbar ist. Stockfoto

RM2XC8AKG–Eine schwarz-weiße Ätzung zeigt zwei Seevögel, die an einer felsigen Küste thronen. Die Vögel sind nach links gerichtet, wobei einer etwas hinter und über dem anderen liegt. Die Vögel sind mit ihren Federn, Schnäbeln und Beinen sehr gut sichtbar. Das Bild hat einen einfachen Hintergrund einer felsigen Küstenlinie und ein Stück Ozean, das unten sichtbar ist.

Art inspired by the Good Samaritan, 1633, Radierung, Gravur und Trockenpunkt; vierter Zustand von vier, Blatt: 10 5/16 × 8 3/8 in. (26,2 × 21,3 cm), Drucke, Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606–1669 Amsterdam), Diese Radierung zeigt die letzte Szene in der Parabel der guten, klassischen Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXJ80–Art inspired by the Good Samaritan, 1633, Radierung, Gravur und Trockenpunkt; vierter Zustand von vier, Blatt: 10 5/16 × 8 3/8 in. (26,2 × 21,3 cm), Drucke, Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606–1669 Amsterdam), Diese Radierung zeigt die letzte Szene in der Parabel der guten, klassischen Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Die Gravur zeigt die prächtige Fassade der Abbaye Royale du Val de Grace, die ihr kompliziertes Design und die hohe Kuppel vor einem bewölkten Himmel in Paris einfängt. Stockfoto

RM2Y40K78–Die Gravur zeigt die prächtige Fassade der Abbaye Royale du Val de Grace, die ihr kompliziertes Design und die hohe Kuppel vor einem bewölkten Himmel in Paris einfängt.

Eine Ätzung, die die Basilika des Heiligen Paulus außerhalb der Mauern darstellt, der Bau der Basilika begann im 4. Jahrhundert und die Umbauarbeiten und Erweiterungen wurden in den folgenden Jahrhunderten fortgesetzt, die ursprüngliche Struktur wurde über der Grabstätte des Apostels Paulus errichtet, das Bild zeigt das Innere der Kirche, so wie es im 18. Jahrhundert erscheinen würde, und die Menschen werden durch die Kirche gehen und sich innerhalb der Kirche versammeln, Rom, Italien, 1749. Aus der New York Public Library. Stockfoto

RMKK529P–Eine Ätzung, die die Basilika des Heiligen Paulus außerhalb der Mauern darstellt, der Bau der Basilika begann im 4. Jahrhundert und die Umbauarbeiten und Erweiterungen wurden in den folgenden Jahrhunderten fortgesetzt, die ursprüngliche Struktur wurde über der Grabstätte des Apostels Paulus errichtet, das Bild zeigt das Innere der Kirche, so wie es im 18. Jahrhundert erscheinen würde, und die Menschen werden durch die Kirche gehen und sich innerhalb der Kirche versammeln, Rom, Italien, 1749. Aus der New York Public Library.

Diese Gravur zeigt die biblische Szene der Darstellung Jesu im Tempel. Das Bild ist eine getreue Reproduktion des Originalgemäldes Fra Bartolommeos. Stockfoto

RM2XCCH54–Diese Gravur zeigt die biblische Szene der Darstellung Jesu im Tempel. Das Bild ist eine getreue Reproduktion des Originalgemäldes Fra Bartolommeos.

Eine Radierung, die drei Elefanten in einem offenen Feld zeigt und das Bild von einer französischen pädagogischen Text kommt, der Elefant im Vordergrund hat seinen Stamm hat einen Blick auf die stoßzähne zur Verfügung zu stellen sowie der Stamm, der Elefant in der Mitte gesehen werden kann, etwas in den Mund über die Amtsleitung, der Elefant im hinteren vom Betrachter gedreht wird eine andere Perspektive auf das Tier zu liefern, ist der Hintergrund besteht aus Bergen und einem Baum, 1655. Von der New York Public Library. Stockfoto

RMKK92C7–Eine Radierung, die drei Elefanten in einem offenen Feld zeigt und das Bild von einer französischen pädagogischen Text kommt, der Elefant im Vordergrund hat seinen Stamm hat einen Blick auf die stoßzähne zur Verfügung zu stellen sowie der Stamm, der Elefant in der Mitte gesehen werden kann, etwas in den Mund über die Amtsleitung, der Elefant im hinteren vom Betrachter gedreht wird eine andere Perspektive auf das Tier zu liefern, ist der Hintergrund besteht aus Bergen und einem Baum, 1655. Von der New York Public Library.

Diese Ätzung zeigt die Sorbonne, eine prominente Universität in Paris, wie sie in der Vergangenheit erschien. Die detaillierten Linien der Gravur zeigen die Pracht der Architektur des Gebäudes, einschließlich der zentralen Kuppel und der umliegenden Flügel. Das Kunstwerk fängt die historische Bedeutung der Universität und ihre imposante Präsenz im Stadtbild ein. Stockfoto

RM2XDG76C–Diese Ätzung zeigt die Sorbonne, eine prominente Universität in Paris, wie sie in der Vergangenheit erschien. Die detaillierten Linien der Gravur zeigen die Pracht der Architektur des Gebäudes, einschließlich der zentralen Kuppel und der umliegenden Flügel. Das Kunstwerk fängt die historische Bedeutung der Universität und ihre imposante Präsenz im Stadtbild ein.

Jean Baptiste Holzhammer. Natürliche Verehrung. 1789 - 1799. Frankreich. Radierung auf Elfenbein Bütten Jean Baptiste Mallet studierte mit Pierre-Paul Prud'hon und im Pariser Salon zwischen 1793 und 1827 ausgestellt. Diese großangelegte Radierung zeigt eine republikanische Taufe während der Französischen Revolution. Der Revolutionsführer Robespierre gefördert und beauftragt, Teilnahme an der Kult des Höchsten Wesens, eine alternative Glauben sowohl Katholizismus und die atheistische Kult der Vernunft. Von Robespierre religiöse Lehren erscheinen im Hintergrund Banner, das Lesen von links nach rechts "Religionsfreiheit", "Wir glauben, dass in Th Stockfoto

RM2AHPJCR–Jean Baptiste Holzhammer. Natürliche Verehrung. 1789 - 1799. Frankreich. Radierung auf Elfenbein Bütten Jean Baptiste Mallet studierte mit Pierre-Paul Prud'hon und im Pariser Salon zwischen 1793 und 1827 ausgestellt. Diese großangelegte Radierung zeigt eine republikanische Taufe während der Französischen Revolution. Der Revolutionsführer Robespierre gefördert und beauftragt, Teilnahme an der Kult des Höchsten Wesens, eine alternative Glauben sowohl Katholizismus und die atheistische Kult der Vernunft. Von Robespierre religiöse Lehren erscheinen im Hintergrund Banner, das Lesen von links nach rechts "Religionsfreiheit", "Wir glauben, dass in Th

Diese schwarz-weiße Ätzung zeigt einen Francolin-Vogel, eine Art von Geflügel, die für ihren Lebensraum in Sumpfgebieten bekannt ist. Der Vogel steht auf einer felsigen Oberfläche, mit dem Kopf zur Seite und dem Körper zum Betrachter gerichtet. Das komplizierte Detail der Ätzung fängt das Gefieder, den Schnabel und die Beine der Vögel ein. Stockfoto

RM2XC8AD8–Diese schwarz-weiße Ätzung zeigt einen Francolin-Vogel, eine Art von Geflügel, die für ihren Lebensraum in Sumpfgebieten bekannt ist. Der Vogel steht auf einer felsigen Oberfläche, mit dem Kopf zur Seite und dem Körper zum Betrachter gerichtet. Das komplizierte Detail der Ätzung fängt das Gefieder, den Schnabel und die Beine der Vögel ein.

Eine Radierung, die das Kolosseum darstellt, das Bild zeigt Menschen, die um das große Amphitheater arbeiten und sich versammeln, ein großes Steintor kann vor dem Gebäude gesehen werden, während andere Teile der Stadt im Hintergrund zu sehen sind, es ist das größte Amphitheater, das je gebaut wurde, Der Bau der Beton-und Sandstruktur lief von 72 n. Chr. bis 80 n. Chr. unter zwei verschiedenen Herrschern, das Gebäude Gastgeber Gladiatorenkämpfe und andere öffentliche Veranstaltungen für Massen, die um 65, 000 Menschen, Rom, Italien, 1749 gemittelt. Aus der New York Public Library. Stockfoto

RMKK52A2–Eine Radierung, die das Kolosseum darstellt, das Bild zeigt Menschen, die um das große Amphitheater arbeiten und sich versammeln, ein großes Steintor kann vor dem Gebäude gesehen werden, während andere Teile der Stadt im Hintergrund zu sehen sind, es ist das größte Amphitheater, das je gebaut wurde, Der Bau der Beton-und Sandstruktur lief von 72 n. Chr. bis 80 n. Chr. unter zwei verschiedenen Herrschern, das Gebäude Gastgeber Gladiatorenkämpfe und andere öffentliche Veranstaltungen für Massen, die um 65, 000 Menschen, Rom, Italien, 1749 gemittelt. Aus der New York Public Library.

N/A. English: Radierung mit der Eroberung der Burg Rurich im Jahr 1609 Englisch: Radierung, zeigt die Belagerung der Burg von rurich in 1609. 1611. Unbekannt 524 EroberungBurgRurich 1609 Stockfoto

RMP60J74–N/A. English: Radierung mit der Eroberung der Burg Rurich im Jahr 1609 Englisch: Radierung, zeigt die Belagerung der Burg von rurich in 1609. 1611. Unbekannt 524 EroberungBurgRurich 1609

RM2DMBWAY–Chimneypiece, from Diverse Maniere d'adornare i cammini, Giovanni Battista Piranesi, italienisch, 1720–1778, Radierung auf Papier, das Bild zeigt ein Chimneypiece mit vier jungen Männern, die die Andironen schmücken. Diese Männer haben Löwenpfoten für Beine, die Girlanden in der einen Hand und eine Münze in der anderen halten. Dahinter ein symmetrisches Bild einer Pflanzenformation mit Satyrn, Vögeln und Lorbeer, unter anderem Symbolen. Die Pfosten sind identisch und bestehen aus ägyptischen Figuren im Profil flankiert ein Kreuz mit Hieroglyphen gekrönt mit einem sitzenden Sphinx mit seinen Flügeln um ein Medaillon Darstellung militärischer Symbole.

Der barmherzige Samariter 1633 Rembrandt (Rembrandt van Rijn) Niederländisch Diese Radierung zeigt die letzte Szene im Gleichnis vom barmherzigen Samariter (Lukas 10:25-37), in der der Samariter einem Reisenden, der von Räubern angegriffen wurde, zu Hilfe kam. Hier hat er den verwundeten Mann zu Pferd in ein Gasthaus gebracht und bezahlt für die Pflege und Unterkunft des Mannes. Dies ist eines von zwei Radierungen, in denen Rembrandt seine eigenen Gemälde reproduziert hat. Der barmherzige Samariter wiederholt in verschiedenen Variationen die Komposition seines Gemäldes in der Wallace Collection, London. Unter Rembrandts Ergänzungen hier zum weitgehend leeren Vordergrund t Stockfoto

RM2HHH2KC–Der barmherzige Samariter 1633 Rembrandt (Rembrandt van Rijn) Niederländisch Diese Radierung zeigt die letzte Szene im Gleichnis vom barmherzigen Samariter (Lukas 10:25-37), in der der Samariter einem Reisenden, der von Räubern angegriffen wurde, zu Hilfe kam. Hier hat er den verwundeten Mann zu Pferd in ein Gasthaus gebracht und bezahlt für die Pflege und Unterkunft des Mannes. Dies ist eines von zwei Radierungen, in denen Rembrandt seine eigenen Gemälde reproduziert hat. Der barmherzige Samariter wiederholt in verschiedenen Variationen die Komposition seines Gemäldes in der Wallace Collection, London. Unter Rembrandts Ergänzungen hier zum weitgehend leeren Vordergrund t

Mary and Ann Hogarth's Shop Card, Jane Ireland, British, William Hogarth, Englisch, 1697 - 1764, Radierung auf Papier, der obere Teil der Karte zeigt eine Inneneinrichtung einer Kleiderhandlung. Ein Mann, drei Frauen und zwei Kinder im Vordergrund. Umgeben von einem Kartuschenrahmen., England, 1720-1794, Print Stockfoto

RM2DM850F–Mary and Ann Hogarth's Shop Card, Jane Ireland, British, William Hogarth, Englisch, 1697 - 1764, Radierung auf Papier, der obere Teil der Karte zeigt eine Inneneinrichtung einer Kleiderhandlung. Ein Mann, drei Frauen und zwei Kinder im Vordergrund. Umgeben von einem Kartuschenrahmen., England, 1720-1794, Print

Blick auf eine Insel mit antiken Ruinen (die Entführung Europas), von: Imagini Favolose Giovanni Battista Pittoni der ältere Italiener 1575–85 diese Gravur zeigt eine antike Landschaft mit einer Insel voller Ruinen klassischer Architektur. Rechts im Vordergrund sind zwei Figuren an einem anderen Ufer dargestellt, die scheinbar weglaufen. Auf der rechten Seite des Blattes, im Hintergrund, ist eine weitere Insel abgebildet, die an die Veneto erinnert, und im Wasser wird die griechische Göttin Europa von Zeus in Gestalt eines Stiers weggetragen. Der Abdruck wurde von Giova hergestellt Stockfoto

RM2T2F7CX–Blick auf eine Insel mit antiken Ruinen (die Entführung Europas), von: Imagini Favolose Giovanni Battista Pittoni der ältere Italiener 1575–85 diese Gravur zeigt eine antike Landschaft mit einer Insel voller Ruinen klassischer Architektur. Rechts im Vordergrund sind zwei Figuren an einem anderen Ufer dargestellt, die scheinbar weglaufen. Auf der rechten Seite des Blattes, im Hintergrund, ist eine weitere Insel abgebildet, die an die Veneto erinnert, und im Wasser wird die griechische Göttin Europa von Zeus in Gestalt eines Stiers weggetragen. Der Abdruck wurde von Giova hergestellt

. Englisch: Ätzen von der Bühne Bühnenbild für Antonio Cesti's Oper La Dori, wahrscheinlich für eine Produktion in Venedig. Die Szene zeigt den Garten des Serail. 1665. Unbekannt 783 La Dori Bühnenbild, 1665 Stockfoto

RMMP6P7A–. Englisch: Ätzen von der Bühne Bühnenbild für Antonio Cesti's Oper La Dori, wahrscheinlich für eine Produktion in Venedig. Die Szene zeigt den Garten des Serail. 1665. Unbekannt 783 La Dori Bühnenbild, 1665

RM2HHBKEN–Der barmherzige Samariter 1633 Rembrandt (Rembrandt van Rijn) Niederländisch Diese Radierung zeigt die letzte Szene im Gleichnis vom barmherzigen Samariter (Lukas 10:25-37), in der der Samariter einem Reisenden, der von Räubern angegriffen wurde, zu Hilfe kam. Hier hat er den verwundeten Mann zu Pferd in ein Gasthaus gebracht und bezahlt für die Pflege und Unterkunft des Mannes. Das ist eines von zwei Radierungen, in denen Rembrandt seine eigenen Gemälde reproduzierte; das andere ist Christus vor Pilatus (siehe Inv. Nr. 17.37.75). Der barmherzige Samariter wiederholt in verschiedenen Variationen die Komposition seines Gemäldes in der Wallace Collection, London. Among Re

. Englisch: Diese Szene zeigt Liebe Dreieck unter Don Cherubin der Protagonist und Nise der Haushaltshilfe und der Valet-de-Saal im Haus der Contandor. 1881. R. DE LOS RIOS 169 ÄTZEN BILD BACHELOR VON SALAMANCA kopieren Stockfoto

RMMY718D–. Englisch: Diese Szene zeigt Liebe Dreieck unter Don Cherubin der Protagonist und Nise der Haushaltshilfe und der Valet-de-Saal im Haus der Contandor. 1881. R. DE LOS RIOS 169 ÄTZEN BILD BACHELOR VON SALAMANCA kopieren

Abraham und Isaak. Rembrandt van Rijn; Niederländisch, 1606-1669. Datum: 1645. Abmessungen: 156 x 128 mm (Bild/Platte); 159 x 131 mm (Blatt). Ätzen und Kaltnadelradierung auf weißem Bütten. Herkunft: Holland. Museum: Das Chicago Art Institute. Thema: Rembrandt HARMENSZOON VAN RIJN. Stockfoto

RMRX57EG–Abraham und Isaak. Rembrandt van Rijn; Niederländisch, 1606-1669. Datum: 1645. Abmessungen: 156 x 128 mm (Bild/Platte); 159 x 131 mm (Blatt). Ätzen und Kaltnadelradierung auf weißem Bütten. Herkunft: Holland. Museum: Das Chicago Art Institute. Thema: Rembrandt HARMENSZOON VAN RIJN.

"LE SIÈGE DE PARIS - UN Bastion". - Auszug aus L'Illustration Journal Universel - französisches Illustrationsmagazin - das Bild zeigt eine befestigte Bastion mit Soldaten, Pferden und Kanonen. Die Leute unterhalten sich und bewegen sich. Der Grafikstil ist eine detaillierte Schwarzweiß-Ätzung. 1870 Stockfoto

RM2X974MW–"LE SIÈGE DE PARIS - UN Bastion". - Auszug aus L'Illustration Journal Universel - französisches Illustrationsmagazin - das Bild zeigt eine befestigte Bastion mit Soldaten, Pferden und Kanonen. Die Leute unterhalten sich und bewegen sich. Der Grafikstil ist eine detaillierte Schwarzweiß-Ätzung. 1870

Art inspired by the Good Samaritan, 1633, Radierung, Gravur und Trockenpunkt; First State of Four, Blatt: 10 9/16 × 8 7/16 in. (26,8 × 21,5 cm), Drucke, Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606–1669 Amsterdam), Diese Radierung zeigt die letzte Szene in der Parabel der guten, klassischen Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXG55–Art inspired by the Good Samaritan, 1633, Radierung, Gravur und Trockenpunkt; First State of Four, Blatt: 10 9/16 × 8 7/16 in. (26,8 × 21,5 cm), Drucke, Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606–1669 Amsterdam), Diese Radierung zeigt die letzte Szene in der Parabel der guten, klassischen Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Gold Buchcover, 19. Jahrhundert, (1881). Ätzen von geprägter und emaillierte Buchcover, die in Europa hergestellt wurden, vermutlich im 19. Jahrhundert. Die Vorderseite zeigt die Schaffung von Eve, mit dem Jungbrunnen auf der Rückseite. Von "South Kensington Museum", ein Buch der eingelassenen Illustrationen, mit Beschreibungen, der die Kunstwerke in der Sammlung des Victoria &Amp; Albert Museum in London (früher als das South Kensington Museum bekannt). [Sampson Niedrig, Marston, Searle und Rivington, London, 1881] Stockfoto

RMWX0YXW–Gold Buchcover, 19. Jahrhundert, (1881). Ätzen von geprägter und emaillierte Buchcover, die in Europa hergestellt wurden, vermutlich im 19. Jahrhundert. Die Vorderseite zeigt die Schaffung von Eve, mit dem Jungbrunnen auf der Rückseite. Von "South Kensington Museum", ein Buch der eingelassenen Illustrationen, mit Beschreibungen, der die Kunstwerke in der Sammlung des Victoria &Amp; Albert Museum in London (früher als das South Kensington Museum bekannt). [Sampson Niedrig, Marston, Searle und Rivington, London, 1881]

Eine Gruppe von zwei Frauen und drei Männer stehen vor einer Staffelei am Rande des Abgrunds, während zwei andere Männer, die ein Buch betrachten ein Regenbogen über einem Wasserfall auf der linken Seite gebildet. Ein Zeichner stellt eine Alpine Road und einige hölzerne Kabinen neben einem anderen Wasserfall auf der rechten Seite, mit dem Wohnwagen über eine Brücke, die Berge und den Gletscher im Hintergrund. LE GRAND THEATER DES ALPES ET GLETSCHER: DediÃ © aux Bewunderer des Merveilles de la Nature. [Paris]: [Se vend à Paris 2 rue des Portes St. Sauveur chez Herr Graff. A. 1911-1915 R.], [1785]. Handcolorierte Radierung. Quelle: Karten 8. Tab. C.6, Nr. 1. Sprache: Stockfoto

RMRCBRKC–Eine Gruppe von zwei Frauen und drei Männer stehen vor einer Staffelei am Rande des Abgrunds, während zwei andere Männer, die ein Buch betrachten ein Regenbogen über einem Wasserfall auf der linken Seite gebildet. Ein Zeichner stellt eine Alpine Road und einige hölzerne Kabinen neben einem anderen Wasserfall auf der rechten Seite, mit dem Wohnwagen über eine Brücke, die Berge und den Gletscher im Hintergrund. LE GRAND THEATER DES ALPES ET GLETSCHER: DediÃ © aux Bewunderer des Merveilles de la Nature. [Paris]: [Se vend à Paris 2 rue des Portes St. Sauveur chez Herr Graff. A. 1911-1915 R.], [1785]. Handcolorierte Radierung. Quelle: Karten 8. Tab. C.6, Nr. 1. Sprache:

Eine von Hand getönte Radierung aus dem Jahr 1789, die den Sturm auf die Bastille während der Französischen Revolution darstellt Englische Übersetzung: Erster Titel Sturm auf die Bastille:: Die Bürger von Paris unter der Führung der Gardes Francaises am 14. Juli 178 Stockfoto

RM2X333E0–Eine von Hand getönte Radierung aus dem Jahr 1789, die den Sturm auf die Bastille während der Französischen Revolution darstellt Englische Übersetzung: Erster Titel Sturm auf die Bastille:: Die Bürger von Paris unter der Führung der Gardes Francaises am 14. Juli 178

Zephyre und Flore, C. 1776. Nach der Methode der Motorhaube, sein Mentor und Kollegen, Janinet erstellt luxuriösen Sets von Farbdrucke mit gedruckten gold Frames und übergeben Sie sie als ausländische Importe. Da die Grafiker ’ unbefugte Verwendung von Blattgold wurde schließlich gefangen, nur eine begrenzte Anzahl von vergoldeten Beispiele hergestellt wurden. Eindrücke dieser Drucke sind knapp, heute, wie viele Waren nach der in Wohnungen angezeigt werden ruiniert. Diese Allegorie des Frühlings zeigt Zephyre, die klassische Verkörperung des West Wind, mit seinem geliebten Flore, Göttin der Blumen Stockfoto

RM2A53059–Zephyre und Flore, C. 1776. Nach der Methode der Motorhaube, sein Mentor und Kollegen, Janinet erstellt luxuriösen Sets von Farbdrucke mit gedruckten gold Frames und übergeben Sie sie als ausländische Importe. Da die Grafiker ’ unbefugte Verwendung von Blattgold wurde schließlich gefangen, nur eine begrenzte Anzahl von vergoldeten Beispiele hergestellt wurden. Eindrücke dieser Drucke sind knapp, heute, wie viele Waren nach der in Wohnungen angezeigt werden ruiniert. Diese Allegorie des Frühlings zeigt Zephyre, die klassische Verkörperung des West Wind, mit seinem geliebten Flore, Göttin der Blumen

Antike c1850 Stahlstich, Declaration of Independence 4. Juli 1776, nach John Trumbulls berühmten Gemäldes. Zeigt die Redaktionskommission präsentiert seine Arbeit an dem Kongress. Stockfoto

RMEPX3KC–Antike c1850 Stahlstich, Declaration of Independence 4. Juli 1776, nach John Trumbulls berühmten Gemäldes. Zeigt die Redaktionskommission präsentiert seine Arbeit an dem Kongress.

Johann Heinrich Tischbein, II. Oenotria Telus, eine idealisierte Woodland Szene in der Nähe von Neapel. 1726. Deutschland. Ätzen in Schwarz auf Elfenbein webte Papier Dieser ansehnliche Landschaft Drucken von Tischbein, der deutsche Direktor des neapolitanischen Kunst Akademie, diente als Frontispiz für sein Buch Homer nach dem Antiken. Tischbein beschreibt sich selbst auch auf der Titelseite als Depot Direktor der Farnese Antiquitäten, eine Renaissance - ära Sammlung, die er von Rom nach Neapel gefahren. Anstatt die Reproduktion homerischen Szenen aus der antiken Skulptur wie an anderer Stelle im Buch gemacht wurde, diese Radierung zeigt die Grünen Stockfoto

RM2AHR71Y–Johann Heinrich Tischbein, II. Oenotria Telus, eine idealisierte Woodland Szene in der Nähe von Neapel. 1726. Deutschland. Ätzen in Schwarz auf Elfenbein webte Papier Dieser ansehnliche Landschaft Drucken von Tischbein, der deutsche Direktor des neapolitanischen Kunst Akademie, diente als Frontispiz für sein Buch Homer nach dem Antiken. Tischbein beschreibt sich selbst auch auf der Titelseite als Depot Direktor der Farnese Antiquitäten, eine Renaissance - ära Sammlung, die er von Rom nach Neapel gefahren. Anstatt die Reproduktion homerischen Szenen aus der antiken Skulptur wie an anderer Stelle im Buch gemacht wurde, diese Radierung zeigt die Grünen

Diese komplizierte Ätzung zeigt einen Grus communis, der auf einem grasbewachsenen Ufer neben einem Wasserkörper steht. Das Gefieder der Kraniche ist akribisch detailliert und zeigt seine unverwechselbaren schwarzen und grauen Federn. Der Hintergrund zeigt eine Gruppe von Bäumen und einen Blick auf den Wasserweg, was der Szene Tiefe und Kontext verleiht. Stockfoto

RM2XC8ADM–Diese komplizierte Ätzung zeigt einen Grus communis, der auf einem grasbewachsenen Ufer neben einem Wasserkörper steht. Das Gefieder der Kraniche ist akribisch detailliert und zeigt seine unverwechselbaren schwarzen und grauen Federn. Der Hintergrund zeigt eine Gruppe von Bäumen und einen Blick auf den Wasserweg, was der Szene Tiefe und Kontext verleiht.

Gravur von Th 17. Jahrhundert stellt allegorisch die Territorium und Bevölkerung der Neuen Welt. Kanada Stockfoto

RF2A3RJJC–Gravur von Th 17. Jahrhundert stellt allegorisch die Territorium und Bevölkerung der Neuen Welt. Kanada

Diese Ätzung stellt Christus als den Mann der Schmerzen dar und zeigt seinen Ausdruck tiefer Trauer und Mitgefühl. Die Figur ist mit einer Dornenkrone verziert, die das Leiden symbolisiert, das er während seiner Leidenschaft ertragen musste. Eine Augenbinde bedeckt seine Augen und betont die Qual und Last der Übertretungen der Menschheit. Die detailreiche Ätzung fängt das tiefe emotionale Gewicht seines Opfers ein und lädt die Zuschauer ein, über Themen wie Leiden, Erlösung und göttliche Liebe nachzudenken. Stockfoto

RM2XMD73P–Diese Ätzung stellt Christus als den Mann der Schmerzen dar und zeigt seinen Ausdruck tiefer Trauer und Mitgefühl. Die Figur ist mit einer Dornenkrone verziert, die das Leiden symbolisiert, das er während seiner Leidenschaft ertragen musste. Eine Augenbinde bedeckt seine Augen und betont die Qual und Last der Übertretungen der Menschheit. Die detailreiche Ätzung fängt das tiefe emotionale Gewicht seines Opfers ein und lädt die Zuschauer ein, über Themen wie Leiden, Erlösung und göttliche Liebe nachzudenken.

Die roten und weißen Rosen in den Old Temple Gardens zu pflücken, zeigt die fiktive Szene von Shakespeare, in der Edmund Beaufort, 2. Herzog von Somerset, von Richard von York, 3. Herzog von York, herausgefordert wurde, zwischen der weißen Rose von York und der roten Rose von Lancaster zu wählen. Stockfoto

RM2DCH57F–Die roten und weißen Rosen in den Old Temple Gardens zu pflücken, zeigt die fiktive Szene von Shakespeare, in der Edmund Beaufort, 2. Herzog von Somerset, von Richard von York, 3. Herzog von York, herausgefordert wurde, zwischen der weißen Rose von York und der roten Rose von Lancaster zu wählen.

Diese Ätzung zeigt eine Szene der Zahnmedizin aus dem 18. Jahrhundert in ländlicher Umgebung. Ein Schmied, bewaffnet mit einer Zange, zieht gerade einen Zahn von einer Frau, die von Familienmitgliedern festgehalten wird. Die Umgebung ist eine Schmiede mit Werkzeugen und einem Amboss, der im Hintergrund sichtbar ist. Das Bild zeigt die grobe und oft schmerzhafte Natur der Zahnarztpraxen in der Vergangenheit, vor dem Aufkommen der modernen Zahnheilkunde. Stockfoto

RM2XET220–Diese Ätzung zeigt eine Szene der Zahnmedizin aus dem 18. Jahrhundert in ländlicher Umgebung. Ein Schmied, bewaffnet mit einer Zange, zieht gerade einen Zahn von einer Frau, die von Familienmitgliedern festgehalten wird. Die Umgebung ist eine Schmiede mit Werkzeugen und einem Amboss, der im Hintergrund sichtbar ist. Das Bild zeigt die grobe und oft schmerzhafte Natur der Zahnarztpraxen in der Vergangenheit, vor dem Aufkommen der modernen Zahnheilkunde.

Designs für Snuff Box Cover, William Hogarth, Englisch, 1697 - 1764, Samuel Ireland, Englisch, ca. 1744–1800, Radierung auf Papier, zwei Radierungen, die erste nach einer Zeichnung zeigen eine Innenraumszene in einem Salon. Zwei Männer stehen im Vordergrund links, fünf Frauen im Hintergrund. Das zweite Cover zeigt eine Straßenszene bei Nacht. Ein Mann und eine Frau kämpfen; links mehrere Figuren., England, 1717-1791, Print Stockfoto

RM2DM7J54–Designs für Snuff Box Cover, William Hogarth, Englisch, 1697 - 1764, Samuel Ireland, Englisch, ca. 1744–1800, Radierung auf Papier, zwei Radierungen, die erste nach einer Zeichnung zeigen eine Innenraumszene in einem Salon. Zwei Männer stehen im Vordergrund links, fünf Frauen im Hintergrund. Das zweite Cover zeigt eine Straßenszene bei Nacht. Ein Mann und eine Frau kämpfen; links mehrere Figuren., England, 1717-1791, Print

Diese Gravur zeigt einen muskulösen Krieger, der eine selbstbewusste Pose anschlägt und die Essenz von Tapferkeit und Kunstfertigkeit im Europa des frühen 17. Jahrhunderts festlegt, die Francois Perrier zugeschrieben wurde. Stockfoto

RM2Y21C37–Diese Gravur zeigt einen muskulösen Krieger, der eine selbstbewusste Pose anschlägt und die Essenz von Tapferkeit und Kunstfertigkeit im Europa des frühen 17. Jahrhunderts festlegt, die Francois Perrier zugeschrieben wurde.

Jeremia vor dem Tempel, Jeremia mit langem Bart und Halo, die Menschen um ihn herum. Hinter ihm die Pforte des Tempels, die mit einer Inschrift in Hebräisch. Die Leistung zeigt den ersten Versen von Kapitel 7 in der Bibel Buch Jeremia. Vielleicht ist die Show auch als Karikatur, andere Szenen, das Buch Jeremia (mit BUCH KAPITEL: Frisch), Götzendienst verurteilt Jeremia (Jeremia 2-6), David Pièrre Giottino Humbert de Superville (auf Objekt erwähnt), unbekannt, 1796-1849, Papier, Ätzen, H 154 mm x B 268 mm Stockfoto

RMW57M8H–Jeremia vor dem Tempel, Jeremia mit langem Bart und Halo, die Menschen um ihn herum. Hinter ihm die Pforte des Tempels, die mit einer Inschrift in Hebräisch. Die Leistung zeigt den ersten Versen von Kapitel 7 in der Bibel Buch Jeremia. Vielleicht ist die Show auch als Karikatur, andere Szenen, das Buch Jeremia (mit BUCH KAPITEL: Frisch), Götzendienst verurteilt Jeremia (Jeremia 2-6), David Pièrre Giottino Humbert de Superville (auf Objekt erwähnt), unbekannt, 1796-1849, Papier, Ätzen, H 154 mm x B 268 mm

RM2HHBR0X–Der barmherzige Samariter 1633 Rembrandt (Rembrandt van Rijn) Niederländisch Diese Radierung zeigt die letzte Szene im Gleichnis vom barmherzigen Samariter (Lukas 10:25-37), in der der Samariter einem Reisenden, der von Räubern angegriffen wurde, zu Hilfe kam. Hier hat er den verwundeten Mann zu Pferd in ein Gasthaus gebracht und bezahlt für die Pflege und Unterkunft des Mannes. Das ist eines von zwei Radierungen, in denen Rembrandt seine eigenen Gemälde reproduzierte; das andere ist Christus vor Pilatus (siehe Inv. Nr. 17.37.75). Der barmherzige Samariter wiederholt in verschiedenen Variationen die Komposition seines Gemäldes in der Wallace Collection, London. Among Re

Altro spaccato per longo della stessa bottega, ove si vedonofra le aperture del vestibolo le immense piramide, from diverse Maniere d'adornare i cammini, Giovanni Battista Piranesi, italienisch, 1720–1778, Radierung auf Papier, EINE abgetrennte Szene mit mehreren ägyptischen Figuren und Karyatiden. Das obere Register zeigt eine Kuh im Profil, zusammen mit Vögeln, einem Krokodil, einer Katze und einem Falken. Das zentrale Register zeigt drei Bereiche, von denen zwei Figuren vor einer Landschaft mit Pyramiden und anderen Strukturen zeigen. In der Mitte halten zwei Figuren Stelen mit Hieroglyphen, mit einer weiteren Stele Stockfoto

RM2DMJC5F–Altro spaccato per longo della stessa bottega, ove si vedonofra le aperture del vestibolo le immense piramide, from diverse Maniere d'adornare i cammini, Giovanni Battista Piranesi, italienisch, 1720–1778, Radierung auf Papier, EINE abgetrennte Szene mit mehreren ägyptischen Figuren und Karyatiden. Das obere Register zeigt eine Kuh im Profil, zusammen mit Vögeln, einem Krokodil, einer Katze und einem Falken. Das zentrale Register zeigt drei Bereiche, von denen zwei Figuren vor einer Landschaft mit Pyramiden und anderen Strukturen zeigen. In der Mitte halten zwei Figuren Stelen mit Hieroglyphen, mit einer weiteren Stele

RM2HH8WFA–Der barmherzige Samariter 1633 Rembrandt (Rembrandt van Rijn) Niederländisch Diese Radierung zeigt die letzte Szene im Gleichnis vom barmherzigen Samariter (Lukas 10:25-37), in der der Samariter einem Reisenden, der von Räubern angegriffen wurde, zu Hilfe kam. Hier hat er den verwundeten Mann zu Pferd in ein Gasthaus gebracht und bezahlt für die Pflege und Unterkunft des Mannes. Das ist eines von zwei Radierungen, in denen Rembrandt seine eigenen Gemälde reproduzierte; das andere ist Christus vor Pilatus (siehe Inv. Nr. 17.37.75). Der barmherzige Samariter wiederholt in verschiedenen Variationen die Komposition seines Gemäldes in der Wallace Collection, London. Among Re

Der gute Samariter, 1633, Radierung, Gravur und drypoint; vierte Zustand der Vier, Blatt: 10 1/16 x 8 1/16-in. (25,6 × 20,5 cm Stockfoto

RMKCA4A2–Der gute Samariter, 1633, Radierung, Gravur und drypoint; vierte Zustand der Vier, Blatt: 10 1/16 x 8 1/16-in. (25,6 × 20,5 cm

Art inspired by the Good Samaritan, 1633, Radierung, Gravur und Trockenpunkt; vierter Zustand von vier, Blatt: 9 15/16 × 8 1/16 in. (25,3 × 20,4 cm), Drucke, Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606–1669 Amsterdam), Diese Radierung zeigt die letzte Szene in der Parabel der guten, klassischen Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXHM5–Art inspired by the Good Samaritan, 1633, Radierung, Gravur und Trockenpunkt; vierter Zustand von vier, Blatt: 9 15/16 × 8 1/16 in. (25,3 × 20,4 cm), Drucke, Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606–1669 Amsterdam), Diese Radierung zeigt die letzte Szene in der Parabel der guten, klassischen Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Hochzeitszug zur Hochzeit von Elisabeth Stuart, Tochter von Jakobus I., Und Friedrich V., Kurfürst Palatin, 14. Februar 1613 1613 oder später möglicherweise von Abraham Hogenberg Elizabeth Stuart (1596–1662) und Friedrich V., Kurfürst Palatin (1596–1632) heirateten am 14th. Februar 1613 in der königlichen Kapelle im Palace of Whitehall, London. Auch danach fanden in Heidelberg Feierlichkeiten statt. Diese Radierung zeigt den Hochzeitszug; in der Mitte geht Prinzessin Elizabeth mit ihrem Bruder Charles I. (1600–1649), der später König von England, Irland und Schottland wurde. Heiratsantrag Stockfoto

RM2HGX66X–Hochzeitszug zur Hochzeit von Elisabeth Stuart, Tochter von Jakobus I., Und Friedrich V., Kurfürst Palatin, 14. Februar 1613 1613 oder später möglicherweise von Abraham Hogenberg Elizabeth Stuart (1596–1662) und Friedrich V., Kurfürst Palatin (1596–1632) heirateten am 14th. Februar 1613 in der königlichen Kapelle im Palace of Whitehall, London. Auch danach fanden in Heidelberg Feierlichkeiten statt. Diese Radierung zeigt den Hochzeitszug; in der Mitte geht Prinzessin Elizabeth mit ihrem Bruder Charles I. (1600–1649), der später König von England, Irland und Schottland wurde. Heiratsantrag

Kunst inspiriert von Abraham und Isaak, 1645, Radierung und Burin; nur Zustand, Platte: 6 1/8 x 5 1/8 Zoll (15,5 x 13 cm), Drucke, Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606–1669 Amsterdam) Diese Radierung zählt zu den bewegendsten Drucken Rembrandts und zeigt die Geschichte Abrahams, der als Test die von Artotop modernisierten klassischen Werke mit einem Schuss Moderne erprobt. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXDDN–Kunst inspiriert von Abraham und Isaak, 1645, Radierung und Burin; nur Zustand, Platte: 6 1/8 x 5 1/8 Zoll (15,5 x 13 cm), Drucke, Rembrandt (Rembrandt van Rijn) (Niederländisch, Leiden 1606–1669 Amsterdam) Diese Radierung zählt zu den bewegendsten Drucken Rembrandts und zeigt die Geschichte Abrahams, der als Test die von Artotop modernisierten klassischen Werke mit einem Schuss Moderne erprobt. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

La Broderie à l’aiguille Ca. 1855 (?) Félix Bracquemond Französisch Dieses frühe Werk ist sowohl thematisch als auch stilistisch etwas ungewöhnlich für Bracquemond, heute besser bekannt für seine rätselhaften Vogelstudien. Die Radierung zeigt ein Paar auf einer Terrasse: Ein Gentleman ruht auf seinem Ellbogen, während eine üppig gekleidete Frau in der Nähe stickt. Die Komposition scheint auf den ersten Blick auf die in den Salons beliebten zeitgenössischen Genremalereien zu klingen, doch die Beziehung zwischen den Figuren und der Bedeutung des Werkes bleibt unklar. „La Broderie“ enthüllt Bracquemonds fortgesetztes Interesse an der Entwicklung komplexer, mehrdeutiger Scen Stockfoto

RM2HJ24HP–La Broderie à l’aiguille Ca. 1855 (?) Félix Bracquemond Französisch Dieses frühe Werk ist sowohl thematisch als auch stilistisch etwas ungewöhnlich für Bracquemond, heute besser bekannt für seine rätselhaften Vogelstudien. Die Radierung zeigt ein Paar auf einer Terrasse: Ein Gentleman ruht auf seinem Ellbogen, während eine üppig gekleidete Frau in der Nähe stickt. Die Komposition scheint auf den ersten Blick auf die in den Salons beliebten zeitgenössischen Genremalereien zu klingen, doch die Beziehung zwischen den Figuren und der Bedeutung des Werkes bleibt unklar. „La Broderie“ enthüllt Bracquemonds fortgesetztes Interesse an der Entwicklung komplexer, mehrdeutiger Scen

Diese Gravur von Rembrandt aus dem Jahr 1639 zeigt die biblische Szene von Simeon, der den Jesuskinder im Tempel in seinen Armen hält. Die Szene wird von einem einzigen, mächtigen Lichtstrahl beleuchtet, der auf Simeon und das Jesuskind fällt und den Moment der Erkenntnis und Prophezeiung unterstreicht. Die Ätzung zeigt Rembrandts meisterhafte Verwendung von Licht und Schatten, um Tiefe und Emotionen zu erzeugen. Stockfoto

RM2XCCH7B–Diese Gravur von Rembrandt aus dem Jahr 1639 zeigt die biblische Szene von Simeon, der den Jesuskinder im Tempel in seinen Armen hält. Die Szene wird von einem einzigen, mächtigen Lichtstrahl beleuchtet, der auf Simeon und das Jesuskind fällt und den Moment der Erkenntnis und Prophezeiung unterstreicht. Die Ätzung zeigt Rembrandts meisterhafte Verwendung von Licht und Schatten, um Tiefe und Emotionen zu erzeugen.

Die Hängematte, 1880. James Tissot (Französisch, 1836-1902). Radierung und Trockenpunkt auf antikem Büttenpapier; Bild: 27.7 x 18.1 cm (10 7/8 x 7 1/8 Zoll); Blatt: 35 x 20.1 cm (13 3/4 x 7 15/16 Zoll). Diese Radierung zeigt Kathleen Newton, eine britische Geschiedene, die in den 1870er Jahren des 19. Jahrhunderts häufig für den französischen Künstler James Tissot modellierte, während er in London lebte. Die Grafik basiert auf einem Gemälde des Vorjahres und zeigt Newton, der sich in einem Roman in einer Hängematte mit Quasten im eigenen Garten des Künstlers zurücklehnen lässt. Tissot interpretierte viele seiner Gemälde als Radierungen neu, inspiriert von einem wiederbelebten Interesse am Medium. Stockfoto

RM2H0YWK2–Die Hängematte, 1880. James Tissot (Französisch, 1836-1902). Radierung und Trockenpunkt auf antikem Büttenpapier; Bild: 27.7 x 18.1 cm (10 7/8 x 7 1/8 Zoll); Blatt: 35 x 20.1 cm (13 3/4 x 7 15/16 Zoll). Diese Radierung zeigt Kathleen Newton, eine britische Geschiedene, die in den 1870er Jahren des 19. Jahrhunderts häufig für den französischen Künstler James Tissot modellierte, während er in London lebte. Die Grafik basiert auf einem Gemälde des Vorjahres und zeigt Newton, der sich in einem Roman in einer Hängematte mit Quasten im eigenen Garten des Künstlers zurücklehnen lässt. Tissot interpretierte viele seiner Gemälde als Radierungen neu, inspiriert von einem wiederbelebten Interesse am Medium.

David Teniers der Jüngere. Kreis tanzen. 1630 - 1673. Flandern. Ätzen in Schwarz an den cremefarbenen Papier der Antwerpener Künstler David Teniers der Jüngere spezialisiert auf Szenen der lustbarkeiten Bauern, eine Heftklammer der flämischen Kunst seit der Mitte des 16. Jahrhunderts gelegt. Obwohl viele Seiner bäuerlichen Szenen eine riesige Figuren gehören, diese Radierung zeigt eine mehr intimen Zusammenkunft. Zwei Paare haben zusammen in einem Kreis verbunden, Spinning und treten Ihre Fersen in der Luft. In diesem Zeitraum, dudelsackpfeifer oft auf Fässern stand beim Spielen für große Massen, aber hier der Musiker sitzt neben einem Begleiter. Teniers ist lose, se Stockfoto

RM2AHTXYC–David Teniers der Jüngere. Kreis tanzen. 1630 - 1673. Flandern. Ätzen in Schwarz an den cremefarbenen Papier der Antwerpener Künstler David Teniers der Jüngere spezialisiert auf Szenen der lustbarkeiten Bauern, eine Heftklammer der flämischen Kunst seit der Mitte des 16. Jahrhunderts gelegt. Obwohl viele Seiner bäuerlichen Szenen eine riesige Figuren gehören, diese Radierung zeigt eine mehr intimen Zusammenkunft. Zwei Paare haben zusammen in einem Kreis verbunden, Spinning und treten Ihre Fersen in der Luft. In diesem Zeitraum, dudelsackpfeifer oft auf Fässern stand beim Spielen für große Massen, aber hier der Musiker sitzt neben einem Begleiter. Teniers ist lose, se

Kunst inspiriert von Perseus Saving Andromeda, ca. 1775, Ätzen, Platte: 11 15/16 x 8 1/2 Zoll (30,4 x 21,6 cm), Drucke, Giovanni David (italienisch, Cabella Ligure 1749–1790 Genua), David zeigt den Moment, in dem er das Seeungeheuer erschlagen hat, dem sie geopfert werden sollte Perseus Frees, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXEB4–Kunst inspiriert von Perseus Saving Andromeda, ca. 1775, Ätzen, Platte: 11 15/16 x 8 1/2 Zoll (30,4 x 21,6 cm), Drucke, Giovanni David (italienisch, Cabella Ligure 1749–1790 Genua), David zeigt den Moment, in dem er das Seeungeheuer erschlagen hat, dem sie geopfert werden sollte Perseus Frees, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Arachne. Artist: Otto Heinrich Bacher (Amerikanische, Cleveland, Ohio 1856-1909 Lawrence Park, New York). Maße: Blatt: 12 1/16 x 8 3/4 in. (30,6 x 22,3 cm) Bild: 11 7/16 x 8 5/16 in. (29 x 21,1 cm). Datum: 1884. In Cleveland, Ohio geboren, Bacher verbrachte einen Großteil seiner Karriere in Europa, insbesondere in Venedig, wo er der amerikanische Künstler James McNeill Whistler, dessen Stil und Technik ihn stark beeinflussen würde. Obwohl Bacher auch in Paint gearbeitet, seine primäre Verfolgung war Ätzen. Hier schildert er die mythologische Figur von Arachne, einer sterblichen Frau, die Göttin Athena zu einer wea herausgefordert Stockfoto

RMPATF6A–Arachne. Artist: Otto Heinrich Bacher (Amerikanische, Cleveland, Ohio 1856-1909 Lawrence Park, New York). Maße: Blatt: 12 1/16 x 8 3/4 in. (30,6 x 22,3 cm) Bild: 11 7/16 x 8 5/16 in. (29 x 21,1 cm). Datum: 1884. In Cleveland, Ohio geboren, Bacher verbrachte einen Großteil seiner Karriere in Europa, insbesondere in Venedig, wo er der amerikanische Künstler James McNeill Whistler, dessen Stil und Technik ihn stark beeinflussen würde. Obwohl Bacher auch in Paint gearbeitet, seine primäre Verfolgung war Ätzen. Hier schildert er die mythologische Figur von Arachne, einer sterblichen Frau, die Göttin Athena zu einer wea herausgefordert

Kunst inspiriert von einem genauen Blick auf den späten Kampf in Charlestown, 17.. Juni 1775, ca. 1775, Radieren mit Handkolorierung, Blatt: 11 7/8 x 16 5/8 Zoll (30,1 x 42,2 cm), Drucke, Bernard Romans (American (Born Holland) 1720–1784 Massachusetts (?)), dieser seltene frühe amerikanische Druck zeigt ein von Artotop modernisiertes, klassisches Werk mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW64DY–Kunst inspiriert von einem genauen Blick auf den späten Kampf in Charlestown, 17.. Juni 1775, ca. 1775, Radieren mit Handkolorierung, Blatt: 11 7/8 x 16 5/8 Zoll (30,1 x 42,2 cm), Drucke, Bernard Romans (American (Born Holland) 1720–1784 Massachusetts (?)), dieser seltene frühe amerikanische Druck zeigt ein von Artotop modernisiertes, klassisches Werk mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

RMMW4RYP–. Englisch: Diese Szene zeigt Liebe Dreieck unter Don Cherubin der Protagonist und Nise der Haushaltshilfe und der Valet-de-Saal im Haus der Contandor. 1881. R. DE LOS RIOS 196 ÄTZEN BILD BACHELOR VON SALAMANCA kopieren

Kunst inspiriert von Schauspielern im Hotel de Bourgogne, ca. 1633–34, Radierung, Blatt: 11 9/16 × 14 3/4 Zoll (29,4 × 37,4 cm), Drucke, Abraham Bosse (Französisch, Tours 1602/1604–1676 Paris), Dieses Bild zeigt sechs Schauspieler aus einer Gruppe von Komikern unter der Leitung von Robert Guérin, die auf der Bühne des Theaters auftreten, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5JYR–Kunst inspiriert von Schauspielern im Hotel de Bourgogne, ca. 1633–34, Radierung, Blatt: 11 9/16 × 14 3/4 Zoll (29,4 × 37,4 cm), Drucke, Abraham Bosse (Französisch, Tours 1602/1604–1676 Paris), Dieses Bild zeigt sechs Schauspieler aus einer Gruppe von Komikern unter der Leitung von Robert Guérin, die auf der Bühne des Theaters auftreten, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Eine satirische Farbätzung aus dem Jahr 1803 zeigt fünf Ärzte, die Napoleon untersuchen, von denen einer sein Hinterteil inspiziert Das Bild kommentiert humorvoll die Gesundheit Napoleons und das politische Klima der Zeit. Stockfoto

RM2XC8AK8–Eine satirische Farbätzung aus dem Jahr 1803 zeigt fünf Ärzte, die Napoleon untersuchen, von denen einer sein Hinterteil inspiziert Das Bild kommentiert humorvoll die Gesundheit Napoleons und das politische Klima der Zeit.

Kunst inspiriert von der Reiterstatue von Konstantin dem Großen, 1690–1740, Radierung, 15 13/16 x 11 7/16 Zoll (40,1 x 29 cm), Drucke, Francesco Faraone Aquila (Italienisch, Palermo 1676–1740 Rom), nach Gian Lorenzo Bernini (Italienisch, Neapel 1598–1680 Rom), Blick auf die Reiterstatue, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5C69–Kunst inspiriert von der Reiterstatue von Konstantin dem Großen, 1690–1740, Radierung, 15 13/16 x 11 7/16 Zoll (40,1 x 29 cm), Drucke, Francesco Faraone Aquila (Italienisch, Palermo 1676–1740 Rom), nach Gian Lorenzo Bernini (Italienisch, Neapel 1598–1680 Rom), Blick auf die Reiterstatue, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Diese komplizierte Ätzung von Wenzelaus Hollar zeigt eine Pfingstrosenblüte, umgeben von einer Vielzahl anderer Blumen und Motten. Das 1674 entstandene Kunstwerk zeigt die akribische Liebe des Künstlers zum Detail und fängt die zarte Schönheit jedes botanischen Elements ein. Das Bild ist ein Zeugnis der wissenschaftlichen Neugier und künstlerischen Wertschätzung des 17. Jahrhunderts. Stockfoto

RM2XDG76G–Diese komplizierte Ätzung von Wenzelaus Hollar zeigt eine Pfingstrosenblüte, umgeben von einer Vielzahl anderer Blumen und Motten. Das 1674 entstandene Kunstwerk zeigt die akribische Liebe des Künstlers zum Detail und fängt die zarte Schönheit jedes botanischen Elements ein. Das Bild ist ein Zeugnis der wissenschaftlichen Neugier und künstlerischen Wertschätzung des 17. Jahrhunderts.

Art Inspired by Portrait of Marguerite Le Comte, 1764, Radierung, Blatt: 9 13/16 x 7 1/2 Zoll (24,9 x 19 cm), Drucke, Claude Henri Watelet (Französisch, Paris 1718–1786 Paris), After Étienne de Lavallée-Poussin (Französisch, Rouen 1733–1793 Paris), This rare proof State of Watelets Radierung is, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW84HB–Art Inspired by Portrait of Marguerite Le Comte, 1764, Radierung, Blatt: 9 13/16 x 7 1/2 Zoll (24,9 x 19 cm), Drucke, Claude Henri Watelet (Französisch, Paris 1718–1786 Paris), After Étienne de Lavallée-Poussin (Französisch, Rouen 1733–1793 Paris), This rare proof State of Watelets Radierung is, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Der Hildesheimer tragbaren Altar, c 1160-1170, (1881). Ätzen von einem geweihten Tablet für den Einsatz als Altar, im 12. Jahrhundert in Hildesheim in Deutschland gemacht, vielleicht für den Hildesheimer Dom. Es ist von Porphyr, in Holz eingefasst, mit Platten aus vergoldetem Kupfer eingraviert, und schildert die Dreifaltigkeit, Kreuzigung Christi, und heiligen Bonifatius, St Pancras, St. Peter, St. Paul und an der Basis der Cross, St. Simplicius und Faustinus. Die lateinische Inschrift bezieht sich auf Relikte der zahlreichen Heiligen" innerhalb der Altar. Von "South Kensington Museum", ein Buch der eingelassenen Illustrationen, mit Stockfoto

RMWX0YT4–Der Hildesheimer tragbaren Altar, c 1160-1170, (1881). Ätzen von einem geweihten Tablet für den Einsatz als Altar, im 12. Jahrhundert in Hildesheim in Deutschland gemacht, vielleicht für den Hildesheimer Dom. Es ist von Porphyr, in Holz eingefasst, mit Platten aus vergoldetem Kupfer eingraviert, und schildert die Dreifaltigkeit, Kreuzigung Christi, und heiligen Bonifatius, St Pancras, St. Peter, St. Paul und an der Basis der Cross, St. Simplicius und Faustinus. Die lateinische Inschrift bezieht sich auf Relikte der zahlreichen Heiligen" innerhalb der Altar. Von "South Kensington Museum", ein Buch der eingelassenen Illustrationen, mit

Kunst inspiriert von regnerischer Nacht, Charing Cross Shops, 1903, Radierung, Teller: 10 3/4 x 8 3/8 Zoll (27,3 x 21,3 cm), Drucke, Joseph Pennell (Amerikaner, Philadelphia, Pennsylvania 1857–1926 New York), Pennell, ein in Philadelphia geborener Quaker, verbrachte die ersten zwei Jahrzehnte seiner Karriere im Ausland und lebte, klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5Y06–Kunst inspiriert von regnerischer Nacht, Charing Cross Shops, 1903, Radierung, Teller: 10 3/4 x 8 3/8 Zoll (27,3 x 21,3 cm), Drucke, Joseph Pennell (Amerikaner, Philadelphia, Pennsylvania 1857–1926 New York), Pennell, ein in Philadelphia geborener Quaker, verbrachte die ersten zwei Jahrzehnte seiner Karriere im Ausland und lebte, klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Der gute Samariter, 1633, Radierung, Gravur und drypoint; vierte Zustand der Vier, Blatt: 9 15/16 x 8 1/16-in. (25,3 × 20,4 cm Stockfoto

RMKCA49N–Der gute Samariter, 1633, Radierung, Gravur und drypoint; vierte Zustand der Vier, Blatt: 9 15/16 x 8 1/16-in. (25,3 × 20,4 cm

Von Gentleman inspirierte Kunst in einem Cape und geplumtem Hut von hinten gesehen, 1629, Radierung; erster Zustand von zwei, Blatt (getrimmt): 5 9/16 × 3 5/8 Zoll (14,2 × 9,2 cm), Drucke, Abraham Bosse (Französisch, Tours 1602/1604–1676 Paris), After Jean de Saint-Igny (Französisch, Rouen ca. 1595/1600–1647 Paris, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW6N9F–Von Gentleman inspirierte Kunst in einem Cape und geplumtem Hut von hinten gesehen, 1629, Radierung; erster Zustand von zwei, Blatt (getrimmt): 5 9/16 × 3 5/8 Zoll (14,2 × 9,2 cm), Drucke, Abraham Bosse (Französisch, Tours 1602/1604–1676 Paris), After Jean de Saint-Igny (Französisch, Rouen ca. 1595/1600–1647 Paris, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kaiser Heinrich II. Zeigt sein Krankenbett, dass er von einem Teufel besprüht wird, Caspar Luyken, 1710 Druck Nürnberger Papier, das Aktivitäten des Teufels(s) graviert. Krankenbett. Spritzen (von Pflanzen) Stockfoto

RM2WFPWME–Kaiser Heinrich II. Zeigt sein Krankenbett, dass er von einem Teufel besprüht wird, Caspar Luyken, 1710 Druck Nürnberger Papier, das Aktivitäten des Teufels(s) graviert. Krankenbett. Spritzen (von Pflanzen)

Die synoptischen Heiligen Römischen Reiches. Gravur zeigt die symbolische Figur eines Kurfürsten in voller Roben, mit Auflistungen aller Herrscher des Heiligen abgedeckt Stockfoto

RF2A3RK6A–Die synoptischen Heiligen Römischen Reiches. Gravur zeigt die symbolische Figur eines Kurfürsten in voller Roben, mit Auflistungen aller Herrscher des Heiligen abgedeckt

1870: Rochester Kathedrale, formal die Kathedrale Kirche Christi und der Heiligen Jungfrau Maria, um 1080 gebaut, ist ein englischer Kirche für normannische Architektur in Rochester, Kent, England. Der Great West Tür ist von Norman arbeiten mit konzentrischen gemusterten Bögen. Die halbrunde Tympanon zeigt Christus in der Mitte, mit heiligen Justus und Ethelbert ihn flankierenden auf beiden Seiten der Tür. Stockfoto

RMK34AXN–1870: Rochester Kathedrale, formal die Kathedrale Kirche Christi und der Heiligen Jungfrau Maria, um 1080 gebaut, ist ein englischer Kirche für normannische Architektur in Rochester, Kent, England. Der Great West Tür ist von Norman arbeiten mit konzentrischen gemusterten Bögen. Die halbrunde Tympanon zeigt Christus in der Mitte, mit heiligen Justus und Ethelbert ihn flankierenden auf beiden Seiten der Tür.

blindes Mädchen das blinde Mädchen (1856) ist ein Gemälde von John Everett Millais die zwei umherziehender Bettler, vermutlich Siste abbildet Stockfoto

RFB7ANG4–blindes Mädchen das blinde Mädchen (1856) ist ein Gemälde von John Everett Millais die zwei umherziehender Bettler, vermutlich Siste abbildet

Eine Illustration aus der Komödie "die Zähmung der Shrew" von William Shakespeare. Die Haupthandlung zeigt die Wertung von Petruchio und Katherina, der eigensinnigen, obduraten Spitzmaus. Katherina ist zunächst gegen die Beziehung, doch Petruchio "zähmt" sie mit verschiedenen psychologischen Qualen, wie sie vom Essen und Trinken fernhält, bis sie zu einer begehrten, gefügigen und gehorsamen Braut wird. Die Nebenhandlung zeigt einen Wettbewerb zwischen den Freiern von Bianca, die als die "ideale" Frau angesehen wird. Ob das Spiel frauenfeindlich ist, ist Gegenstand beträchtlicher Kontroversen geworden. Stockfoto

RMF1KYER–Eine Illustration aus der Komödie "die Zähmung der Shrew" von William Shakespeare. Die Haupthandlung zeigt die Wertung von Petruchio und Katherina, der eigensinnigen, obduraten Spitzmaus. Katherina ist zunächst gegen die Beziehung, doch Petruchio "zähmt" sie mit verschiedenen psychologischen Qualen, wie sie vom Essen und Trinken fernhält, bis sie zu einer begehrten, gefügigen und gehorsamen Braut wird. Die Nebenhandlung zeigt einen Wettbewerb zwischen den Freiern von Bianca, die als die "ideale" Frau angesehen wird. Ob das Spiel frauenfeindlich ist, ist Gegenstand beträchtlicher Kontroversen geworden.

Sébastien Le Clerc, der Ältere. Dritte Wandteppich der Belagerung von Douai. 1667. Frankreich. Kupferstich und Radierung auf Papier erstellt, nachdem eine weitere historische Charles Le Brun's Wandteppiche, die die Eroberungen von Louis XIV, dieser Ausdruck zeigt ein Pferd, das durch eine Kanone, nur ein paar Schritte von der König getötet worden ist. Stockfoto

RM2AHNNDX–Sébastien Le Clerc, der Ältere. Dritte Wandteppich der Belagerung von Douai. 1667. Frankreich. Kupferstich und Radierung auf Papier erstellt, nachdem eine weitere historische Charles Le Brun's Wandteppiche, die die Eroberungen von Louis XIV, dieser Ausdruck zeigt ein Pferd, das durch eine Kanone, nur ein paar Schritte von der König getötet worden ist.

Kunst inspiriert von Plan und Ansicht der Stadt Arras, Darstellung einer Belagerungsanlage mit Reitern im Vordergrund links und rechts, Fußsoldaten in der Mitte, Rauchwolken rechts, Stadtbild im Hintergrund, 1641, Radierung, Blatt: 4 3/16 x 20 1/16 Zoll (10,6 x 51 cm), Drucke, Stefano della Bella (, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW80NJ–Kunst inspiriert von Plan und Ansicht der Stadt Arras, Darstellung einer Belagerungsanlage mit Reitern im Vordergrund links und rechts, Fußsoldaten in der Mitte, Rauchwolken rechts, Stadtbild im Hintergrund, 1641, Radierung, Blatt: 4 3/16 x 20 1/16 Zoll (10,6 x 51 cm), Drucke, Stefano della Bella (, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Der barmherzige Samariter. Rembrandt van Rijn; Niederländisch, 1606-1669. Datum: 1632-1633. Abmessungen: 243 x 203 mm (Bild/Platte); 245 x 205 mm (Blatt). Ätzen und Burin auf Elfenbein Bütten. Herkunft: Holland. Museum: Das Chicago Art Institute. Thema: Rembrandt HARMENSZOON VAN RIJN. Stockfoto

RMRXA0KA–Der barmherzige Samariter. Rembrandt van Rijn; Niederländisch, 1606-1669. Datum: 1632-1633. Abmessungen: 243 x 203 mm (Bild/Platte); 245 x 205 mm (Blatt). Ätzen und Burin auf Elfenbein Bütten. Herkunft: Holland. Museum: Das Chicago Art Institute. Thema: Rembrandt HARMENSZOON VAN RIJN.

Dieser 1833 von W. Greatbach nach einem Entwurf von F. Pickering geschaffene Kupferstich zeigt eine Szene von intensivem Drama. Ein Marineinspektor steht über der Leiche von Mr. Moffit, einem Schmuggler, der gerade erschossen wurde. Der Inspektor hält eine Pistole in der einen Hand, während die andere in die Tasche von Moffits reicht und Tabakrollen freilegt. Mehrere Zuschauer stehen in der Nähe, ihre Gesichter sind vor Schock und Sorge geätzt. Die Szene spielt an einem Strand mit Schiffen im Hintergrund, die ein Gefühl von Isolation und Gefahr schaffen. Stockfoto

RM2XCA2T8–Dieser 1833 von W. Greatbach nach einem Entwurf von F. Pickering geschaffene Kupferstich zeigt eine Szene von intensivem Drama. Ein Marineinspektor steht über der Leiche von Mr. Moffit, einem Schmuggler, der gerade erschossen wurde. Der Inspektor hält eine Pistole in der einen Hand, während die andere in die Tasche von Moffits reicht und Tabakrollen freilegt. Mehrere Zuschauer stehen in der Nähe, ihre Gesichter sind vor Schock und Sorge geätzt. Die Szene spielt an einem Strand mit Schiffen im Hintergrund, die ein Gefühl von Isolation und Gefahr schaffen.

RMMX3RW0–. Englisch: Diese Szene zeigt Liebe Dreieck unter Don Cherubin der Protagonist und Nise der Haushaltshilfe und der Valet-de-Saal im Haus der Contandor. 1881. R. DE LOS RIOS 197 ÄTZEN BILD BACHELOR VON SALAMANCA kopieren

Der jüngste Sohn erhält seinen Anteil am Erbe von seinem Vater. Auch der älteste Sohn ist anwesend. Die Druckreihe zeigt das Gleichnis vom PR Stockfoto

RF2KA0G67–Der jüngste Sohn erhält seinen Anteil am Erbe von seinem Vater. Auch der älteste Sohn ist anwesend. Die Druckreihe zeigt das Gleichnis vom PR

N/A. English: Radierung mit der Ansicht der Deutschordenskommende Alden Biesen in Englisch: Radierung, in Alden Biesen, die Komturei des Deutschen Ordens. 18. Romeyn de Hooghe (1645-1708) 78 Alden Biesen Romeyn de Hooghe Stockfoto

RMP5KFKC–N/A. English: Radierung mit der Ansicht der Deutschordenskommende Alden Biesen in Englisch: Radierung, in Alden Biesen, die Komturei des Deutschen Ordens. 18. Romeyn de Hooghe (1645-1708) 78 Alden Biesen Romeyn de Hooghe

Gravur des 17th. Jahrhunderts zeigt allegorisch das Territorium und die Menschen der Neuen Welt. Kanada Stockfoto

RF2EA6M83–Gravur des 17th. Jahrhunderts zeigt allegorisch das Territorium und die Menschen der Neuen Welt. Kanada

Foto muss Gutgeschrieben © Alpha Presse 066465 16/01/2016 Geschenk Pferd sein von Hans Haacke auf den vierten Sockel auf dem Trafalgar Square. Hans Haacke's Geschenk Pferd zeigt ein Skelett, riderless Horse, einem ironischen Kommentar über das Reiterstandbild von Wilhelm IV. Ursprünglich für den Sockel geplant. Zum vorderen Bein des Pferd gebunden ist eine elektronische Band Anzeige der Ticker der Londoner Börse live, Vollendung der Verbindung zwischen Macht, Geld und Geschichte. Das Pferd ist aus einer Radierung von George Stubbs, der berühmten englischen Maler, deren Werke in die National Gallery am Trafalgar Square vertreten sind, abgeleitet. Stockfoto

RMK7JWAY–Foto muss Gutgeschrieben © Alpha Presse 066465 16/01/2016 Geschenk Pferd sein von Hans Haacke auf den vierten Sockel auf dem Trafalgar Square. Hans Haacke's Geschenk Pferd zeigt ein Skelett, riderless Horse, einem ironischen Kommentar über das Reiterstandbild von Wilhelm IV. Ursprünglich für den Sockel geplant. Zum vorderen Bein des Pferd gebunden ist eine elektronische Band Anzeige der Ticker der Londoner Börse live, Vollendung der Verbindung zwischen Macht, Geld und Geschichte. Das Pferd ist aus einer Radierung von George Stubbs, der berühmten englischen Maler, deren Werke in die National Gallery am Trafalgar Square vertreten sind, abgeleitet.

Platte 4: Las mujeres dan valor (die Frauen sind mutig). Diese Platte zeigt einen Kampf zwischen einer Gruppe von Zivilisten, die Soldaten bekämpfen. Francisco Goya - Stockfoto

RF2X0257P–Platte 4: Las mujeres dan valor (die Frauen sind mutig). Diese Platte zeigt einen Kampf zwischen einer Gruppe von Zivilisten, die Soldaten bekämpfen. Francisco Goya -

Dolch und Scheide, c 1360-1400, (1881). Ätzen von Geschnitztem elfenbein Dolch mit Scheide, im Norden von Italien, Venedig, wahrscheinlich im späten 14. Jahrhundert. An der Oberseite des Griffs ist ein kauernden Löwen, und darunter eine geflügelte Drachen. Die obere Platte des Mantels zeigt einen Mann kniend vor sitzende weibliche Figur, mit einem Vogel und einem Löwen in den unteren Abschnitt. Aufwendige und empfindliche Griffe wie diese wurden für den Einsatz als Dolch unpraktisch, aber solche Punkte wurden am Gürtel hing, und waren ein wichtiger Teil der männlichen anzeigen. Von "South Kensington Museum", ein Buch von Gravierten illustrati Stockfoto

RMWX0YWA–Dolch und Scheide, c 1360-1400, (1881). Ätzen von Geschnitztem elfenbein Dolch mit Scheide, im Norden von Italien, Venedig, wahrscheinlich im späten 14. Jahrhundert. An der Oberseite des Griffs ist ein kauernden Löwen, und darunter eine geflügelte Drachen. Die obere Platte des Mantels zeigt einen Mann kniend vor sitzende weibliche Figur, mit einem Vogel und einem Löwen in den unteren Abschnitt. Aufwendige und empfindliche Griffe wie diese wurden für den Einsatz als Dolch unpraktisch, aber solche Punkte wurden am Gürtel hing, und waren ein wichtiger Teil der männlichen anzeigen. Von "South Kensington Museum", ein Buch von Gravierten illustrati

Per l'eseqvie di Sisto. V. pm Sammlung von Festdrucken, Maggi, Giovanni, 1566-1618, Radierung, 16-- Auf dem Druck ist die Katafalke dargestellt, die Domenico Fontana für die Obsequien von Papst Sixtus V. entworfen hat, die am 27. August 1591 in Santa Maria Maggiore, Rom, gefeiert wurde und von Gibon neu vorgestellt wurde. Es handelt sich um ein von warmer fröhlicher Helligkeit und Lichtstrahlen strahlendes Licht. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B9FE9E–Per l'eseqvie di Sisto. V. pm Sammlung von Festdrucken, Maggi, Giovanni, 1566-1618, Radierung, 16-- Auf dem Druck ist die Katafalke dargestellt, die Domenico Fontana für die Obsequien von Papst Sixtus V. entworfen hat, die am 27. August 1591 in Santa Maria Maggiore, Rom, gefeiert wurde und von Gibon neu vorgestellt wurde. Es handelt sich um ein von warmer fröhlicher Helligkeit und Lichtstrahlen strahlendes Licht. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Der gute Samariter, 1633, Radierung, Gravur und drypoint; vierte Zustand der Vier, Blatt: 10 5/16 x 8 3/8 in. (26,2 × 21,3 cm Stockfoto

RMKCA49Y–Der gute Samariter, 1633, Radierung, Gravur und drypoint; vierte Zustand der Vier, Blatt: 10 5/16 x 8 3/8 in. (26,2 × 21,3 cm

Die Gravur zeigt die Micklegate Bar und das angrenzende Hospital of St. Thomas in York und erfasst die architektonischen Details und den historischen Kontext der Gegend von 1782. Stockfoto

RM2Y40HW0–Die Gravur zeigt die Micklegate Bar und das angrenzende Hospital of St. Thomas in York und erfasst die architektonischen Details und den historischen Kontext der Gegend von 1782.

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