Brown ink manuscript verso -Fotos und -Bildmaterial in hoher Auflösung

Kunst inspiriert von Speke Hall, Nr. 1, 1870, Ätzung und Trockenpunkt; gedruckt in schwarzer Tinte auf elfenbeinfarbenem Papier, das aus einem Buch entfernt wurde (rückseitig ohne verwandten Stift und braunes Tintenhandschrift), Bild: 8 7/8 × 5 7/8 in. (22,6 × 14,9 cm), Drucke, James McNeill Whistler (Amerikaner, Lowell, Massachusetts 1834–, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXDR8–Kunst inspiriert von Speke Hall, Nr. 1, 1870, Ätzung und Trockenpunkt; gedruckt in schwarzer Tinte auf elfenbeinfarbenem Papier, das aus einem Buch entfernt wurde (rückseitig ohne verwandten Stift und braunes Tintenhandschrift), Bild: 8 7/8 × 5 7/8 in. (22,6 × 14,9 cm), Drucke, James McNeill Whistler (Amerikaner, Lowell, Massachusetts 1834–, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Hl. Franz in einem Historisierte Initiale P, 1375/99, Italienisch, Italien, Manuskript in Tempera und Blattgold schneiden, mit Rührung, auf Pergament, mit Inschriften in schwarz oder braun-schwarz Tinte, verso, 136 x 134 mm Stockfoto

RM2A2HRRN–Hl. Franz in einem Historisierte Initiale P, 1375/99, Italienisch, Italien, Manuskript in Tempera und Blattgold schneiden, mit Rührung, auf Pergament, mit Inschriften in schwarz oder braun-schwarz Tinte, verso, 136 x 134 mm

Kunst inspiriert von Manuscript page mit einem Projekt für einen Brunnen (recto) und Projekt und Plan für eine Monumentale Treppe (verso), ca. 1740–60, Stift und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über schwarzer Kreide oder Graphit (Rekto); Stift und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, Graphit, rote Kreide (verso, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5BAE–Kunst inspiriert von Manuscript page mit einem Projekt für einen Brunnen (recto) und Projekt und Plan für eine Monumentale Treppe (verso), ca. 1740–60, Stift und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über schwarzer Kreide oder Graphit (Rekto); Stift und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, Graphit, rote Kreide (verso, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Manuskriptseiten [verso]. Vom: 1884-1888. Maße: gesamt: 16,9 x 22 cm (6 5/8 x 8 11/16 in.). Medium: Seite der Noten; Pen und braune Tusche auf Papier webten. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Autor: Paul Gauguin. Stockfoto

RMRFJGGC–Manuskriptseiten [verso]. Vom: 1884-1888. Maße: gesamt: 16,9 x 22 cm (6 5/8 x 8 11/16 in.). Medium: Seite der Noten; Pen und braune Tusche auf Papier webten. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Autor: Paul Gauguin.

Kunst inspiriert von Recto: Vorderansicht eines römischen Tempels in Ruinen (inspiriert von Giuliano da Sangallo); Verso: Erhebung des Kirchenschiffs einer römischen Basilika in Ruinen (? Basilica Giulia, inspiriert von Giuliano da Sangallo)., 1530–45, Stift und dunkelbraune Tinte, Blatt: 9 13/16 x 9 5/8 Zoll (24,9, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW6DC4–Kunst inspiriert von Recto: Vorderansicht eines römischen Tempels in Ruinen (inspiriert von Giuliano da Sangallo); Verso: Erhebung des Kirchenschiffs einer römischen Basilika in Ruinen (? Basilica Giulia, inspiriert von Giuliano da Sangallo)., 1530–45, Stift und dunkelbraune Tinte, Blatt: 9 13/16 x 9 5/8 Zoll (24,9, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Hl. Franz in einem Historisierte Initiale S. 1375 - 1399. Italien. Manuskript schneiden in Tempera und Blattgold, mit Rührung, auf Pergament, mit Inschriften in schwarz oder braun-schwarz Tinte, verso Stockfoto

RM2AHTHMK–Hl. Franz in einem Historisierte Initiale S. 1375 - 1399. Italien. Manuskript schneiden in Tempera und Blattgold, mit Rührung, auf Pergament, mit Inschriften in schwarz oder braun-schwarz Tinte, verso

Manuskriptseite mit einem Projekt für einen Brunnen (recto) und Projekt und Plan für eine Monumentale Treppe (verso) ca. 1740–60 Luigi Vanvitelli Italienisch. Manuskriptseite mit einem Projekt für einen Brunnen (recto) und Projekt und Plan für eine Monumentale Treppe (verso). Luigi Vanvitelli (Italienisch, Neapel 1700–1773 Caserta). Ca. 1740–60. Stift und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über schwarzer Kreide oder Graphit (recto); Stift und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, Graphit, rote Kreide (verso) Stockfoto

RM2HH6253–Manuskriptseite mit einem Projekt für einen Brunnen (recto) und Projekt und Plan für eine Monumentale Treppe (verso) ca. 1740–60 Luigi Vanvitelli Italienisch. Manuskriptseite mit einem Projekt für einen Brunnen (recto) und Projekt und Plan für eine Monumentale Treppe (verso). Luigi Vanvitelli (Italienisch, Neapel 1700–1773 Caserta). Ca. 1740–60. Stift und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, über schwarzer Kreide oder Graphit (recto); Stift und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, Graphit, rote Kreide (verso)

Parri Spinelli Gothic Vault [Verso], c. 1440 Stift und braune Tinte auf liegendem Papier Stockfoto

RF2P4T2T2–Parri Spinelli Gothic Vault [Verso], c. 1440 Stift und braune Tinte auf liegendem Papier

Manuskriptseiten [verso], 1884-1888. Stockfoto

RM2K09PKR–Manuskriptseiten [verso], 1884-1888.

Die Verkündigung in einer Historisierte Initiale M aus einem Antiphonar, 15. Jahrhundert, Italienisch (Lombardei), Italien, Manuskript schneiden in Tempera und Blattgold auf Pergament, mit gothica textura Inschriften in Braun Schwarz Tinte, verso, 156 x 151 mm Stockfoto

RM2A2HRR7–Die Verkündigung in einer Historisierte Initiale M aus einem Antiphonar, 15. Jahrhundert, Italienisch (Lombardei), Italien, Manuskript schneiden in Tempera und Blattgold auf Pergament, mit gothica textura Inschriften in Braun Schwarz Tinte, verso, 156 x 151 mm

RMRFJKC9–Manuskriptseiten [verso]. Vom: 1884-1888. Maße: gesamt: 16,9 x 22 cm (6 5/8 x 8 11/16 in.). Medium: Seite der Noten; Pen und braune Tusche auf Papier webten. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Autor: Paul Gauguin.

Von Recto inspirierte Kunst: Die Hafenstadt Alexandria (? Anspielung auf das Dinocrates's Building of Alexandria, Vitruvius, Buch 2, Einleitung, no. 1); Verso: Fragmentarische Schrift ('Libro Primo...'), 1530–45, Stift und dunkelbraune Tinte, Blatt: 8 3/8 x 5 9/16 Zoll (21,2 x 14,2 cm), Zeichnungen, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW6DC0–Von Recto inspirierte Kunst: Die Hafenstadt Alexandria (? Anspielung auf das Dinocrates's Building of Alexandria, Vitruvius, Buch 2, Einleitung, no. 1); Verso: Fragmentarische Schrift ('Libro Primo...'), 1530–45, Stift und dunkelbraune Tinte, Blatt: 8 3/8 x 5 9/16 Zoll (21,2 x 14,2 cm), Zeichnungen, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Die Verkündigung in einer Historisierte Initiale M aus einem antiphonar. 1401 - 1500. Italien. Manuskript schneiden in Tempera und Blattgold auf Pergament, mit gothica textura Inschriften in Braun Schwarz Tinte, verso Stockfoto

RM2AHWH04–Die Verkündigung in einer Historisierte Initiale M aus einem antiphonar. 1401 - 1500. Italien. Manuskript schneiden in Tempera und Blattgold auf Pergament, mit gothica textura Inschriften in Braun Schwarz Tinte, verso

RM2K09PMD–Manuskriptseiten [verso], 1884-1888.

Krönung der Jungfrau, mit dekorativer Bordüre aus einem Prayerbook, n.d., EU, Europa, Manuskript schneiden in Tempera, Rot, Braun und Schwarz, Gold Farbe und Blattgold, mit lateinischen Inschriften in schwarzer Tinte, in Rot regiert, und weitere Inschriften und Verzierungen, verso, auf Pergament, 163 × 99 mm Stockfoto

RM2A2KBN3–Krönung der Jungfrau, mit dekorativer Bordüre aus einem Prayerbook, n.d., EU, Europa, Manuskript schneiden in Tempera, Rot, Braun und Schwarz, Gold Farbe und Blattgold, mit lateinischen Inschriften in schwarzer Tinte, in Rot regiert, und weitere Inschriften und Verzierungen, verso, auf Pergament, 163 × 99 mm

Manuskriptseiten [verso]. Vom: 1884-1888. Maße: gesamt: 16,9 x 21,7 cm (6 5/8 x 8 9/16 in.). Medium: Seite der Noten; Pen und braune Tusche auf Papier webten. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Autor: Paul Gauguin. Stockfoto

RMRFJK3P–Manuskriptseiten [verso]. Vom: 1884-1888. Maße: gesamt: 16,9 x 21,7 cm (6 5/8 x 8 9/16 in.). Medium: Seite der Noten; Pen und braune Tusche auf Papier webten. Museum: Nationalgalerie, Washington DC. Autor: Paul Gauguin.

Von Recto inspirierte Kunst: Tempeltypen: In Antis und Prostyle (Vitruvius, Buch 3, Kapitel 2, Nr. 2, 3); Verso: Tempelarten: Peripteral (Vitruvius, Buch 3, Kapitel 2, no. 5)., 1530–45, Stift und dunkelbraune Tinte, Blatt: 6 1/8 x 10 1/2 Zoll (15,5 x 26,6 cm), die einem Mitglied der Klassik zugeschrieben wird, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW6DC1–Von Recto inspirierte Kunst: Tempeltypen: In Antis und Prostyle (Vitruvius, Buch 3, Kapitel 2, Nr. 2, 3); Verso: Tempelarten: Peripteral (Vitruvius, Buch 3, Kapitel 2, no. 5)., 1530–45, Stift und dunkelbraune Tinte, Blatt: 6 1/8 x 10 1/2 Zoll (15,5 x 26,6 cm), die einem Mitglied der Klassik zugeschrieben wird, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Krönung der Jungfrau, mit dekorativer Bordüre aus einem Prayerbook. 1400 - 1600. Europa. Manuskript schneiden in Tempera, Rot, Braun und Schwarz, Gold Farbe und Blattgold, mit lateinischen Inschriften in schwarzer Tinte, in Rot regiert, und weitere Inschriften und Verzierungen, verso, auf Pergament Stockfoto

RM2AHNKTT–Krönung der Jungfrau, mit dekorativer Bordüre aus einem Prayerbook. 1400 - 1600. Europa. Manuskript schneiden in Tempera, Rot, Braun und Schwarz, Gold Farbe und Blattgold, mit lateinischen Inschriften in schwarzer Tinte, in Rot regiert, und weitere Inschriften und Verzierungen, verso, auf Pergament

Krönung der Jungfrau mit dekorativer Grenze aus einem Prayerbuch, n.d., europäisch, Europa, Manuskript in Tempera, roter, brauner und schwarzer Tinte, Goldfarbe und Blattgold, mit lateinischen Aufschriften in schwarzer Tinte, in Rot regiert, Und weitere Aufschriften und Dekorationen, Verso, auf Pergament, 163 × 99 mm, von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YNTE–Krönung der Jungfrau mit dekorativer Grenze aus einem Prayerbuch, n.d., europäisch, Europa, Manuskript in Tempera, roter, brauner und schwarzer Tinte, Goldfarbe und Blattgold, mit lateinischen Aufschriften in schwarzer Tinte, in Rot regiert, Und weitere Aufschriften und Dekorationen, Verso, auf Pergament, 163 × 99 mm, von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

RM2K09PK1–Manuskriptseiten [verso], 1884-1888.

Das sudarium, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAXP–Das sudarium, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Hl. Franz in einem Historisierte Initiale "P". Italienisch. Datum: 1375-1400. Abmessungen: 136 x 134 mm. Manuskript schneiden in Tempera und Blattgold, mit Rührung, auf Pergament, mit Inschriften in schwarz oder braun-schwarz Tinte, verso. Herkunft: Italien. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX99XW–Hl. Franz in einem Historisierte Initiale "P". Italienisch. Datum: 1375-1400. Abmessungen: 136 x 134 mm. Manuskript schneiden in Tempera und Blattgold, mit Rührung, auf Pergament, mit Inschriften in schwarz oder braun-schwarz Tinte, verso. Herkunft: Italien. Museum: Das Chicago Art Institute.

Anonyme Benediktiner Mönch/Schreiber. Abbildung mit Sense, beleuchteten Initialen KL oder BV Recto und Fische mit Hummer Claws, verso, aus einem Psalter oder Buch der Stunden. 1275 - 1325. Flandern. Manuskript schneiden mit Dekorationen in Tempera und Blattgold und mit Inschriften in Dunkelbraun, rote und blaue Tinte, in Dunkelbraun Tinte regiert, auf Pergament Stockfoto

RM2AHPWT0–Anonyme Benediktiner Mönch/Schreiber. Abbildung mit Sense, beleuchteten Initialen KL oder BV Recto und Fische mit Hummer Claws, verso, aus einem Psalter oder Buch der Stunden. 1275 - 1325. Flandern. Manuskript schneiden mit Dekorationen in Tempera und Blattgold und mit Inschriften in Dunkelbraun, rote und blaue Tinte, in Dunkelbraun Tinte regiert, auf Pergament

Die Auferstehung, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDG–Die Auferstehung, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 158 r, Text, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (vielleicht Utrecht), adj. Stockfoto

RM2A50AYB–Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 158 r, Text, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (vielleicht Utrecht), adj.

Die Himmelfahrt, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAXE–Die Himmelfahrt, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Die Verkündigung in einer Historisierte Initiale' aus einem antiphonar. Italien (Lombardei). Datum: 1401-1500. Abmessungen: 156 x 151 mm. Manuskript schneiden in Tempera und Blattgold auf Pergament, mit gothica textura Inschriften in Braun Schwarz Tinte, verso. Herkunft: Italien. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX55RF–Die Verkündigung in einer Historisierte Initiale' aus einem antiphonar. Italien (Lombardei). Datum: 1401-1500. Abmessungen: 156 x 151 mm. Manuskript schneiden in Tempera und Blattgold auf Pergament, mit gothica textura Inschriften in Braun Schwarz Tinte, verso. Herkunft: Italien. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Das letzte Abendmahl und Christus Waschen der Füße der Apostel. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in der schwarzen Hand - farbige mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot in verschiedenen Formen in Renaissance Europe kam, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke wütend waren Stockfoto

RM2AHNE06–Unbekannter Künstler. Das letzte Abendmahl und Christus Waschen der Füße der Apostel. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in der schwarzen Hand - farbige mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot in verschiedenen Formen in Renaissance Europe kam, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke wütend waren

Die Ablagerung, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDD–Die Ablagerung, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 14 r, Die mit der Krippe, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (p Stockfoto

RM2A50AYY–Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 14 r, Die mit der Krippe, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (p

Die Geißelung, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAXK–Die Geißelung, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Krönung der Jungfrau, mit dekorativer Bordüre aus einem Prayerbook. Europäische. Datum: 1400-1600. Abmessungen: 163 × 99 mm. Manuskript schneiden in Tempera, Rot, Braun und Schwarz, Gold Farbe und Blattgold, mit lateinischen Inschriften in schwarzer Tinte, in Rot regiert, und weitere Inschriften und Verzierungen, verso, auf Pergament. Herkunft: Europa. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX13JP–Krönung der Jungfrau, mit dekorativer Bordüre aus einem Prayerbook. Europäische. Datum: 1400-1600. Abmessungen: 163 × 99 mm. Manuskript schneiden in Tempera, Rot, Braun und Schwarz, Gold Farbe und Blattgold, mit lateinischen Inschriften in schwarzer Tinte, in Rot regiert, und weitere Inschriften und Verzierungen, verso, auf Pergament. Herkunft: Europa. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Christus im Garten Gethsemane. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die h Stockfoto

RM2AHPN14–Unbekannter Künstler. Christus im Garten Gethsemane. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die h

Die Flagellation, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDT–Die Flagellation, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 221 v, Die Anbetung der Heiligen Drei Könige, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (perh Stockfoto

RM2A50AYM–Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 221 v, Die Anbetung der Heiligen Drei Könige, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (perh

Die Auferstehung, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAX9–Die Auferstehung, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Die Auferstehung. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX8TTG–Die Auferstehung. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Die Pietà. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf der Ve Stockfoto

RM2AHPN4D–Unbekannter Künstler. Die Pietà. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf der Ve

Christi Himmelfahrt, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDN–Christi Himmelfahrt, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 157 v, Text, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (vielleicht Utrecht), adj. Stockfoto

RM2A50AXY–Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 157 v, Text, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (vielleicht Utrecht), adj.

Die Abscheidung, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAX7–Die Abscheidung, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Die Geißelung. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX158H–Die Geißelung. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Die Himmelfahrt. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf Th Stockfoto

RM2AHPN3K–Unbekannter Künstler. Die Himmelfahrt. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf Th

Sudarium, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YME1–Sudarium, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 174 v, Text, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (vielleicht Utrecht), adj. Stockfoto

RM2A50AYJ–Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 174 v, Text, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (vielleicht Utrecht), adj.

Die Pietà, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAX6–Die Pietà, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Die Pietà. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX8NJ0–Die Pietà. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Das sudarium. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf der Stockfoto

RM2AHPN4K–Unbekannter Künstler. Das sudarium. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf der

Der Pietà, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMD9–Der Pietà, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 63 r, zunächst mit der Heiligen Dreifaltigkeit, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (p Stockfoto

RM2A50B04–Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 63 r, zunächst mit der Heiligen Dreifaltigkeit, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (p

Der Tod Christi, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, in schwarze Hand Metalcut gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAXN–Der Tod Christi, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, in schwarze Hand Metalcut gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Das sudarium. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX8JBY–Das sudarium. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Die Auferstehung. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf Stockfoto

RM2AHPN3E–Unbekannter Künstler. Die Auferstehung. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf

Die Erfassung Christi, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDP–Die Erfassung Christi, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 222 r, Erste mit drei Könige, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (p Stockfoto

RM2A50AYX–Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 222 r, Erste mit drei Könige, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (p

Noli Me Tangere, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAXC–Noli Me Tangere, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Die Himmelfahrt. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX11J9–Die Himmelfahrt. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Die Ablagerung. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf t Stockfoto

RM2AHPN44–Unbekannter Künstler. Die Ablagerung. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf t

Noli me Tangere, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metallschnitt in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDH–Noli me Tangere, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metallschnitt in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 175 r, Text, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (vielleicht Utrecht), adj. Stockfoto

RM2A50AYK–Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 175 r, Text, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (vielleicht Utrecht), adj.

Die Gefangennahme Christi, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, in schwarze Hand Metalcut gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAXG–Die Gefangennahme Christi, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, in schwarze Hand Metalcut gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Die Ablagerung. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX6RH6–Die Ablagerung. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

$Unbekannter Künstler. Christus vor Pilatus. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftliche Tex Stockfoto$

RM2AHPN24–Unbekannter Künstler. Christus vor Pilatus. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftliche Tex

Der Tod Christi, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YME0–Der Tod Christi, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 62 v, die Geburt Christi, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (vielleicht Utrech Stockfoto

RM2A50B07–Buch der Stunden (Verwendung von Utrecht): fol. 62 v, die Geburt Christi, C. 1460-1465. Dieses Manuskript ist eine gemeinschaftliche Bemühung von zwei talentierten Beleuchtungen mit unverwechselbaren Stile. 97 historisierte Initialen (Briefe mit Szenen), einschließlich der Auf recto (rechte Seite), die hier gezeigt werden, werden vom Master des Boston Stadt Gottes, ein Maler, der in Utrecht arbeitete. Vier ganzseitigen Miniaturen (kleine Bilder), einschließlich der Geburt auf der Rückseite (linke Seite), haben vor kurzem zum Meister von Gijsbrecht van Upertrevoux zugeschrieben worden. Der Hintergrund der Krippe zeigt eine ferne Stadtbild (vielleicht Utrech

Christus vor Pilatus, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAXJ–Christus vor Pilatus, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Christus vor Annas. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX7878–Christus vor Annas. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Die Geißelung. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf Stockfoto

RM2AHPN19–Unbekannter Künstler. Die Geißelung. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf

Christus in Limbo, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDE–Christus in Limbo, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Christus vor Pilatus, 1460-65. Stockfoto

RM2HT8KAM–Christus vor Pilatus, 1460-65.

Christus vor Annas, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAXH–Christus vor Annas, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Die Gefangennahme Christi. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX4YF0–Die Gefangennahme Christi. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Christus vor Annas. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text Stockfoto

RM2AHPN21–Unbekannter Künstler. Christus vor Annas. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text

Christus im Garten Gethsemane, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDJ–Christus im Garten Gethsemane, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

RM2HT8KG0–Der Tod Christi, 1460-65.

Christus in der Vorhölle, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, in schwarze Hand Metalcut gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAX8–Christus in der Vorhölle, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, in schwarze Hand Metalcut gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Der Tod Christi. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX96CA–Der Tod Christi. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Die Gefangennahme Christi. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftliche te Stockfoto

RM2AHPN1E–Unbekannter Künstler. Die Gefangennahme Christi. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftliche te

Christus vor Pilatus, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDW–Christus vor Pilatus, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

RM2HT8KG6–Die Deposition, 1460-65.

Christus im Garten Gethsemane, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, in schwarze Hand Metalcut gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAXF–Christus im Garten Gethsemane, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, in schwarze Hand Metalcut gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Christus in der Vorhölle. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX5H0P–Christus in der Vorhölle. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Der Tod Christi. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text Stockfoto

RM2AHPN37–Unbekannter Künstler. Der Tod Christi. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text

Christus, der das Kreuz trägt, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDX–Christus, der das Kreuz trägt, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

RM2HT8KBA–Christus vor Annas, 1460-65.

Das Kreuz Christi, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt Stockfoto

RM2A2KAXM–Das Kreuz Christi, 1460-65, Bayrisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite, 100 x 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt

Manuskriptseite mit einem Projekt für einen Brunnen (recto) und Projekt- und Plan für eine monumentale Treppe (verso), Luigi Vanvitelli Stockfoto

RMKC8D5T–Manuskriptseite mit einem Projekt für einen Brunnen (recto) und Projekt- und Plan für eine monumentale Treppe (verso), Luigi Vanvitelli

Christus das Kreuz tragen. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX4YCR–Christus das Kreuz tragen. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Noli Me Tangere. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf Stockfoto

RM2AHPN4G–Unbekannter Künstler. Noli Me Tangere. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf

Speke Hall, Nr. 1, 1870, Radierung und Kaltnadelradierung, in schwarzer Tinte gedruckt auf Elfenbein Bütten entfernt aus einem Buch (ohne Stift und Stockfoto

RMKCA2YJ–Speke Hall, Nr. 1, 1870, Radierung und Kaltnadelradierung, in schwarzer Tinte gedruckt auf Elfenbein Bütten entfernt aus einem Buch (ohne Stift und

Christus vor Annas, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YMDR–Christus vor Annas, 1460-65, Bayerisch, 15. Jahrhundert, Deutschland, Metalcut in schwarzer Hand mit Pinsel und Aquarell in gelbem, rotbraunem See, Und grün, auf elfenbeinfarbenem Papier, mit Handschrifttext in Stift und brauner Tinte auf Verso, 100 × 75 mm (Platte), 105 × 80 mm (Blatt), von Gibon neu vorgestellt, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Recto: Frontansicht eines römischen Tempels in Ruinen (von Giuliano da Sangallo inspiriert); Verso: des Kirchenschiffs Stockfoto

RMKC6MXN–Recto: Frontansicht eines römischen Tempels in Ruinen (von Giuliano da Sangallo inspiriert); Verso: des Kirchenschiffs

RM2HT8KAX–Die Geißelung, 1460-65.

Noli Me Tangere. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX98DK–Noli Me Tangere. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Christus das Kreuz tragen. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handwritte Stockfoto

RM2AHPN1X–Unbekannter Künstler. Christus das Kreuz tragen. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handwritte

Recto: Tempel Typen: in Antis und Prostyle (Vitruv, Buch 3, Kapitel 2, Nr. 2, 3); Verso: Tempel Typen: Umgangstempel (Vitruvius Stockfoto

RMKC6MXT–Recto: Tempel Typen: in Antis und Prostyle (Vitruv, Buch 3, Kapitel 2, Nr. 2, 3); Verso: Tempel Typen: Umgangstempel (Vitruvius

RM2HT8KGE–Der Aufstieg, 1460-65.

Christus vor Pilatus. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute. Stockfoto

RMRX12FN–Christus vor Pilatus. Künstler unbekannt; Bayerische, aus dem 15. Jahrhundert. Datum: 1460-1465. Abmessungen: 100 x 75 mm (Platte); 105 × 80 mm (Blatt). Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und brauner Tinte auf der Rückseite. Herkunft: Deutschland. Museum: Das Chicago Art Institute.

Unbekannter Künstler. Christus in der Vorhölle. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf Stockfoto

RM2AHPN4J–Unbekannter Künstler. Christus in der Vorhölle. 1460 - 1465. Deutschland. Metalcut in schwarze Hand gefärbt mit Pinsel und Aquarell in gelb, rot-braunen See und Grün, auf Elfenbein Bütten, mit Manuskript Text in Stift und braune Tusche auf verso Kommunion Brot kam in verschiedenen Formen in der Renaissance in Europa, und diese Vielfalt ist besonders klar von Darstellungen des Letzten Abendmahls, wenn Christus symbolisch bietet seinen Körper zu seinen Jüngern. In diesem metalcut Serie über das Leben Christi, die Form von dem Brot - das traditionelle Brezel oder brezel - verrät, dass die Drucke in Bayern vorgenommen wurden. Während die handschriftlichen Text auf

Recto: Die Hafenstadt Alexandria (? Anspielung auf Dinocrates's Building von Alexandria, Vitruv, Buch 2, Einführung, Nr. 1. Stockfoto

RMKC6MXW–Recto: Die Hafenstadt Alexandria (? Anspielung auf Dinocrates's Building von Alexandria, Vitruv, Buch 2, Einführung, Nr. 1.

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