. Die Studie und Kritik der italienischen Kunst : zweite Serie. o ein solcher Punkt, dass es fast unmöglich wurde zu sagen, unter welchem besonderen Einfluss jede gegebene Arbeit ausgeführt wurde. Der dominierende Einfluß jedoch war der von Fra Bartolommeo; und dieses kann im Stil des einzigen Sieneser Künstlers seenleschly sein, der, trotz des schlechten Gebrauchs, den er von ihm bildete, wirklich mit Talent benommen wurde. Ich verweise auf Domenico Beccafumi.in seinen Figuren imitiert Beccafumi oft Sodoma, und manchmal Raphael, den er vielleicht schon in Rom gekannt hat; aber in seiner Methode und Technik hält er Fra Bartolommeo an; und hat nie das große F

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. The study and criticism of Italian art : second series. o such a point that it became almost impossibleto say under which particular influence any given workwas executed. The dominant influence, however, was that of Fra Bartolommeo ; and this may be seenclearly in the style of the only Sienese artist who, in spite of the bad use he made of it, was really en-dowed with talent. I allude to Domenico Beccafumi.In his figures Beccafumi often imitates Sodoma, andsometimes Raphael, whom he may have known atRome ; but in his method and technique he adheresto Fra Bartolommeo ; and never has the great Flo-rentine artist been more closely imitated than inBeccafumis masterpiece, his St. Catherine receiv-ing the Stigmata (Academy of Siena, X. 10).This picture enables one to understand Vasaris en-thusiasm for Beccafumi, whom he places above So-doma. He has, in fact, in this work, succeeded incatching a great deal of the F rates sentiment; thefaces have the delicate beauty habitual to the Floren-tine master; and in the landscape Beccafumi has ^^m BECCAFUMI. Lombardi photo.] [Siena. ALTAR-PIECE Wamg^m warn m RAPHAEL CARTOON 43 reproduced the exquisite opaline mist, and the clear, fathomless depth of sky that we admire in Fra Bar-tolommeos Vision of St.Bernard, and in his master-piece at Lucca. But the side on which Beccafumiapproaches him still more intimately is the bril-liancy of his surfaces and his skill in the treatmentof light and shade. The fusion of styles which I have just describedas one of the characteristics of the Sienese school ofthe sixteenth century, is precisely what we find inthe British Museum drawing, combined with thedelicacy, the somewhat hectic and fragile grace ofthe Sienese, their elusive modelling, and their con-tours, now hard, and now nearly invisible. It recallsabove all Beccafumi, and especially the picture byhim which I have just mentioned. Let us look fora moment at the upper part of this work, where theVirgin appears in glory. She is seen half-length

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