Valance 1580–1610 vermutlich britisch Diese in Wollzeltstichen mit seidenen Akzenten ausgeführte Valance folgt einer gemeinsamen kompositorischen Struktur, die in großformatigen narrativen Stickereien und Wandteppichen zu finden ist, nämlich der Kombination mehrerer Szenen in einem durchgehenden Panel. Die Volant zeigt Szenen aus dem höfischen Leben, aber die genaue Erzählung wurde nicht identifiziert. Yvonne Hackenbroch betitelte dieses Stück „The Education of Princess Elizabeth I“ hauptsächlich wegen des jungen Kindes mit dem Mann in klassischem Gewand, der angeblich eine Darstellung von Elisabeths Erzieher Roger Ascham sein soll, aber es gibt keine andere Ikonographie zu su

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• Format: 4000 x 1469 px | 33,9 x 12,4 cm | 13,3 x 4,9 inches | 300dpi
• Aufnahmedatum: 19. Januar 2022

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Valance 1580–1610 probably British This valance, executed in wool tent stitch with silk highlights, follows a common compositional structure found in large-scale narrative embroideries and tapestries, that of combining multiple scenes in one continuous panel. The valance depicts scenes from courtly life, but the precise narrative has not been identified. Yvonne Hackenbroch titled this piece "The Education of Princess Elizabeth I" mainly because of the young child with the man in classical garb, said to be a depiction of Elizabeth I’s tutor, Roger Ascham, but there is no other iconography to support this reading. The embroidery could simply illustrate the daily activities of ladies at court, although the interaction of the various figures implies the existence of a specific sequence of events.One possible iconographical reading lies in the identification of contemporary female personifications of the Five Senses. Reading from left to right, the woman gazing into the mirror may personify Sight; the woman with a falcon gesturing toward the young girl may personify Touch; the woman in profile in front of the fountain may represent Smell as she bends toward a potted flower; and the women playing musical instruments would represent Hearing. However, there is no obvious personification of the sense of taste. Additionally, the older man ushering a young girl toward the woman with the falcon, the presence of the jester, and the woman on horseback suggest that a specific narrative is intended.The valance can be compared to other valances and panels with unidentified narratives; similar scenes with equally opaque narratives involving costumed figures and garden settings, for example, are on two valances in the Musée de la Renaissance, Château d’Écouen, documented by Maria-Anne Privat-Savigny in 2003. These hunting and court scenes are interspersed with dramatically posed figures, such as a woman begging on her knees and two decapitations. Other valances and decorative