Nouveau traité d'Instrumentierung. CE nest pas uniquement pour des considérations techniques que limmortel maître sestdécidé souvent eu faveur du hautbois damour. Le timbre plus doux de linstrument, soncaractère calme et contenu ont déterminé son choix en maarte event.Intention expres-sive du compositeur se laisse facilement apercevoir dans ce verset du cantique de la Vierge Ex.219 Hautboi> Damour Violoncelles Contrebasses et. MAGNIFICAT en Ré mA jeu i Gùiv. Compl. T.XI, S.25 Dans la plupart des cas deux hautbois damour, traités en Instruments concertants, sontmis en oeuvre. Ex.220 [An

Nouveau traité d'Instrumentierung. CE nest pas uniquement pour des considérations techniques que limmortel maître sestdécidé souvent eu faveur du hautbois damour. Le timbre plus doux de linstrument, soncaractère calme et contenu ont déterminé son choix en maarte event.Intention expres-sive du compositeur se laisse facilement apercevoir dans ce verset du cantique de la Vierge Ex.219 Hautboi> Damour Violoncelles Contrebasses et. MAGNIFICAT en Ré mA jeu i Gùiv. Compl. T.XI, S.25 Dans la plupart des cas deux hautbois damour, traités en Instruments concertants, sontmis en oeuvre. Ex.220 [An Stockfoto

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RM2AWH2BB–Nouveau traité d'Instrumentierung. Beethoven, Symphonie pastorale, Scherzo. PPP Ex.199. 2 Hautbois 2 Clarinettesen 01 2 Bassons2 Cors en t.t Triangle Violoncelles f Allegro. Contrebasses ^-j. Piz7 Rossini, GUILLAUME TELL, Pacte, S. 159 de la gr. Partit.) S854. 142 HAUTBOIS Mais ce nest là que le côté matériel, pour ainsi dire, de son rôle. Comme interprête immé-diat du sentiment, surtout du sentiment féminin, le hautbois est un des organes les pluséloquents de linstrument dramatique. Animé par le génie de Gluck, il traduit avec unepoignante vérité lacent des Passions et affections prim

RM2AWGY9Y–Nouveau traité d'Instrumentierung. ACTE Y. (apre> le departde Brackenburg". Meyerbeer aussi a été admireablement inspiré, lorsque à la fin du IVeacte des Hugenots, il faitparler le hautbois pour Valentine évanouie et rappelle sa cantilène amoureusement suppliante. Andantino. 112 : J. pourrai-jeepcor re.Sister à ses pleur"? TP.781 de la gr. Partit) Ce nest pas seulement dans les moments très pathétiques dun drame Musical que les qua-lités expressives de ce timbre sont à leur place; elles trouvent un emploi aussi heutruxlorsquil sait pour le compositeur de traduire des émotions dun Genre plu

RM2AWGKG0–Nouveau traité d'Instrumentierung. SIEGLIKDE ein Fremdpr trat du hcr - tin, cin Greis in grau Ge.wand; Trois Cors tief hing ihm dei Cor?. LA WALKIE. Actel, Se. 3 ( S. 53 de la gr.partit.) Pas plus que le hautbois, le basson nest à sa place dans les bandes dharmonie de nottreépoque; à côté des sonorités puissantes et nourries dont il est entouré, la sienne parit êtredune maigreur-à-fait comique. 8854. H, 160 Contre-Basson (En italien contraffagotto en allemand Contrafagott.) 123. Linstrument auquel ce nom revient légitimement est peu connu hors de lAllemagne,et même là il napparaî

RM2AWH1Y6–Nouveau traité d'Instrumentation. Piz7 Rossini, GUILLAUME TELL, Pacte, S. 159 de la gr. Partit.) S854. 142 HAUTBOIS Mais ce nest là que le côté matériel, pour ainsi dire, de son rôle. Comme interprête immé-diat du sentiment, surtout du sentiment féminin, le hautbois est un des organes les pluséloquents de linstrument dramatique. Animé par le génie de Gluck, il traduit avec unepoignante vérité lacent des Passions et affections primordiales de la nature humaine. Ilfait entendre la voix du sang qui parle au coeur dAgamemnon et le conjure de Résisterau Cruel arrêt de loracle, les supplica

RM2AWKEAA–Nouveau traité d'Instrumentierung. , so/3 usw. Le point de départ de ce Mode de numérotage est Xut correspondant a lacorde la plus grave du violoncelle: Cétait anciennement la Couche la plus grave du clavier.Loctave qui sétend immédiatement au grave de cet ut porte lindice -, (cest-a-dire moinsun); Enfin la dernière oktave au bas de léchelle générale est désignée par -, (moins deux).Le son par lequel se termine à laigu chaque oktave, étant en même temps le son initial deloktave immédiatement supérieure, nest pas compté. Oktave -i Octave -! Octavet Octave 2 j2 W=^ 5ESEE ^E= 3^ -^3 -73 - 7T 8V

RM2AWGY4F–Nouveau traité d'Instrumentierung. Pourrai-jeepcor re.Sister à ses pleur"? TP.781 de la gr. Partit) Ce nest pas seulement dans les moments très pathétiques dun drame Musical que les qua-lités expressives de ce timbre sont à leur Place; Elles trouvent un emploi aussi heureuxlorsquil sagit pour le compositeur de traduire des émotions dun Genre plus doux, desaffections propern aux Natures tendres, gracieuses. En effet la sonorité du hautbois commu-nique un frais parfum de jeunesse à toute cantilène exprimant un sentiment naïf et sim-ple: Joie, mélancolie, émoi du bonheur, gaîté expansive. Le Hut

RM2AWEJ09–Nouveau traité d'Instrumentation. Et toute léchelle du Posaune-contrebasse sont à loctaveinférieure du ténor. La fondamentale de la-Imposition est par conséquent sil> 2; ce son situédans loctave de 32 pieds, la dernière de léchelle générale (§23), nest pas réalisable en pra-tique, au moins je le consistence. Il doit en être de même, à plus forte raison, des Six autres (l; Lintrotion définitive des trois posamones à l anche comique date du Masanie/lo de Carafa (£827) 8854.H. Posaunen A COULISSE 257 fondamentales plus Gräber encore ( la-t, la i>-i,so/ 4, * o/l> î,/A 2,"ii j). En revanch

RM2AWFBPH–Nouveau traité d'Instrumentation. X derniers sonsdu registre grave. (1) Identique à celle tlu Cor en fa qui ne sort pas.) 8854.H, 24 4 POSAUNEN A COULISSE suraigu aigu médium W, 9 8 - ""Wi>i-j^i j Quant aux pédales, Auf nen a pas essavé leffet jusquà ce jour^mais je pense quun exécu-tant habile et doué de bons poumons doit produire sans difficulté trois ou quatre de cessons formables " tj i"rr s Un Instrument able datteidre àftde pareilles profondeurs ne saurait parécé parécé, bilité, ET le manement incommode delà coulisse nest pas fait pour lui communiquer desallures plus vives

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RM2AWGREW–Nouveau traité d'Instrumentierung. .me. ET qui re. rus, qui reçus mA foi, TU vois mon ef.froi TU vois mon ef.froi e * c- Meyerbeer, ROBERT LE DIABLE, Acte IV (gr. part.p.709) Ajoutons toutefois que leffet expressif de ce timbre nest pas zirconscrit a une seclassede situationen dramatiques, Il soffre au compositeur partout où il sagit de produire une impern-sion calme, mêlée de mystère ou de tristesse vage. A lappui de notre dire il nous suffira deciter deux morceaux de caractère très différent: Lhymne du soir dans un monastère de char-treux; un Air alpestre entendu au loin. 88 54. H, 150 E

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