Moderne Musik und Musiker: [Enzyklopädisch] ., die mit überflüssigen oder-Namensänderungen und anderen arbiträren Veränderungen versehen ist. Eine typische Darstellung der Mozarts Verarbeitungsmethodologie kann hier vorgeführt werden. Vor kurzem habe ich in sawin Wien das Manuskript des fraglichen meconcerto. Im Finale war Mozart in gewisser Zeit in seinem Writ-ing unterbrochen. Als er seine Arbeit wieder aufnahm, blieb er nicht weiter da, wo er sich aufhielt. Ein strokeof der Feder über dem exzellence, ein neues Finale, das wir alle kennen! Keine mühsame Suche nach dem verlorenen Faden!Es scheint, als ob Mozart lieber ein l vollenden würde

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Modern music and musicians : [Encyclopedic] . which isprovided with superfluous or-namentations and other arbi-trary changes. A characteristicillustration of Mozarts methodof workmanship may be intro-duced here. Not long ago I sawin Vienna the manuscript of theconcerto in question. In thefinale Mozart was in some wayor other interrupted in his writ-ing. When he again took uphis work he did not continuewhere he had left off. A strokeof the pen over the excellentpiece, a new finale, the onewhich we all know ! No labori-ous search for the lost thread!It seems as if Mozart preferredto complete a large form in asingle large mood. No wonder, therefore, that even the mostpractised eye and ear cannotdiscover the subtlest points ofconnection. The simple large mood and the simple large line are, too, most intimately allied. We can only wonder at this method of workmanship, which it is given to but a few of the elect to employ. In his pianoforte trios Mozart took a sort of siesta, if 1 may so express 1 If you are real good I will assist you.. COPYRIGHT. 1900, BY AIME OUPONT. MARCELLA SEMBR1CHAs Queen of Night in • The Magic Flute. WOLFGANG AMADEUS MOZART 83 myself. On the other hand, he has often given us his best in his sonatasfor the violin, and no less in those for the pianoforte. We are amazed atthe great step from the naivete of Haydn to the depth of thought inMozart. That he is not always equally deep must not surprise us; quitethe reverse. We read in Mozarts biography of his desperate situation, which compelled him to write for theCherethites and the Pelethites—seldomfrom an inner impulse. Before bringing this paper to a close, I shall dwell a moment on Mozartsswan-song, the work which, vital withthe spirit of eternity, was conceived andborn when the cold hand of death wasalready extended toward the master;his Requiem, even in its incomplete-ness, shows us, as perhaps no otherwork of his does, what incalculable treas-ures he took with him to his grave.Which parts of th

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