Le tutti orchestral. Clavecini.ste, qui était le plus souvent lechef dorchestre même. là où les chiffres manquent, simpose laccordparfait. (Continua signfie: Basse continue, parce quautrofoi.s touteoeuvre était conçue avec accompagnement dune basse à harmonizer.) Le Concerto grosso est une pièce pour quelques Instruments soli (àcordes le plus souvent), avec compagnomont de quatuor et continue.Hiindel en public par à, sulérendépart, sulément a punte y. Le Fragment susdit est le début dufinal du deuxième Concerto. Les solistes sont deux violon

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Le tutti orchestral . clavecini.ste, qui était le plus souvent lechef dorchestre même. Là où les chiffres manquent, simpose laccordparfait. (Continua signifie: basse continue, parce quautrofoi.s touteœuvre était conçue avec accompagnement dune basse à harmoniser.) Le Concerto grosso est une pièce pour quelques instruments soli (àcordes le plus souvent), avec accompagnomont de quatuor et continue.Hiindel en a laissé douze, republiées en partition, par G. Scliumann danslédition Payne-Eulenbourg à Leipzig. Le fragment susdit est le début dufinal du deuxième Concerto. Les solistes sont deux violons et un violon-celle, les premiers se joignent au ripieni (accompagnateurs) I, II. Levioloncelle, à la première réponse, double les altos pour se joindre ensuiteau. basses à la troisième entrée (sujet). Ce fugato constitue un tutti, qui précède dautres passages en soli, où lorchestre ripieno setïace. Lanuance nest pas indiquée; elle paraît être f. J, s. Bach, „La Passion selon S?Mathieu. Début du sublime prélude de la •» l-assiou .selon saint Mathieu», deJ. S. Bach. Ni le mouvement, ni les nuance.s lie sont indiqués; on prend générale-ment ce prélude p et très lent, 50 par noire pointée à peu près. La polyphonie de ce prélude est beaucoup plus poussée que dans leConcerto de Hâudcl; elle est aussi moins claire, les voix se croisent et se« frottent » continuellement. La disposition de ce prélude a été simplifiée clans la citation quiprécède. En réalité, lorchestre est double. Mais au début, ainsi que ciet là dans le courant du morceau, les deux divisions sunissent. Il est à remarquer que dans cet ensemble polyphone (Prélude de laPassion selon saint Mathieu), J. S. Bach attribue, aux deux parties deHûtes et hautbois accolés, une valeur égale à celle des cordes. Ue nosjours, avec nos orchestres h quatuor très renforcé, une pareille jiixtaposition ne séquilibre quen /), ou tout au plus en mf. Quand les «bois» par

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