. Kunst in Frankreich. (Der Louvre, Paris.) 315 KUNST IN FRANKREICH. ABB. 664. – DAVID. TOD VON MARAT. (Modernes Museum, Brüssel.){Foto. NI-urdcin.) mit einigen wichtigen Gedanken. TzieSchlachten und Ereignisse der Revolution und des Imperiums scheinen Ereignisse einer völlig anderen Ordnung zu sein, wenn sie von Swebach und Boilly aufgenommen werden. InDavids Kunst ist vor allem eine Macht der Verallgemeinerung, ein Amanner der Betrachtung der Dinge unter dem Aspekt der Ewigkeit, die eine momentane Aktion zu einem historischen Symbol verstärkt.D er großzügige Eifer der konstituierenden Versammlung ist bewundernswert im Eid des Tennisgerichts ausgedrückt, und

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. Art in France. (The Louvre, Paris.) 315 ART IN FRANCE. FIG. 664.—DAVID. DEATH OF MARAT. (Modern Museum, Brussels.){Photo. Ni-urdcin.) with some vital thought. TTiebattles and incidents of the Rev-olution and the Empire seem tobe events of a totally differentorder when they are recordedby Swebach and Boilly. InDavids art more especially thereis a power of generalisation, amanner of looking at thingsunder the aspect of eternity, which amplifies a momentaryaction into a historical symbol.T he generous ardour of the Con-stituent Assembly is admirablyexpressed in the Oath of theTennis Court, and all the out-stretched arms vi^hich ratifyBaillys vow. No better expo-sition of Napoleons power could be offered than the pictures of the Coronation of Napoleon (Fig. 641) and the Distribution of the Eagles; the wild enthusiasm of the officers for the Emperor, the gesture of the new Caesar bestowing the crown in the presence of a passive pope and of an assembly of high functionaries proud of their new honours and glad to share in this consecration whi

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