James McNeill Whistler. Am frühen Morgen. 1878. In den Vereinigten Staaten. Lithotint mit Schaben, auf einer vorbereiteten Hälfte - Farbton, in Schwarz auf Creme webte Proofing-papier Whistler mit den Ausdrucksmöglichkeiten der Lithographie experimentiert und im Fall seiner seltenen lithotints, er wäscht der Tinte direkt auf den Stein Schleier von Pigment zu erstellen. Das Ergebnis ist eine differenzierte Darstellung von Licht und Nebel, wie in diesen Beschwörungen des Lebens auf der Londoner Themse gesehen wird. Zu der Zeit als er diese Drucke produziert, war Whistler in einem Prozeß mit der berühmten englischen Kunstkritiker John Ruskin, der argumentierte, dass beteiligt

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James McNeill Whistler. Early Morning. 1878. United States. Lithotint with scraping, on a prepared half-tint ground, in black on cream wove proofing paper Whistler experimented with the expressive potential of lithography, and in the case of his rare lithotints, he applied washes of ink directly to the stone to create veils of pigment. The result is a nuanced representation of light and fog, as is seen in these evocations of life on London’s Thames River. At the time he produced these prints, Whistler was involved in a lawsuit with the famed English art critic John Ruskin, who had argued that the abstraction of one of Whistler’s painted Nocturnes defied the unwritten laws of aesthetics. Despite the notoriety—and bankrupting cost—of the legal case, Whistler persisted in his exploration of abstraction.