Frau in Manteau Robert Henri (Amerikanerin, 1865-1929). Frau in Manteau, 1898. Öl auf Segeltuch, 58 1/16 x 38 11/16 Zoll (147,5 x 98,3 cm). In Paris gemalt zu einer Zeit, als Robert Henri entschlossen war, sein professionelles Zeichen als junger Künstler zu setzen, zeigt dieses Werk – in einer dunklen, rauchigen Palette, die bewusst an die europäischen alten Meister erinnert – sein Lieblingsmodell, Berthe Terrier. Obwohl er seine Kunst absichtlich mit verehrter Tradition verbündete, fügte Henri auch eine zeitgenössische Stimmung hinzu, indem er Terrier mit einem kühnen, fast widerspenstigen Ausdruck darstellte. Röntgenaufnahmen zeigen, dass Henri dieses Werk ausgiebig als h umgemalt hat

• Bildanbieter: BBM / Alamy Stock Foto
• Bild-ID: 2M91AXH
• Dateigröße: 14,3 MB (1,1 MB Komprimierter Download)
• Freigaben (Releases): Model - nein | Eigentum - nein
• Format: 2031 x 2460 px | 34,4 x 41,7 cm | 13,5 x 16,4 inches | 150dpi

Weitere Informationen

Dieses Bild ist ein gemeinfreies Bild. Dies bedeutet, dass entweder das Urheberrecht dafür abgelaufen ist oder der Inhaber des Bildes auf sein Urheberrecht verzichtet hat. Alamy berechnet Ihnen eine Gebühr für den Zugriff auf die hochauflösende Kopie des Bildes.

Dieses Bild kann kleinere Mängel aufweisen, da es sich um ein historisches Bild oder ein Reportagebild handel

Woman in Manteau Robert Henri (American, 1865-1929). Woman in Manteau, 1898. Oil on canvas, 58 1/16 x 38 11/16 in. (147.5 x 98.3 cm). Painted in Paris at a time when Robert Henri was determined to make his professional mark as a young artist, this work—in a dark, smoky palette deliberately recalling European Old Masters—features his favorite model, Berthe Terrier. Although he intentionally allied his art with revered tradition, Henri also added a contemporary mood by portraying Terrier with a bold, almost defiant expression. X-radiographs reveal that Henri repainted this work extensively as he struggled to capture his model’s anatomy. At an earlier stage (see illustration), the placement of the shawl exposed much more of her shoulders and bust. Such focus on the nude reflects the artist’s early academic training at the Pennsylvania Academy of the Fine Arts, where Thomas Eakins’s Realist tradition was still strongly felt. American Art 1898