Tinte und farbe auf vergoldetem papier -Fotos und -Bildmaterial in hoher Auflösung

Löwen, 1668. Sekkei Yamaguchi (Japanisch, 1644-1732). 6-panel Folding Screen, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 149 x 330cm (58 11/16 x 129 15/16 in Stockfoto

RMRY5ARA–Löwen, 1668. Sekkei Yamaguchi (Japanisch, 1644-1732). 6-panel Folding Screen, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 149 x 330cm (58 11/16 x 129 15/16 in

Von Herbstblumen inspirierte Kunst, Edo-Zeit (1615–1868), 17.. Jahrhundert, Japan, sechs-teilige Klappscheibe; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier, 61 1/4 x 131 1/2 Zoll (155,5 x 334 cm), Leinwände, von Artotop modernisierte Classic Works mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTTP8F–Von Herbstblumen inspirierte Kunst, Edo-Zeit (1615–1868), 17.. Jahrhundert, Japan, sechs-teilige Klappscheibe; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier, 61 1/4 x 131 1/2 Zoll (155,5 x 334 cm), Leinwände, von Artotop modernisierte Classic Works mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

. Englisch: Kano Sansetsu Fusuma. Siehe Metropolitan Museum der Kunst Seite (mit besseren Pic). Die alte Pflaume, zu Kano Sansetsu (Japanisch, 1589-1651) | Beitritt Anzahl zugeschrieben: 1975.268.48 a-d Zeitraum: Edo Periode (1615 - 1868), Ca. 1645 Kultur: Japan Medium: 4 Schiebetür Panels (FUSUMA); Tinte, Farbe und Gold auf vergoldeten Papier. ca. 1645. 754 K. Sansetsu Fuduma ganz Stockfoto

RMMP6RGA–. Englisch: Kano Sansetsu Fusuma. Siehe Metropolitan Museum der Kunst Seite (mit besseren Pic). Die alte Pflaume, zu Kano Sansetsu (Japanisch, 1589-1651) | Beitritt Anzahl zugeschrieben: 1975.268.48 a-d Zeitraum: Edo Periode (1615 - 1868), Ca. 1645 Kultur: Japan Medium: 4 Schiebetür Panels (FUSUMA); Tinte, Farbe und Gold auf vergoldeten Papier. ca. 1645. 754 K. Sansetsu Fuduma ganz

Porträtskizze von Thomas Carlyle. Datum: 1872. Ursprung: Vereinigte Staaten. Stift und Tinte auf weißem Papier. Museum: Freer Gallery of Art und Arthur M. Sackler Gallery. Stockfoto

RM2R6EY95–Porträtskizze von Thomas Carlyle. Datum: 1872. Ursprung: Vereinigte Staaten. Stift und Tinte auf weißem Papier. Museum: Freer Gallery of Art und Arthur M. Sackler Gallery.

. Deren Ärmel? (Tagasode), momoyama Periode (1573 - 1615), Ende 16. Jahrhundert Japan Paar sechs Panel klappbare Bildschirme; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldeten Papier 57 1/16 x136 9/16 in. (144,9 x 346,8 cm); gefaltet: 65 x 26 1/2 x 5 in. (165,1 x 67,3 x 12,7 cm) in diese Bildschirme, prächtige Kimonos lässig drapiert auf Maki-e (Dekoration von Gold und/oder Silber Pulver bestreut) Lack Racks eng ihre unbekannten Trägers hervorrufen und prompt die Frage", dessen Ärmel?' (Tagasode). Die berühmte Phrase dreht sich auf der Vorstellung, dass eine Person in seinem oder ihrem Besitz enthielt ein kraftvoller Ausdruck der pers. Stockfoto

RMMY50M1–. Deren Ärmel? (Tagasode), momoyama Periode (1573 - 1615), Ende 16. Jahrhundert Japan Paar sechs Panel klappbare Bildschirme; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldeten Papier 57 1/16 x136 9/16 in. (144,9 x 346,8 cm); gefaltet: 65 x 26 1/2 x 5 in. (165,1 x 67,3 x 12,7 cm) in diese Bildschirme, prächtige Kimonos lässig drapiert auf Maki-e (Dekoration von Gold und/oder Silber Pulver bestreut) Lack Racks eng ihre unbekannten Trägers hervorrufen und prompt die Frage", dessen Ärmel?' (Tagasode). Die berühmte Phrase dreht sich auf der Vorstellung, dass eine Person in seinem oder ihrem Besitz enthielt ein kraftvoller Ausdruck der pers.

Berge und Berge im Herbst erste Hälfte des 17th. Jahrhunderts Japan. Berge und Berge im Herbst. Japan. Erste Hälfte des 17th. Jahrhunderts. Zwei sechsköpfige Klappsiebe mit Tinte, Farbe und Gold auf goldfarbenem Papier. Edo-Zeitraum (1615–1868). Bildschirme Stockfoto

RM2HGT56Y–Berge und Berge im Herbst erste Hälfte des 17th. Jahrhunderts Japan. Berge und Berge im Herbst. Japan. Erste Hälfte des 17th. Jahrhunderts. Zwei sechsköpfige Klappsiebe mit Tinte, Farbe und Gold auf goldfarbenem Papier. Edo-Zeitraum (1615–1868). Bildschirme

Pilger ’s, Album, 18. Diese Alben enthalten Zettel mit dem Namen des Buddha Amida (Sanskrit: Amitabha). Stockfoto

RM2AG0X9N–Pilger ’s, Album, 18. Diese Alben enthalten Zettel mit dem Namen des Buddha Amida (Sanskrit: Amitabha).

Berge und Flüsse im Herbst Japan erste Hälfte des 17. Jahrhunderts mehr anzeigen. Berge und Flüsse im Herbst. Japan. Erste Hälfte des 17. Jahrhunderts. Zwei Klappwände mit sechs Paneelen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier. Edo-Periode (1615–1868). Gemälde Stockfoto

RM2T2F0TD–Berge und Flüsse im Herbst Japan erste Hälfte des 17. Jahrhunderts mehr anzeigen. Berge und Flüsse im Herbst. Japan. Erste Hälfte des 17. Jahrhunderts. Zwei Klappwände mit sechs Paneelen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier. Edo-Periode (1615–1868). Gemälde

Sammlung von gold Lack Stokes auf Papier glänzend und reflektierend auf weißem Hintergrund Stockfoto

RFT5R80X–Sammlung von gold Lack Stokes auf Papier glänzend und reflektierend auf weißem Hintergrund

Löwen und Tiger in Peony und Bambus, 1668. Yamaguchi Sekkei (Japanisch, 1644-1732). Zwei sechsköpfige Faltscheiben; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Sekkei lebte und studierte Malerei in Kyoto im Kano-Schulstudio, dem Zentrum der traditionellen Malereitätigkeit in Japan seit 1500. Die Verwendung von Goldfolie als Kulisse für die herumtollen Tiere diente sowohl einer praktischen als auch einer dekorativen Funktion. Da traditionelle japanische Zimmer keine Fenster hatten, kam die Innenbeleuchtung von tragbaren Öllampen und Wachskerzen, deren Wirkung durch reflektierende Oberflächen verstärkt wurde. Stockfoto

RM2H0YBXW–Löwen und Tiger in Peony und Bambus, 1668. Yamaguchi Sekkei (Japanisch, 1644-1732). Zwei sechsköpfige Faltscheiben; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Sekkei lebte und studierte Malerei in Kyoto im Kano-Schulstudio, dem Zentrum der traditionellen Malereitätigkeit in Japan seit 1500. Die Verwendung von Goldfolie als Kulisse für die herumtollen Tiere diente sowohl einer praktischen als auch einer dekorativen Funktion. Da traditionelle japanische Zimmer keine Fenster hatten, kam die Innenbeleuchtung von tragbaren Öllampen und Wachskerzen, deren Wirkung durch reflektierende Oberflächen verstärkt wurde.

Tiger und Leopard, 1668. Sekkei Yamaguchi (Japanisch, 1644-1732). 6-panel Folding Screen, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 149 x 330cm (58 11/16 x 129 15/16 in Stockfoto

RMRY5ARJ–Tiger und Leopard, 1668. Sekkei Yamaguchi (Japanisch, 1644-1732). 6-panel Folding Screen, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 149 x 330cm (58 11/16 x 129 15/16 in

Kunst, inspiriert von den Bugaku-Tänzern, Edo-Zeit (1615–1868), Japan, sechsteiliger Bildschirm; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, Bild: 69 3/8 x 146 3/8 Zoll (176,2 x 371,8 cm), Leinwände, Kano Yasunobu (japanisch, 1613–1685), die kostümierten Tänze, die als Bugaku bekannt sind, sind in japanischen Hofe üblich, klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Modernität modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTTY1M–Kunst, inspiriert von den Bugaku-Tänzern, Edo-Zeit (1615–1868), Japan, sechsteiliger Bildschirm; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, Bild: 69 3/8 x 146 3/8 Zoll (176,2 x 371,8 cm), Leinwände, Kano Yasunobu (japanisch, 1613–1685), die kostümierten Tänze, die als Bugaku bekannt sind, sind in japanischen Hofe üblich, klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Modernität modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Schwertlilien, 1700. Watanabe Shikō (Japanisch, 1683-1755). Paar sechs Panel Paravents, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; gesamt: 154 x 334,3 cm (60 5/8 x 131 5/8 in Stockfoto

RMRY430N–Schwertlilien, 1700. Watanabe Shikō (Japanisch, 1683-1755). Paar sechs Panel Paravents, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; gesamt: 154 x 334,3 cm (60 5/8 x 131 5/8 in

Kunst inspiriert von Blue Iris, zugeschrieben Muhammad Zaman, Persisch, aktiv 1649-1704, Tinte, opakes Aquarell auf Papier; vergoldete Bordüren, Isfahan, Iran, A.H. 1074-1075/1663-1664 C.E., Safavid, Safavid, Blatt: 13 1/16 x 8 3/8 Zoll, 33,2 x 21,3 cm, Asiatische Kunst, blau, braun, Katalog, Florale, klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HKK9RT–Kunst inspiriert von Blue Iris, zugeschrieben Muhammad Zaman, Persisch, aktiv 1649-1704, Tinte, opakes Aquarell auf Papier; vergoldete Bordüren, Isfahan, Iran, A.H. 1074-1075/1663-1664 C.E., Safavid, Safavid, Blatt: 13 1/16 x 8 3/8 Zoll, 33,2 x 21,3 cm, Asiatische Kunst, blau, braun, Katalog, Florale, klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Einhundert chinesische Jungen, Japan, Edo-Zeit (1615-1868), Datum 18. Jahrhundert, Japan, Sechsfach gefaltbarer Bildschirm; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, Bild: 49 x 111 1/2 Zoll. (124,5 x 283,2 cm), Bildschirme Stockfoto

RM2B0MR04–Einhundert chinesische Jungen, Japan, Edo-Zeit (1615-1868), Datum 18. Jahrhundert, Japan, Sechsfach gefaltbarer Bildschirm; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, Bild: 49 x 111 1/2 Zoll. (124,5 x 283,2 cm), Bildschirme

Kunst inspiriert durch Eine Handschrift von fünf Abschnitten eines Korans, 18.. Jahrhundert, aus Marokko, Tinte, opakes Aquarell, Und Gold auf Papier; Ledereinband, gestempelt und vergoldet, H. 7-31/32 Zoll (20,3cm), Codices, zwei üppig beleuchtete Doppelseiten öffnen und schließen diesen von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisierten Juz' (Abschnitt) aus einem Koran', Klassische Werke. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW8P7E–Kunst inspiriert durch Eine Handschrift von fünf Abschnitten eines Korans, 18.. Jahrhundert, aus Marokko, Tinte, opakes Aquarell, Und Gold auf Papier; Ledereinband, gestempelt und vergoldet, H. 7-31/32 Zoll (20,3cm), Codices, zwei üppig beleuchtete Doppelseiten öffnen und schließen diesen von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisierten Juz' (Abschnitt) aus einem Koran', Klassische Werke. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Paulownias und Chrysanthemen, Ende 1700 - Anfang 1800. Sakai Hoitsu (Japanisch, 1761-1828). 2-fache; Tinte und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 152,7 x 154,9 cm (60 1/8 x 61 in.); insgesamt: 157,5 x 158,5 cm (62 x 62 3/8 in Stockfoto

RMRY4XE7–Paulownias und Chrysanthemen, Ende 1700 - Anfang 1800. Sakai Hoitsu (Japanisch, 1761-1828). 2-fache; Tinte und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 152,7 x 154,9 cm (60 1/8 x 61 in.); insgesamt: 157,5 x 158,5 cm (62 x 62 3/8 in

Kunst, inspiriert durch illustrierte Manuskripte des Dala'il al-Khayrat, die Wege der Erbauung von al-Jazuli, Tinte, opakes Aquarell und Gold auf Papier; Ledereinband mit Aufdruck und vergoldeter Zierde, Ende 18th-Anfang 19th. Jahrhundert, osmanisch, osmanisch, 6 3/8 x 4 1/8 Zoll, 16,2 x 10,5 cm, Kalligraphie, Folio, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HKK76J–Kunst, inspiriert durch illustrierte Manuskripte des Dala'il al-Khayrat, die Wege der Erbauung von al-Jazuli, Tinte, opakes Aquarell und Gold auf Papier; Ledereinband mit Aufdruck und vergoldeter Zierde, Ende 18th-Anfang 19th. Jahrhundert, osmanisch, osmanisch, 6 3/8 x 4 1/8 Zoll, 16,2 x 10,5 cm, Kalligraphie, Folio, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Ivy Lane, 1700. Fukae Roshu (Japanisch, 1699-1757). 6-panel Folding Screen, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 133.1 x 267.6 cm (52 3/8 x 95 3/8 in.); Insgesamt: 271 cm (53 3/4 x 106 11/16 136,5 x in.); Geschlossen: 135,6 x 46,3 x 11 cm (53 3/8 x 18 1/4 x 4 5/16 in.); Panel: 133,1 x 44,6 cm (52 3/8 x 17 9/16 Zoll Stockfoto

RMRY42H6–Ivy Lane, 1700. Fukae Roshu (Japanisch, 1699-1757). 6-panel Folding Screen, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 133.1 x 267.6 cm (52 3/8 x 95 3/8 in.); Insgesamt: 271 cm (53 3/4 x 106 11/16 136,5 x in.); Geschlossen: 135,6 x 46,3 x 11 cm (53 3/8 x 18 1/4 x 4 5/16 in.); Panel: 133,1 x 44,6 cm (52 3/8 x 17 9/16 Zoll

Von Frauen inspirierte Kunst am Chinesischen Hof, Momoyama-Zeit (1573–1615), 16.. Jahrhundert, Japan, hängende Schriftrolle; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, 61 1/8 x 45 1/2in. (155,3 x 115,6cm), Gemälde, im Stil von Kano Eitoku (japanisch, 1534–1590), in diesem Gemälde, eine lebendige Szene der, von Artotop modernisierten klassischen Werke mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW3AGH–Von Frauen inspirierte Kunst am Chinesischen Hof, Momoyama-Zeit (1573–1615), 16.. Jahrhundert, Japan, hängende Schriftrolle; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, 61 1/8 x 45 1/2in. (155,3 x 115,6cm), Gemälde, im Stil von Kano Eitoku (japanisch, 1534–1590), in diesem Gemälde, eine lebendige Szene der, von Artotop modernisierten klassischen Werke mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

RMMW22B0–. Deren Ärmel? (Tagasode), momoyama Periode (1573 - 1615), Ende 16. Jahrhundert Japan Paar sechs Panel klappbare Bildschirme; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldeten Papier 57 1/16 x136 9/16 in. (144,9 x 346,8 cm); gefaltet: 65 x 26 1/2 x 5 in. (165,1 x 67,3 x 12,7 cm) in diese Bildschirme, prächtige Kimonos lässig drapiert auf Maki-e (Dekoration von Gold und/oder Silber Pulver bestreut) Lack Racks eng ihre unbekannten Trägers hervorrufen und prompt die Frage", dessen Ärmel?' (Tagasode). Die berühmte Phrase dreht sich auf der Vorstellung, dass eine Person in seinem oder ihrem Besitz enthielt ein kraftvoller Ausdruck der pers.

Inspiriert von der Szene aus der Geschichte von Genji, Hana No en, 'Festival der Kirschblüten, nach Iwasa Matabei, 17th Jahrhundert, hängende Schriftrolle, Tuschefarbe und Blattgold auf Papier, Japan, 17th Jahrhundert, Edo-Zeit, 49 3/16 x 18 1/8 Zoll, 125 x 46 cm, 16th Jahrhundert, Asiatische Kunst, atmosphärisch, Kirschblüten, Neu gestaltet von Artotop. Klassische Kunst neu erfunden mit einem modernen Twist. Design von warmen fröhlichen Leuchten der Helligkeit und Lichtstrahl Strahlkraft. Fotografie inspiriert von Surrealismus und Futurismus, umarmt dynamische Energie der modernen Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur zu revolutionieren Stockfoto

RF2HK50DD–Inspiriert von der Szene aus der Geschichte von Genji, Hana No en, 'Festival der Kirschblüten, nach Iwasa Matabei, 17th Jahrhundert, hängende Schriftrolle, Tuschefarbe und Blattgold auf Papier, Japan, 17th Jahrhundert, Edo-Zeit, 49 3/16 x 18 1/8 Zoll, 125 x 46 cm, 16th Jahrhundert, Asiatische Kunst, atmosphärisch, Kirschblüten, Neu gestaltet von Artotop. Klassische Kunst neu erfunden mit einem modernen Twist. Design von warmen fröhlichen Leuchten der Helligkeit und Lichtstrahl Strahlkraft. Fotografie inspiriert von Surrealismus und Futurismus, umarmt dynamische Energie der modernen Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur zu revolutionieren

Ein Manuskript von fünf Abschnitte des Qur'an. Abmessungen: H. 7-31/32-in. (20,3 cm) W. 5-31/32-in. (15,2 cm). Datum: 18. Zwei aufwändig beleuchteten doppelte Seiten öffnen und das juz schließen" (Abschnitt) aus dem Koran, die fein gearbeiteten Leder gebunden war. Die komplizierte geometrische und pflanzliche Dekoration dieser Beleuchtung ist konservativ und der Kalligraphie hier beschäftigt stellt den Typ des Skripts, das fast in Nordafrika war seit dem zwölften Jahrhundert unverändert, aber die rechteckige Format, der Einsatz von Papier, und die vielfältige Farbpalette der Beleuchtung sind charakteristisch für die manuscr Stockfoto

RMPANTYX–Ein Manuskript von fünf Abschnitte des Qur'an. Abmessungen: H. 7-31/32-in. (20,3 cm) W. 5-31/32-in. (15,2 cm). Datum: 18. Zwei aufwändig beleuchteten doppelte Seiten öffnen und das juz schließen" (Abschnitt) aus dem Koran, die fein gearbeiteten Leder gebunden war. Die komplizierte geometrische und pflanzliche Dekoration dieser Beleuchtung ist konservativ und der Kalligraphie hier beschäftigt stellt den Typ des Skripts, das fast in Nordafrika war seit dem zwölften Jahrhundert unverändert, aber die rechteckige Format, der Einsatz von Papier, und die vielfältige Farbpalette der Beleuchtung sind charakteristisch für die manuscr

Pferderennen am Kamo-Schrein, Anfang bis Mitte des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Eines von zwei sechsteiligen Faltschachtelfittern, Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 161 x 362 cm (63 3/8 x 142 1/2 Zoll); insgesamt: 176.5 x 377.3 cm (69 1/2 x 148 9/16 Zoll); geschlossen: 176.5 x 64 x 12.5 cm (69 1/2 x 25 3/16 x 4 15/16 Zoll). Stockfoto

RM2H11D10–Pferderennen am Kamo-Schrein, Anfang bis Mitte des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Eines von zwei sechsteiligen Faltschachtelfittern, Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 161 x 362 cm (63 3/8 x 142 1/2 Zoll); insgesamt: 176.5 x 377.3 cm (69 1/2 x 148 9/16 Zoll); geschlossen: 176.5 x 64 x 12.5 cm (69 1/2 x 25 3/16 x 4 15/16 Zoll).

Pilgrim's Visiting Album, 18. Jahrhundert. Zettel aus gebürstetem Papier mit dem Namen des Buddha Amida bei Tempelbesuchen. Stockfoto

RM2AX1AXC–Pilgrim's Visiting Album, 18. Jahrhundert. Zettel aus gebürstetem Papier mit dem Namen des Buddha Amida bei Tempelbesuchen.

Gold Farbe Stokes glänzende Folie auf weißem Hintergrund Stockfoto

RFT5R8C5–Gold Farbe Stokes glänzende Folie auf weißem Hintergrund

Schwertlilien, 1700. Watanabe Shikō (Japanisch, 1683-1755). 6-panel Folding Screen, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 152.8 x 360.4 cm (60 3/16 x 141 7/8 in.); insgesamt: 164,6 x 372,4 cm (64 13/16 x 146 5/8 in.); Geschlossen: 170,8 x 64,5 x 12 cm (67 1/4 x 25 3/8 x 4 3/4 in.); Panel: 164,8 x 62,1 cm (64 7/8 x 24 5/6 in.); mit Rahmen: 168.6 x 376.4 cm (66 3/8 x 148 3/16 in. Stockfoto

RMRY430F–Schwertlilien, 1700. Watanabe Shikō (Japanisch, 1683-1755). 6-panel Folding Screen, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 152.8 x 360.4 cm (60 3/16 x 141 7/8 in.); insgesamt: 164,6 x 372,4 cm (64 13/16 x 146 5/8 in.); Geschlossen: 170,8 x 64,5 x 12 cm (67 1/4 x 25 3/8 x 4 3/4 in.); Panel: 164,8 x 62,1 cm (64 7/8 x 24 5/6 in.); mit Rahmen: 168.6 x 376.4 cm (66 3/8 x 148 3/16 in.

Kunst inspiriert von Szene aus der Geschichte von Genji, Hana No en, 'Festival der Kirschblüten', nach Iwasa Matabei, 17th Jahrhundert, hängende Schriftrolle, Tuschefarbe und Blattgold auf Papier, Japan, 17th Jahrhundert, Edo-Zeit, 49 3/16 x 18 1/8 Zoll, 125 x 46 cm, 16th Jahrhundert, Asiatische Kunst, stimmungsvolle, klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HKK6NJ–Kunst inspiriert von Szene aus der Geschichte von Genji, Hana No en, 'Festival der Kirschblüten', nach Iwasa Matabei, 17th Jahrhundert, hängende Schriftrolle, Tuschefarbe und Blattgold auf Papier, Japan, 17th Jahrhundert, Edo-Zeit, 49 3/16 x 18 1/8 Zoll, 125 x 46 cm, 16th Jahrhundert, Asiatische Kunst, stimmungsvolle, klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Frauen auf einer Brücke werfen Fans in einen Fluss. Kultur: Japan. Abmessungen: Bild: 60 1/4 in. × 11 ft. 7 13/16-in. (153 x 355.2 cm) Gesamt: 66 3/4 in. × 12 ft. 2 1/8 in. (169.5 x 371.2 cm). Datum: Anfang des 17. Jahrhunderts. Durch die wogenden gold Wolken umgeben, eine große, vergoldete Brücke fegt über eine Ausdehnung des Dunklen blauen Wasser. Eine Gruppe von Statuesque, wunderschön gekleideten Frauen und ihren jungen Begleitern sitzen oder stehen durch die Geländer, die Vorbereitung von bemalten Fans in den Fluss zu werfen oder bereits beobachten - verworfen Fans schwimmend auf dem aktuellen unten. Die Szene spielt vielleicht mit dem Brauch des Casting verwendet Summe Stockfoto

RMPAX98R–Frauen auf einer Brücke werfen Fans in einen Fluss. Kultur: Japan. Abmessungen: Bild: 60 1/4 in. × 11 ft. 7 13/16-in. (153 x 355.2 cm) Gesamt: 66 3/4 in. × 12 ft. 2 1/8 in. (169.5 x 371.2 cm). Datum: Anfang des 17. Jahrhunderts. Durch die wogenden gold Wolken umgeben, eine große, vergoldete Brücke fegt über eine Ausdehnung des Dunklen blauen Wasser. Eine Gruppe von Statuesque, wunderschön gekleideten Frauen und ihren jungen Begleitern sitzen oder stehen durch die Geländer, die Vorbereitung von bemalten Fans in den Fluss zu werfen oder bereits beobachten - verworfen Fans schwimmend auf dem aktuellen unten. Die Szene spielt vielleicht mit dem Brauch des Casting verwendet Summe

Kunst inspiriert von Shahnama (Buch der Könige), 1475–1675, zugeschrieben Iran, Tabriz, Leder; Bearbeitete und vergoldete Tinte auf Papier, H. 18 3/8 Zoll (46,7 cm , Codices, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTY6XW–Kunst inspiriert von Shahnama (Buch der Könige), 1475–1675, zugeschrieben Iran, Tabriz, Leder; Bearbeitete und vergoldete Tinte auf Papier, H. 18 3/8 Zoll (46,7 cm , Codices, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

RM2H10X65–Pferderennen am Kamo-Schrein, Anfang bis Mitte des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Eines von zwei sechsteiligen Faltschachtelfittern, Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 161 x 362 cm (63 3/8 x 142 1/2 Zoll); insgesamt: 176.5 x 377.3 cm (69 1/2 x 148 9/16 Zoll); geschlossen: 176.5 x 64 x 12.5 cm (69 1/2 x 25 3/16 x 4 15/16 Zoll).

Cover von „Le ROI des Aulnes“ (der Erlkönig), 1904. Dekorative Hülle von Léauf Brei, die sich für eine traditionelle Dekoration aus dem 16. Jahrhundert mit miteinander verbundenen Bändern, die „Strapwork“ genannt werden, entschieden hat. Er fügte jedoch ein wenig Gilded Age Flair hinzu. Zwei Drachen mit verschränkten Hälsen fügen ein dramatisches Element hinzu, das in der ursprünglichen Version des Stils nicht gefunden worden wäre. Das Buch ist eine illustrierte Ausgabe eines Gedichts von Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832) aus dem Jahr 1782 und enthält die Klavierpartitur der Musik, zu der es vom Komponisten Franz Schubert ( Stockfoto

RM2T6CY0G–Cover von „Le ROI des Aulnes“ (der Erlkönig), 1904. Dekorative Hülle von Léauf Brei, die sich für eine traditionelle Dekoration aus dem 16. Jahrhundert mit miteinander verbundenen Bändern, die „Strapwork“ genannt werden, entschieden hat. Er fügte jedoch ein wenig Gilded Age Flair hinzu. Zwei Drachen mit verschränkten Hälsen fügen ein dramatisches Element hinzu, das in der ursprünglichen Version des Stils nicht gefunden worden wäre. Das Buch ist eine illustrierte Ausgabe eines Gedichts von Johann Wolfgang von Goethe (1749–1832) aus dem Jahr 1782 und enthält die Klavierpartitur der Musik, zu der es vom Komponisten Franz Schubert (

Schwertlilien, 1700. Watanabe Shikō (Japanisch, 1683-1755). 6-panel Folding Screen, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 152.8 x 361.2 cm (60 3/16 x 142 3/16 in.); Gesamt: 168.8 x 373.2 cm (66 7/16 x 146 15/16 in.); Geschlossen: 170,8 x 64,5 x 12 cm (67 1/4 x 25 3/8 x 4 3/4 in.); Panel: 164,8 x 62,3 cm (64 7/8 x 24 1/2 in.); mit Rahmen: 168.8 x 377.2 cm (66 7/16 x 148 1/2 in. Stockfoto

RMRY430M–Schwertlilien, 1700. Watanabe Shikō (Japanisch, 1683-1755). 6-panel Folding Screen, Tusche und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 152.8 x 361.2 cm (60 3/16 x 142 3/16 in.); Gesamt: 168.8 x 373.2 cm (66 7/16 x 146 15/16 in.); Geschlossen: 170,8 x 64,5 x 12 cm (67 1/4 x 25 3/8 x 4 3/4 in.); Panel: 164,8 x 62,3 cm (64 7/8 x 24 1/2 in.); mit Rahmen: 168.8 x 377.2 cm (66 7/16 x 148 1/2 in.

Chinese Children at Play, 19. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 42 7/16 x 102 1/2 cm (107,79 x 260,35 cm) (Bild), Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier, Japan, 19. Jahrhundert Stockfoto

RM2T91X4W–Chinese Children at Play, 19. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 42 7/16 x 102 1/2 cm (107,79 x 260,35 cm) (Bild), Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier, Japan, 19. Jahrhundert

Hundert chinesischen Jungen. Kultur: Japan. Abmessungen: Bild: 49 x 111 cm. (124.5 x 283.2 cm). Datum: 18. Ein üppiges Immobilien, einschließlich einer Brücke und einem Pavillon über einen See, ist von einer schimmernden goldenen Hintergrund und Goldene Wolken und tummeln sich Kinder belebt. Die konventionelle Motiv der Hundert Kinder hat offensichtliche auspicious Konnotationen in der chinesischen Tradition. Hier, das alte Thema mit dem Moralisierenden Thema der vier Gentlemanly Errungenschaften (Kalligraphie, Malerei, Musik, und das Spiel von Go), die die Kinder engagieren. Hundert Kinder Bec Stockfoto

RMPB5Y2P–Hundert chinesischen Jungen. Kultur: Japan. Abmessungen: Bild: 49 x 111 cm. (124.5 x 283.2 cm). Datum: 18. Ein üppiges Immobilien, einschließlich einer Brücke und einem Pavillon über einen See, ist von einer schimmernden goldenen Hintergrund und Goldene Wolken und tummeln sich Kinder belebt. Die konventionelle Motiv der Hundert Kinder hat offensichtliche auspicious Konnotationen in der chinesischen Tradition. Hier, das alte Thema mit dem Moralisierenden Thema der vier Gentlemanly Errungenschaften (Kalligraphie, Malerei, Musik, und das Spiel von Go), die die Kinder engagieren. Hundert Kinder Bec

Kunst inspiriert von Khamsa (Quintett) von Nizami, 1509–10, zugeschrieben Iran, Shiraz, Leder; Bearbeitete und vergoldete Tinte auf Papier, 11 1/2 x 7 Zoll (29,2 x 17,8 cm), Codices, Handschriften aus der Safaviden-Hauptstadt, wie diese Kopie von Nizamis Khamsa, zeichnen sich durch ihre hochwertigen, von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisierten klassischen Werke aus. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTY6Y5–Kunst inspiriert von Khamsa (Quintett) von Nizami, 1509–10, zugeschrieben Iran, Shiraz, Leder; Bearbeitete und vergoldete Tinte auf Papier, 11 1/2 x 7 Zoll (29,2 x 17,8 cm), Codices, Handschriften aus der Safaviden-Hauptstadt, wie diese Kopie von Nizamis Khamsa, zeichnen sich durch ihre hochwertigen, von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisierten klassischen Werke aus. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Pfauen und Bambus, Ende 1500. Tosa Mitsuyoshi zugeschrieben (Japanisch, 1539-1613). Eines von zwei sechsteiligen Bildschirmen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; Bild: 160.5 x 362 cm (63 3/16 x 142 1/2 Zoll). Die immensen heraldischen Vögel, die in diesen byøbu zu sehen sind, spiegeln den Geist des neu gewonnenen Selbstbewusstseins und der Affinität zu großen expressiven Statements in Malerei, Architektur, Textil- und Keramikkunst sowie Gartengestaltung der Momoyama-Ära wider. Während diese Zeit der Ankunft des Wohlstands vorausging, markierte sie deutlich einen besonderen – gewöhnlichen Moment in der japanischen Kulturgeschichte, ein Stammesantritt Stockfoto

RM2H0Y0PA–Pfauen und Bambus, Ende 1500. Tosa Mitsuyoshi zugeschrieben (Japanisch, 1539-1613). Eines von zwei sechsteiligen Bildschirmen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; Bild: 160.5 x 362 cm (63 3/16 x 142 1/2 Zoll). Die immensen heraldischen Vögel, die in diesen byøbu zu sehen sind, spiegeln den Geist des neu gewonnenen Selbstbewusstseins und der Affinität zu großen expressiven Statements in Malerei, Architektur, Textil- und Keramikkunst sowie Gartengestaltung der Momoyama-Ära wider. Während diese Zeit der Ankunft des Wohlstands vorausging, markierte sie deutlich einen besonderen – gewöhnlichen Moment in der japanischen Kulturgeschichte, ein Stammesantritt

Art Inspired by Moon Over an Autumn Moor, Muromachi Period (1392–1573), 16. Century, Japan, ursprünglich ein Fächer, der als hängende Schriftrolle montiert war; Tinte, Farbe und Silber auf vergoldetem Papier, 9 3/4 x 19 1/2 Zoll (24,8 x 49,5 cm), Gemälde, zugeschrieben Kano Yukinobu (japanisch, ca. 1513–1575, von Artotop modernisierte klassische Werke mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW3856–Art Inspired by Moon Over an Autumn Moor, Muromachi Period (1392–1573), 16. Century, Japan, ursprünglich ein Fächer, der als hängende Schriftrolle montiert war; Tinte, Farbe und Silber auf vergoldetem Papier, 9 3/4 x 19 1/2 Zoll (24,8 x 49,5 cm), Gemälde, zugeschrieben Kano Yukinobu (japanisch, ca. 1513–1575, von Artotop modernisierte klassische Werke mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

RM2HT8WMN–Vase, 1937.

Kunst inspiriert von Abschnitt aus einem Qur'an-Manuskript, ca. 1320, Ägypten zugeschrieben, wahrscheinlich Kairo, Hauptstütze: Tinte, opakes Aquarell, Und Gold auf Papier, 10 7/16 x 7 1/2 Zoll (26,5 x 19 cm), Codices, dieser Abschnitt eines Qur‘eine Handschrift auf Pergament enthält Verse 114-147 aus klassischen Werken, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTYC73–Kunst inspiriert von Abschnitt aus einem Qur'an-Manuskript, ca. 1320, Ägypten zugeschrieben, wahrscheinlich Kairo, Hauptstütze: Tinte, opakes Aquarell, Und Gold auf Papier, 10 7/16 x 7 1/2 Zoll (26,5 x 19 cm), Codices, dieser Abschnitt eines Qur‘eine Handschrift auf Pergament enthält Verse 114-147 aus klassischen Werken, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von Design für Möbel, ca. 1892–1920, hergestellt in New York, USA, American, Pen und braune Tinte und Graphit auf Tastung, insgesamt: 9 1/16 x 17 9/16 Zoll (23 x 44,6 cm), Zeichnungen, möglicherweise Tiffany Glass Company (1885–92), möglicherweise Tiffany Glass and Decorating, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW9JG7–Kunst inspiriert von Design für Möbel, ca. 1892–1920, hergestellt in New York, USA, American, Pen und braune Tinte und Graphit auf Tastung, insgesamt: 9 1/16 x 17 9/16 Zoll (23 x 44,6 cm), Zeichnungen, möglicherweise Tiffany Glass Company (1885–92), möglicherweise Tiffany Glass and Decorating, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Von 扇流図屏風 inspirierte Kunst, Frauen auf einer Brücke, die Fans in einen Fluss werfen, Edo-Zeit (1615–1868), Anfang des 17.. Jahrhunderts, Japan, sechs-Panel-Klappbildschirm; Tinte, Farbe, Gold und Blattgold auf Papier, Bild: 60 1/4 Zoll × 11 ft. 7 13/16 Zoll (153 × 355,2 cm), Leinwände, umgeben von wabendem Gold, von Artotop modernisierte Classic Works mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW3DWG–Von 扇流図屏風 inspirierte Kunst, Frauen auf einer Brücke, die Fans in einen Fluss werfen, Edo-Zeit (1615–1868), Anfang des 17.. Jahrhunderts, Japan, sechs-Panel-Klappbildschirm; Tinte, Farbe, Gold und Blattgold auf Papier, Bild: 60 1/4 Zoll × 11 ft. 7 13/16 Zoll (153 × 355,2 cm), Leinwände, umgeben von wabendem Gold, von Artotop modernisierte Classic Works mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst, inspiriert von der Schlacht von Yashima, Szenen aus der Heike-Geschichte, Edo-Zeit (1615–1868), 17. Jahrhundert, Japan, eines von zwei sechsteiligen Faltschirmen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, 59 x 133 1/4 Zoll (149,9 x 338,5 cm), Leinwände, Tosa School, auf dieser Leinwand abgebildet, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW3AF8–Kunst, inspiriert von der Schlacht von Yashima, Szenen aus der Heike-Geschichte, Edo-Zeit (1615–1868), 17. Jahrhundert, Japan, eines von zwei sechsteiligen Faltschirmen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, 59 x 133 1/4 Zoll (149,9 x 338,5 cm), Leinwände, Tosa School, auf dieser Leinwand abgebildet, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von 花見・紅葉狩図屏風, Kirschblüten- und Ahornblatt-Betrachtung, Edo-Periode (1615–1868), ca. 1630s, Japan, ein Paar von sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, Bild (jeweils): 49 1/2 Zoll × 11 ft. 9 5/8 Zoll (125,7 × 359,7 cm), Leinwände, Ausflüge zum Blühen, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW3DWN–Kunst inspiriert von 花見・紅葉狩図屏風, Kirschblüten- und Ahornblatt-Betrachtung, Edo-Periode (1615–1868), ca. 1630s, Japan, ein Paar von sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, Bild (jeweils): 49 1/2 Zoll × 11 ft. 9 5/8 Zoll (125,7 × 359,7 cm), Leinwände, Ausflüge zum Blühen, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von der Beerdigung von Iskandar', Folio aus einem Shahnama (Buch der Könige), ca. 1330–40, dem Iran zugeschrieben, wahrscheinlich Isfahan, Tinte, opakes Aquarell, Gold und Silber auf Papier, Seite: 8 1/16 x 5 1/4 Zoll (20,5 x 13,3 cm), Codices, Iskandar (Alexander der große), gewarnt, Klassische Werke modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW8NWE–Kunst inspiriert von der Beerdigung von Iskandar', Folio aus einem Shahnama (Buch der Könige), ca. 1330–40, dem Iran zugeschrieben, wahrscheinlich Isfahan, Tinte, opakes Aquarell, Gold und Silber auf Papier, Seite: 8 1/16 x 5 1/4 Zoll (20,5 x 13,3 cm), Codices, Iskandar (Alexander der große), gewarnt, Klassische Werke modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Pine Tree by a Stream, 19. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 61 15/16 x 132 7/8 cm (157,32 x 337,5 cm) (Bild), Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier, Japan, 19. Jahrhundert Stockfoto

RM2T91X4D–Pine Tree by a Stream, 19. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 61 15/16 x 132 7/8 cm (157,32 x 337,5 cm) (Bild), Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier, Japan, 19. Jahrhundert

Treffen zwischen Kaiser Wen und Fisherman Lü Shang. Artist: zugeschrieben, Kano Takanobu (Japanisch, 1571-1618). Kultur: Japan. Abmessungen: Bild (jeder Bildschirm): 66 7/16 x 149 cm. (168.8 x 379.7 cm). Datum: Ca. 1600. Der Mann in Weiß an der Spitze der Gruppe auf dem rechten Bildschirm ist Kaiser Wen des alten China Zhou Dynastie (Ca. 1050-256 v. Chr.). Er wird von einem gefolge von zehn Betreuer begleitet. Seine Beförderung steht bei der extremen Rechten, während die Gruppe in Richtung der einsame Fischer Lü Shang, auf dem linken Bildschirm dargestellt. Vor Antritt einer Jagdreise, der Kaiser hatte einen revelatio Stockfoto

RMPAKXHD–Treffen zwischen Kaiser Wen und Fisherman Lü Shang. Artist: zugeschrieben, Kano Takanobu (Japanisch, 1571-1618). Kultur: Japan. Abmessungen: Bild (jeder Bildschirm): 66 7/16 x 149 cm. (168.8 x 379.7 cm). Datum: Ca. 1600. Der Mann in Weiß an der Spitze der Gruppe auf dem rechten Bildschirm ist Kaiser Wen des alten China Zhou Dynastie (Ca. 1050-256 v. Chr.). Er wird von einem gefolge von zehn Betreuer begleitet. Seine Beförderung steht bei der extremen Rechten, während die Gruppe in Richtung der einsame Fischer Lü Shang, auf dem linken Bildschirm dargestellt. Vor Antritt einer Jagdreise, der Kaiser hatte einen revelatio

Phönixe und Paulownia, Ende 1500. Tosa Mitsuyoshi zugeschrieben (Japanisch, 1539-1613). Eines von zwei sechsteiligen Bildschirmen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; Bild: 160.5 x 362 cm (63 3/16 x 142 1/2 Zoll). Die immensen heraldischen Vögel, die in diesen byøbu zu sehen sind, spiegeln den Geist des neu gewonnenen Selbstbewusstseins und der Affinität zu großen expressiven Statements in Malerei, Architektur, Textil- und Keramikkunst sowie Gartengestaltung der Momoyama-Ära wider. Während diese Zeit der Ankunft des Wohlstands vorausging, markierte sie deutlich einen außergewöhnlichen Moment in der japanischen Kulturgeschichte, eine Sekunde Stockfoto

RM2H0Y0RW–Phönixe und Paulownia, Ende 1500. Tosa Mitsuyoshi zugeschrieben (Japanisch, 1539-1613). Eines von zwei sechsteiligen Bildschirmen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; Bild: 160.5 x 362 cm (63 3/16 x 142 1/2 Zoll). Die immensen heraldischen Vögel, die in diesen byøbu zu sehen sind, spiegeln den Geist des neu gewonnenen Selbstbewusstseins und der Affinität zu großen expressiven Statements in Malerei, Architektur, Textil- und Keramikkunst sowie Gartengestaltung der Momoyama-Ära wider. Während diese Zeit der Ankunft des Wohlstands vorausging, markierte sie deutlich einen außergewöhnlichen Moment in der japanischen Kulturgeschichte, eine Sekunde

Design für eine Abendtasche mit vergoldeter silberner Halterung und Bändern, c.1905. Stockfoto

RM2RRJ9M1–Design für eine Abendtasche mit vergoldeter silberner Halterung und Bändern, c.1905.

Okuni Kabuki, 1. Quartal 17. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 32 x 97 3/8 cm (81,28 x 247,33 cm) (Bild)36 3/4 x 102 1/8 x 5/8 Zoll (93,35 x 259,4 x 1,59 cm), Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, die Leinwand zeigt eine lebhafte Theaterszene im Unterhaltungsviertel von Kyoto und eine Aufführung weiblicher Kurtisanen, die auch als Männer gekleidet sind. Die Aufführung zeigt „Tea House Entertainments“ (chaya asobi) und könnte daher mit Izumo no Okuni in Zusammenhang stehen, dessen berühmtester Sketch dies war und sie als Gründerin des Kabuki-Theaters gilt Stockfoto

RM2T90FC6–Okuni Kabuki, 1. Quartal 17. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 32 x 97 3/8 cm (81,28 x 247,33 cm) (Bild)36 3/4 x 102 1/8 x 5/8 Zoll (93,35 x 259,4 x 1,59 cm), Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, die Leinwand zeigt eine lebhafte Theaterszene im Unterhaltungsviertel von Kyoto und eine Aufführung weiblicher Kurtisanen, die auch als Männer gekleidet sind. Die Aufführung zeigt „Tea House Entertainments“ (chaya asobi) und könnte daher mit Izumo no Okuni in Zusammenhang stehen, dessen berühmtester Sketch dies war und sie als Gründerin des Kabuki-Theaters gilt

Bugaku Tänzer. Artist: Kano Yasunobu (Japanisch, 1613-1685). Kultur: Japan. Abmessungen: Bild: 69 3/8 x 146 3/8 in. (176,2 x 371.8 cm). Die kostümierten Tänze wie bugaku bekannt sind üblich in der japanischen Gericht Rituale und Feste seit dem achten Jahrhundert, als die Nara Gericht sie nahm zusammen mit vielen anderen Aspekten der Chinesischen Tang-Dynastie Kultur. Der brillant kostümierten Tänzern und Musikern sind hier entsorgt in einem großen Format in einer Art der Komposition, die aktuelle unter siebzehnten Jahrhundert war Künstler der Kano Schule. Die Szene ist auf die durch die Musiker spielen eine Dru links verankert Stockfoto

RMPAM175–Bugaku Tänzer. Artist: Kano Yasunobu (Japanisch, 1613-1685). Kultur: Japan. Abmessungen: Bild: 69 3/8 x 146 3/8 in. (176,2 x 371.8 cm). Die kostümierten Tänze wie bugaku bekannt sind üblich in der japanischen Gericht Rituale und Feste seit dem achten Jahrhundert, als die Nara Gericht sie nahm zusammen mit vielen anderen Aspekten der Chinesischen Tang-Dynastie Kultur. Der brillant kostümierten Tänzern und Musikern sind hier entsorgt in einem großen Format in einer Art der Komposition, die aktuelle unter siebzehnten Jahrhundert war Künstler der Kano Schule. Die Szene ist auf die durch die Musiker spielen eine Dru links verankert

Szenen aus der Geschichte von Genji, Ende des 17. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Zwei sechsköpfige Klappsiebe; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; Bild: 154.4 x 351.2 cm (60 13/16 x 138 1/4 Zoll). Klappwände dienten als temporäre Trennwände in traditionellen japanischen, offenen Architekturräumen. Dieses Paar wurde von Japans berühmtem literaturwerk The Tale of Genji inspiriert, das von Murasaki Shikibu geschrieben wurde, einem Begleiter der Kaiserin am kaiserlichen Hof des frühen 11. Jahrhunderts. Der Roman verfolgt das Liebesleben des „Shining Prince“ Genji und taucht in die psychologischen Zustände seines Mannes ein Stockfoto

RM2H0YB4W–Szenen aus der Geschichte von Genji, Ende des 17. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Zwei sechsköpfige Klappsiebe; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; Bild: 154.4 x 351.2 cm (60 13/16 x 138 1/4 Zoll). Klappwände dienten als temporäre Trennwände in traditionellen japanischen, offenen Architekturräumen. Dieses Paar wurde von Japans berühmtem literaturwerk The Tale of Genji inspiriert, das von Murasaki Shikibu geschrieben wurde, einem Begleiter der Kaiserin am kaiserlichen Hof des frühen 11. Jahrhunderts. Der Roman verfolgt das Liebesleben des „Shining Prince“ Genji und taucht in die psychologischen Zustände seines Mannes ein

Löwen und Tiger in Peony und Bambus, 1668. Yamaguchi Sekkei (Japanisch, 1644-1732). Einer von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 149 x 330 cm (58 11/16 x 129 15/16 Zoll). Sekkei lebte und studierte Malerei in Kyoto im Kano-Schulstudio, dem Zentrum der traditionellen Malerei in Japan seit 1500. Die Verwendung von Goldfolie als Kulisse für die herumtollen Tiere diente sowohl einer praktischen als auch einer dekorativen Funktion. Da traditionelle japanische Zimmer keine Fenster hatten, kam die Innenbeleuchtung von tragbaren Öllampen und Wachskerzen, deren Wirkung magnifie war Stockfoto

RM2H0YBWY–Löwen und Tiger in Peony und Bambus, 1668. Yamaguchi Sekkei (Japanisch, 1644-1732). Einer von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 149 x 330 cm (58 11/16 x 129 15/16 Zoll). Sekkei lebte und studierte Malerei in Kyoto im Kano-Schulstudio, dem Zentrum der traditionellen Malerei in Japan seit 1500. Die Verwendung von Goldfolie als Kulisse für die herumtollen Tiere diente sowohl einer praktischen als auch einer dekorativen Funktion. Da traditionelle japanische Zimmer keine Fenster hatten, kam die Innenbeleuchtung von tragbaren Öllampen und Wachskerzen, deren Wirkung magnifie war

Manuskript von fünf Abschnitten eines Korans, 18. Jahrhundert. Stockfoto

RM2CNHXJM–Manuskript von fünf Abschnitten eines Korans, 18. Jahrhundert.

Szenen aus der Geschichte von Genji, Ende des 17. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Eines von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; Bild: 154.5 x 351.2 cm (60 13/16 x 138 1/4 Zoll). Klappwände dienten als temporäre Trennwände in traditionellen japanischen, offenen Architekturräumen. Dieses Paar wurde von Japans berühmtem literaturwerk The Tale of Genji inspiriert, das von Murasaki Shikibu geschrieben wurde, einem Begleiter der Kaiserin am kaiserlichen Hof des frühen 11. Jahrhunderts. Der Roman folgt dem Liebesleben des „Shining Prince“ Genji und taucht in die psychologischen Zustände ein Stockfoto

RM2H0YB3J–Szenen aus der Geschichte von Genji, Ende des 17. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Eines von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; Bild: 154.5 x 351.2 cm (60 13/16 x 138 1/4 Zoll). Klappwände dienten als temporäre Trennwände in traditionellen japanischen, offenen Architekturräumen. Dieses Paar wurde von Japans berühmtem literaturwerk The Tale of Genji inspiriert, das von Murasaki Shikibu geschrieben wurde, einem Begleiter der Kaiserin am kaiserlichen Hof des frühen 11. Jahrhunderts. Der Roman folgt dem Liebesleben des „Shining Prince“ Genji und taucht in die psychologischen Zustände ein

Chrysanthemen durch einen Strom, c. 1715-30 oder höher. Möglicherweise von Ogata Kōrin (japanisch, 1658-1716). Einer von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 163.2 x 369.9 cm (64 1/4 x 145 5/8 Zoll). Diese Bildschirme erinnern an einen Malstil, der so eng mit Ogata K?rin (1658–1716) identifiziert wurde, dass er nach dem ideographen „Rin“ in seinem Namen Rinpa oder „Rin School“ genannt wird. Der stark stilisierte Hintergrund akzentuiert florale Gruppierungen, die so gepflegt wurden, dass sie wie die heute erhältlichen synthetischen Arrangements völlig künstlich wirken. K?rin Genie abgeleitet in großem Maß fr Stockfoto

RM2H0YB2D–Chrysanthemen durch einen Strom, c. 1715-30 oder höher. Möglicherweise von Ogata Kōrin (japanisch, 1658-1716). Einer von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 163.2 x 369.9 cm (64 1/4 x 145 5/8 Zoll). Diese Bildschirme erinnern an einen Malstil, der so eng mit Ogata K?rin (1658–1716) identifiziert wurde, dass er nach dem ideographen „Rin“ in seinem Namen Rinpa oder „Rin School“ genannt wird. Der stark stilisierte Hintergrund akzentuiert florale Gruppierungen, die so gepflegt wurden, dass sie wie die heute erhältlichen synthetischen Arrangements völlig künstlich wirken. K?rin Genie abgeleitet in großem Maß fr

Gerstenfeld, Anfang des 17. Jahrhunderts, Unbekanntes Japanisch, 58 3/8 x 153 5/8 cm (148,27 x 390,21 cm) (Bild)65 1/4 x 160 5/8 x 3/4 Zoll (165,74 x 407,99 x 1,91 cm), Tinte, Farbe und Silber auf vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, Ein Meer von Gerste mit grünen Stielen und weißen Spitzen füllt diesen Bildschirm. Die goldenen Wolken, ein typisches Merkmal japanischer Bildschirme, treffen entlang einer gekrümmten Linie auf den Rand des Feldes und vermitteln den Eindruck, dass die Gerstenköpfe den Himmel berühren. In Japan paarten die Bauern Gerste und Reis für den mehrfachen Anbau. Nachdem der Reis im Herbst geerntet wurde, wurde Gerste angebaut Stockfoto

RM2T91JWT–Gerstenfeld, Anfang des 17. Jahrhunderts, Unbekanntes Japanisch, 58 3/8 x 153 5/8 cm (148,27 x 390,21 cm) (Bild)65 1/4 x 160 5/8 x 3/4 Zoll (165,74 x 407,99 x 1,91 cm), Tinte, Farbe und Silber auf vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, Ein Meer von Gerste mit grünen Stielen und weißen Spitzen füllt diesen Bildschirm. Die goldenen Wolken, ein typisches Merkmal japanischer Bildschirme, treffen entlang einer gekrümmten Linie auf den Rand des Feldes und vermitteln den Eindruck, dass die Gerstenköpfe den Himmel berühren. In Japan paarten die Bauern Gerste und Reis für den mehrfachen Anbau. Nachdem der Reis im Herbst geerntet wurde, wurde Gerste angebaut

Die Schlacht bei Ichinotani, Szenen aus der Geschichte der Heike. Artist: Tosa Schule. Kultur: Japan. Abmessungen: 68 cm x 133 cm. (174,6 x 338,5 cm). Datum: 17. Der Sieg der Minamoto über die Taira, die die Samurai in Japan mehr als sieben Jahrhunderte hinterlassen, wurde durch diesen Kampf sicher vor der Küste von westlichen Japan im zweiten Monat des Jahres 1184 kämpfte. Um die Minamoto Hochburg bei Ichinotani, Kerben der Krieger sind dargestellt in der dramatischen Auseinandersetzungen im neunten Abschnitt des Heike monogatari erzählt. In der Mitte der beiden linken Panels ist Stockfoto

RMPB0G4Y–Die Schlacht bei Ichinotani, Szenen aus der Geschichte der Heike. Artist: Tosa Schule. Kultur: Japan. Abmessungen: 68 cm x 133 cm. (174,6 x 338,5 cm). Datum: 17. Der Sieg der Minamoto über die Taira, die die Samurai in Japan mehr als sieben Jahrhunderte hinterlassen, wurde durch diesen Kampf sicher vor der Küste von westlichen Japan im zweiten Monat des Jahres 1184 kämpfte. Um die Minamoto Hochburg bei Ichinotani, Kerben der Krieger sind dargestellt in der dramatischen Auseinandersetzungen im neunten Abschnitt des Heike monogatari erzählt. In der Mitte der beiden linken Panels ist

Phra Malai Manuskript (Bild 21 von 21), zwischen 1860 und 1880. Stockfoto

RM2T1E75A–Phra Malai Manuskript (Bild 21 von 21), zwischen 1860 und 1880.

Chrysanthemen durch einen Strom, c. 1715-30 oder höher. Möglicherweise von Ogata Kōrin (japanisch, 1658-1716). Zwei sechsköpfige Klappsiebe; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; insgesamt 163.2 x 369.9 cm (64 1/4 x 145 5/8 Zoll). Diese Bildschirme erinnern an einen Malstil, der so eng mit Ogata K?rin (1658–1716) identifiziert wurde, dass er nach dem ideographen „Rin“ in seinem Namen Rinpa oder „Rin School“ genannt wird. Der stark stilisierte Hintergrund akzentuiert florale Gruppierungen, die so gepflegt wurden, dass sie wie die heute erhältlichen synthetischen Arrangements völlig künstlich wirken. K?rin Genie abgeleitet in großem Maße von natu Stockfoto

RM2H0YB43–Chrysanthemen durch einen Strom, c. 1715-30 oder höher. Möglicherweise von Ogata Kōrin (japanisch, 1658-1716). Zwei sechsköpfige Klappsiebe; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; insgesamt 163.2 x 369.9 cm (64 1/4 x 145 5/8 Zoll). Diese Bildschirme erinnern an einen Malstil, der so eng mit Ogata K?rin (1658–1716) identifiziert wurde, dass er nach dem ideographen „Rin“ in seinem Namen Rinpa oder „Rin School“ genannt wird. Der stark stilisierte Hintergrund akzentuiert florale Gruppierungen, die so gepflegt wurden, dass sie wie die heute erhältlichen synthetischen Arrangements völlig künstlich wirken. K?rin Genie abgeleitet in großem Maße von natu

Musashi Plains links von einem Paar, zweites Viertel 17. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 37 1/2 x 143 1/2 cm. (95,25 x 364,49 cm) (Bild)42 1/8 x 148 3/8 x 1/2 Zoll (107 x 376,87 x 1,27 cm), Tinte und Farbe auf silbernem und vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, unter goldenen Wolken sinkt ein silberner Mond in eine Herbstwiese. Ein Bach, im Mondlicht glühendes Gold, drängelt sich hinein und schlängelt sich durch eine Fülle von Gräsern und Blumen. Tiefblaue und weiße Glockenblumen, Astern, Chrysanthemen und sogar eine orangene Lilie, die vom Sommer übriggeblieben ist, unterstreichen ein Meer von sich wiegenden Miscanthus-Gras. Stockfoto

RM2T90FBB–Musashi Plains links von einem Paar, zweites Viertel 17. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 37 1/2 x 143 1/2 cm. (95,25 x 364,49 cm) (Bild)42 1/8 x 148 3/8 x 1/2 Zoll (107 x 376,87 x 1,27 cm), Tinte und Farbe auf silbernem und vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, unter goldenen Wolken sinkt ein silberner Mond in eine Herbstwiese. Ein Bach, im Mondlicht glühendes Gold, drängelt sich hinein und schlängelt sich durch eine Fülle von Gräsern und Blumen. Tiefblaue und weiße Glockenblumen, Astern, Chrysanthemen und sogar eine orangene Lilie, die vom Sommer übriggeblieben ist, unterstreichen ein Meer von sich wiegenden Miscanthus-Gras.

Herbst Blumen. Kultur: Japan. Abmessungen: 61 cm x 131 cm. (155,5 x 334 cm). Datum: 17. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAXAE4–Herbst Blumen. Kultur: Japan. Abmessungen: 61 cm x 131 cm. (155,5 x 334 cm). Datum: 17. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Pilgrim's Visiting Album, 18. Jahrhundert. Edo-Zeit (1615-282) Stockfoto

RM2AX1AWG–Pilgrim's Visiting Album, 18. Jahrhundert. Edo-Zeit (1615-282)

Chrysanthemen durch einen Strom, c. 1715-30 oder später. Möglicherweise von Ogata Kōrin (japanisch, 1658-1716). Einer von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 163.2 x 369.9 cm (64 1/4 x 145 5/8 Zoll). Diese Bildschirme erinnern an einen Malstil, der so eng mit Ogata K?rin (1658–1716) identifiziert wurde, dass er nach dem ideographen „Rin“ in seinem Namen Rinpa oder „Rin School“ genannt wird. Der stark stilisierte Hintergrund akzentuiert florale Gruppierungen, die so gepflegt wurden, dass sie wie die heute erhältlichen synthetischen Arrangements völlig künstlich wirken. K?rin Genie abgeleitet in großem Maß fr Stockfoto

RM2H0YB2M–Chrysanthemen durch einen Strom, c. 1715-30 oder später. Möglicherweise von Ogata Kōrin (japanisch, 1658-1716). Einer von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 163.2 x 369.9 cm (64 1/4 x 145 5/8 Zoll). Diese Bildschirme erinnern an einen Malstil, der so eng mit Ogata K?rin (1658–1716) identifiziert wurde, dass er nach dem ideographen „Rin“ in seinem Namen Rinpa oder „Rin School“ genannt wird. Der stark stilisierte Hintergrund akzentuiert florale Gruppierungen, die so gepflegt wurden, dass sie wie die heute erhältlichen synthetischen Arrangements völlig künstlich wirken. K?rin Genie abgeleitet in großem Maß fr

Iris, 1700. Watanabe Shikō (Japanisch, 1683-1755). Zwei sechsköpfige Klappsiebe, Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; insgesamt 154 x 334.3 cm (60 5/8 x 131 5/8 Zoll). Das Thema dieses Gemäldes stammt aus einem Text aus dem 10. Jahrhundert. Es erzählt von der Reise eines jungen Adligen in die einsame Landschaft, weit weg von der Hauptstadt Heian-ky? (Kyoto). Dort kam er auf einen kleinen Bach, dessen Ufer mit blühenden Iris bedeckt waren, auf den der Künstler sich entschieden hat, unsere Aufmerksamkeit zu konzentrieren. Während der Betrachtung der schönen Blumen der Edelmann komponierte ein Gedicht:Ich habe eine geliebte Frau, vertraut wie der Rock o Stockfoto

RM2H0XXR2–Iris, 1700. Watanabe Shikō (Japanisch, 1683-1755). Zwei sechsköpfige Klappsiebe, Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; insgesamt 154 x 334.3 cm (60 5/8 x 131 5/8 Zoll). Das Thema dieses Gemäldes stammt aus einem Text aus dem 10. Jahrhundert. Es erzählt von der Reise eines jungen Adligen in die einsame Landschaft, weit weg von der Hauptstadt Heian-ky? (Kyoto). Dort kam er auf einen kleinen Bach, dessen Ufer mit blühenden Iris bedeckt waren, auf den der Künstler sich entschieden hat, unsere Aufmerksamkeit zu konzentrieren. Während der Betrachtung der schönen Blumen der Edelmann komponierte ein Gedicht:Ich habe eine geliebte Frau, vertraut wie der Rock o

Musashi Plains Right of a pair, 2. Viertel 17. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 37 1/2 x 143 1/2 Zoll (95,25 x 364,49 cm) (Bild)42 1/4 x 148 1/2 x 9/16 Zoll (107,32 x 377,19 x 1,43 cm), Tinte und Farbe auf silbernem und vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, unter goldenen Wolken sinkt ein silberner Mond in eine Herbstwiese. Ein Bach, im Mondlicht glühendes Gold, drängelt sich hinein und schlängelt sich durch eine Fülle von Gräsern und Blumen. Tiefblaue und weiße Glockenblumen, Astern, Chrysanthemen und sogar eine orangene Lilie, die vom Sommer übriggeblieben ist, unterstreichen ein Meer von sich wiegenden Miscanthus-Gras. Stockfoto

RM2T90FB7–Musashi Plains Right of a pair, 2. Viertel 17. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 37 1/2 x 143 1/2 Zoll (95,25 x 364,49 cm) (Bild)42 1/4 x 148 1/2 x 9/16 Zoll (107,32 x 377,19 x 1,43 cm), Tinte und Farbe auf silbernem und vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, unter goldenen Wolken sinkt ein silberner Mond in eine Herbstwiese. Ein Bach, im Mondlicht glühendes Gold, drängelt sich hinein und schlängelt sich durch eine Fülle von Gräsern und Blumen. Tiefblaue und weiße Glockenblumen, Astern, Chrysanthemen und sogar eine orangene Lilie, die vom Sommer übriggeblieben ist, unterstreichen ein Meer von sich wiegenden Miscanthus-Gras.

Szenen aus der Geschichte von Genji, Ende 1700. Tosa Schule (Japanisch). Paar sechs Bildschirmen falten; Tinte und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 154,5 x 351,2 cm (60 13/16 x 138 cm Stockfoto

RMRY4DR0–Szenen aus der Geschichte von Genji, Ende 1700. Tosa Schule (Japanisch). Paar sechs Bildschirmen falten; Tinte und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 154,5 x 351,2 cm (60 13/16 x 138 cm

RMRY4DT5–Szenen aus der Geschichte von Genji, Ende 1700. Tosa Schule (Japanisch). Paar sechs Bildschirmen falten; Tinte und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 154,5 x 351,2 cm (60 13/16 x 138 cm

Szene aus der Geschichte von Genji, Hana No en, „Festival der Kirschblüten“, nach Iwasa Matabei, 17th Jahrhundert, hängende Schriftrolle, Tuschefarbe und Blattgold auf Papier, Japan, 17th Jahrhundert, Edo-Zeit, 49 3/16 x 18 1/8 Zoll, 125 x 46 cm, 16th Jahrhundert, Asiatische Kunst, atmosphärisch, Kirschblüten, Wolken, Genji, vergoldet, Gold, Blattgold, Im Haus, IMLS, Tinte, Japan, Japaner, Landschaft, Mond, Muromachi-Periode, Papier, Menschen, prinzessin, Scroll, Himmel, Strom, Geschichte von Genji Stockfoto

RM2HB25KB–Szene aus der Geschichte von Genji, Hana No en, „Festival der Kirschblüten“, nach Iwasa Matabei, 17th Jahrhundert, hängende Schriftrolle, Tuschefarbe und Blattgold auf Papier, Japan, 17th Jahrhundert, Edo-Zeit, 49 3/16 x 18 1/8 Zoll, 125 x 46 cm, 16th Jahrhundert, Asiatische Kunst, atmosphärisch, Kirschblüten, Wolken, Genji, vergoldet, Gold, Blattgold, Im Haus, IMLS, Tinte, Japan, Japaner, Landschaft, Mond, Muromachi-Periode, Papier, Menschen, prinzessin, Scroll, Himmel, Strom, Geschichte von Genji

Phra Malai Manuskript (Bild 18 von 21), zwischen 1860 und 1880. Stockfoto

RM2T1E79T–Phra Malai Manuskript (Bild 18 von 21), zwischen 1860 und 1880.

Szenen aus den Geschichten von Saigyō Right of a pair, 17. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 60 x 138 5/8 cm. (152,4 x 352,11 cm) (Bild)66 x 146 x 3/4 Zoll (167,64 x 370,84 x 1,91 cm) (äußerer Rahmen), Tinte, Farbe, Gold und Silber auf vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, erzählen die Geschichten von Saigyō das Leben des gleichnamigen Samurai-Dichters, der seinen Titel als Wandermönch aufgab. Die Geschichte von Saigyō lebenslangen Reisen wurde erstmals im 13. Jahrhundert in einem Satz von vier bemalten Handrollen illustriert, und die hier dargestellten Szenen basieren auf diesen Originalen. Stockfoto

RM2T90FB2–Szenen aus den Geschichten von Saigyō Right of a pair, 17. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 60 x 138 5/8 cm. (152,4 x 352,11 cm) (Bild)66 x 146 x 3/4 Zoll (167,64 x 370,84 x 1,91 cm) (äußerer Rahmen), Tinte, Farbe, Gold und Silber auf vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, erzählen die Geschichten von Saigyō das Leben des gleichnamigen Samurai-Dichters, der seinen Titel als Wandermönch aufgab. Die Geschichte von Saigyō lebenslangen Reisen wurde erstmals im 13. Jahrhundert in einem Satz von vier bemalten Handrollen illustriert, und die hier dargestellten Szenen basieren auf diesen Originalen.

RM2H0YBWH–Löwen und Tiger in Peony und Bambus, 1668. Yamaguchi Sekkei (Japanisch, 1644-1732). Einer von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 149 x 330 cm (58 11/16 x 129 15/16 Zoll). Sekkei lebte und studierte Malerei in Kyoto im Kano-Schulstudio, dem Zentrum der traditionellen Malerei in Japan seit 1500. Die Verwendung von Goldfolie als Kulisse für die herumtollen Tiere diente sowohl einer praktischen als auch einer dekorativen Funktion. Da traditionelle japanische Zimmer keine Fenster hatten, kam die Innenbeleuchtung von tragbaren Öllampen und Wachskerzen, deren Wirkung magnifie war

Phra Malai Manuskript (Bild 8 von 21), zwischen 1860 und 1880. Stockfoto

RM2T1E7A8–Phra Malai Manuskript (Bild 8 von 21), zwischen 1860 und 1880.

Sechs Szenen aus der Geschichte von Genji, 18. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 60 3/4 x 141 5/8 cm. (154,31 x 359,73 cm) (Bild)66 1/2 x 147 5/8 x 9/16 Zoll (168,91 x 374,97 x 1,43 cm) (Außenrahmen, mit Halterung), Tinte, Farbe, und Gold auf vergoldetem Papier, Japan, 18. Jahrhundert, diese Leinwand zeigt sechs Szenen aus den ersten 34 Kapiteln der Geschichte von Genji, von Genjis Jugend bis zu 41 Jahren, die mehr oder weniger mit dem übereinstimmen, was als der erste von drei Teilen der Geschichte gilt. Die Szenen, die jeweils von goldenen Wolken, architektonischen Motiven oder beidem eingerahmt sind, werden nicht sequentiell dargestellt Stockfoto

RM2T91HYG–Sechs Szenen aus der Geschichte von Genji, 18. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 60 3/4 x 141 5/8 cm. (154,31 x 359,73 cm) (Bild)66 1/2 x 147 5/8 x 9/16 Zoll (168,91 x 374,97 x 1,43 cm) (Außenrahmen, mit Halterung), Tinte, Farbe, und Gold auf vergoldetem Papier, Japan, 18. Jahrhundert, diese Leinwand zeigt sechs Szenen aus den ersten 34 Kapiteln der Geschichte von Genji, von Genjis Jugend bis zu 41 Jahren, die mehr oder weniger mit dem übereinstimmen, was als der erste von drei Teilen der Geschichte gilt. Die Szenen, die jeweils von goldenen Wolken, architektonischen Motiven oder beidem eingerahmt sind, werden nicht sequentiell dargestellt

Berühmte Aussicht auf Ōmi, 1660er-90er. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Zwei sechsköpfige Klappsiebe; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; insgesamt 170 x 336 cm (66 15/16 x 132 5/16 Zoll). ?mi ist ein Gebiet um den Biwa-See in der Nähe von Kyoto. Der schintoistische Schrein Hiyoshi Taisha und der buddhistische Tempel Ishiyamadera befinden sich rechts oben und links oben in der Komposition. Im Zentrum steht der Pilgerweg und die Menschen in der Stadt vor den Tempeltoren. Geerntete Reisfelder rechts und Kirschblütenbäume in Blüte links zeigen jahreszeitliche Veränderungen von Winter zu Frühling. Stockfoto

RM2H0Y1PX–Berühmte Aussicht auf Ōmi, 1660er-90er. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Zwei sechsköpfige Klappsiebe; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; insgesamt 170 x 336 cm (66 15/16 x 132 5/16 Zoll). ?mi ist ein Gebiet um den Biwa-See in der Nähe von Kyoto. Der schintoistische Schrein Hiyoshi Taisha und der buddhistische Tempel Ishiyamadera befinden sich rechts oben und links oben in der Komposition. Im Zentrum steht der Pilgerweg und die Menschen in der Stadt vor den Tempeltoren. Geerntete Reisfelder rechts und Kirschblütenbäume in Blüte links zeigen jahreszeitliche Veränderungen von Winter zu Frühling.

Phra Malai Manuskript (Bild 6 von 21), zwischen 1860 und 1880. Stockfoto

RM2T1E75B–Phra Malai Manuskript (Bild 6 von 21), zwischen 1860 und 1880.

Szenen aus den Geschichten von Saigyō links von einem Paar, 17. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 60 x 139 cm. (152,4 x 353,06 cm)60 x 1/2 Zoll (152,4 x 54,61 cm) (Bild)65 1/2 x 146 x 3/4 Zoll (166,37 x 370,84 x 1,91 cm) (äußerer Rahmen), Tinte, Farbe, Gold und Silber auf vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, erzählen die Geschichten von Saigyō das Leben des gleichnamigen Samurai-Dichters, der seinen Titel als Wandermönch aufgab. Die Geschichte von Saigyō lebenslangen Reisen wurde erstmals im 13. Jahrhundert in einem Satz von vier bemalten Handrollen illustriert, und die hier dargestellten Szenen basieren auf diesen Originalen. Stockfoto

RM2T90FAY–Szenen aus den Geschichten von Saigyō links von einem Paar, 17. Jahrhundert, Unbekanntes Japanisch, 60 x 139 cm. (152,4 x 353,06 cm)60 x 1/2 Zoll (152,4 x 54,61 cm) (Bild)65 1/2 x 146 x 3/4 Zoll (166,37 x 370,84 x 1,91 cm) (äußerer Rahmen), Tinte, Farbe, Gold und Silber auf vergoldetem Papier, Japan, 17. Jahrhundert, erzählen die Geschichten von Saigyō das Leben des gleichnamigen Samurai-Dichters, der seinen Titel als Wandermönch aufgab. Die Geschichte von Saigyō lebenslangen Reisen wurde erstmals im 13. Jahrhundert in einem Satz von vier bemalten Handrollen illustriert, und die hier dargestellten Szenen basieren auf diesen Originalen.

Chrysanthemen von einem Bach, Ende 1700 - Anfang 1800. Anhänger von Ogata Karin (Japanisch, 1658-1716). Paar sechs Panel klappbare Bildschirme; Tinte und Farbe auf vergoldeten Papier; Gesamt: 163.2 x 369.9 cm (64 1/4 x 145 5/8 in Stockfoto

RMRY4M3X–Chrysanthemen von einem Bach, Ende 1700 - Anfang 1800. Anhänger von Ogata Karin (Japanisch, 1658-1716). Paar sechs Panel klappbare Bildschirme; Tinte und Farbe auf vergoldeten Papier; Gesamt: 163.2 x 369.9 cm (64 1/4 x 145 5/8 in

Szenen aus der Geschichte von Genji, Ende des 17. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Einer von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 154.5 x 351.2 cm (60 13/16 x 138 1/4 Zoll). Klappwände dienten als temporäre Trennwände in traditionellen japanischen, offenen Architekturräumen. Dieses Paar wurde von Japans berühmtem literaturwerk The Tale of Genji inspiriert, das von Murasaki Shikibu geschrieben wurde, einem Begleiter der Kaiserin am kaiserlichen Hof des frühen 11. Jahrhunderts. Der Roman folgt dem Liebesleben des „Shining Prince“ Genji und taucht in die psychologischen Zustände seines m ein Stockfoto

RM2H0YB5B–Szenen aus der Geschichte von Genji, Ende des 17. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Einer von zwei sechs-Panel-Faltschirmen; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 154.5 x 351.2 cm (60 13/16 x 138 1/4 Zoll). Klappwände dienten als temporäre Trennwände in traditionellen japanischen, offenen Architekturräumen. Dieses Paar wurde von Japans berühmtem literaturwerk The Tale of Genji inspiriert, das von Murasaki Shikibu geschrieben wurde, einem Begleiter der Kaiserin am kaiserlichen Hof des frühen 11. Jahrhunderts. Der Roman folgt dem Liebesleben des „Shining Prince“ Genji und taucht in die psychologischen Zustände seines m ein

Herbstabend mit Vollmond auf der Musashino-Ebene, Anfang des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Sechs-fach-Siebe; Tinte, Farbe und Gold- und Silberfolie auf goldfarbenem Papier; insgesamt 170.2 x 346.7 cm (67 x 136 1/2 Zoll). Hohe Gräser und Herbstblumen reichen aus dickem grünem Unterholz in dieser Darstellung der Ebene von Musashi, einem Ort, der von der klassischen japanischen Poesie berühmt ist. Eine silberne Scheibe, die jetzt angeschmutzt ist, stellt den Vollmond dar. Flecken aus geschliffener Goldfolie am Himmel erinnern an den Übergang des Tages in die Nacht. Einst eine Wildnis mit einem weiten Horizont, ist Musashi heute dicht besiedelt. Stockfoto

RM2H0YBN3–Herbstabend mit Vollmond auf der Musashino-Ebene, Anfang des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Sechs-fach-Siebe; Tinte, Farbe und Gold- und Silberfolie auf goldfarbenem Papier; insgesamt 170.2 x 346.7 cm (67 x 136 1/2 Zoll). Hohe Gräser und Herbstblumen reichen aus dickem grünem Unterholz in dieser Darstellung der Ebene von Musashi, einem Ort, der von der klassischen japanischen Poesie berühmt ist. Eine silberne Scheibe, die jetzt angeschmutzt ist, stellt den Vollmond dar. Flecken aus geschliffener Goldfolie am Himmel erinnern an den Übergang des Tages in die Nacht. Einst eine Wildnis mit einem weiten Horizont, ist Musashi heute dicht besiedelt.

Paulownias und Chrysanthemen, Anfang des 19. Jahrhunderts. Sakai Hōitsu (Japanisch, 1761-1828). Zweifach klappbarer Bildschirm; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 152.7 x 154.9 cm (60 1/8 x 61 Zoll); insgesamt: 157.5 x 158.5 cm (62 x 62 3/8 Zoll). In diesem Bildschirm setzte Sakai H?itsu fachmännisch eine Maltechnik namens „Dripping-in“ (tarashikomi) ein. Tinte und Farbe tropften auf die Oberfläche und ließen sich dort tupfen und schufen den illusionistischen Effekt von mit Flechten gepunkteter Baumrinde und verdrehten Chrysanthemenblättern. Paulownia und Chrysantheme sind Signifikanten des späten Frühlings und des frühen Herbstes sowie Embleme des japanischen i Stockfoto

RM2H0YB94–Paulownias und Chrysanthemen, Anfang des 19. Jahrhunderts. Sakai Hōitsu (Japanisch, 1761-1828). Zweifach klappbarer Bildschirm; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 152.7 x 154.9 cm (60 1/8 x 61 Zoll); insgesamt: 157.5 x 158.5 cm (62 x 62 3/8 Zoll). In diesem Bildschirm setzte Sakai H?itsu fachmännisch eine Maltechnik namens „Dripping-in“ (tarashikomi) ein. Tinte und Farbe tropften auf die Oberfläche und ließen sich dort tupfen und schufen den illusionistischen Effekt von mit Flechten gepunkteter Baumrinde und verdrehten Chrysanthemenblättern. Paulownia und Chrysantheme sind Signifikanten des späten Frühlings und des frühen Herbstes sowie Embleme des japanischen i

Pferderennen am Kamo-Schrein, Anfang bis Mitte des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Zwei sechsköpfige Klappsiebe, Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 161 x 362 cm (63 3/8 x 142 1/2 Zoll). Hier haben sich seit mindestens den 800-er Jahren fast 600 Personen, die an einer verwirrenden Vielfalt von Aktivitäten beteiligt sind, im Kamo-Schrein in Kyoto zum Pferderennen versammelt, das jährlich am 5. Mai stattfindet. Die gesamte Bevölkerung scheint sich herausgestellt zu haben, offensichtlich in den Ablenkungen und Offenbarungen, die sich über diese strahlenden byøbu ausbreiten. Das Rennen beginnt auf dem rechten Bildschirm und geht weit nach links entlang der unteren Hälfte des c Stockfoto

RM2H0Y1DB–Pferderennen am Kamo-Schrein, Anfang bis Mitte des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Zwei sechsköpfige Klappsiebe, Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 161 x 362 cm (63 3/8 x 142 1/2 Zoll). Hier haben sich seit mindestens den 800-er Jahren fast 600 Personen, die an einer verwirrenden Vielfalt von Aktivitäten beteiligt sind, im Kamo-Schrein in Kyoto zum Pferderennen versammelt, das jährlich am 5. Mai stattfindet. Die gesamte Bevölkerung scheint sich herausgestellt zu haben, offensichtlich in den Ablenkungen und Offenbarungen, die sich über diese strahlenden byøbu ausbreiten. Das Rennen beginnt auf dem rechten Bildschirm und geht weit nach links entlang der unteren Hälfte des c

Herbstabend mit Vollmond auf der Musashino-Ebene, Anfang des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Eines von zwei sechsfachen Bildschirmen; Tinte, Farbe und Gold- und Silberfolie auf vergoldetem Papier; Bild: 170.2 x 346.7 cm (67 x 136 1/2 Zoll). Hohe Gräser und Herbstblumen reichen aus dickem grünem Unterholz in dieser Darstellung der Ebene von Musashi, einem Ort, der von der klassischen japanischen Poesie berühmt ist. Eine silberne Scheibe, die jetzt angeschmutzt ist, stellt den Vollmond dar. Flecken aus geschliffener Goldfolie am Himmel erinnern an den Übergang des Tages in die Nacht. Einst eine Wildnis mit einem weiten Horizont, ist Musashi heute dicht besiedelt. Stockfoto

RM2H0YBKR–Herbstabend mit Vollmond auf der Musashino-Ebene, Anfang des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Eines von zwei sechsfachen Bildschirmen; Tinte, Farbe und Gold- und Silberfolie auf vergoldetem Papier; Bild: 170.2 x 346.7 cm (67 x 136 1/2 Zoll). Hohe Gräser und Herbstblumen reichen aus dickem grünem Unterholz in dieser Darstellung der Ebene von Musashi, einem Ort, der von der klassischen japanischen Poesie berühmt ist. Eine silberne Scheibe, die jetzt angeschmutzt ist, stellt den Vollmond dar. Flecken aus geschliffener Goldfolie am Himmel erinnern an den Übergang des Tages in die Nacht. Einst eine Wildnis mit einem weiten Horizont, ist Musashi heute dicht besiedelt.

Phra Malai Manuskript (Bild 4 von 21), zwischen 1860 und 1880. Stockfoto

RM2T1E79X–Phra Malai Manuskript (Bild 4 von 21), zwischen 1860 und 1880.

Herbst am Abend bei Vollmond auf Musashino Plain, Anfang 1600. Japan, Edo periode (1615-1868). Paar sechs Bildschirmen falten; Tinte, Farbe und Gold- und Silberfolie auf vergoldeten Papier; Gesamt: 170.2 x 346.7 cm (67 x 136 cm Stockfoto

RMRY6K76–Herbst am Abend bei Vollmond auf Musashino Plain, Anfang 1600. Japan, Edo periode (1615-1868). Paar sechs Bildschirmen falten; Tinte, Farbe und Gold- und Silberfolie auf vergoldeten Papier; Gesamt: 170.2 x 346.7 cm (67 x 136 cm

RM2H0YBM2–Herbstabend mit Vollmond auf der Musashino-Ebene, Anfang des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Eines von zwei sechsfachen Bildschirmen; Tinte, Farbe und Gold- und Silberfolie auf vergoldetem Papier; Bild: 170.2 x 346.7 cm (67 x 136 1/2 Zoll). Hohe Gräser und Herbstblumen reichen aus dickem grünem Unterholz in dieser Darstellung der Ebene von Musashi, einem Ort, der von der klassischen japanischen Poesie berühmt ist. Eine silberne Scheibe, die jetzt angeschmutzt ist, stellt den Vollmond dar. Flecken aus geschliffener Goldfolie am Himmel erinnern an den Übergang des Tages in die Nacht. Einst eine Wildnis mit einem weiten Horizont, ist Musashi heute dicht besiedelt.

Peafowl und Phönixe, Ende 1500. Tosa Mitsuyoshi zugeschrieben (Japanisch, 1539-1613). Sechs-Panel-Bildschirme; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; insgesamt: 173.1 x 374.4 cm (68 1/8 x 147 3/8 Zoll); insgesamt: 175.9 x 377.2 cm (69 1/4 x 148 1/2 Zoll). Phönixe sind fantastische Vögel, von denen gesagt wird, dass sie Paulownia-Bäume bewohnen und Bambus fressen und tugendhafte Herrscher feiern. Pfauen sind Vögel, die sich im See des reinen Landes von Buddha Amida amüsieren, einem Paradies, in dem viele einst hofften, sich nach dem Tod wiederfinden zu können. Beide Vögel erschienen in den 1500er und 1600er Jahren auf japanischen Textilien oder Gemälden, verwendet Stockfoto

RM2H0Y0RT–Peafowl und Phönixe, Ende 1500. Tosa Mitsuyoshi zugeschrieben (Japanisch, 1539-1613). Sechs-Panel-Bildschirme; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; insgesamt: 173.1 x 374.4 cm (68 1/8 x 147 3/8 Zoll); insgesamt: 175.9 x 377.2 cm (69 1/4 x 148 1/2 Zoll). Phönixe sind fantastische Vögel, von denen gesagt wird, dass sie Paulownia-Bäume bewohnen und Bambus fressen und tugendhafte Herrscher feiern. Pfauen sind Vögel, die sich im See des reinen Landes von Buddha Amida amüsieren, einem Paradies, in dem viele einst hofften, sich nach dem Tod wiederfinden zu können. Beide Vögel erschienen in den 1500er und 1600er Jahren auf japanischen Textilien oder Gemälden, verwendet

Phra Malai Manuskript (Bild 19 von 21), zwischen 1860 und 1880. Stockfoto

RM2T1E7A2–Phra Malai Manuskript (Bild 19 von 21), zwischen 1860 und 1880.

Chrysanthemen von einem Bach, Ende 1700 - Anfang 1800. Anhänger von Ogata Karin (Japanisch, 1658-1716). Einer der beiden 6-Panel klappbare Bildschirme; Tinte und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 163.2 x 369.9 cm (64 1/4 x 145 5/8 in Stockfoto

RMRY4M3W–Chrysanthemen von einem Bach, Ende 1700 - Anfang 1800. Anhänger von Ogata Karin (Japanisch, 1658-1716). Einer der beiden 6-Panel klappbare Bildschirme; Tinte und Farbe auf vergoldeten Papier; Bild: 163.2 x 369.9 cm (64 1/4 x 145 5/8 in

Szenen aus den Geschichten von Ise, Mitte des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Zwei sechsköpfige Klappsiebe; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; nur Malerei: 95.2 x 276 cm (37 1/2 x 108 11/16 Zoll); insgesamt: 109.3 x 258.9 cm (43 1/16 x 101 15/16 Zoll). Während die Genji-Geschichte aus dem 11. Jahrhundert allgemein als Japans literarisches Meisterwerk gilt, wird die Quelle für visuelle Bilder in der japanischen Kultur von einem anderen literarischen Klassiker, den Tales of Ise, übertroffen. Das Ise ist eine Anthologie aus Gedichten des 10. Jahrhunderts, die mit Kommentaren durchsetzt ist und die emotionale und geographische Reise eines Höfling aus dem c Stockfoto

RM2H0Y1HD–Szenen aus den Geschichten von Ise, Mitte des 16. Jahrhunderts. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Zwei sechsköpfige Klappsiebe; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; nur Malerei: 95.2 x 276 cm (37 1/2 x 108 11/16 Zoll); insgesamt: 109.3 x 258.9 cm (43 1/16 x 101 15/16 Zoll). Während die Genji-Geschichte aus dem 11. Jahrhundert allgemein als Japans literarisches Meisterwerk gilt, wird die Quelle für visuelle Bilder in der japanischen Kultur von einem anderen literarischen Klassiker, den Tales of Ise, übertroffen. Das Ise ist eine Anthologie aus Gedichten des 10. Jahrhunderts, die mit Kommentaren durchsetzt ist und die emotionale und geographische Reise eines Höfling aus dem c

Phra Malai Manuskript (Bild 3 von 21), zwischen 1860 und 1880. Stockfoto

RM2T1E79R–Phra Malai Manuskript (Bild 3 von 21), zwischen 1860 und 1880.

Herbst am Abend bei Vollmond auf Musashino Plain, Anfang 1600. Japan, Edo periode (1615-1868). Ein paar sechs Bildschirmen falten; Tinte, Farbe und Gold- und Silberfolie auf vergoldeten Papier; Bild: 170.2 x 346.7 cm (67 x 136 cm Stockfoto

RMRY6K71–Herbst am Abend bei Vollmond auf Musashino Plain, Anfang 1600. Japan, Edo periode (1615-1868). Ein paar sechs Bildschirmen falten; Tinte, Farbe und Gold- und Silberfolie auf vergoldeten Papier; Bild: 170.2 x 346.7 cm (67 x 136 cm

Ivy Lane, 1700. Fukae Roshū (Japanisch, 1699-1757). 6-fach klappbarer Bildschirm; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 133.1 x 267.6 cm (52 3/8 x 105 3/8 Zoll); insgesamt: 136.5 x 271 cm (53 3/4 x 106 11/16 Zoll). In einer Episode aus dem literarischen Klassiker The Tales of Ise aus dem 10. Jahrhundert trifft ein Höfling auf einen buddhistischen Priester auf einem efeubedeckten Pass auf dem Berg Utsu, einem japanischen Homonym für „melandionischer Berg“. Er vertraut dem Priester einen Brief an einen ehemaligen Geliebten in der Hauptstadt an, den er beklagt, den er selbst in Träumen nicht mehr sehen kann. The Tales of Ise enthält Gedichte, die in einer grundlegenden Erzählung des jo-erzählers vertont sind Stockfoto

RM2H0Y0RR–Ivy Lane, 1700. Fukae Roshū (Japanisch, 1699-1757). 6-fach klappbarer Bildschirm; Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 133.1 x 267.6 cm (52 3/8 x 105 3/8 Zoll); insgesamt: 136.5 x 271 cm (53 3/4 x 106 11/16 Zoll). In einer Episode aus dem literarischen Klassiker The Tales of Ise aus dem 10. Jahrhundert trifft ein Höfling auf einen buddhistischen Priester auf einem efeubedeckten Pass auf dem Berg Utsu, einem japanischen Homonym für „melandionischer Berg“. Er vertraut dem Priester einen Brief an einen ehemaligen Geliebten in der Hauptstadt an, den er beklagt, den er selbst in Träumen nicht mehr sehen kann. The Tales of Ise enthält Gedichte, die in einer grundlegenden Erzählung des jo-erzählers vertont sind

Yusuf und Zulaykha, Safaviden-Dynastie (1501-1722), 1573. Stockfoto

RM2H963RE–Yusuf und Zulaykha, Safaviden-Dynastie (1501-1722), 1573.

RMRY6K6R–Herbst am Abend bei Vollmond auf Musashino Plain, Anfang 1600. Japan, Edo periode (1615-1868). Ein paar sechs Bildschirmen falten; Tinte, Farbe und Gold- und Silberfolie auf vergoldeten Papier; Bild: 170.2 x 346.7 cm (67 x 136 cm

Iris, 1700. Watanabe Shikō (Japanisch, 1683-1755). Eines von zwei sechsteiligen Faltschachtelfittern, Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 152.8 x 360.4 cm (60 3/16 x 141 7/8 Zoll); insgesamt: 164.6 x 372.4 cm (64 13/16 x 146 5/8 Zoll); geschlossen: 170.8 x 64.5 x 12 cm (67 1/4 x 25 3/8 x 4 3/4 Zoll); Panel: 164.8 x 62.1 cm (64 7/8 x 24 7/16 Zoll); mit Rahmen: 168.6 x 376.4 cm (66 3/8 x 148 3/16 Zoll). Stockfoto

RM2H10M7F–Iris, 1700. Watanabe Shikō (Japanisch, 1683-1755). Eines von zwei sechsteiligen Faltschachtelfittern, Tinte und Farbe auf vergoldetem Papier; Bild: 152.8 x 360.4 cm (60 3/16 x 141 7/8 Zoll); insgesamt: 164.6 x 372.4 cm (64 13/16 x 146 5/8 Zoll); geschlossen: 170.8 x 64.5 x 12 cm (67 1/4 x 25 3/8 x 4 3/4 Zoll); Panel: 164.8 x 62.1 cm (64 7/8 x 24 7/16 Zoll); mit Rahmen: 168.6 x 376.4 cm (66 3/8 x 148 3/16 Zoll).

Phra Malai Manuskript (Bild 5 von 21), zwischen 1860 und 1880. Stockfoto

RM2T1E79K–Phra Malai Manuskript (Bild 5 von 21), zwischen 1860 und 1880.

Pfauen und Phoenixes, Ende 1500. Zurückzuführen auf Tosa Mitsuyoshi (Japanisch, 1539-1613). Paar sechs Panel Bildschirme; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldeten Papier; gesamt: 173,1 x 374,4 cm (68 1/8 x 147 3/8 in.); insgesamt: 175,9 x 377.2 cm (69 1/4 x 148 1/2 in. Stockfoto

RMRY5GFF–Pfauen und Phoenixes, Ende 1500. Zurückzuführen auf Tosa Mitsuyoshi (Japanisch, 1539-1613). Paar sechs Panel Bildschirme; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldeten Papier; gesamt: 173,1 x 374,4 cm (68 1/8 x 147 3/8 in.); insgesamt: 175,9 x 377.2 cm (69 1/4 x 148 1/2 in.

Kranherde links eines Paares, zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts, Ishida Yūtei, Japanisch, 1721 - 1786, 62 1/2 x 139 1/2 Zoll (158,75 x 354,33 cm) (Bild)67 1/4 x 145 x 3/4 Zoll (170,82 x 368,3 x 1,91 cm) (Außenrahmen), Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, Japan, 18. Jahrhundert, Ishida Yūtei war die Lehrerin von Maruyama Ōkyo (1733–1795), der berühmte und einflussreiche Verfechter des westlich beeinflussten Naturalismus in Japan im 18. Jahrhundert und Gründer der Maruyama-Schule. Obwohl Yūtei in den traditionellen Kano-Schulmethoden ausgebildet war, war er typisch für Kano-Künstler seiner Zeit Stockfoto

RM2T920F2–Kranherde links eines Paares, zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts, Ishida Yūtei, Japanisch, 1721 - 1786, 62 1/2 x 139 1/2 Zoll (158,75 x 354,33 cm) (Bild)67 1/4 x 145 x 3/4 Zoll (170,82 x 368,3 x 1,91 cm) (Außenrahmen), Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier, Japan, 18. Jahrhundert, Ishida Yūtei war die Lehrerin von Maruyama Ōkyo (1733–1795), der berühmte und einflussreiche Verfechter des westlich beeinflussten Naturalismus in Japan im 18. Jahrhundert und Gründer der Maruyama-Schule. Obwohl Yūtei in den traditionellen Kano-Schulmethoden ausgebildet war, war er typisch für Kano-Künstler seiner Zeit

Berühmte Aussicht auf Ōmi, 1660er-90er. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Einer von zwei sechsköpfigen Klappsieben; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; Bild: 152.4 x 345.6 cm (60 x 136 1/16 Zoll); insgesamt: 165.7 x 358.2 cm (65 1/4 x 141 Zoll); geschlossen: 170 x 11.7 x 61.6 cm (66 15/16 x 4 5/8 x 24 1/4 Zoll); Panel: 165.7 x 59.7 cm (65 1/4 x 23 1/2 Zoll); mit Rahmen: 169.7 x 362.2 cm (66 13/16 x 142 5/8 Zoll). Stockfoto

RM2H1117P–Berühmte Aussicht auf Ōmi, 1660er-90er. Japan, Edo-Zeit (1615-1868). Einer von zwei sechsköpfigen Klappsieben; Tinte, Farbe und Gold auf vergoldetem Papier; Bild: 152.4 x 345.6 cm (60 x 136 1/16 Zoll); insgesamt: 165.7 x 358.2 cm (65 1/4 x 141 Zoll); geschlossen: 170 x 11.7 x 61.6 cm (66 15/16 x 4 5/8 x 24 1/4 Zoll); Panel: 165.7 x 59.7 cm (65 1/4 x 23 1/2 Zoll); mit Rahmen: 169.7 x 362.2 cm (66 13/16 x 142 5/8 Zoll).

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