Rosso fiorentino 1494 1540 -Fotos und -Bildmaterial in hoher Auflösung

Porträt eines jungen Mannes mit einem Brief 1518 Rosso Fiorentino 1494-1540 Italien Italienisch Stockfoto

RMHXPR1H–Porträt eines jungen Mannes mit einem Brief 1518 Rosso Fiorentino 1494-1540 Italien Italienisch

Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565)Rosso Fiorentino (1494 - 1540), danach, Hercules tötet die Hydra von Lerna, Blatt 3 der Serie 'die Arbeit des Herkules', Druckherkunft: 1520 - 1539, Kupferstich, Bogengröße: 21,6 x 17,9 cm Stockfoto

RM2T8G7G7–Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565)Rosso Fiorentino (1494 - 1540), danach, Hercules tötet die Hydra von Lerna, Blatt 3 der Serie 'die Arbeit des Herkules', Druckherkunft: 1520 - 1539, Kupferstich, Bogengröße: 21,6 x 17,9 cm

Musical Angel vom italienischen Manneristen-Maler Rosso Fiorentino (1494-1540), Öl auf der Platte, c. 1522 Stockfoto

RM2KPN5HR–Musical Angel vom italienischen Manneristen-Maler Rosso Fiorentino (1494-1540), Öl auf der Platte, c. 1522

Porträt eines jungen Mannes mit Brief von Rosso Fiorentino (1494-1540) italienische manieristische Maler, in Öl und unter freiem Himmel, der Florentiner Schule. Datiert 1518 Stockfoto

RM2A6001M–Porträt eines jungen Mannes mit Brief von Rosso Fiorentino (1494-1540) italienische manieristische Maler, in Öl und unter freiem Himmel, der Florentiner Schule. Datiert 1518

N/A. Englisch: Aufwändige Interpretation des ersten der sechs Petrarca Visionen in Canzone 323. Der Tod des Fera (mit Laura's Gesicht dargestellt) befindet sich auf der linken Seite und Laura's Grab ist auf der rechten Seite. Ebenfalls dargestellt sind die Waffen von Jean, der Kardinal von Lothringen und den Text von der ersten Vision. . Ca. 1530 s .. Rosso Fiorentino (1494 - 1540) Alternative Namen Geburt Name: Giovanni Battista di Jacopo di Gaspare Beschreibung Maler und Graphiker Geburtsdatum / Tod vom 8. März 1494 14. November 1540 Ort der Geburt / Tod Florenz Paris arbeiten Ort Florenz, Rom, Paris Authority control: Q 312617 VI. Stockfoto

RMP60MNE–N/A. Englisch: Aufwändige Interpretation des ersten der sechs Petrarca Visionen in Canzone 323. Der Tod des Fera (mit Laura's Gesicht dargestellt) befindet sich auf der linken Seite und Laura's Grab ist auf der rechten Seite. Ebenfalls dargestellt sind die Waffen von Jean, der Kardinal von Lothringen und den Text von der ersten Vision. . Ca. 1530 s .. Rosso Fiorentino (1494 - 1540) Alternative Namen Geburt Name: Giovanni Battista di Jacopo di Gaspare Beschreibung Maler und Graphiker Geburtsdatum / Tod vom 8. März 1494 14. November 1540 Ort der Geburt / Tod Florenz Paris arbeiten Ort Florenz, Rom, Paris Authority control: Q 312617 VI.

RMF7PKG2–Porträt eines jungen Mannes mit Brief von Rosso Fiorentino (1494-1540) italienische manieristische Maler, in Öl und unter freiem Himmel, der Florentiner Schule. Datiert 1518

Die Heirat der Jungfrau 1523, Rosso Fiorentino (1494-1540), Innenraum der Basilika San Lorenzo, 4.-15. Jahrhundert, Florenz, Kunstmuseum, Italien, Stockfoto

RM2NH736H–Die Heirat der Jungfrau 1523, Rosso Fiorentino (1494-1540), Innenraum der Basilika San Lorenzo, 4.-15. Jahrhundert, Florenz, Kunstmuseum, Italien,

Diana die Jägerin. Artist: Giampietrino (Giovanni Pietro Rizzoli) (Italienisch, Milanese, aktiv durch Ca. 1495 - gestorben 1553). Abmessungen: 44 7/8 x 23 1/4 in. (114 x 59,1 cm). Giampietrino war unter den meisten Gläubigen Mailänder Schüler von Leonardo da Vinci. Dieses Bild, das die Göttin der Jagd Zeichnung ein Pfeil zeigt, wird durch eine von einem berühmten Satz von Gravuren von der Florentiner Rosso Fiorentino (1494-1540) und datiert 1526 entworfen, inspiriert. Es kann sein, dass es einmal neben drei Anderen in voller Länge ansehen Bilder von Göttinnen hingen. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPA9C34–Diana die Jägerin. Artist: Giampietrino (Giovanni Pietro Rizzoli) (Italienisch, Milanese, aktiv durch Ca. 1495 - gestorben 1553). Abmessungen: 44 7/8 x 23 1/4 in. (114 x 59,1 cm). Giampietrino war unter den meisten Gläubigen Mailänder Schüler von Leonardo da Vinci. Dieses Bild, das die Göttin der Jagd Zeichnung ein Pfeil zeigt, wird durch eine von einem berühmten Satz von Gravuren von der Florentiner Rosso Fiorentino (1494-1540) und datiert 1526 entworfen, inspiriert. Es kann sein, dass es einmal neben drei Anderen in voller Länge ansehen Bilder von Göttinnen hingen. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Religion, Christentum, Madonna / Maria mit Kind, Madonna auf dem Thron mit zehn Heiligen, Malerei, von Rosso Fiorentino (1494 - 1540), 1522, Öl auf Leinwand, 350 x 259 cm, Palazzo Pitti, Florenz, Artist's Urheberrecht nicht gelöscht werden Stockfoto

RMT1A469–Religion, Christentum, Madonna / Maria mit Kind, Madonna auf dem Thron mit zehn Heiligen, Malerei, von Rosso Fiorentino (1494 - 1540), 1522, Öl auf Leinwand, 350 x 259 cm, Palazzo Pitti, Florenz, Artist's Urheberrecht nicht gelöscht werden

Musikalische Engel Giovanni Battista Rosso Fiorentino (1494-1540) Stockfoto

RF2RWGMEF–Musikalische Engel Giovanni Battista Rosso Fiorentino (1494-1540)

Porträt eines jungen Mannes, der einen Brief hält, 1518, Rosso Fiorentino (1494–1540), The National Gallery, London, UK Stockfoto

RM2YEMGW3–Porträt eines jungen Mannes, der einen Brief hält, 1518, Rosso Fiorentino (1494–1540), The National Gallery, London, UK

René Boyvin. Saint Paul und St. Petrus. 1540 - 1550. Frankreich. Gravur auf Creme Bütten Italienische manieristischen Künstlern wie Rosso Fiorentino (1494-1540), die sich auf die Malerei und Stuck Dekoration der Französischen Königlichen Schloss von Fontainebleau einen höfischen Stil der abgeschwächte Eleganz und Raffinesse im Zeitraum 1530-60 festgelegt. Die Errungenschaften des sogenannten erste Schule von Fontainebleau wurden dokumentiert und durch Drucke verbreitet, manchmal von den Meistern selbst. Dieses reiche Gravur ist auf einem jetzt - verlorene Zeichnung von Fiorentino von etwa 1530/32 basierte, vielleicht für eine skulpturale Entlastung für Stockfoto

RM2AHNTBB–René Boyvin. Saint Paul und St. Petrus. 1540 - 1550. Frankreich. Gravur auf Creme Bütten Italienische manieristischen Künstlern wie Rosso Fiorentino (1494-1540), die sich auf die Malerei und Stuck Dekoration der Französischen Königlichen Schloss von Fontainebleau einen höfischen Stil der abgeschwächte Eleganz und Raffinesse im Zeitraum 1530-60 festgelegt. Die Errungenschaften des sogenannten erste Schule von Fontainebleau wurden dokumentiert und durch Drucke verbreitet, manchmal von den Meistern selbst. Dieses reiche Gravur ist auf einem jetzt - verlorene Zeichnung von Fiorentino von etwa 1530/32 basierte, vielleicht für eine skulpturale Entlastung für

Giovanni Battista di Jacopo, 1494 –1540, aka Rosso Fiorentino oder Il Rosso. Künstler des italienischen Manierismus. Stockfoto

RMD1EEKM–Giovanni Battista di Jacopo, 1494 –1540, aka Rosso Fiorentino oder Il Rosso. Künstler des italienischen Manierismus.

Cleopatra. Rosso Fiorentino (1494-1540), Maler Stockfoto

RM2JWFYYT–Cleopatra. Rosso Fiorentino (1494-1540), Maler

Francis ich schenken Titel zu einem canonry in Notre Dame zu Rosso Fiorentino für seine Arbeit an fontainbleu. Franz I., 1494 - 1547. König von Frankreich. Giovanni Battista di Jacopo, 1495 - 1540, aka Rosso Fiorentino oder Il Rosso. Italienische manieristischen Maler in der Öl- und Fresco. Von Hutchinson's Geschichte der Nationen, veröffentlicht 1915. Stockfoto

RMM68021–Francis ich schenken Titel zu einem canonry in Notre Dame zu Rosso Fiorentino für seine Arbeit an fontainbleu. Franz I., 1494 - 1547. König von Frankreich. Giovanni Battista di Jacopo, 1495 - 1540, aka Rosso Fiorentino oder Il Rosso. Italienische manieristischen Maler in der Öl- und Fresco. Von Hutchinson's Geschichte der Nationen, veröffentlicht 1915.

Allegorie über die Anger Caraglio, Gian Jacopo 1498 - 1565, Rosso Fiorentino 1494 - 1540 Kupferstich, Druck der illustrierte Bartsch 28, italienische Meister des 16. Jahrhunderts, Schule von Raimondi, Caraglio, Bonasone, Suzanne Boorsch, 58, C 36207, 1985 Allegori på vreden Stockfoto

RM2XJ6YYB–Allegorie über die Anger Caraglio, Gian Jacopo 1498 - 1565, Rosso Fiorentino 1494 - 1540 Kupferstich, Druck der illustrierte Bartsch 28, italienische Meister des 16. Jahrhunderts, Schule von Raimondi, Caraglio, Bonasone, Suzanne Boorsch, 58, C 36207, 1985 Allegori på vreden

Diana die Jägerin Giampietrino (Giovanni Pietro Rizzoli) der Italiener Giampietrino gehörte zu den treuesten Mailänder Schülern von Leonardo da Vinci. Dieses Bild, das die Jagdgöttin mit einem Pfeil zeigt, ist inspiriert von einem berühmten Stichsatz, der vom Florentiner Rosso Fiorentino (1494–1540) entworfen und 1526 datiert wurde. Es kann sein, dass es einmal neben drei anderen in voller Länge stehenden Bildern von Göttinnen hing.. Diana, die Jägerin. Giampietrino (Giovanni Pietro Rizzoli) (Italiener, Mailänder, tätig von ca. 1495–gestorben 1553). Öl auf Holz. Gemälde Stockfoto

RM2HHB02X–Diana die Jägerin Giampietrino (Giovanni Pietro Rizzoli) der Italiener Giampietrino gehörte zu den treuesten Mailänder Schülern von Leonardo da Vinci. Dieses Bild, das die Jagdgöttin mit einem Pfeil zeigt, ist inspiriert von einem berühmten Stichsatz, der vom Florentiner Rosso Fiorentino (1494–1540) entworfen und 1526 datiert wurde. Es kann sein, dass es einmal neben drei anderen in voller Länge stehenden Bildern von Göttinnen hing.. Diana, die Jägerin. Giampietrino (Giovanni Pietro Rizzoli) (Italiener, Mailänder, tätig von ca. 1495–gestorben 1553). Öl auf Holz. Gemälde

Art Inspired by Design for a Wall Decoration, 16. Century, Stift und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, 11 5/16 x 7 11/16 Zoll (28,8 x 19,6 cm), Rosso Fiorentino zugeschrieben (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau), früher Anonymous, French, School of Fontainebleau zugeschrieben, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5G5N–Art Inspired by Design for a Wall Decoration, 16. Century, Stift und braune Tinte, Pinsel und Grauwäsche, 11 5/16 x 7 11/16 Zoll (28,8 x 19,6 cm), Rosso Fiorentino zugeschrieben (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau), früher Anonymous, French, School of Fontainebleau zugeschrieben, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

RMA9X8PB–Giovanni Battista Rosso

Rosso Fiorentino, Il Rosso, geboren Giovanni Battista di Jacopo, italienischer Mannerist, der in Öl und Fresco arbeitete, Florentiner Schule, 1494-1540. Rosso Florentinus. Copperplate-Gravur von Philipp Kilian nach einer Illustration von Joachim von Sandrart von seiner L'Academia Todesca, della Architectura, Scultura & Pittura, oder Teutsche Academie, der Edlen Bau- Bild- und Mahlerey-Kunste, Deutsche Akademie für Architektur, Skulptur und Gemälde, Jacob von Sandrart, 1675. Stockfoto

RM2R1GAYP–Rosso Fiorentino, Il Rosso, geboren Giovanni Battista di Jacopo, italienischer Mannerist, der in Öl und Fresco arbeitete, Florentiner Schule, 1494-1540. Rosso Florentinus. Copperplate-Gravur von Philipp Kilian nach einer Illustration von Joachim von Sandrart von seiner L'Academia Todesca, della Architectura, Scultura & Pittura, oder Teutsche Academie, der Edlen Bau- Bild- und Mahlerey-Kunste, Deutsche Akademie für Architektur, Skulptur und Gemälde, Jacob von Sandrart, 1675.

René Boyvin (1525 um - ?), Rosso Fiorentino (1494 - 1540), Nachher, Raub von Europa, Herkunft des Druckmediums: 1545 - 1555, Kupferstich, Bogengröße: 21,3 x 10,6 cm, Rekto in Stift und braun unten links 'unlesbarer ROY' Stockfoto

RM2T8G842–René Boyvin (1525 um - ?), Rosso Fiorentino (1494 - 1540), Nachher, Raub von Europa, Herkunft des Druckmediums: 1545 - 1555, Kupferstich, Bogengröße: 21,3 x 10,6 cm, Rekto in Stift und braun unten links 'unlesbarer ROY'

Altarbild von Santa Maria Nuova vom italienischen Maler Rosso Fiorentino (1494-1540), Öl auf Platte, 1518 Stockfoto

RM2KPN5GN–Altarbild von Santa Maria Nuova vom italienischen Maler Rosso Fiorentino (1494-1540), Öl auf Platte, 1518

RMG38HW1–GIOVANNI BATTISTA ROSSO

Rosso Fiorentino (Italien, 1494-1540). "Die Heilige Familie mit Kind, hl. Johannes der Täufer", Ca. 1521. Öl auf. Walters Art Museum (37.1072): Von Henry Walters mit dem massarenti Sammlung, 1902 erworben. 37.1072 1175 Die Heilige Familie mit Kind, Johannes dem Täufer Stockfoto

RMMNXNRF–Rosso Fiorentino (Italien, 1494-1540). "Die Heilige Familie mit Kind, hl. Johannes der Täufer", Ca. 1521. Öl auf. Walters Art Museum (37.1072): Von Henry Walters mit dem massarenti Sammlung, 1902 erworben. 37.1072 1175 Die Heilige Familie mit Kind, Johannes dem Täufer

Die drei Schicksale, Kostümentwürfe, C. 1534. Diese Gravur reproduziert ein Trio der kostümentwürfe von Rosso Fiorentino. Sie waren wahrscheinlich für einen Maskenball am Hof von König Franz I. hielt Jede Figur repräsentiert eine der drei Schicksalsgöttinnen, die weibliche Gottheiten in der griechischen und römischen Religion, die das menschliche Schicksal, oft mit Tuch oder Faden symbolisiert kontrolliert —, um anzuzeigen, dass die Spinnen des menschlichen Lebens. Hier sehen wir sie Holding (von links nach rechts), Faden, Wolle und Flachs. Pierre Milan machte eine Anzahl von Ausdrucken an, nach den Entwürfen von Rosso Fiorentino. Allerdings, im Gegensatz zu den etchers Arbeiten an der chatea Stockfoto

RM2A52N3W–Die drei Schicksale, Kostümentwürfe, C. 1534. Diese Gravur reproduziert ein Trio der kostümentwürfe von Rosso Fiorentino. Sie waren wahrscheinlich für einen Maskenball am Hof von König Franz I. hielt Jede Figur repräsentiert eine der drei Schicksalsgöttinnen, die weibliche Gottheiten in der griechischen und römischen Religion, die das menschliche Schicksal, oft mit Tuch oder Faden symbolisiert kontrolliert —, um anzuzeigen, dass die Spinnen des menschlichen Lebens. Hier sehen wir sie Holding (von links nach rechts), Faden, Wolle und Flachs. Pierre Milan machte eine Anzahl von Ausdrucken an, nach den Entwürfen von Rosso Fiorentino. Allerdings, im Gegensatz zu den etchers Arbeiten an der chatea

RM2NH735D–Die Heirat der Jungfrau 1523, Rosso Fiorentino (1494-1540), Innenraum der Basilika San Lorenzo, 4.-15. Jahrhundert, Florenz, Kunstmuseum, Italien,

Burgonet. Kultur: Französisch. Abmessungen: H 14. (35,6 cm); W. 8 1/4 in. (21 cm); D. 14 1/4 in. (36,2 cm); Wt. ohne BUFFE 4 lb. 3 oz. (1905 g). Datum: Ca. 1550. Die Medaillons auf einer Seite der Schüssel sind mit Szenen aus der griechischen Mythologie mit der Darstellung der Schlacht von Kentauren und Lapithen, ein beliebtes Thema in Renaissance Art. Die Kompositionen in Teil vom Design von Rosso Fiorentino (1494-1540), einer der italienischen Künstler zu Fontainebleau forderte der französische Hof zu arbeiten Ableiten geprägt. Wahrscheinlich für Heinrich II. von Frankreich (regierte 1547-59), der Helm als diplomatisches Geschenk an die Med. Stockfoto

RMPB623E–Burgonet. Kultur: Französisch. Abmessungen: H 14. (35,6 cm); W. 8 1/4 in. (21 cm); D. 14 1/4 in. (36,2 cm); Wt. ohne BUFFE 4 lb. 3 oz. (1905 g). Datum: Ca. 1550. Die Medaillons auf einer Seite der Schüssel sind mit Szenen aus der griechischen Mythologie mit der Darstellung der Schlacht von Kentauren und Lapithen, ein beliebtes Thema in Renaissance Art. Die Kompositionen in Teil vom Design von Rosso Fiorentino (1494-1540), einer der italienischen Künstler zu Fontainebleau forderte der französische Hof zu arbeiten Ableiten geprägt. Wahrscheinlich für Heinrich II. von Frankreich (regierte 1547-59), der Helm als diplomatisches Geschenk an die Med.

Printmedien, Motive for Ewers, von Dessins d'orfèvrerie (Motive für die Metallbearbeitung); Zugeschrieben an Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier Stockfoto

RM2PME6D7–Printmedien, Motive for Ewers, von Dessins d'orfèvrerie (Motive für die Metallbearbeitung); Zugeschrieben an Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier

Porträt eines jungen Mannes Giovanni Battista Rosso Fiorentino (1494-1540) Stockfoto

RF2RWGMDW–Porträt eines jungen Mannes Giovanni Battista Rosso Fiorentino (1494-1540)

RM2RTD2C5–OLYMPUS DIGITALKAMERA

Venus und Mars mit Amorinen und drei Gratullen Caraglio, Gian Jacopo 1498 - 1565, Rosso Fiorentino 1494 - 1540 Kupferstich, Druck der illustrierte Bartsch 28, italienische Meister des 16. Jahrhunderts, Schule von Raimondi, Caraglio, Bonasone, Suzanne Boorsch, 51, C 36207, 1985. Die illustrierte Bartsch 28, Kommentar, italienische Meister des 16. Jahrhunderts, Schule von Raimondi, Caraglio, Bonasone: [Anonyme Künstler. Bonasone. Caraglio], Madeline Cirillo Archer, C 36208, 1995. Christian den Fjerdes billedverden, Meir Stein, Afb. på Seite 99, 87-201, 1987 Venus og Mars med amoriner og tre grati Stockfoto

RM2XJ4B3B–Venus und Mars mit Amorinen und drei Gratullen Caraglio, Gian Jacopo 1498 - 1565, Rosso Fiorentino 1494 - 1540 Kupferstich, Druck der illustrierte Bartsch 28, italienische Meister des 16. Jahrhunderts, Schule von Raimondi, Caraglio, Bonasone, Suzanne Boorsch, 51, C 36207, 1985. Die illustrierte Bartsch 28, Kommentar, italienische Meister des 16. Jahrhunderts, Schule von Raimondi, Caraglio, Bonasone: [Anonyme Künstler. Bonasone. Caraglio], Madeline Cirillo Archer, C 36208, 1995. Christian den Fjerdes billedverden, Meir Stein, Afb. på Seite 99, 87-201, 1987 Venus og Mars med amoriner og tre grati

Design für eine Wanddekoration mit einem Flussgott und Putti, die die Symbole des Königs tragen François ich kann. 1530–47 Anonym, französisch, Schule von Fontainebleau, 16th Jahrhundert Französisch die komplexe Schichtung, extreme Ebenheit, ornamentale Linie, Und die Verdichtung und die Verdrängung von Formen in der Gestaltung dieses Werkes sind alle charakteristisch für den Stil, der sich während der Herrschaft von Franz I. im château in Fontainebleau in seinem Palast in den Wäldern außerhalb von Paris entwickelte, Der König hatte so talentierte italienische Künstler wie Rosso Fiorentino (1494–1540) und Francesco Primaticchio (1504–1570) versammelt, um einen Workshop zu führen Stockfoto

RM2HHFJF7–Design für eine Wanddekoration mit einem Flussgott und Putti, die die Symbole des Königs tragen François ich kann. 1530–47 Anonym, französisch, Schule von Fontainebleau, 16th Jahrhundert Französisch die komplexe Schichtung, extreme Ebenheit, ornamentale Linie, Und die Verdichtung und die Verdrängung von Formen in der Gestaltung dieses Werkes sind alle charakteristisch für den Stil, der sich während der Herrschaft von Franz I. im château in Fontainebleau in seinem Palast in den Wäldern außerhalb von Paris entwickelte, Der König hatte so talentierte italienische Künstler wie Rosso Fiorentino (1494–1540) und Francesco Primaticchio (1504–1570) versammelt, um einen Workshop zu führen

Art Inspired by Studies for a Costume, 1494–1540, Stift und braune Tinte, Pinsel und braune Wäsche, 12 7/8 x 8 1/4in. (32,7 x 21cm), Zeichnungen, Kreis Rosso Fiorentino (italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau), Zeichnung mit Studien zu einem Kostüm der klassischen römischen Rüstungsgeschichte. Im Zentrum befindet sich ein von Artotop modernisiertes, klassisches Werk mit einem Hauch von Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5ABK–Art Inspired by Studies for a Costume, 1494–1540, Stift und braune Tinte, Pinsel und braune Wäsche, 12 7/8 x 8 1/4in. (32,7 x 21cm), Zeichnungen, Kreis Rosso Fiorentino (italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau), Zeichnung mit Studien zu einem Kostüm der klassischen römischen Rüstungsgeschichte. Im Zentrum befindet sich ein von Artotop modernisiertes, klassisches Werk mit einem Hauch von Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Jakob Binck (1494 um - 1569), Künstler Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), After, Diana, Blatt 12 der Serie 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Herkunft des Druckmediums: 1530, Kupferstich, Blattgröße: 21. 0 x 10,4 cm, unten rechts nummeriert „12“ und unten in der Mitte mit der Aufschrift „SILVARVM CVITRIX CASTISSIMA VIRGO DIANA es Stockfoto

RM2T8G60G–Jakob Binck (1494 um - 1569), Künstler Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), After, Diana, Blatt 12 der Serie 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Herkunft des Druckmediums: 1530, Kupferstich, Blattgröße: 21. 0 x 10,4 cm, unten rechts nummeriert „12“ und unten in der Mitte mit der Aufschrift „SILVARVM CVITRIX CASTISSIMA VIRGO DIANA es

RMMNWX8M–Rosso Fiorentino (Italien, 1494-1540). "Die Heilige Familie mit Kind, hl. Johannes der Täufer", Ca. 1521. Öl auf. Walters Art Museum (37.1072): Von Henry Walters mit dem massarenti Sammlung, 1902 erworben. 37.1072 1074 Rosso Fiorentino - Die Heilige Familie mit Kind, hl. Johannes der Täufer - Walters 371072

Cephalus und Procris in zwei Nischen, 1538-1540. In der Griechischen Mythologie Cephalus und Procris waren ein junges Paar, frisch verheiratet, dessen Liebe in einer Tragödie endete. Stockfoto

RM2A50F2B–Cephalus und Procris in zwei Nischen, 1538-1540. In der Griechischen Mythologie Cephalus und Procris waren ein junges Paar, frisch verheiratet, dessen Liebe in einer Tragödie endete.

RM2YF79XY–Porträt eines jungen Mannes, der einen Brief hält, 1518, Rosso Fiorentino (1494–1540), The National Gallery, London, UK.

Printwerbung, Nef Design, von Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für die Metallbearbeitung); Zugeschrieben an Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier Stockfoto

RM2PME621–Printwerbung, Nef Design, von Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für die Metallbearbeitung); Zugeschrieben an Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier

Die Erziehung des Achilles, Detail des Dekorationsschemas in der Galerie von Francis I. Giovanni Battista Rosso Fiorentino (1494-1540) Stockfoto

RF2RWGME0–Die Erziehung des Achilles, Detail des Dekorationsschemas in der Galerie von Francis I. Giovanni Battista Rosso Fiorentino (1494-1540)

Zwei geschlaffte Männer und ihre Skelette ca. 1540–45 Domenico del Barbiere Italienisch Domenico del Barbiere (ca. 1506–ca. 1570), ein bekannter Bildhauer und Kupferstecher, geboren in Florenz, machte seine Karriere hauptsächlich in Frankreich, zuerst in der wohlhabenden Stadt Troyes und dann am Hof von Fontainebleau, wo viele italienische Künstler die Schirmherrschaft von Franz I. genossen. Der Stich kann eine Komposition von Rosso Fiorentino (1494–1540) wiedergeben, Wer mag es für ein Buch über Anatomie geplant haben. Domenico hat jedoch nur seinen eigenen Namen unterzeichnet (ganz links), und einige Gelehrte haben vorgeschlagen, dass das Design seine eigene Inv ist Stockfoto

RM2HJ2K8F–Zwei geschlaffte Männer und ihre Skelette ca. 1540–45 Domenico del Barbiere Italienisch Domenico del Barbiere (ca. 1506–ca. 1570), ein bekannter Bildhauer und Kupferstecher, geboren in Florenz, machte seine Karriere hauptsächlich in Frankreich, zuerst in der wohlhabenden Stadt Troyes und dann am Hof von Fontainebleau, wo viele italienische Künstler die Schirmherrschaft von Franz I. genossen. Der Stich kann eine Komposition von Rosso Fiorentino (1494–1540) wiedergeben, Wer mag es für ein Buch über Anatomie geplant haben. Domenico hat jedoch nur seinen eigenen Namen unterzeichnet (ganz links), und einige Gelehrte haben vorgeschlagen, dass das Design seine eigene Inv ist

RF2HW5AB8–Kunst inspiriert von Büste einer alten Frau in Profile to Right, 1494–1540, Schwarze Kreide, weiß hervorgehoben, auf beigefarbenem Papier. Abbildung grob silhouettiert und Hintergrund in undurchsichtigem Grau getönt, 7 7/8 x 5 5/8in. (20 x 14,3cm), Zeichnungen, Rosso Fiorentino (italienisch, Florenz 1494–1540, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Art Inspired by Fame, 1540–50, Gravur, Blatt: 11 5/16 x 8 11/16 Zoll (28,7 x 22,1 cm), Drucke, Domenico del Barbiere (Italienisch, Florenz (?) 1506–1565 Paris), After Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXGTB–Art Inspired by Fame, 1540–50, Gravur, Blatt: 11 5/16 x 8 11/16 Zoll (28,7 x 22,1 cm), Drucke, Domenico del Barbiere (Italienisch, Florenz (?) 1506–1565 Paris), After Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Jakob Binck (1494–1569), Künstler Giovanni Giacomo Caraglio (1505–1565), nach Rosso Fiorentino (1494–1540), nach Venus, Blatt 10 der Serie 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Herkunft des Druckmediums: 1530, Kupferstich, Blattgröße: 21. 1 x 10,5 cm, unten links nummeriert „10“ und unten in der Mitte mit der Aufschrift „CIIPRIA LASCIVI PVLCHERRIMA MATER AMORIS Stockfoto

RM2T8G604–Jakob Binck (1494–1569), Künstler Giovanni Giacomo Caraglio (1505–1565), nach Rosso Fiorentino (1494–1540), nach Venus, Blatt 10 der Serie 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Herkunft des Druckmediums: 1530, Kupferstich, Blattgröße: 21. 1 x 10,5 cm, unten links nummeriert „10“ und unten in der Mitte mit der Aufschrift „CIIPRIA LASCIVI PVLCHERRIMA MATER AMORIS

Kunst inspiriert von Figuralstudien für eine Szene (die Geburt der Jungfrau oder Johannes des Täufers?), 1495–1540, Rote Kreide, 8 11/16 x 6in. (22,1 x 15,2cm), Zeichnungen, Rosso Fiorentino (italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau), Kreis aus, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW57W8–Kunst inspiriert von Figuralstudien für eine Szene (die Geburt der Jungfrau oder Johannes des Täufers?), 1495–1540, Rote Kreide, 8 11/16 x 6in. (22,1 x 15,2cm), Zeichnungen, Rosso Fiorentino (italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau), Kreis aus, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von Unwissenheit besiegt, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 12 3/16 × 16 15/16 Zoll (31 × 43 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXATG–Kunst inspiriert von Unwissenheit besiegt, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 12 3/16 × 16 15/16 Zoll (31 × 43 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Gloria, 1535 oder 1536. Diese Gravur wurde auf eine vorbereitende Studie für ein Fresko von Rosso Fiorentino, die Royal ch&#xe2 zu schmücken; Château in Fontainebleau. Herrlichkeit, Fame, personifiziert als drapiert, geflügelte Frau, die auf einem Globus, triumphierend mit einem Trompete in jeder Hand. Für die Zwecke des Rallyesports Streitkräfte und klingende Signale mit religiösen Zeremonien verbunden erstellt, die Trompete hat seit der Antike existierte. In der hebräischen, griechischen und römischen Welten, Trompeten religiösen, militärischen symbolisiert, die imperiale Macht, und in dieser Gravur, das Instrument gefeiert. Stockfoto

RM2A5114E–Gloria, 1535 oder 1536. Diese Gravur wurde auf eine vorbereitende Studie für ein Fresko von Rosso Fiorentino, die Royal ch&#xe2 zu schmücken; Château in Fontainebleau. Herrlichkeit, Fame, personifiziert als drapiert, geflügelte Frau, die auf einem Globus, triumphierend mit einem Trompete in jeder Hand. Für die Zwecke des Rallyesports Streitkräfte und klingende Signale mit religiösen Zeremonien verbunden erstellt, die Trompete hat seit der Antike existierte. In der hebräischen, griechischen und römischen Welten, Trompeten religiösen, militärischen symbolisiert, die imperiale Macht, und in dieser Gravur, das Instrument gefeiert.

Zwei zogen die Männer und ihre Skelette. Artist: Domenico del Barbiere (Italienisch, Florenz (?) 1506-1565 Paris). Maße: Blatt: 9 1/2 x 13 1/4 in. (24,1 x 33,6 cm). Datum: Ca. 1540-45. Domenico del Barbiere (Ca. 1506-ca. 1570), ein Bildhauer und Graveur in Florenz geboren, machte seine Karriere vor allem in Frankreich, die zum ersten Mal in dem wohlhabenden Stadt Troyes und dann an den Hof von Fontainebleau, wo viele italienische Künstler der Schirmherrschaft von Franz I. Die Gravur einer Komposition von Rosso Fiorentino (1494-1540), der es für ein Buch über Anatomie geplant haben können reproduzieren kann. Domenico hat jedoch Signe Stockfoto

RMR2KFB1–Zwei zogen die Männer und ihre Skelette. Artist: Domenico del Barbiere (Italienisch, Florenz (?) 1506-1565 Paris). Maße: Blatt: 9 1/2 x 13 1/4 in. (24,1 x 33,6 cm). Datum: Ca. 1540-45. Domenico del Barbiere (Ca. 1506-ca. 1570), ein Bildhauer und Graveur in Florenz geboren, machte seine Karriere vor allem in Frankreich, die zum ersten Mal in dem wohlhabenden Stadt Troyes und dann an den Hof von Fontainebleau, wo viele italienische Künstler der Schirmherrschaft von Franz I. Die Gravur einer Komposition von Rosso Fiorentino (1494-1540), der es für ein Buch über Anatomie geplant haben können reproduzieren kann. Domenico hat jedoch Signe

Print, Fountain Design, von Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für Metallarbeiten); zugeschrieben von Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier Stockfoto

RM2PMEAME–Print, Fountain Design, von Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für Metallarbeiten); zugeschrieben von Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier

Madonna und Kind Giovanni Battista Rosso Fiorentino (1494-1540) Stockfoto

RF2RWGMEM–Madonna und Kind Giovanni Battista Rosso Fiorentino (1494-1540)

Burgonet mit fallendem Buffe ca. 1550 Französisch die Medaillons auf beiden Seiten der Schale sind mit Szenen aus der griechischen Mythologie geprägt, die die Schlacht von Zentauren und Lapiths darstellen, ein beliebtes Thema in der Renaissance-Kunst. Die Kompositionen stammen teilweise von einem Entwurf von Rosso Fiorentino (1494–1540), Einer der italienischen Künstler rief Fontainebleau an, um für den französischen Hof zu arbeiten.vermutlich für Heinrich II. Von Frankreich (reg. 1547–59) gemacht, ging der Helm später im 16. Jahrhundert als diplomatisches Geschenk an den Medici-Hof in Florenz. Es ist in einem Porträt von Cosimo II. De' Medici (1590–1621) illustriert, Stockfoto

RM2HJ3JHC–Burgonet mit fallendem Buffe ca. 1550 Französisch die Medaillons auf beiden Seiten der Schale sind mit Szenen aus der griechischen Mythologie geprägt, die die Schlacht von Zentauren und Lapiths darstellen, ein beliebtes Thema in der Renaissance-Kunst. Die Kompositionen stammen teilweise von einem Entwurf von Rosso Fiorentino (1494–1540), Einer der italienischen Künstler rief Fontainebleau an, um für den französischen Hof zu arbeiten.vermutlich für Heinrich II. Von Frankreich (reg. 1547–59) gemacht, ging der Helm später im 16. Jahrhundert als diplomatisches Geschenk an den Medici-Hof in Florenz. Es ist in einem Porträt von Cosimo II. De' Medici (1590–1621) illustriert,

Buffe ca. 1550 Französisch dieser Buffe gehört zu einem Burgonet auch in der Sammlung des Metropolitan Museums (gem 04,3.217). Die Medaillons auf beiden Seiten der Helmschale sind mit Szenen aus der griechischen Mythologie geprägt, die die Schlacht von Zentauren und Lapiths darstellen, ein beliebtes Thema in der Renaissance-Kunst. Die Kompositionen stammen teilweise von einem Entwurf von Rosso Fiorentino (1494–1540), Einer der italienischen Künstler rief nach Fontainebleau, um für den französischen Hof zu arbeiten.vermutlich für Heinrich II. Von Frankreich (reg. 1547–59) gemacht, ging der Helm später in den sechs Jahren als diplomatisches Geschenk an den Medici-Hof in Florenz Stockfoto

RM2HH77WB–Buffe ca. 1550 Französisch dieser Buffe gehört zu einem Burgonet auch in der Sammlung des Metropolitan Museums (gem 04,3.217). Die Medaillons auf beiden Seiten der Helmschale sind mit Szenen aus der griechischen Mythologie geprägt, die die Schlacht von Zentauren und Lapiths darstellen, ein beliebtes Thema in der Renaissance-Kunst. Die Kompositionen stammen teilweise von einem Entwurf von Rosso Fiorentino (1494–1540), Einer der italienischen Künstler rief nach Fontainebleau, um für den französischen Hof zu arbeiten.vermutlich für Heinrich II. Von Frankreich (reg. 1547–59) gemacht, ging der Helm später in den sechs Jahren als diplomatisches Geschenk an den Medici-Hof in Florenz

Jakob Binck (1494 um - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), danach Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen, Jakob Binck (1494 um - 1569), Künstler Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Bacchus, Blatt 17 der Reihe "Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen", Herkunft des Druckträgers: 1530, Kupferstich, Bogengröße: 21. 1 x 10,6 cm Stockfoto

RM2T8G611–Jakob Binck (1494 um - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), danach Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen, Jakob Binck (1494 um - 1569), Künstler Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Bacchus, Blatt 17 der Reihe "Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen", Herkunft des Druckträgers: 1530, Kupferstich, Bogengröße: 21. 1 x 10,6 cm

Christus in Limbo ca. 1547–48 Luca Penni Italienisch in der Werkstatt von Raphael (1483-1520) in Rom ausgebildet, Luca Penni dann unterstützt seinen Schwager Perino del Vaga (1501-1547) in Lucca und Genua, bevor er nach Frankreich reisen um 1537-38, Später schloss er sich Rosso Fiorentino (1494-1540) und Francesco Primaticchio (1504-1570) an, um im Dienst des französischen Königs François I. zu arbeiten.Diese neu entdeckte Zeichnung wurde bis vor kurzem als verloren angenommen: Es ist ein hervorragendes Beispiel für Pennis reifen, fließenden Stil als Zeichner und seine originellen, dicht gearbeiteten Kompositionen aus der französischen Zeit. Rund um die ti Stockfoto

RM2HHXH4E–Christus in Limbo ca. 1547–48 Luca Penni Italienisch in der Werkstatt von Raphael (1483-1520) in Rom ausgebildet, Luca Penni dann unterstützt seinen Schwager Perino del Vaga (1501-1547) in Lucca und Genua, bevor er nach Frankreich reisen um 1537-38, Später schloss er sich Rosso Fiorentino (1494-1540) und Francesco Primaticchio (1504-1570) an, um im Dienst des französischen Königs François I. zu arbeiten.Diese neu entdeckte Zeichnung wurde bis vor kurzem als verloren angenommen: Es ist ein hervorragendes Beispiel für Pennis reifen, fließenden Stil als Zeichner und seine originellen, dicht gearbeiteten Kompositionen aus der französischen Zeit. Rund um die ti

Art Inspired by Burning of a Cadaver, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 10 1/4 × 15 13/16 Zoll (26 × 40,2 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXATD–Art Inspired by Burning of a Cadaver, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 10 1/4 × 15 13/16 Zoll (26 × 40,2 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Untersuchung einer männlichen Figur (Empedokles und/oder Saint Roch). Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo di Gasparre) (Italienisch, 1494 - 1540) Stockfoto

RM2F5N2TD–Untersuchung einer männlichen Figur (Empedokles und/oder Saint Roch). Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo di Gasparre) (Italienisch, 1494 - 1540)

Allegorie des Todes und Ruhm, 1518. Das Gegenteil von der schönen Verführerin, die Hexe der Natur der Hexerei verkörpert. Alt und hässlich, die Hexe wurde mit Invidia, die Personifizierung von Neid, weil von ihrer Eifersucht der Jugend und der Fruchtbarkeit. Agostino Veneziano vorgegebenen Designs für mehrere weit verbreiteten Drucke von dämonischen Bilder und Zauberei. In der Allegorie des Todes und Ruhm, Invidia ist das Skelett Kreatur peering über der rechten Schulter des geflügelten Tod. Ihre Darstellung stark beeinflusst 17. Jahrhundert Künstler Darstellungen von hags. Die Stereotypen älteren Hexe mit e Stockfoto

RM2A50401–Allegorie des Todes und Ruhm, 1518. Das Gegenteil von der schönen Verführerin, die Hexe der Natur der Hexerei verkörpert. Alt und hässlich, die Hexe wurde mit Invidia, die Personifizierung von Neid, weil von ihrer Eifersucht der Jugend und der Fruchtbarkeit. Agostino Veneziano vorgegebenen Designs für mehrere weit verbreiteten Drucke von dämonischen Bilder und Zauberei. In der Allegorie des Todes und Ruhm, Invidia ist das Skelett Kreatur peering über der rechten Schulter des geflügelten Tod. Ihre Darstellung stark beeinflusst 17. Jahrhundert Künstler Darstellungen von hags. Die Stereotypen älteren Hexe mit e

Christus in der Vorhölle. Künstler: Luca Penni (Italienisch, Florenz 1500/1504-1557 Paris). Maße: Blatt: 14 1/2 x 10 5/8 in. (36,8 × 27 cm). Datum: 1547-48. Im Studio von Raphael (1483-1520) in Rom ausgebildet, Luca Penni dann sein Bruder Assisted-in-Gesetz Perino Del Vaga (1501-1547) in Lucca und Genua, bevor sie nach Frankreich um 1537-38, später Beitritt Rosso Fiorentino (1494-1540) und Francesco Primaticcio (1504-1570) in der Beschäftigen des französischen Königs zu arbeiten, François I. Diese neu entdeckte Zeichnung war bis vor kurzem glaubte, verloren zu sein: Es ist ein schönes Beispiel für Penni die ausgereifte Flüssigkeit styl Stockfoto

RMPB5X5K–Christus in der Vorhölle. Künstler: Luca Penni (Italienisch, Florenz 1500/1504-1557 Paris). Maße: Blatt: 14 1/2 x 10 5/8 in. (36,8 × 27 cm). Datum: 1547-48. Im Studio von Raphael (1483-1520) in Rom ausgebildet, Luca Penni dann sein Bruder Assisted-in-Gesetz Perino Del Vaga (1501-1547) in Lucca und Genua, bevor sie nach Frankreich um 1537-38, später Beitritt Rosso Fiorentino (1494-1540) und Francesco Primaticcio (1504-1570) in der Beschäftigen des französischen Königs zu arbeiten, François I. Diese neu entdeckte Zeichnung war bis vor kurzem glaubte, verloren zu sein: Es ist ein schönes Beispiel für Penni die ausgereifte Flüssigkeit styl

Print, tureen Design, von Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für die Metallbearbeitung); zugeschrieben an Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier Stockfoto

RM2PME6WM–Print, tureen Design, von Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für die Metallbearbeitung); zugeschrieben an Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier

Rosso Fiorentino (1494-1540) - Porträt eines jungen Mannes 82x59 Stockfoto

RF2RY1KX5–Rosso Fiorentino (1494-1540) - Porträt eines jungen Mannes 82x59

Jakob Binck (1494 um - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen, Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), Künstler Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Vulkan, Blatt 19 der Serie "Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen", Antonio Fantuzzi (1510 - ? ), Melpomene, Herkunft des Drucks: Ca. 1545, Ätzen, Blattgröße: Ca. 23,3 x 12,8 cm, unten rechts auf der Basis mit Monogramm „AF Stockfoto

RM2T8G2E4–Jakob Binck (1494 um - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen, Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), Künstler Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Vulkan, Blatt 19 der Serie "Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen", Antonio Fantuzzi (1510 - ? ), Melpomene, Herkunft des Drucks: Ca. 1545, Ätzen, Blattgröße: Ca. 23,3 x 12,8 cm, unten rechts auf der Basis mit Monogramm „AF

Art Inspired by Revenge of Nauplins, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 12 5/8 × 17 3/16 Zoll (32 × 43,7 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXB32–Art Inspired by Revenge of Nauplins, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 12 5/8 × 17 3/16 Zoll (32 × 43,7 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Büste einer alten Frau in Profil nach rechts Rosso Fiorentino Italienisch 1494–1540 Stockfoto

RM2T2EY44–Büste einer alten Frau in Profil nach rechts Rosso Fiorentino Italienisch 1494–1540

Büste von einer alten Frau im Profil nach rechts. Künstler: Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Abmessungen: 7 7/8 x 5 5/8 in. (20 x 14,3 cm). Datum: 1494-1540. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAX9Y1–Büste von einer alten Frau im Profil nach rechts. Künstler: Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Abmessungen: 7 7/8 x 5 5/8 in. (20 x 14,3 cm). Datum: 1494-1540. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Büste einer alten Frau im Profil nach rechts 1494–1540 Rosso Fiorentino Italienisch. Büste einer alten Frau im Profil nach rechts 340817 Stockfoto

RM2HHECBR–Büste einer alten Frau im Profil nach rechts 1494–1540 Rosso Fiorentino Italienisch. Büste einer alten Frau im Profil nach rechts 340817

Rosso Fiorentino (1494-1540) -- Herausforderung der Pieriden (Musen) 1524-27, 31х63 Stockfoto

RF2RWCDAY–Rosso Fiorentino (1494-1540) -- Herausforderung der Pieriden (Musen) 1524-27, 31х63

Rahmen für „Unwissenheit besiegt“. Radierer: Antonio Fantuzzi, italienisch, aktiv 1537–1550After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540 Stockfoto

RM2HWME6P–Rahmen für „Unwissenheit besiegt“. Radierer: Antonio Fantuzzi, italienisch, aktiv 1537–1550After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540

Printwerbung, Candlestick-Muster, Dessins d'orfèvrerie (Metallbearbeitung); Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier Stockfoto

RM2PMDN91–Printwerbung, Candlestick-Muster, Dessins d'orfèvrerie (Metallbearbeitung); Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier

RM2T8G602–Jakob Binck (1494 um - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen, Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), Künstler Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Venus, Blatt 10 der Serie 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Jakob Binck (1494–1569), Künstler Giovanni Giacomo Caraglio (1505–1565), nach Rosso Fiorentino (1494–1540), nach, Apollo, Blatt 11 der Serie 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Herkunft des Druckträgers: 1530

Art Inspired by Pieta, 1540–45, Radierung, Mat: 18 1/16 × 13 7/16 Zoll (45,8 × 34,2 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXB0R–Art Inspired by Pieta, 1540–45, Radierung, Mat: 18 1/16 × 13 7/16 Zoll (45,8 × 34,2 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Die Unwissenheit besiegt. Artist: Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktive Frankreich, 1537-45); Nach Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Abmessungen: Blatt (getrimmte): 12 3/16 16×15/16 in. (31 × 43 cm). Datum: 1540-45. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAJP2K–Die Unwissenheit besiegt. Artist: Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktive Frankreich, 1537-45); Nach Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Abmessungen: Blatt (getrimmte): 12 3/16 16×15/16 in. (31 × 43 cm). Datum: 1540-45. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Mars und Venus. Künstler, traditionell zugeschrieben: Giovanni Jacopo Caraglio, italienisch, ca. 1505–1565After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540 Stockfoto

RM2HWME70–Mars und Venus. Künstler, traditionell zugeschrieben: Giovanni Jacopo Caraglio, italienisch, ca. 1505–1565After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540

Printmedien, Entwürfe für Braziers und Tablys von Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für die Metallbearbeitung); Zugeschrieben an Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); Gravur: René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier Stockfoto

RM2PMDWD3–Printmedien, Entwürfe für Braziers und Tablys von Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für die Metallbearbeitung); Zugeschrieben an Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); Gravur: René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier

RM2T8G60X–Jakob Binck (1494 um - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen, Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), Künstler Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Mercury, Blatt 13 der Reihe 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Jakob Binck (1494 c. - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 c. - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Ceres, Blatt 14 der Reihe 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Herkunft des Druckträgers: 1530

Art Inspired by Hercules and Cacus, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 10 13/16 × 8 9/16 in. (27,4 × 21,7 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXB16–Art Inspired by Hercules and Cacus, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 10 13/16 × 8 9/16 in. (27,4 × 21,7 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Rahmen der Unwissenheit besiegt. Artist: Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktive Frankreich, 1537-45); Nach Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Maße: Blatt: 10 11/16 x 21 7/16 in. (27,2 x 54,4 cm). Datum: 1543. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPB0BP6–Rahmen der Unwissenheit besiegt. Artist: Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktive Frankreich, 1537-45); Nach Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Maße: Blatt: 10 11/16 x 21 7/16 in. (27,2 x 54,4 cm). Datum: 1543. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Franz I. beim Betreten des Tempels der Unsterblichkeit. Künstler: René Boyvin, französisch, ca. 1525–1598After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540 Stockfoto

RM2HWBNFW–Franz I. beim Betreten des Tempels der Unsterblichkeit. Künstler: René Boyvin, französisch, ca. 1525–1598After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540

Print, Design for Cutlery Containers, Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für die Metallbearbeitung); Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier Stockfoto

RM2PMDXWR–Print, Design for Cutlery Containers, Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für die Metallbearbeitung); Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier

Giovanni Giacomo Caraglio (1505–1565), Künstler Rosso Fiorentino (1494–1540), After, Bacchus, Blatt 17 der Reihe "Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen", Jakob Binck (1494–1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505–1565), nach Rosso Fiorentino (1494–1540), danach, Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen, Jakob Binck (1494 um - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Pallas, Blatt 20 der Serie 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Herkunft des Druckträgers: 1530, Kupferstich Stockfoto

RM2T8G60W–Giovanni Giacomo Caraglio (1505–1565), Künstler Rosso Fiorentino (1494–1540), After, Bacchus, Blatt 17 der Reihe "Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen", Jakob Binck (1494–1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505–1565), nach Rosso Fiorentino (1494–1540), danach, Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen, Jakob Binck (1494 um - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Pallas, Blatt 20 der Serie 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Herkunft des Druckträgers: 1530, Kupferstich

Art inspired by Holy Family, 1540–45, Radierung, Blatt (beschnitten): 12 15/16 × 10 1/2 in. (32,8 × 26,7 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXB2E–Art inspired by Holy Family, 1540–45, Radierung, Blatt (beschnitten): 12 15/16 × 10 1/2 in. (32,8 × 26,7 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Die Rache der Nauplins. Artist: Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktive Frankreich, 1537-45); Nach Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Abmessungen: Blatt (getrimmte): 12 5/8 x 17 1/4 in. (32 × 43,7 cm). Datum: 1540-45. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPATDF7–Die Rache der Nauplins. Artist: Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktive Frankreich, 1537-45); Nach Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Abmessungen: Blatt (getrimmte): 12 5/8 x 17 1/4 in. (32 × 43,7 cm). Datum: 1540-45. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Sechs Zierköpfe. Künstler: Unbekannt nach: René Boyvin, französisch, ca. 1525–1598After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540 Stockfoto

RM2HWME9E–Sechs Zierköpfe. Künstler: Unbekannt nach: René Boyvin, französisch, ca. 1525–1598After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540

Print, Design for Covered Cups, from Dessins d'orfèvrerie (Designs für Metallarbeiten); zugeordnet zu Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier Stockfoto

RM2PMDWA3–Print, Design for Covered Cups, from Dessins d'orfèvrerie (Designs für Metallarbeiten); zugeordnet zu Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625), Pierre Milan (Französisch, 1500 - 1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier

RM2T8G60D–Jakob Binck (1494 um - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen, Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), Künstler Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Diana, Blatt 12 der Serie "Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen", Jakob Binck (1494–1569), Künstler Giovanni Giacomo Caraglio (1505–1565), nach Rosso Fiorentino (1494–1540), nach, Mercury, Blatt 13 der Serie "Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen", Herkunft des Druckträgers: 1530, Kupferstich

Kunst inspiriert von Unwissenheit besiegt, 1540–45, Radierung, in roter Tinte, Blatt (getrimmt): 12 3/8 Zoll × 17 Zoll (31,5 × 43,2 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXB10–Kunst inspiriert von Unwissenheit besiegt, 1540–45, Radierung, in roter Tinte, Blatt (getrimmt): 12 3/8 Zoll × 17 Zoll (31,5 × 43,2 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Art Inspired by Landscape aus „Venus Pushing Cupid“-Rahmen, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 5 5/16 Zoll × 8 Zoll (13,5 × 20,3 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW54KE–Art Inspired by Landscape aus „Venus Pushing Cupid“-Rahmen, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 5 5/16 Zoll × 8 Zoll (13,5 × 20,3 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Der Elefant mit dem Fleur de Lys. Artist: Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktive Frankreich, 1537-45); Nach Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Abmessungen: Blatt (getrimmte): 11 7/16 in. × 17. (29,1 × 43,2 cm). Datum: 1542-45. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPANYWP–Der Elefant mit dem Fleur de Lys. Artist: Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktive Frankreich, 1537-45); Nach Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Abmessungen: Blatt (getrimmte): 11 7/16 in. × 17. (29,1 × 43,2 cm). Datum: 1542-45. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2HWME99–Sechs Zierköpfe. Künstler: Unbekannt nach: René Boyvin, französisch, ca. 1525–1598After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540

Print, Design for Salz Cellars, Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für Metallarbeiten), 1540–1560; Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494–1540); Gravur René Boyvin (Französisch, 1525–1625), Pierre Milan (Französisch, 1500–1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier Stockfoto

RM2PME32A–Print, Design for Salz Cellars, Dessins d'orfèvrerie (Entwürfe für Metallarbeiten), 1540–1560; Léonard Thiry (Flämisch, 1550); Circle of Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494–1540); Gravur René Boyvin (Französisch, 1525–1625), Pierre Milan (Französisch, 1500–1557); Frankreich; Gravur auf liegendem Papier

RM2T8G59J–Jakob Binck (1494 um - 1569)Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), nach Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen, Giovanni Giacomo Caraglio (1505 um - 1565), Künstler Rosso Fiorentino (1494 - 1540), nach, Apollo, Blatt 11 der Serie 'Darstellungen mythologischer Götter und Göttinnen', Israhel van Meckenem (1440, 1445 um - 1503), Künstler, Heilige Margarete, Herkunft des Druckträgers: um 1465 - 1500, Kupferstich, Bogengröße: 16. 4 x 11,3 cm, Monogramm unten in der Mitte „I M“, rückwärts links unten mit Graphite „29457“

Art Inspired by Meleager Bringing the Boar's Head to Atalanta, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt/Lunette): 9 5/8 × 17 5/8 in. (24,5 × 44,7 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW54NC–Art Inspired by Meleager Bringing the Boar's Head to Atalanta, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt/Lunette): 9 5/8 × 17 5/8 in. (24,5 × 44,7 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (Italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Entwurf für eine Wanddekoration. Artist: zugeschrieben, Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau); früher, Anonym, Französisch, Schule von Fontainebleau, 16. Jahrhundert zugeschrieben. Abmessungen: 11 5/16 x 7 11/16 in. (28,8 x 19,6 cm). Datum: 16. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPB1930–Entwurf für eine Wanddekoration. Artist: zugeschrieben, Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau); früher, Anonym, Französisch, Schule von Fontainebleau, 16. Jahrhundert zugeschrieben. Abmessungen: 11 5/16 x 7 11/16 in. (28,8 x 19,6 cm). Datum: 16. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Art Inspired by the Dispute Between Neptune and Athene, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 10 5/16 × 16 1/8 in. (26,2 × 41 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau), zusammen mit Léon Davent, modernisierte Classic Works von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW54KF–Art Inspired by the Dispute Between Neptune and Athene, 1540–45, Radierung, Blatt (getrimmt): 10 5/16 × 16 1/8 in. (26,2 × 41 cm), Drucke, Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktives Frankreich, 1537–45), Nach Rosso Fiorentino (italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau), zusammen mit Léon Davent, modernisierte Classic Works von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Allegorie auf Tod und Ruhm (oder die Skelette). Graveur: Agostino Musi, genannt Veneziano, italienisch, ca. 1490–nach 1536After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540 Stockfoto

RM2HWEW16–Allegorie auf Tod und Ruhm (oder die Skelette). Graveur: Agostino Musi, genannt Veneziano, italienisch, ca. 1490–nach 1536After: Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo), italienisch, 1494–1540

Print, Plate 2, aus Livre de bijouterie (Buch der Entwürfe für Goldschmiede und Juweliere); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625); After Léonard Thiry (Flämisch, 1550), Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); Veröffentlicht von Paul de la Houve (Französisch, 1575 - 1643); Frankreich; Gravur auf Papier Stockfoto

RM2PMDHA3–Print, Plate 2, aus Livre de bijouterie (Buch der Entwürfe für Goldschmiede und Juweliere); graviert von René Boyvin (Französisch, 1525 - 1625); After Léonard Thiry (Flämisch, 1550), Rosso Fiorentino (Italienisch, 1494 - 1540); Veröffentlicht von Paul de la Houve (Französisch, 1575 - 1643); Frankreich; Gravur auf Papier

Judith mit dem Leiter von Holofernes. Rosso Fiorentino Giovanni Battista di Jacopo (Italien, Florenz, 1494-1540). Italien, ca. 1535-1540. Zeichnungen. Rote Kreide auf grauem Büffelpapier Stockfoto

RM2J03XT9–Judith mit dem Leiter von Holofernes. Rosso Fiorentino Giovanni Battista di Jacopo (Italien, Florenz, 1494-1540). Italien, ca. 1535-1540. Zeichnungen. Rote Kreide auf grauem Büffelpapier

Diana und Hecate n.d. Kreis von Rosso Fiorentino Italienisch. Diana und Hecate. Kreis Rosso Fiorentino (italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau). n.d.. Stift und braune Tinte. Zeichnungen Stockfoto

RM2HH34TP–Diana und Hecate n.d. Kreis von Rosso Fiorentino Italienisch. Diana und Hecate. Kreis Rosso Fiorentino (italienisch, Florenz 1494–1540 Fontainebleau). n.d.. Stift und braune Tinte. Zeichnungen

Zwillinge von Catania. Anonymous Fontainebleau School (c. 1542 - 1547)Rosso Fiorentino Giovanni Battista di Jacopo (Italien, Florenz, 1494-1540). Frankreich, 1540-1550. Drucke; Gravuren. Radierung und Gravur Stockfoto

RM2J035KB–Zwillinge von Catania. Anonymous Fontainebleau School (c. 1542 - 1547)Rosso Fiorentino Giovanni Battista di Jacopo (Italien, Florenz, 1494-1540). Frankreich, 1540-1550. Drucke; Gravuren. Radierung und Gravur

Tod der Kleopatra, C. 1540, Nachfolger von Daniela da Volterra (Italien, 1509-1566), oder ein Kreis von Rosso Fiorentino (Italien, 1494-1540), Florenz, Schwarze Kreide auf blau-grau Bütten, legte sich auf Creme Bütten, 254 × 348 mm (Ma Stockfoto

RM2A2J0PR–Tod der Kleopatra, C. 1540, Nachfolger von Daniela da Volterra (Italien, 1509-1566), oder ein Kreis von Rosso Fiorentino (Italien, 1494-1540), Florenz, Schwarze Kreide auf blau-grau Bütten, legte sich auf Creme Bütten, 254 × 348 mm (Ma

Allegorie des Todes und Ruhm, 1518. Agostino Musi (Italienisch, 1490-1540), nach Rosso Fiorentino (Italien, 1494-1540). Gravur; Blatt: 30,9 x 50,8 cm (12 1/4 x 20 in.); sekundäre Support: 41,2 x 61,2 cm (16 1/4 x 24 1/8 in. Stockfoto

RMRY5YGR–Allegorie des Todes und Ruhm, 1518. Agostino Musi (Italienisch, 1490-1540), nach Rosso Fiorentino (Italien, 1494-1540). Gravur; Blatt: 30,9 x 50,8 cm (12 1/4 x 20 in.); sekundäre Support: 41,2 x 61,2 cm (16 1/4 x 24 1/8 in.

Meleager. Damit ist das Wildschwein Kopf zu Atalanta. Artist: Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktive Frankreich, 1537-45); Nach Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Abmessungen: Blatt (getrimmte/lunette): 9 5/8 x 17 5/8 in. (24,5 × 44,7 cm). Datum: 1540-45. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAXC4G–Meleager. Damit ist das Wildschwein Kopf zu Atalanta. Artist: Antonio Fantuzzi (Italienisch, aktive Frankreich, 1537-45); Nach Rosso Fiorentino (Italien, Florenz 1494-1540 Fontainebleau). Abmessungen: Blatt (getrimmte/lunette): 9 5/8 x 17 5/8 in. (24,5 × 44,7 cm). Datum: 1540-45. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

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