Flankierender künstler -Fotos und -Bildmaterial in hoher Auflösung

Künstler: Giovanni Battista Piranesi, italienisch, 1720–1778, Veduta della Basilica di Sta. Maria Maggiore con le due Fabbriche laterali di detta Basilika (Ansicht der Basilika S. Maria Maggiore mit ihren zwei flankierenden Flügeln), von Vedute di Roma, Radierung, Plattenmark: 40.1 × 55 cm (15 13/16 × 21 5/8 in.), Made in Italy, Italienisch, 18. Jahrhundert, Werke auf Papier - Drucke Stockfoto

RM2DRA0DH–Künstler: Giovanni Battista Piranesi, italienisch, 1720–1778, Veduta della Basilica di Sta. Maria Maggiore con le due Fabbriche laterali di detta Basilika (Ansicht der Basilika S. Maria Maggiore mit ihren zwei flankierenden Flügeln), von Vedute di Roma, Radierung, Plattenmark: 40.1 × 55 cm (15 13/16 × 21 5/8 in.), Made in Italy, Italienisch, 18. Jahrhundert, Werke auf Papier - Drucke

Kunst inspiriert von Zeichnungen und Druckgrafiken, Print, Heilige Alexander und Theodore flankierend Saint Benedict, Künstler, Anonymous, Italienisch, 16. Jahrhundert, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HWAE3E–Kunst inspiriert von Zeichnungen und Druckgrafiken, Print, Heilige Alexander und Theodore flankierend Saint Benedict, Künstler, Anonymous, Italienisch, 16. Jahrhundert, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Zeichnungen und Drucke, Drucken, heiligen Alexander und Theodore flankierende St. Benedikt, Künstler, Anonyme, italienisch, 16. Jahrhundert Stockfoto

RMKCCXB5–Zeichnungen und Drucke, Drucken, heiligen Alexander und Theodore flankierende St. Benedikt, Künstler, Anonyme, italienisch, 16. Jahrhundert

Der Schmelztiegel von Henry Mayer, 1868-1954, Künstler. Von Puck, 1. August 1914 veröffentlicht. Abbildung zeigt eine Vignette cartoon mit zwei großen Hände als 'Militarism" und "Chauvinismus" in der Mitte, dass Quetschen sind Männer mit der Bezeichnung "Arbeit" und "Kapital" über eine umgekehrte Spike - erstklassige Helm in den Boden stecken und überfüllt mit ihrem Blut; es gibt ein Totenkopf Emblem auf der Vorderseite des Helm. Neben der Szene sind vignettes bildlich darstellen, auf der Linken, der Wissenschaft, der Kunst (Skulptur), und Holzbearbeitung, und auf der rechten Seite, in der Landwirtschaft, in der Kunst (Malerei) und Schmiedekunst. Stockfoto

RMDYEKNR–Der Schmelztiegel von Henry Mayer, 1868-1954, Künstler. Von Puck, 1. August 1914 veröffentlicht. Abbildung zeigt eine Vignette cartoon mit zwei großen Hände als 'Militarism" und "Chauvinismus" in der Mitte, dass Quetschen sind Männer mit der Bezeichnung "Arbeit" und "Kapital" über eine umgekehrte Spike - erstklassige Helm in den Boden stecken und überfüllt mit ihrem Blut; es gibt ein Totenkopf Emblem auf der Vorderseite des Helm. Neben der Szene sind vignettes bildlich darstellen, auf der Linken, der Wissenschaft, der Kunst (Skulptur), und Holzbearbeitung, und auf der rechten Seite, in der Landwirtschaft, in der Kunst (Malerei) und Schmiedekunst.

Design für ein Fries mit zwei Frauen Flankierende eine Urne, die Giuseppe Cades, Ca. 1775 - 85 Stockfoto

RMKC8CGK–Design für ein Fries mit zwei Frauen Flankierende eine Urne, die Giuseppe Cades, Ca. 1775 - 85

Heiligen Alexander und Theodore flankierende St. Benedikt. Artist: Anonyme, italienisch, 16. Jahrhundert. Maße: Blatt: 8 in. × 5 5/16 in. (20,3 × 13,5 cm). Datum: Ca. 1500-1550. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAR729–Heiligen Alexander und Theodore flankierende St. Benedikt. Artist: Anonyme, italienisch, 16. Jahrhundert. Maße: Blatt: 8 in. × 5 5/16 in. (20,3 × 13,5 cm). Datum: Ca. 1500-1550. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Kunst inspiriert von Design für ein Frieze mit zwei Frauen, die eine Urne flankieren, ca. 1775–85, Stift und braune Tinte, Pinsel und braune Wäsche, weiß hervorgehoben, über Spuren schwarzer Kreide, 13-1/4 x 19-5/16 Zoll (33,6 x 49,0 cm), zugeschrieben Giuseppe Cades (Italienisch, Rom 1750–1799 Rom), die hochklassigen Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW56KB–Kunst inspiriert von Design für ein Frieze mit zwei Frauen, die eine Urne flankieren, ca. 1775–85, Stift und braune Tinte, Pinsel und braune Wäsche, weiß hervorgehoben, über Spuren schwarzer Kreide, 13-1/4 x 19-5/16 Zoll (33,6 x 49,0 cm), zugeschrieben Giuseppe Cades (Italienisch, Rom 1750–1799 Rom), die hochklassigen Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Nereis australis, Algen des südlichen Ozeans, London, Reeve Brothers, 1847-1849, Algen, Indischer Ozean, Antarktis, Pazifik, Algen, Museum Victoria, Meeresalgen, William Henry Harvey, Künstler , Marine Biodiversität, Laurencia capensis, Athropoden werden zierliche Illustrationen verschiedener Pflanzenexemplare gezeigt, die komplizierte Details ihrer Strukturen hervorheben. Die zentrale Pflanze hat feine, verzweigte Stämme mit kleinen, zarten Blüten, die ein spitzenförmiges, strukturiertes Aussehen vermuten lassen. Flankiert werden zwei weitere Exemplare, die durch dickere, fleischige Blätter gekennzeichnet sind. Einer von ihnen hat lange Taperin Stockfoto

RM2YXT57Y–Nereis australis, Algen des südlichen Ozeans, London, Reeve Brothers, 1847-1849, Algen, Indischer Ozean, Antarktis, Pazifik, Algen, Museum Victoria, Meeresalgen, William Henry Harvey, Künstler , Marine Biodiversität, Laurencia capensis, Athropoden werden zierliche Illustrationen verschiedener Pflanzenexemplare gezeigt, die komplizierte Details ihrer Strukturen hervorheben. Die zentrale Pflanze hat feine, verzweigte Stämme mit kleinen, zarten Blüten, die ein spitzenförmiges, strukturiertes Aussehen vermuten lassen. Flankiert werden zwei weitere Exemplare, die durch dickere, fleischige Blätter gekennzeichnet sind. Einer von ihnen hat lange Taperin

Gerald LK Smith mit Dr. Francis E Townsend flankierende Vater Charles Coughlin, 1936. Künstler: unbekannt Stockfoto

RMDDYEDJ–Gerald LK Smith mit Dr. Francis E Townsend flankierende Vater Charles Coughlin, 1936. Künstler: unbekannt

Das untere Portiion der Kuppel des Zentralportals, mit Herolds flankiert ein zentrales Plakat, aus dem Ehrenbogen, Proof, datiert 1515, gedruckt 1517-18 1928 von Hieronymus Andreae Stockfoto

RM2TD206C–Das untere Portiion der Kuppel des Zentralportals, mit Herolds flankiert ein zentrales Plakat, aus dem Ehrenbogen, Proof, datiert 1515, gedruckt 1517-18 1928 von Hieronymus Andreae

Die Heilige Barbara, C. 1520. Die hl. Katharina hält das Schwert, mit dem sie gemartert wurde, und der hl. Barbara hält beide ein Buch und ein Ring als Symbol für Ihre wissenschaftlichen Bestrebungen und Vereinigung mit Gott. Nach der Legende, die Lederriemen, mit denen sie geschlagen waren von Peacock plumes verwandelt. Diese beiden Bilder waren ursprünglich die Flügel eines Altaraufsatzes flankierende ein zentrales Gremium, nun verloren, daß die Heilige Familie dargestellt haben kann. Die Identität dieser Künstler ist unbekannt, aber er ist für ein Gemälde in der Kapelle des Heiligen Blutes in Brügge genannt. Brügge blühte als internationale kommerzielle Cente Stockfoto

RM2A522H3–Die Heilige Barbara, C. 1520. Die hl. Katharina hält das Schwert, mit dem sie gemartert wurde, und der hl. Barbara hält beide ein Buch und ein Ring als Symbol für Ihre wissenschaftlichen Bestrebungen und Vereinigung mit Gott. Nach der Legende, die Lederriemen, mit denen sie geschlagen waren von Peacock plumes verwandelt. Diese beiden Bilder waren ursprünglich die Flügel eines Altaraufsatzes flankierende ein zentrales Gremium, nun verloren, daß die Heilige Familie dargestellt haben kann. Die Identität dieser Künstler ist unbekannt, aber er ist für ein Gemälde in der Kapelle des Heiligen Blutes in Brügge genannt. Brügge blühte als internationale kommerzielle Cente

RM2A5YNF2–Der Schmelztiegel von Henry Mayer, 1868-1954, Künstler. Von Puck, 1. August 1914 veröffentlicht. Abbildung zeigt eine Vignette cartoon mit zwei großen Hände als 'Militarism" und "Chauvinismus" in der Mitte, dass Quetschen sind Männer mit der Bezeichnung "Arbeit" und "Kapital" über eine umgekehrte Spike - erstklassige Helm in den Boden stecken und überfüllt mit ihrem Blut; es gibt ein Totenkopf Emblem auf der Vorderseite des Helm. Neben der Szene sind vignettes bildlich darstellen, auf der Linken, der Wissenschaft, der Kunst (Skulptur), und Holzbearbeitung, und auf der rechten Seite, in der Landwirtschaft, in der Kunst (Malerei) und Schmiedekunst.

Eine beeinflussende Szene in Kentucky - EIN rassistischer Angriff auf demokratischen Vize-Präsidentschaftskandidat Richard M. Johnson. Die Nominierung des Kongressabgeordneten von Kentucky im Mai 1835 als Van Buren Laufgefährte für die Wahlen 1836 sorgte sogar bei Parteigläubigen für Augenbrauen, weil Johnson mit einer Mulattofrau, Julia Chinn, verheiratet war, von der er zwei Töchter zeugte. Der Künstler verspottet Johnsons häusliche Situation und auch den Wahlkreis der Demokraten. Auf einem Stuhl sitzend, mit der Hand über dem Gesicht, lässt ein sichtlich verstörter Johnson eine Kopie von James Watson Webbs 'New York Courier and Enquirer' Stockfoto

RM2F3RPFM–Eine beeinflussende Szene in Kentucky - EIN rassistischer Angriff auf demokratischen Vize-Präsidentschaftskandidat Richard M. Johnson. Die Nominierung des Kongressabgeordneten von Kentucky im Mai 1835 als Van Buren Laufgefährte für die Wahlen 1836 sorgte sogar bei Parteigläubigen für Augenbrauen, weil Johnson mit einer Mulattofrau, Julia Chinn, verheiratet war, von der er zwei Töchter zeugte. Der Künstler verspottet Johnsons häusliche Situation und auch den Wahlkreis der Demokraten. Auf einem Stuhl sitzend, mit der Hand über dem Gesicht, lässt ein sichtlich verstörter Johnson eine Kopie von James Watson Webbs 'New York Courier and Enquirer'

Kabarettist Frans Halsema Buried (Amsterdam); flankierend Gerard Cox, Jenny Arean und Joke Bruijs, 29. Februar 1984, Beerdigungen, Niederlande, 20. Jahrhundert Presseagentur Foto, Nachrichten zu erinnern, Dokumentarfilm, historische Fotografie 1945-1990, visuelle Geschichten, Menschliche Geschichte des zwanzigsten Jahrhunderts, Momente in der Zeit festzuhalten Stockfoto

RM2FX9Y26–Kabarettist Frans Halsema Buried (Amsterdam); flankierend Gerard Cox, Jenny Arean und Joke Bruijs, 29. Februar 1984, Beerdigungen, Niederlande, 20. Jahrhundert Presseagentur Foto, Nachrichten zu erinnern, Dokumentarfilm, historische Fotografie 1945-1990, visuelle Geschichten, Menschliche Geschichte des zwanzigsten Jahrhunderts, Momente in der Zeit festzuhalten

Edward Kemeys (Designer). Krug. 1890. Chicago. Steingut Zusätzlich zu den beiden kleinen und großen Skulpturen aus Bronze - vor allem, die Löwen flankieren das kunst-Institut Michigan Avenue Eingang - Edward Kemeys erstellt utilitaristischen Schiffen wie diese Keramik Krug. Durch den Töpfer Joseph Grün produziert und an Burley und Unternehmen in Chicago verkauft, der Krug verfügt über vier Köpfe der gebürtigen Amerikaner ähnlich denen Kemeys für die Lobby von Chicagos Marquette Gebäude geformt. Während der Künstler eine geometrische Dekoration erinnert an Indianische Korbwaren beschäftigt, Form der Krug ist nicht Stockfoto

RM2AHPRCD–Edward Kemeys (Designer). Krug. 1890. Chicago. Steingut Zusätzlich zu den beiden kleinen und großen Skulpturen aus Bronze - vor allem, die Löwen flankieren das kunst-Institut Michigan Avenue Eingang - Edward Kemeys erstellt utilitaristischen Schiffen wie diese Keramik Krug. Durch den Töpfer Joseph Grün produziert und an Burley und Unternehmen in Chicago verkauft, der Krug verfügt über vier Köpfe der gebürtigen Amerikaner ähnlich denen Kemeys für die Lobby von Chicagos Marquette Gebäude geformt. Während der Künstler eine geometrische Dekoration erinnert an Indianische Korbwaren beschäftigt, Form der Krug ist nicht

Veduta della Basilica di Sta. Maria Maggiore con le due Fabbriche laterali di detta Basilica (Blick auf die Basilika S. Maria Maggiore mit ihren zwei flankierenden Flügeln), von Vedute di Roma. Künstler: Giovanni Battista Piranesi, Italienisch, 1720–1778 Stockfoto

RM2HWEX9R–Veduta della Basilica di Sta. Maria Maggiore con le due Fabbriche laterali di detta Basilica (Blick auf die Basilika S. Maria Maggiore mit ihren zwei flankierenden Flügeln), von Vedute di Roma. Künstler: Giovanni Battista Piranesi, Italienisch, 1720–1778

Bodleian Libraries, Justicia und Besonnenheit flankierende gerahmte Bild von King William Landung in Torbay, 5. November 1686 Stockfoto

RMHKTFR9–Bodleian Libraries, Justicia und Besonnenheit flankierende gerahmte Bild von King William Landung in Torbay, 5. November 1686

Breitseite feiert Kubas Sieg über Spanien in den spanisch-amerikanischen Krieg, Soldaten, die mit der kubanischen Flagge und flankieren die alleogorical Abbildung von Kuba MET DP 868543 737808 Artist: Jos? Guadalupe Posada, Mexikanische, 1851?1913, Herausgeber: Antonio Vanegas Arroyo, 1850?1917, Mexikanische, Breitseite feiert Kubas Sieg über Spanien in den spanisch-amerikanischen Krieg, Soldaten, die mit der kubanischen Flagge und flankieren die alleogorical Abbildung von Kuba, Ca. 1900?1913, Foto - Entlastung und Buchdruck auf gelbes Papier, Blatt: 11 13/16-in. ? 8 in. (30? 20,3 cm). Das Metropolitan Museum of Art, New York. Der Elisa Whittel Stockfoto

RMKND70J–Breitseite feiert Kubas Sieg über Spanien in den spanisch-amerikanischen Krieg, Soldaten, die mit der kubanischen Flagge und flankieren die alleogorical Abbildung von Kuba MET DP 868543 737808 Artist: Jos? Guadalupe Posada, Mexikanische, 1851?1913, Herausgeber: Antonio Vanegas Arroyo, 1850?1917, Mexikanische, Breitseite feiert Kubas Sieg über Spanien in den spanisch-amerikanischen Krieg, Soldaten, die mit der kubanischen Flagge und flankieren die alleogorical Abbildung von Kuba, Ca. 1900?1913, Foto - Entlastung und Buchdruck auf gelbes Papier, Blatt: 11 13/16-in. ? 8 in. (30? 20,3 cm). Das Metropolitan Museum of Art, New York. Der Elisa Whittel

Ein Mann Malerei Batik in Malakka, der Weltkulturerbe Stadt flankieren die Straße von Malakka auf der Halbinsel Malaysia. Stockfoto

RMH9DCB1–Ein Mann Malerei Batik in Malakka, der Weltkulturerbe Stadt flankieren die Straße von Malakka auf der Halbinsel Malaysia.

Russland. Stalin-Ära Gebäude flankieren die Kursk rotes Quadrat Stockfoto

RMCWJFT8–Russland. Stalin-Ära Gebäude flankieren die Kursk rotes Quadrat

Horizontale Nahaufnahme von einem der Löwen Skulpturen vor dem Parlamentsgebäude in Budapest. Stockfoto

RFKEWJB2–Horizontale Nahaufnahme von einem der Löwen Skulpturen vor dem Parlamentsgebäude in Budapest.

Die Heilige Maria, flankiert von Engeln, hält einen Apfel, während sie das Christuskind pflegt, in diesem Herzstück einer größeren Freske, die in den späten 1400s Jahren vom deutschen Künstler Albert von Konstanz gemalt wurde. In der Kirche der Heiligen Jungfrau und des Heiligen Georg des Jüngeren in Plomin, Istrien, Kroatien. Die wunderschönen Kunstwerke wurden 1994 wiederentdeckt, als ein barocker Altar zur Restaurierung entfernt wurde. Stockfoto

RF2K81060–Die Heilige Maria, flankiert von Engeln, hält einen Apfel, während sie das Christuskind pflegt, in diesem Herzstück einer größeren Freske, die in den späten 1400s Jahren vom deutschen Künstler Albert von Konstanz gemalt wurde. In der Kirche der Heiligen Jungfrau und des Heiligen Georg des Jüngeren in Plomin, Istrien, Kroatien. Die wunderschönen Kunstwerke wurden 1994 wiederentdeckt, als ein barocker Altar zur Restaurierung entfernt wurde.

Porter's Lodge flankiert das Haupttor im Park Güell in Barcelona, Spanien. Stockfoto

RF2H74J3A–Porter's Lodge flankiert das Haupttor im Park Güell in Barcelona, Spanien.

DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT Stockfoto

RM2Y26PJ3–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Allegorische Figuren der Religion und Venedig Flankierende eine Leere Kartusche. Artist: Francesco Zugno (Italienisch, Venedig Venedig 1709-1787). Abmessungen: 3-3/4 x 7-1/4 in. (9,5 x 18,4 cm). Datum: 1709-87. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPANPFM–Allegorische Figuren der Religion und Venedig Flankierende eine Leere Kartusche. Artist: Francesco Zugno (Italienisch, Venedig Venedig 1709-1787). Abmessungen: 3-3/4 x 7-1/4 in. (9,5 x 18,4 cm). Datum: 1709-87. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Die Vorfahren Christi flankieren eine Inschrift, eine Bogenkomposition 1959 von Giulio Bonasone Stockfoto

RM2TD1HR5–Die Vorfahren Christi flankieren eine Inschrift, eine Bogenkomposition 1959 von Giulio Bonasone

Die hl. Katharina, C. 1520. Die hl. Katharina hält das Schwert, mit dem sie gemartert wurde, und der hl. Barbara hält beide ein Buch und ein Ring als Symbol für Ihre wissenschaftlichen Bestrebungen und Vereinigung mit Gott. Nach der Legende, die Lederriemen, mit denen sie geschlagen waren von Peacock plumes verwandelt. Diese beiden Bilder waren ursprünglich die Flügel eines Altaraufsatzes flankierende ein zentrales Gremium, nun verloren, daß die Heilige Familie dargestellt haben kann. Die Identität dieser Künstler ist unbekannt, aber er ist für ein Gemälde in der Kapelle des Heiligen Blutes in Brügge genannt. Brügge blühte als internationale kommerzielle Cen Stockfoto

RM2A522H5–Die hl. Katharina, C. 1520. Die hl. Katharina hält das Schwert, mit dem sie gemartert wurde, und der hl. Barbara hält beide ein Buch und ein Ring als Symbol für Ihre wissenschaftlichen Bestrebungen und Vereinigung mit Gott. Nach der Legende, die Lederriemen, mit denen sie geschlagen waren von Peacock plumes verwandelt. Diese beiden Bilder waren ursprünglich die Flügel eines Altaraufsatzes flankierende ein zentrales Gremium, nun verloren, daß die Heilige Familie dargestellt haben kann. Die Identität dieser Künstler ist unbekannt, aber er ist für ein Gemälde in der Kapelle des Heiligen Blutes in Brügge genannt. Brügge blühte als internationale kommerzielle Cen

Veduta della Basilica di S.ta Maria con le due Fabbriche laterali di detta Basilica (Blick auf die Basilika Santa Maria [Maggiore] mit ihren zwei flankierenden Flügeln), von Vedute di Roma (Blick auf Rom). Künstler: Giovanni Battista Piranesi, Italienisch, 1720–1778 Stockfoto

RM2HWJK59–Veduta della Basilica di S.ta Maria con le due Fabbriche laterali di detta Basilica (Blick auf die Basilika Santa Maria [Maggiore] mit ihren zwei flankierenden Flügeln), von Vedute di Roma (Blick auf Rom). Künstler: Giovanni Battista Piranesi, Italienisch, 1720–1778

Entwurf für ein Frieze mit zwei Frauen, die eine Urne flankieren, ca. 1775–85 Giuseppe Cades italienischen zugeschrieben die hochskulpturalen Merkmale dieses Entwurfs sind charakteristisch für einige der Zeichnungen des Künstlers Giuseppe Cades. In der zweiten Hälfte des 18th. Jahrhunderts war er als Maler und Bildhauer in Italien tätig, und seine Entwürfe kanalisieren sowohl den Einfluss der Antike als auch der Renaissance. Obwohl dieses besondere Design für einen Fries eine sehr monumentale Qualität hat, ist sein Verwendungszweck unbekannt. Die Tatsache, dass Cades zwei Varianten für die Dekoration der Seitenwände einführt, zeigt das Stockfoto

RM2HHECWM–Entwurf für ein Frieze mit zwei Frauen, die eine Urne flankieren, ca. 1775–85 Giuseppe Cades italienischen zugeschrieben die hochskulpturalen Merkmale dieses Entwurfs sind charakteristisch für einige der Zeichnungen des Künstlers Giuseppe Cades. In der zweiten Hälfte des 18th. Jahrhunderts war er als Maler und Bildhauer in Italien tätig, und seine Entwürfe kanalisieren sowohl den Einfluss der Antike als auch der Renaissance. Obwohl dieses besondere Design für einen Fries eine sehr monumentale Qualität hat, ist sein Verwendungszweck unbekannt. Die Tatsache, dass Cades zwei Varianten für die Dekoration der Seitenwände einführt, zeigt das

RMH9DCB6–Ein Mann Malerei Batik in Malakka, der Weltkulturerbe Stadt flankieren die Straße von Malakka auf der Halbinsel Malaysia.

Triptychon von weißgetupftem Kannon, Kanzan und Jittoku 14th Century Unidentified artist die zentrale Figur in diesem Triptychon stellt den weißgetupften Kannon dar, eine Form des mitfühlenden Bodhisattva Kannon, die im Zen-Buddhismus beliebt war. Wie bei diesem Thema üblich, wird der Bodhisattva sitzend auf einem felsigen Vorgebirge über einem Wasserkörper dargestellt, umgeben von einer haloartigen Ausstrahlung. Ein überhängender Ast und Andeutungen einer felsigen Schlucht im Hintergrund werden durch weiche, wasige Pinselstriche suggeriert. Die beiden zerzaust wirkenden, etwas wild wirkenden Figuren in den Gemälden, die den Kannon flankieren, sind Kannon und J Stockfoto

RM2HGNFGE–Triptychon von weißgetupftem Kannon, Kanzan und Jittoku 14th Century Unidentified artist die zentrale Figur in diesem Triptychon stellt den weißgetupften Kannon dar, eine Form des mitfühlenden Bodhisattva Kannon, die im Zen-Buddhismus beliebt war. Wie bei diesem Thema üblich, wird der Bodhisattva sitzend auf einem felsigen Vorgebirge über einem Wasserkörper dargestellt, umgeben von einer haloartigen Ausstrahlung. Ein überhängender Ast und Andeutungen einer felsigen Schlucht im Hintergrund werden durch weiche, wasige Pinselstriche suggeriert. Die beiden zerzaust wirkenden, etwas wild wirkenden Figuren in den Gemälden, die den Kannon flankieren, sind Kannon und J

Albumseite mit Cut-Paper-Dekoration ca. 1625–50 die Dekoration auf dieser Seite ist aus braunem Papier geschnitten und auf einem blauen Papierhintergrund abgelegt. Es zeigt blühende Pflanzen und ein Paar langbeinige Wasservögel, die einen Hirsch flankieren. Die nur teilweise entzippte Kalligraphie ist in das florale Muster integriert, das im unteren Teil dem Laub ähnelt und im oberen Teil einem Ranken-ähnlichen Motiv ähnelt. Die Worte können den Namen des Künstlers enthalten (Baz Khan?) Und eine Anrufung an 'Ali.. Albumseite mit Cut-Paper-Dekoration. Ca. 1625–50. Schneiden Sie Papier auf Papier, opakes Aquarell und Gold. Hergestellt in Indien. Codice Stockfoto

RM2HHR3C5–Albumseite mit Cut-Paper-Dekoration ca. 1625–50 die Dekoration auf dieser Seite ist aus braunem Papier geschnitten und auf einem blauen Papierhintergrund abgelegt. Es zeigt blühende Pflanzen und ein Paar langbeinige Wasservögel, die einen Hirsch flankieren. Die nur teilweise entzippte Kalligraphie ist in das florale Muster integriert, das im unteren Teil dem Laub ähnelt und im oberen Teil einem Ranken-ähnlichen Motiv ähnelt. Die Worte können den Namen des Künstlers enthalten (Baz Khan?) Und eine Anrufung an 'Ali.. Albumseite mit Cut-Paper-Dekoration. Ca. 1625–50. Schneiden Sie Papier auf Papier, opakes Aquarell und Gold. Hergestellt in Indien. Codice

RM2Y26PBD–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Design für Teil einer Wand Höhe mit einem Balkon flankierende einen Bogen. Artist: zurückzuführen auf Faustino Trebbi (Italienisch, Budrio [Bologna] 1761-1836 Bologna). Abmessungen: 11 3/4 x 5 1/16 in. (29,8 x 12,9 cm). Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPA8BJN–Design für Teil einer Wand Höhe mit einem Balkon flankierende einen Bogen. Artist: zurückzuführen auf Faustino Trebbi (Italienisch, Budrio [Bologna] 1761-1836 Bologna). Abmessungen: 11 3/4 x 5 1/16 in. (29,8 x 12,9 cm). Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Der hl. Katharina und der Hl. Barbara (Paar), C. 1520. Die hl. Katharina hält das Schwert, mit dem sie gemartert wurde, und der hl. Barbara hält beide ein Buch und ein Ring als Symbol für Ihre wissenschaftlichen Bestrebungen und Vereinigung mit Gott. Nach der Legende, die Lederriemen, mit denen sie geschlagen waren von Peacock plumes verwandelt. Diese beiden Bilder waren ursprünglich die Flügel eines Altaraufsatzes flankierende ein zentrales Gremium, nun verloren, daß die Heilige Familie dargestellt haben kann. Die Identität dieser Künstler ist unbekannt, aber er ist für ein Gemälde in der Kapelle des Heiligen Blutes in Brügge genannt. Brügge als int blühte Stockfoto

RM2A522HE–Der hl. Katharina und der Hl. Barbara (Paar), C. 1520. Die hl. Katharina hält das Schwert, mit dem sie gemartert wurde, und der hl. Barbara hält beide ein Buch und ein Ring als Symbol für Ihre wissenschaftlichen Bestrebungen und Vereinigung mit Gott. Nach der Legende, die Lederriemen, mit denen sie geschlagen waren von Peacock plumes verwandelt. Diese beiden Bilder waren ursprünglich die Flügel eines Altaraufsatzes flankierende ein zentrales Gremium, nun verloren, daß die Heilige Familie dargestellt haben kann. Die Identität dieser Künstler ist unbekannt, aber er ist für ein Gemälde in der Kapelle des Heiligen Blutes in Brügge genannt. Brügge als int blühte

Vase mit einem Monster in der Mitte, zwei Füllhorn und zwei flankierenden geflügelten weiblichen Figuren 1565–1615 Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) Italienisch. Vase mit einem Monster in der Mitte, zwei Füllhörnchen und zwei flankierenden geflügelten weiblichen Figuren 381431 Künstler: Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia), Italienisch, Borgo Sansepolcro 1553?1615 Rom, Künstler: After Polidoro da Caravaggio, Italienisch, Caravaggio ca. 1499?ca. 1543 Messina, Vase mit einem Monster in der Mitte, zwei Füllhornen und zwei flankierende geflügelte weibliche Figuren, 1565?1615, Gravieren, Blatt: 9 3/16 ? 6 1/4 Zoll (23,3 ? 15,8 cm). Das Metropolitan Museum of Art, New Stockfoto

RM2HHXA1C–Vase mit einem Monster in der Mitte, zwei Füllhorn und zwei flankierenden geflügelten weiblichen Figuren 1565–1615 Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) Italienisch. Vase mit einem Monster in der Mitte, zwei Füllhörnchen und zwei flankierenden geflügelten weiblichen Figuren 381431 Künstler: Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia), Italienisch, Borgo Sansepolcro 1553?1615 Rom, Künstler: After Polidoro da Caravaggio, Italienisch, Caravaggio ca. 1499?ca. 1543 Messina, Vase mit einem Monster in der Mitte, zwei Füllhornen und zwei flankierende geflügelte weibliche Figuren, 1565?1615, Gravieren, Blatt: 9 3/16 ? 6 1/4 Zoll (23,3 ? 15,8 cm). Das Metropolitan Museum of Art, New

St. Catherine, c. 1520. Meister des Heiligen Blutes (Niederländisch). Tempera auf Holzplatte; gerahmt: 91 x 34.5 x 5.5 cm (35 13/16 x 13 9/16 x 2 3/16 Zoll); ungerahmt: 86.6 x 30 cm (34 1/8 x 11 13/16 Zoll). Die heilige Katharina hält das Schwert, mit dem sie gemartert wurde. Dieses und ein anderes Gemälde in der Sammlung (1942.633.2) waren ursprünglich die Flügel eines Altarbildes, das eine zentrale Tafel flankiert, die jetzt verloren ist und die Heilige Familie dargestellt haben könnte. Die Identität dieses Künstlers ist unbekannt, aber er ist nach einem Gemälde in der Kapelle des Heiligen Blutes in Brügge benannt. Brügge blühte als internationale Gemeinschaft auf Stockfoto

RM2H0Y168–St. Catherine, c. 1520. Meister des Heiligen Blutes (Niederländisch). Tempera auf Holzplatte; gerahmt: 91 x 34.5 x 5.5 cm (35 13/16 x 13 9/16 x 2 3/16 Zoll); ungerahmt: 86.6 x 30 cm (34 1/8 x 11 13/16 Zoll). Die heilige Katharina hält das Schwert, mit dem sie gemartert wurde. Dieses und ein anderes Gemälde in der Sammlung (1942.633.2) waren ursprünglich die Flügel eines Altarbildes, das eine zentrale Tafel flankiert, die jetzt verloren ist und die Heilige Familie dargestellt haben könnte. Die Identität dieses Künstlers ist unbekannt, aber er ist nach einem Gemälde in der Kapelle des Heiligen Blutes in Brügge benannt. Brügge blühte als internationale Gemeinschaft auf

Design für eine Vignette (?) mit zwei Zahlen eine Vase. Artist: Anonyme, Italienisch, erste Hälfte des 18. Jahrhunderts. Abmessungen: 3 3/8 x 7 13/16 in. (8,5 x 19,8 cm). Datum: 18. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPA94FC–Design für eine Vignette (?) mit zwei Zahlen eine Vase. Artist: Anonyme, Italienisch, erste Hälfte des 18. Jahrhunderts. Abmessungen: 3 3/8 x 7 13/16 in. (8,5 x 19,8 cm). Datum: 18. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26P06–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Wohnung Relief mit flankierenden Engeln, C. 1480-1500. Diese Erleichterung einmal gerahmt ein tabernakel — ein Behälter über und hinter einen Altar für die Aufbewahrung der Eucharistie. Die Inschrift über der Tür, LOCHVS SANCTVS (Heiligen), und Unten, LAVS DEO (Gott sei Dank), bestätigen die Entlastung ’s vorgesehenen Zweck. Ursprünglich, eine Tür in der Mitte, vielleicht in vergoldeter Bronze, würde die Wohnung gesichert haben. Die Pose, Kostüme, und Modellierung der flankierenden Engeln alle schlagen die Hand eines begabten Künstler wahrscheinlich unter dem Einfluss von Tullio Lombardo, ein brillanter venezianischem Marmor Bildhauer arbeiten. Stockfoto

RM2A52BGJ–Wohnung Relief mit flankierenden Engeln, C. 1480-1500. Diese Erleichterung einmal gerahmt ein tabernakel — ein Behälter über und hinter einen Altar für die Aufbewahrung der Eucharistie. Die Inschrift über der Tür, LOCHVS SANCTVS (Heiligen), und Unten, LAVS DEO (Gott sei Dank), bestätigen die Entlastung ’s vorgesehenen Zweck. Ursprünglich, eine Tür in der Mitte, vielleicht in vergoldeter Bronze, würde die Wohnung gesichert haben. Die Pose, Kostüme, und Modellierung der flankierenden Engeln alle schlagen die Hand eines begabten Künstler wahrscheinlich unter dem Einfluss von Tullio Lombardo, ein brillanter venezianischem Marmor Bildhauer arbeiten.

Design für die Innenwand mit Pedimented Nischen oder Windows, flankierende eine Kartusche. Artist: Anonyme, Italienisch, 16. bis 17. Jahrhundert. Abmessungen: 9-3/4 x 13-9/16 in. (24,8 x 34,4 cm). Datum: 1500-1700. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAKMY9–Design für die Innenwand mit Pedimented Nischen oder Windows, flankierende eine Kartusche. Artist: Anonyme, Italienisch, 16. bis 17. Jahrhundert. Abmessungen: 9-3/4 x 13-9/16 in. (24,8 x 34,4 cm). Datum: 1500-1700. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26P38–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Christus in Majestät; Stammheimer Missale, wahrscheinlich 1170er Jahre Zusätzliche Informationen: Die beiden flankierenden, ganzseitigen Miniaturen von Christus in der Majestät und der Kreuzigung eröffnen den Kanon der Messe, in dem der Priester Brot und Wein für die Eucharistie zubereitet. Hier sitzt Christus in einer Mandorla, umgeben von den vier evangelistischen Symbolen. Er hält ein Buch und erhebt seine rechte Hand zum Segen und repräsentiert sein zweites Kommen am Ende der Zeit. In dieser Präsentation nahm der Künstler Figuren von vier alttestamentlichen Propheten und Patriarchen auf: Baruch, Jeremia, Moses und Daniel. Er wandte sich um, um Christus von der Fo zu betrachten Stockfoto

RM2YBCPX9–Christus in Majestät; Stammheimer Missale, wahrscheinlich 1170er Jahre Zusätzliche Informationen: Die beiden flankierenden, ganzseitigen Miniaturen von Christus in der Majestät und der Kreuzigung eröffnen den Kanon der Messe, in dem der Priester Brot und Wein für die Eucharistie zubereitet. Hier sitzt Christus in einer Mandorla, umgeben von den vier evangelistischen Symbolen. Er hält ein Buch und erhebt seine rechte Hand zum Segen und repräsentiert sein zweites Kommen am Ende der Zeit. In dieser Präsentation nahm der Künstler Figuren von vier alttestamentlichen Propheten und Patriarchen auf: Baruch, Jeremia, Moses und Daniel. Er wandte sich um, um Christus von der Fo zu betrachten

Die Vorfahren von Christus flankierenden eine Tablette, eine gewölbte Oberseite Komposition. Artist: Nach Michelangelo Buonarroti (Italienisch, Caprese 1475-1564 Rom); Giulio Bonasone (Italienisch, Aktiv, Rom und Bologna, 1531 - nach 1576). Maße: Blatt: 8 7/16 x 12 7/16 in. (21,4 x 31,6 cm). Datum: 1531-76. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPANPGT–Die Vorfahren von Christus flankierenden eine Tablette, eine gewölbte Oberseite Komposition. Artist: Nach Michelangelo Buonarroti (Italienisch, Caprese 1475-1564 Rom); Giulio Bonasone (Italienisch, Aktiv, Rom und Bologna, 1531 - nach 1576). Maße: Blatt: 8 7/16 x 12 7/16 in. (21,4 x 31,6 cm). Datum: 1531-76. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26RFN–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

RMRFJNF7–Breitseite feiert Kubas Sieg über Spanien in den spanisch-amerikanischen Krieg, Soldaten, die mit der kubanischen Flagge und flankieren die alleogorical Abbildung von Kuba. Artist: José Guadalupe Posada (Mexikanisch, 1851-1913). Maße: Blatt: 11 13/16-in. X 8 in. (30 × 20,3 cm). Herausgeber: Antonio Vanegas Arroyo (1850-1917, Mexikanisch). Datum: Ca. 1900-1913. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26NFJ–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Vase mit einem Monster in der Mitte, die zwei cornucopias, und zwei flankierenden winged weiblichen Figuren. Artist: Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italienisch, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rom); Nach Polidoro da Caravaggio (Italienisch, Caravaggio Ca. 1499-ca. 1543 Messina). Maße: Blatt: 9 3/16 x 6 1/4 in. (23,3 × 15,8 cm). Datum: 1565-1615. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPA96MC–Vase mit einem Monster in der Mitte, die zwei cornucopias, und zwei flankierenden winged weiblichen Figuren. Artist: Cherubino Alberti (Zaccaria Mattia) (Italienisch, Borgo Sansepolcro 1553-1615 Rom); Nach Polidoro da Caravaggio (Italienisch, Caravaggio Ca. 1499-ca. 1543 Messina). Maße: Blatt: 9 3/16 x 6 1/4 in. (23,3 × 15,8 cm). Datum: 1565-1615. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26PP0–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Blackwork Drucken mit zwei vertikalen Panels Flankierende ein Oval in der Mitte mit vier kleine Kreise. Künstler: Hans de Bull (Deutsch, Active 1592-1604). Maße: Blatt: 1 13/16 x 2 5/16 in. (4,6 × 5,8 cm). Datum: 1592. Kleines blackwork Drucken mit einem Oval in der Mitte mit symmetrischen Schweifwerk, die durch senkrechte Platten mit verschiedenen Mustern flankiert. Oben und unten Paare von Medaillons mit verschiedenen Designs. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPB2167–Blackwork Drucken mit zwei vertikalen Panels Flankierende ein Oval in der Mitte mit vier kleine Kreise. Künstler: Hans de Bull (Deutsch, Active 1592-1604). Maße: Blatt: 1 13/16 x 2 5/16 in. (4,6 × 5,8 cm). Datum: 1592. Kleines blackwork Drucken mit einem Oval in der Mitte mit symmetrischen Schweifwerk, die durch senkrechte Platten mit verschiedenen Mustern flankiert. Oben und unten Paare von Medaillons mit verschiedenen Designs. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26NA5–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Fragment einer Hauptstadt. Künstler: Anonym, Französisch, 18. Abmessungen: 6 11/16 x 6 5/16 in. (17 x 16,1 cm). Datum: 18. Fragment einer Hauptstadt, die für den zusammengesetzten bestellen. Die Seiten wurden beschädigt. Das Zentrum ist mit Reihen von stilisierten Blatt Muster zwischen zwei akanthusblättern und über ein zentrales Motiv der zwei Delphine flankieren eine Vase mit Blumen geschmückt. Die Hauptstadt ist durch eine kleine acorn Motiv gekrönt. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPB226K–Fragment einer Hauptstadt. Künstler: Anonym, Französisch, 18. Abmessungen: 6 11/16 x 6 5/16 in. (17 x 16,1 cm). Datum: 18. Fragment einer Hauptstadt, die für den zusammengesetzten bestellen. Die Seiten wurden beschädigt. Das Zentrum ist mit Reihen von stilisierten Blatt Muster zwischen zwei akanthusblättern und über ein zentrales Motiv der zwei Delphine flankieren eine Vase mit Blumen geschmückt. Die Hauptstadt ist durch eine kleine acorn Motiv gekrönt. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26NYW–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Blackwork Drucken mit zwei kleinen horizontale Panels vor ein paar Lunar-Shaped Filets mit zwei Motive im Zentrum. Künstler: Hans de Bull (Deutsch, Active 1592-1604). Maße: Blatt: 1 7/8 x 2 1/4 in. (4,7 × 5,7 cm). Datum: 1592. Kleines blackwork Drucken mit zwei nach innen gerichtete Lunar-förmige Motive flankierende ein Paar symmetrische vertikale Motive. Oben links und rechts, kleine horizontale Panels. Alle Motive sind in einem schweifwerk Muster. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPA8PGN–Blackwork Drucken mit zwei kleinen horizontale Panels vor ein paar Lunar-Shaped Filets mit zwei Motive im Zentrum. Künstler: Hans de Bull (Deutsch, Active 1592-1604). Maße: Blatt: 1 7/8 x 2 1/4 in. (4,7 × 5,7 cm). Datum: 1592. Kleines blackwork Drucken mit zwei nach innen gerichtete Lunar-förmige Motive flankierende ein Paar symmetrische vertikale Motive. Oben links und rechts, kleine horizontale Panels. Alle Motive sind in einem schweifwerk Muster. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26PHY–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Blackwork Drucken mit zwei horizontalen Panels ein Paar Lunar-Shaped Filets mit zwei Motive im Zentrum. Künstler: Hans de Bull (Deutsch, Active 1592-1604). Maße: Blatt: 1 15/16 x 2 1/16-in. (4,9 × 5,3 cm). Datum: 1592. Blackwork drucken mit zwei nach innen gerichtete Lunar-förmige Motive eine große vertikale ring Blende in der Mitte und einer kleineren Blende oben. Unten links und rechts, horizontale Panels. Alle Motive sind in einem schweifwerk Muster. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPA96BN–Blackwork Drucken mit zwei horizontalen Panels ein Paar Lunar-Shaped Filets mit zwei Motive im Zentrum. Künstler: Hans de Bull (Deutsch, Active 1592-1604). Maße: Blatt: 1 15/16 x 2 1/16-in. (4,9 × 5,3 cm). Datum: 1592. Blackwork drucken mit zwei nach innen gerichtete Lunar-förmige Motive eine große vertikale ring Blende in der Mitte und einer kleineren Blende oben. Unten links und rechts, horizontale Panels. Alle Motive sind in einem schweifwerk Muster. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26R33–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Drachen. Artist: Im Stil von Muqi (Chinesisch, aktive Ca. 1250-80). Kultur: China oder Korea (?). Abmessungen: 51 1/2 x 27 1/2 in. (130,8 x 69,9 cm). Diese Gruppierung von drei Gemälde folgt der Muromachi Periode Übereinkommen flankierender ein religiöses Bild mit ein paar natürliche Bilder - Landschaften, Vögel und Blumen oder Tiere. Vielleicht spiegelt dies ein Begriff, den erleuchteten Geist in der Lage ist, die grundlegende Einheit von Mensch und Natur zu begreifen. In der Chinesischen daoistischen Kosmologie mit den Prinzipien von Yin und Yang korreliert, Tiger und Dragon zusammen die kreative Symbiose von Natur als Wh symbolisieren Stockfoto

RMPAC344–Drachen. Artist: Im Stil von Muqi (Chinesisch, aktive Ca. 1250-80). Kultur: China oder Korea (?). Abmessungen: 51 1/2 x 27 1/2 in. (130,8 x 69,9 cm). Diese Gruppierung von drei Gemälde folgt der Muromachi Periode Übereinkommen flankierender ein religiöses Bild mit ein paar natürliche Bilder - Landschaften, Vögel und Blumen oder Tiere. Vielleicht spiegelt dies ein Begriff, den erleuchteten Geist in der Lage ist, die grundlegende Einheit von Mensch und Natur zu begreifen. In der Chinesischen daoistischen Kosmologie mit den Prinzipien von Yin und Yang korreliert, Tiger und Dragon zusammen die kreative Symbiose von Natur als Wh symbolisieren

RM2Y26NK0–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Fassade der Kirche San Lorenzo in Florenz, mit des Kaisers Arme eingerichtet, vier Zahlen des Todes flankieren die drei Eingänge, die zwei in der Mitte auf dem Rücken der Pferde, ein großer Engel über zentrale Tür, von "Zeremonien für die Beerdigung von Kaiser Ferdinand II.' (Funérailles de l'empereur Ferdinand II.). Artist: Stefano Della Bella (Italienisch, Florenz 1610-1664 Florenz). Maße: Blatt: 9 9/16 x 8 9/16-in. (24,3 x 21,7 cm). Serie/Portfolio: "Zeremonien für die Beerdigung von Kaiser Ferdinand II.' (Funérailles de l'empereur Ferdinand II.). Datum: 1637. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA Stockfoto

RMRFCY35–Fassade der Kirche San Lorenzo in Florenz, mit des Kaisers Arme eingerichtet, vier Zahlen des Todes flankieren die drei Eingänge, die zwei in der Mitte auf dem Rücken der Pferde, ein großer Engel über zentrale Tür, von "Zeremonien für die Beerdigung von Kaiser Ferdinand II.' (Funérailles de l'empereur Ferdinand II.). Artist: Stefano Della Bella (Italienisch, Florenz 1610-1664 Florenz). Maße: Blatt: 9 9/16 x 8 9/16-in. (24,3 x 21,7 cm). Serie/Portfolio: "Zeremonien für die Beerdigung von Kaiser Ferdinand II.' (Funérailles de l'empereur Ferdinand II.). Datum: 1637. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA

RM2Y26P1D–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Album Seite mit Cut-Paper Dekoration. Abmessungen: 10 1/2 x 7 1/8 in.. Datum: Ca. 1625-50. Die Dekoration auf dieser Seite ist von Tan Papier zu schneiden und auf einem blauen Hintergrund. Es zeigt blühende Pflanzen und ein paar langbeinige Wasservögel flankierende ein Reh. Der Kalligraphie, nur teilweise entziffert, ist in das florale Muster integriert, die wie Laub im unteren Bereich und eine Ranke - wie Motiv im oberen Bereich. Die Wörter kann man den Namen des Künstlers (Baz Khan?) Und eine Anrufung 'Ali. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAR932–Album Seite mit Cut-Paper Dekoration. Abmessungen: 10 1/2 x 7 1/8 in.. Datum: Ca. 1625-50. Die Dekoration auf dieser Seite ist von Tan Papier zu schneiden und auf einem blauen Hintergrund. Es zeigt blühende Pflanzen und ein paar langbeinige Wasservögel flankierende ein Reh. Der Kalligraphie, nur teilweise entziffert, ist in das florale Muster integriert, die wie Laub im unteren Bereich und eine Ranke - wie Motiv im oberen Bereich. Die Wörter kann man den Namen des Künstlers (Baz Khan?) Und eine Anrufung 'Ali. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26P0E–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Design für die Verso ein Anhänger mit einer Vase in der Mitte. Artist: Jan collaert I (Niederländischen, Antwerpen Ca. 1530-1581 Antwerpen). Maße: Blatt: 5 7/8 x 4 1/16 in. (14,9 × 10,3 cm). Herausgeber: Hans Liefrinck (Augsburg (?) 1518?-1573 Antwerpen veröffentlicht), in Antwerpen. Serie/Portfolio: Anhänger Designs mit Gottheiten in Nischen und Flower-Arabesques. Datum: vor 1573. Vertikale Panel mit dem Design für einen Anhänger verso im Zentrum. Das Ornament ist mit einer Blume - arabeske Muster von Insekten bewohnt dekoriert, mit einer Vase und einem Blumenstrauß unter einem strapwork Frame in der Mitte. Flankiert wird das zentrale Motiv einer Stockfoto

RMPA98KX–Design für die Verso ein Anhänger mit einer Vase in der Mitte. Artist: Jan collaert I (Niederländischen, Antwerpen Ca. 1530-1581 Antwerpen). Maße: Blatt: 5 7/8 x 4 1/16 in. (14,9 × 10,3 cm). Herausgeber: Hans Liefrinck (Augsburg (?) 1518?-1573 Antwerpen veröffentlicht), in Antwerpen. Serie/Portfolio: Anhänger Designs mit Gottheiten in Nischen und Flower-Arabesques. Datum: vor 1573. Vertikale Panel mit dem Design für einen Anhänger verso im Zentrum. Das Ornament ist mit einer Blume - arabeske Muster von Insekten bewohnt dekoriert, mit einer Vase und einem Blumenstrauß unter einem strapwork Frame in der Mitte. Flankiert wird das zentrale Motiv einer

RM2Y26N8A–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Design für ein monumentales Altar, Platte k von 'Unterschiedliche Neu Inventierte Altäre mit darzu gehörigen Profillen U. Grundrißen.". Artist: Franz Xaver Habermann (Deutsch, 1721-1796); Carl Pier (Deutsch, aktive Augsburg, Ca. 1750); Jeremias Wachsmuth (Deutsch, 1712-1771). Abmessungen: Insgesamt: 8 7/16 x 13 3/4 in. (21,5 × 35 cm). Herausgeber: Martin Engelbrecht (Deutsch, Augsburg 1684-1756 Augsburg). Datum: gedruckt werden kann. 1750-56. Ornament Druck mit einem Design für einen Altar in einer spätbarocken Stil, mit Vasen und weiblichen Sieg zahlen flankieren den Altar und ein großer Baldachin über die gebrochene Giebel. Th Stockfoto

RMPB55C6–Design für ein monumentales Altar, Platte k von 'Unterschiedliche Neu Inventierte Altäre mit darzu gehörigen Profillen U. Grundrißen.". Artist: Franz Xaver Habermann (Deutsch, 1721-1796); Carl Pier (Deutsch, aktive Augsburg, Ca. 1750); Jeremias Wachsmuth (Deutsch, 1712-1771). Abmessungen: Insgesamt: 8 7/16 x 13 3/4 in. (21,5 × 35 cm). Herausgeber: Martin Engelbrecht (Deutsch, Augsburg 1684-1756 Augsburg). Datum: gedruckt werden kann. 1750-56. Ornament Druck mit einem Design für einen Altar in einer spätbarocken Stil, mit Vasen und weiblichen Sieg zahlen flankieren den Altar und ein großer Baldachin über die gebrochene Giebel. Th

RM2Y26R2D–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Fries mit Grotesken und eine Maske tragen eines Whimple und Krone in der Mitte. Artist: Theodor de Bry (Niederländischen, Lüttich 1528-1598 Frankfurt). Maße: Blatt: 3 1/16 x 6 in. (7,7 × 15,2 cm). Datum: 1589. Horizontale Panel mit einem Fries und aufsteigender und absteigender Ornamente. In der Mitte des Frieses, eine weibliche Maske eine Krone trägt, dass Sprossen zwei Blumen und einem whimple endet in Swag. Flankiert wird die Maske, grotesken mit bärtigen menschliche Köpfe, Flügel und eiförmige Körper. Auf beiden Seiten liegenden männlichen Figuren holding Pole, aus denen Krabben hängen mit Gesichtern auf ihren Schalen. Museum: Metropolitan Museum o Stockfoto

RMPAPN81–Fries mit Grotesken und eine Maske tragen eines Whimple und Krone in der Mitte. Artist: Theodor de Bry (Niederländischen, Lüttich 1528-1598 Frankfurt). Maße: Blatt: 3 1/16 x 6 in. (7,7 × 15,2 cm). Datum: 1589. Horizontale Panel mit einem Fries und aufsteigender und absteigender Ornamente. In der Mitte des Frieses, eine weibliche Maske eine Krone trägt, dass Sprossen zwei Blumen und einem whimple endet in Swag. Flankiert wird die Maske, grotesken mit bärtigen menschliche Köpfe, Flügel und eiförmige Körper. Auf beiden Seiten liegenden männlichen Figuren holding Pole, aus denen Krabben hängen mit Gesichtern auf ihren Schalen. Museum: Metropolitan Museum o

RM2Y26P6A–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Schreiben Box. Artist: Italienisch (Manifattura di Signa, Florenz?) Ca. 1900 Nach einem Modell zugeordnet, Severo Calzetta da Ravenna (Akt. bei 1496 - starb vor 1543), Padua oder Ravenna, Ca. 1520). Kultur: Italienisch (Manifattura di Signa, Florenz?). Abmessungen: H 6,8 cm, L 20,7 cm 10,9 cm, W... Datum: Ca. 1900. Diese Schrift, die Box ist mit geflügelte putten Holding einen Lorbeerkranz mit einem Medusenhaupt, surruonded durch eine rechteckige Band von palmetten auf dem Cover gestaltet. Die Vorder- und Rückseite haben ein paar Zentauren, die Nymphen auf dem Rücken (Nessus und Deianeira?) und der flankierenden die Medici Wappen Stockfoto

RMPA8232–Schreiben Box. Artist: Italienisch (Manifattura di Signa, Florenz?) Ca. 1900 Nach einem Modell zugeordnet, Severo Calzetta da Ravenna (Akt. bei 1496 - starb vor 1543), Padua oder Ravenna, Ca. 1520). Kultur: Italienisch (Manifattura di Signa, Florenz?). Abmessungen: H 6,8 cm, L 20,7 cm 10,9 cm, W... Datum: Ca. 1900. Diese Schrift, die Box ist mit geflügelte putten Holding einen Lorbeerkranz mit einem Medusenhaupt, surruonded durch eine rechteckige Band von palmetten auf dem Cover gestaltet. Die Vorder- und Rückseite haben ein paar Zentauren, die Nymphen auf dem Rücken (Nessus und Deianeira?) und der flankierenden die Medici Wappen

RM2Y26N8K–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Beerdigung Boot, Grab des Haremhab. Artist: Norman de Garis Davies (1865-1941). Abmessungen: Faksimile H.45 cm (17 11/16 in.); w. 45 cm (17 11/16 in.) Maßstab 1: 1 gerahmte H. 49,8 cm (19 5/8 in); w. 49,2 cm (19 3/8 in). Dynastie: Dynasty 19-20. Datum: Ca. 1295-1070 v. Chr.. Dieses Faksimile Gemälde Kopien einer Beerdigung Szene aus Ramessidischer Grab eines Schreiber des göttlichen Angebote des Amun genannt Haremhab. Dieses Detail zeigt Isis und Nephthys, die Göttlichen schwestern Der leichenhalle Gott Osiris, flankierende eine aufwändige Vordach mit Girlanden, die versteckt und geschützt der Verstorbene hätte drapiert. Eine Frau kniet im her Stockfoto

RMPAKNY9–Beerdigung Boot, Grab des Haremhab. Artist: Norman de Garis Davies (1865-1941). Abmessungen: Faksimile H.45 cm (17 11/16 in.); w. 45 cm (17 11/16 in.) Maßstab 1: 1 gerahmte H. 49,8 cm (19 5/8 in); w. 49,2 cm (19 3/8 in). Dynastie: Dynasty 19-20. Datum: Ca. 1295-1070 v. Chr.. Dieses Faksimile Gemälde Kopien einer Beerdigung Szene aus Ramessidischer Grab eines Schreiber des göttlichen Angebote des Amun genannt Haremhab. Dieses Detail zeigt Isis und Nephthys, die Göttlichen schwestern Der leichenhalle Gott Osiris, flankierende eine aufwändige Vordach mit Girlanden, die versteckt und geschützt der Verstorbene hätte drapiert. Eine Frau kniet im her

RM2Y26NKF–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Engel flankierende eine Monstranz mit Christus am Kreuz. Artist: Anonyme, Italienisch, 19. Maße: Blatt: 17 11/16 x 12 3/16 in. (45×31 cm). Datum: 19. Jahrhundert (?). Re-strike. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPB1MTE–Engel flankierende eine Monstranz mit Christus am Kreuz. Artist: Anonyme, Italienisch, 19. Maße: Blatt: 17 11/16 x 12 3/16 in. (45×31 cm). Datum: 19. Jahrhundert (?). Re-strike. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26PTG–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Engel. Artist: Christian Jorhan dem Älteren (1727-1804). Kultur: in Süddeutschland. Abmessungen: Höhe: 15 cm. (39,4 cm). Datum: Mitte des 18. Jahrhunderts. Diese putto und sein Begleiter (1974.356.800) gehörte wahrscheinlich zu einem Altar Dekoration, vielleicht eine Wohnung. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPB54FM–Engel. Artist: Christian Jorhan dem Älteren (1727-1804). Kultur: in Süddeutschland. Abmessungen: Höhe: 15 cm. (39,4 cm). Datum: Mitte des 18. Jahrhunderts. Diese putto und sein Begleiter (1974.356.800) gehörte wahrscheinlich zu einem Altar Dekoration, vielleicht eine Wohnung. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26R2P–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Engel. Artist: Christian Jorhan dem Älteren (1727-1804). Kultur: in Süddeutschland. Abmessungen: Höhe: 16 cm. (41,3 cm). Datum: Mitte des 18. Jahrhunderts. Diese putto und sein Begleiter (1974.356.799) gehörte wahrscheinlich zu einem Altar Dekoration, vielleicht eine Wohnung. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPANKGY–Engel. Artist: Christian Jorhan dem Älteren (1727-1804). Kultur: in Süddeutschland. Abmessungen: Höhe: 16 cm. (41,3 cm). Datum: Mitte des 18. Jahrhunderts. Diese putto und sein Begleiter (1974.356.799) gehörte wahrscheinlich zu einem Altar Dekoration, vielleicht eine Wohnung. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26R7A–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Zwei stehende Frauen, die auf eine Landschaft, zwei Pedistals mit Urnen auf der rechten Seite (aus dem Skizzenbuch). Artist: Thomas Sully (Amerikanisch, Horncastle, Lincolnshire 1783-1872 Philadelphia, Pennsylvania). Abmessungen: 9 x 11 cm. (22,9 x 29,2 cm). Datum: 1810-20. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMRFF4BA–Zwei stehende Frauen, die auf eine Landschaft, zwei Pedistals mit Urnen auf der rechten Seite (aus dem Skizzenbuch). Artist: Thomas Sully (Amerikanisch, Horncastle, Lincolnshire 1783-1872 Philadelphia, Pennsylvania). Abmessungen: 9 x 11 cm. (22,9 x 29,2 cm). Datum: 1810-20. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

RM2Y26R7H–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Kandelaber Groteske auf einem Podest mit fantastischen Kreaturen und ein Hummer. Artist: Anonyme, italienisch, 16. Jahrhundert?; nach Cornelis Bos (Niederländischen, Herzogenbusch Ca. 1510 - vor 1566 Groningen). Maße: Blatt: 9 x 6 3/8 in. (22,9 x 16,2 cm). Datum: 1540 nach. Kandelaber Groteske, kopiert nach dem Drucken von Cornelis Bos um 1540 veröffentlicht. Der Entwurf zeichnet sich durch ein Podest mit Treppe auf beiden Seiten geprägt, und ein Bogen in der Mitte. Oben auf dem Podest Kandelaber ist platziert, die durch einen Hummer in der Mitte gekennzeichnet ist. Flankieren den kandelaber sind zwei Fantastica Stockfoto

RMPAXBNR–Kandelaber Groteske auf einem Podest mit fantastischen Kreaturen und ein Hummer. Artist: Anonyme, italienisch, 16. Jahrhundert?; nach Cornelis Bos (Niederländischen, Herzogenbusch Ca. 1510 - vor 1566 Groningen). Maße: Blatt: 9 x 6 3/8 in. (22,9 x 16,2 cm). Datum: 1540 nach. Kandelaber Groteske, kopiert nach dem Drucken von Cornelis Bos um 1540 veröffentlicht. Der Entwurf zeichnet sich durch ein Podest mit Treppe auf beiden Seiten geprägt, und ein Bogen in der Mitte. Oben auf dem Podest Kandelaber ist platziert, die durch einen Hummer in der Mitte gekennzeichnet ist. Flankieren den kandelaber sind zwei Fantastica

RM2Y26NGE–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Zwei Anhänger Designs mit Sun-Dials auf die Oberseite. Artist: Jan collaert I (Niederländischen, Antwerpen Ca. 1530-1581 Antwerpen). Maße: Blatt: 6 15/16 x 5 3/16 in. (17,7 × 13,2 cm). Serie/Portfolio: Designs für Anhänger I. Zeitpunkt: nach 1581. Vertikale Blech mit zwei Anhänger Designs mit strapwork und Grotesken. Beide Verzierungen sind aus kleinen Jewelled Motive gebunden mit Band über abgehängten und sind durch Rundschreiben Sonnenuhren gekrönt. Das Design links zeigt zwei nach außen gerichtete Grotesken mit weiblichen Köpfen auf Serpentine Hals. Das Design auf der rechten hat Greife flankieren die Sonnenuhr und eine Uhr in der Mitte unten. Stockfoto

RMPA93FM–Zwei Anhänger Designs mit Sun-Dials auf die Oberseite. Artist: Jan collaert I (Niederländischen, Antwerpen Ca. 1530-1581 Antwerpen). Maße: Blatt: 6 15/16 x 5 3/16 in. (17,7 × 13,2 cm). Serie/Portfolio: Designs für Anhänger I. Zeitpunkt: nach 1581. Vertikale Blech mit zwei Anhänger Designs mit strapwork und Grotesken. Beide Verzierungen sind aus kleinen Jewelled Motive gebunden mit Band über abgehängten und sind durch Rundschreiben Sonnenuhren gekrönt. Das Design links zeigt zwei nach außen gerichtete Grotesken mit weiblichen Köpfen auf Serpentine Hals. Das Design auf der rechten hat Greife flankieren die Sonnenuhr und eine Uhr in der Mitte unten.

RM2Y26NFY–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Design für ein Messer Griff mit der Bergpredigt. Artist: Johann Theodor de Bry (Niederländischen, Straßburg 1561-1623 Bad Schwalbach). Maße: Blatt: 4 3/16 x 2 13/16-in. (10,6 × 7,1 cm). Datum: 1580-1600. Design für ein Messer mit dem Sermont auf dem Berg in einem Rechteck in der Mitte, auf einem blackwork Hintergrund mit Grotesken. Oben, ein Design für eine Finial mit zwei Pferde mit Fischschwänzen oben ein putto Maske. Flankiert wird das zentrale Design, zwei Blades, graviert mit biblischen Texten unter Alternative finial Designs. Aus einer Reihe von zwölf Platten. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York Stockfoto

RMRFCAJ8–Design für ein Messer Griff mit der Bergpredigt. Artist: Johann Theodor de Bry (Niederländischen, Straßburg 1561-1623 Bad Schwalbach). Maße: Blatt: 4 3/16 x 2 13/16-in. (10,6 × 7,1 cm). Datum: 1580-1600. Design für ein Messer mit dem Sermont auf dem Berg in einem Rechteck in der Mitte, auf einem blackwork Hintergrund mit Grotesken. Oben, ein Design für eine Finial mit zwei Pferde mit Fischschwänzen oben ein putto Maske. Flankiert wird das zentrale Design, zwei Blades, graviert mit biblischen Texten unter Alternative finial Designs. Aus einer Reihe von zwölf Platten. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York

RM2Y26N7C–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Design für ein Messer Griff mit der Hochzeit zu Kana. Artist: Johann Theodor de Bry (Niederländischen, Straßburg 1561-1623 Bad Schwalbach). Maße: Blatt: 4 1/16 x 2 7/16 in. (10,3 × 6,2 cm). Datum: 1580-1600. Design für ein Messer mit der Hochzeit in Kana in ein Rechteck Griff in der Mitte, wandte sich Jesus Wasser in Wein, auf einem blackwork Hintergrund mit Grotesken. Oben, ein Design für eine Finial mit einer Meerjungfrau und merman oben ein putto Kopf. Flankiert wird das zentrale Design, zwei Blades, graviert mit biblischen Texten unter Alternative finial Designs. Aus einer Reihe von zwölf Platten. Museum: Metropolitan M Stockfoto

RMRFCAG6–Design für ein Messer Griff mit der Hochzeit zu Kana. Artist: Johann Theodor de Bry (Niederländischen, Straßburg 1561-1623 Bad Schwalbach). Maße: Blatt: 4 1/16 x 2 7/16 in. (10,3 × 6,2 cm). Datum: 1580-1600. Design für ein Messer mit der Hochzeit in Kana in ein Rechteck Griff in der Mitte, wandte sich Jesus Wasser in Wein, auf einem blackwork Hintergrund mit Grotesken. Oben, ein Design für eine Finial mit einer Meerjungfrau und merman oben ein putto Kopf. Flankiert wird das zentrale Design, zwei Blades, graviert mit biblischen Texten unter Alternative finial Designs. Aus einer Reihe von zwölf Platten. Museum: Metropolitan M

RM2Y26PGH–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

Heiligen Katharina von Alexandria, Barbara, Agatha, und Margaret. Artist: Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo Di Grazia) (Italienisch, Siena Siena 1398-1482). Abmessungen: (a) insgesamt 18 3/4 x 6 in. (47,6 x 15,2 cm), lackierte Oberfläche 18 1/4 x 5 1/2 in. (46,4 x 14 cm); (b) insgesamt 18 3/4 x 6 in. (47,6 x 15,2 cm), lackierte Oberfläche 18 3/8 x 5 5/8 in. (46,7 x 14,3 cm); (c) insgesamt 18 3/4 x 6 in. (47,6 x 15,2 cm), lackierte Oberfläche 18 3/8 x 5 3/8 in. (46,7 x 13,7 cm); d) insgesamt 18 3/4 x 6 in. (47,6 x 15,2 cm), lackierte Oberfläche 18 1/4 x 5 5/8 in. (46,4 x 14,3 cm). Datum: Ca. 1470. Zusammen mit zwei anderen Fema Stockfoto

RMPATH61–Heiligen Katharina von Alexandria, Barbara, Agatha, und Margaret. Artist: Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo Di Grazia) (Italienisch, Siena Siena 1398-1482). Abmessungen: (a) insgesamt 18 3/4 x 6 in. (47,6 x 15,2 cm), lackierte Oberfläche 18 1/4 x 5 1/2 in. (46,4 x 14 cm); (b) insgesamt 18 3/4 x 6 in. (47,6 x 15,2 cm), lackierte Oberfläche 18 3/8 x 5 5/8 in. (46,7 x 14,3 cm); (c) insgesamt 18 3/4 x 6 in. (47,6 x 15,2 cm), lackierte Oberfläche 18 3/8 x 5 3/8 in. (46,7 x 13,7 cm); d) insgesamt 18 3/4 x 6 in. (47,6 x 15,2 cm), lackierte Oberfläche 18 1/4 x 5 5/8 in. (46,4 x 14,3 cm). Datum: Ca. 1470. Zusammen mit zwei anderen Fema

RM2Y26NPF–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

RM2Y26RBF–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

RM2Y26NFF–DIE PHILADELPHIA SONNENBLUMEN WURDEN URSPRÜNGLICH BEI VAN GOGHS FREUNDEN MR. UND MRS. GINOUX IN ARLES HINTERLASSEN UND VON GEKAUFT HERR CARROL TYSON AUS CHETNUT HILL PHILADELPHIA 1935, BEVOR ER 1963 VOM PHILADELPHIA MUSEUM OF ART ERWORBEN WURDE . DIE LONDONER SONNENBLUMEN WURDEN IM MAI 1889 AN VAN GOGHS BRUDER THEO GESCHICKT UND BLIEBEN BIS ZUM DIE NATIONAL GALLERY KAUFTE DAS BILD 1924. DIE BEIDEN BILDER WURDEN SEIT ANFANG 1889 IM STUDIO DES KÜNSTLERS NIE ZUSAMMEN AUSGESTELLT . DIE BEIDEN SONNENBLUMEN WERDEN NEBEN LA BERCEUSE (1888) SEIN SYMBOLISCHES PORTRÄT EINER FRAU MIT CRADE-SCHNUR GEZEIGT

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