Akt 4 szene 7 -Fotos und -Bildmaterial in hoher Auflösung

Charles Heath, der ältere, Ophelia (Shakespeare, Hamlet, Act 4, Scene 7), Charles Heath, der ältere (British, London, 1785-1848 London), Nach Richard Westall (British, Reepham, Norfolk 1765-182London), William Shakespeare (British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon), 18-33, Radierung und 16 Blatt 7/3: ×. (8,8 × 6,5 cm), Ausdrucke Stockfoto

RM2B0JWDG–Charles Heath, der ältere, Ophelia (Shakespeare, Hamlet, Act 4, Scene 7), Charles Heath, der ältere (British, London, 1785-1848 London), Nach Richard Westall (British, Reepham, Norfolk 1765-182London), William Shakespeare (British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon), 18-33, Radierung und 16 Blatt 7/3: ×. (8,8 × 6,5 cm), Ausdrucke

Kunst inspiriert von Ophelia (Shakespeare, Hamlet, Akt 4, Szene 7), März 1, 1866, Mezzotint, Radierung und Stich auf Chine collé; Proof, Bild: 20 11/16 in. × 34 Zoll (52,5 × 86,3 cm), Drucke, After Sir John Everett Millais (British, Southampton 1829–1896 London), Hier Hamlet’s Rejected, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW61FJ–Kunst inspiriert von Ophelia (Shakespeare, Hamlet, Akt 4, Szene 7), März 1, 1866, Mezzotint, Radierung und Stich auf Chine collé; Proof, Bild: 20 11/16 in. × 34 Zoll (52,5 × 86,3 cm), Drucke, After Sir John Everett Millais (British, Southampton 1829–1896 London), Hier Hamlet’s Rejected, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Ophelia singt im Fluss, bevor sie ertrinkt, aus Shakespeares Hamlet, Akt 4, Szene 7 Stockfoto

RM2HNBF03–Ophelia singt im Fluss, bevor sie ertrinkt, aus Shakespeares Hamlet, Akt 4, Szene 7

Ophelia (Shakespeare: Hamlet, Akt 4, Szene 7, der Tod von Ophelia), Mezzotinta-Druck von John Stephenson nach Sir John Everett Millais, 1866 Stockfoto

RM2HKBX0H–Ophelia (Shakespeare: Hamlet, Akt 4, Szene 7, der Tod von Ophelia), Mezzotinta-Druck von John Stephenson nach Sir John Everett Millais, 1866

Ophelia singt im Fluss, bevor sie ertrinkt, aus Shakespeares Hamlet, Akt 4, Szene 7. Gemälde von John Everett Millais Stockfoto

RM2HNBF5B–Ophelia singt im Fluss, bevor sie ertrinkt, aus Shakespeares Hamlet, Akt 4, Szene 7. Gemälde von John Everett Millais

Ophelia (Shakespeare, Hamlet, Akt 4, Szene 7). Artist: Nach Sir John Everett Millais (Britisch, Southampton 1829-1896 London). Abmessungen: Bild: 20 11/16 in. × 34. (52,5 × 86,3 cm) Platte: 25 7/16 x 37 1/16-in. (64,6 × 94,2 cm) Blatt: 27 3/8 x 39 1/4 in. (69,5 x 99,5 cm) Chine collé: 24 5/16 × 35 13/16-in. (61,7 × 90,9 cm). Engraver: James Stephenson (British, 1808-1886 London Manchester). Herausgeber: Henry Graves & Company (London). Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: März 1, 1866. Hier abgelehnt, Hamlets Geliebte, ihr Verstand unh Stockfoto

RMPARTYX–Ophelia (Shakespeare, Hamlet, Akt 4, Szene 7). Artist: Nach Sir John Everett Millais (Britisch, Southampton 1829-1896 London). Abmessungen: Bild: 20 11/16 in. × 34. (52,5 × 86,3 cm) Platte: 25 7/16 x 37 1/16-in. (64,6 × 94,2 cm) Blatt: 27 3/8 x 39 1/4 in. (69,5 x 99,5 cm) Chine collé: 24 5/16 × 35 13/16-in. (61,7 × 90,9 cm). Engraver: James Stephenson (British, 1808-1886 London Manchester). Herausgeber: Henry Graves & Company (London). Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: März 1, 1866. Hier abgelehnt, Hamlets Geliebte, ihr Verstand unh

Fotoreproductie van een prent naar een schilderij, voorstellende koning Lear met Kent en Cordelia King Lear (titel op object) Foto Reproduktion eines Bildes in ein Gemälde mit der Darstellung von King Lear von Kent und CordeliaKing Lear (title object) Immobilientyp: Foto Reproduktion Seite Artikelnummer: RP-F 2001-7-295-7 / Marken: Aufschrift , Nachschrift, Druckschrift "Akte 4. Szene 7" Hersteller: Fotograf Alfred Brewer zu drucken von: Anonym zu malen von Gilbert Stuart Newton (Listed Property) Datum: CA. - oder für das Jahr 1876 Material: Papiertechnik: Albumindrucke Abmessungen: Foto: H 116 mm × Stockfoto

RM2B6MWRM–Fotoreproductie van een prent naar een schilderij, voorstellende koning Lear met Kent en Cordelia King Lear (titel op object) Foto Reproduktion eines Bildes in ein Gemälde mit der Darstellung von King Lear von Kent und CordeliaKing Lear (title object) Immobilientyp: Foto Reproduktion Seite Artikelnummer: RP-F 2001-7-295-7 / Marken: Aufschrift , Nachschrift, Druckschrift "Akte 4. Szene 7" Hersteller: Fotograf Alfred Brewer zu drucken von: Anonym zu malen von Gilbert Stuart Newton (Listed Property) Datum: CA. - oder für das Jahr 1876 Material: Papiertechnik: Albumindrucke Abmessungen: Foto: H 116 mm ×

Ophelia (Shakespeare, Hamlet, 4. Akt, 7. Szene) 1941 von William Shakespeare Stockfoto

RM2W9NMDN–Ophelia (Shakespeare, Hamlet, 4. Akt, 7. Szene) 1941 von William Shakespeare

König Lear und Cordelia (Shakespeare, König Lear, Akt 4, Szene 7) ca. 1783 (?) Francesco Bartolozzi West malte mehrere Versionen dieses Themas und zeigte, dass Lear im französischen Lager nach seiner Tortur auf der Heide wieder zu Bewusstsein kam. Diese damit verbundene Stippelgravur ist einem Gemälde in der Huntington Library and Art Gallery am nächsten und zeigt Kent oder einen Arzt, der den traumatisierten König unterstützt. Als Cordelia fragt, ob ihr Vater sie kennt, antwortet Lear: 'Du bist eine Seele in Glückseligkeit; aber ich bin auf einem Feuerrad grenzenlos, dass meine eigenen Tränen sich wie geschmolzenes Blei verbrühten.' König Lear und Cordelia (Shakespeare, Stockfoto

RM2HGPTXW–König Lear und Cordelia (Shakespeare, König Lear, Akt 4, Szene 7) ca. 1783 (?) Francesco Bartolozzi West malte mehrere Versionen dieses Themas und zeigte, dass Lear im französischen Lager nach seiner Tortur auf der Heide wieder zu Bewusstsein kam. Diese damit verbundene Stippelgravur ist einem Gemälde in der Huntington Library and Art Gallery am nächsten und zeigt Kent oder einen Arzt, der den traumatisierten König unterstützt. Als Cordelia fragt, ob ihr Vater sie kennt, antwortet Lear: 'Du bist eine Seele in Glückseligkeit; aber ich bin auf einem Feuerrad grenzenlos, dass meine eigenen Tränen sich wie geschmolzenes Blei verbrühten.' König Lear und Cordelia (Shakespeare,

Ophelia (Shakespeare, Hamlet, 4. Akt, 7. Szene), 1. März 1866. Stockfoto

RM2D6DFE3–Ophelia (Shakespeare, Hamlet, 4. Akt, 7. Szene), 1. März 1866.

Ophelia (Shakespeare, Hamlet, Act 4, Scene 7) 1. März 1866 Nachdem Sir John Everett Millais Brite hier war, ist Hamlet’s abgelehnter Geliebter, ihr Verstand entstellt, in einen Bach gefallen, während er Wildblumen pflückte. Inspiriert von einer eindrucksvollen Beschreibung von Ophelias Tod in Shakespeares Hamlet (Akt 4, Szene 7) malte Millais das Thema für eine Ausstellung der Londoner Royal Academy im Jahr 1852; dieser meisterhafte Druck reproduziert diese Komposition. Als Mitglied der Pre-Raphaelite Brotherhood forderte Millais die künstlerische Konvention heraus und verbrachte Monate im Freien, um die üppige Umgebung zu malen, und stellte dann in einer Badewanne ein Modell auf Stockfoto

RM2HHX5HW–Ophelia (Shakespeare, Hamlet, Act 4, Scene 7) 1. März 1866 Nachdem Sir John Everett Millais Brite hier war, ist Hamlet’s abgelehnter Geliebter, ihr Verstand entstellt, in einen Bach gefallen, während er Wildblumen pflückte. Inspiriert von einer eindrucksvollen Beschreibung von Ophelias Tod in Shakespeares Hamlet (Akt 4, Szene 7) malte Millais das Thema für eine Ausstellung der Londoner Royal Academy im Jahr 1852; dieser meisterhafte Druck reproduziert diese Komposition. Als Mitglied der Pre-Raphaelite Brotherhood forderte Millais die künstlerische Konvention heraus und verbrachte Monate im Freien, um die üppige Umgebung zu malen, und stellte dann in einer Badewanne ein Modell auf

König Lear und Cordelia (Shakespeare, King Lear, Akt 4, Szene 7) MET DP 860144 Stockfoto

RMM06N4X–König Lear und Cordelia (Shakespeare, King Lear, Akt 4, Szene 7) MET DP 860144

Eine Szene aus Shakespeares Drama König Lear. Akt IV, Szene 7. Lear: "Ich bete, Weine nicht. Wenn Sie Poison für mich haben, werde ich es trinken. Ich weiß, du liebst mich, nicht für deine Schwestern wie ich mich erinnere, mir Unrecht getan haben. Sie haben eine Ursache, sie tun es nicht. " Illustration von Gordon Browne. Stockfoto

RMF38DCF–Eine Szene aus Shakespeares Drama König Lear. Akt IV, Szene 7. Lear: "Ich bete, Weine nicht. Wenn Sie Poison für mich haben, werde ich es trinken. Ich weiß, du liebst mich, nicht für deine Schwestern wie ich mich erinnere, mir Unrecht getan haben. Sie haben eine Ursache, sie tun es nicht. " Illustration von Gordon Browne.

Cordelia und King Lear (Shakespeare, King Lear, Act 4, Scene 7) Graviererin: Charles Heath, The Elder, British, London 1785-1848 London, Künstler: After John Massey Wright, British, London 1777-1866, Betreff: William Shakespeare, British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon, Cordelia und King Lear (Shakespeare, King Lear, Act 4, Scene 7), 1825-40, Ätzen und Gravieren, Blatt: 3 7/16 x 2 9/16 Zoll (8,8 x 6,5 cm). Stockfoto

RMKND80M–Cordelia und King Lear (Shakespeare, King Lear, Act 4, Scene 7) Graviererin: Charles Heath, The Elder, British, London 1785-1848 London, Künstler: After John Massey Wright, British, London 1777-1866, Betreff: William Shakespeare, British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon, Cordelia und King Lear (Shakespeare, King Lear, Act 4, Scene 7), 1825-40, Ätzen und Gravieren, Blatt: 3 7/16 x 2 9/16 Zoll (8,8 x 6,5 cm).

Sarah Bernhardt und de Tisbe Max Homodéï, Akte I, Szene 4 Angelo, Tyrann des Padua-Theaters Sarah Bernhardt, 7. Februar 1905 Sarah Bernhardt en Tisbe et de Max en Homodéï, acte I, scène 4 Angelo, Tyran de Padoue au théâtre Sarah-Bernhardt (aujourd'hui théâtre de la Ville). Epreuve gélatino-argentique mate. Paris (IVème arr.), 7 février 1905. Photographie de Henry Manuel (1874-1947). Paris, Maison de Victor Hugo. Stockfoto

RM2B9MKAG–Sarah Bernhardt und de Tisbe Max Homodéï, Akte I, Szene 4 Angelo, Tyrann des Padua-Theaters Sarah Bernhardt, 7. Februar 1905 Sarah Bernhardt en Tisbe et de Max en Homodéï, acte I, scène 4 Angelo, Tyran de Padoue au théâtre Sarah-Bernhardt (aujourd'hui théâtre de la Ville). Epreuve gélatino-argentique mate. Paris (IVème arr.), 7 février 1905. Photographie de Henry Manuel (1874-1947). Paris, Maison de Victor Hugo.

Richard Brinsley Sheridan Spiel - "The School for Scandal". Akt 4, Szene 3 - "Eines Tages, wenn ich hier genannt". Uraufführung 18. Mai 1777. Illustriert von Hugh Thomson. Herausgegeben von Hodder & Stoughton, London (1911). RBS: Irischer Dramatiker und Politiker der Whig. 30. Oktober 1751 – 7. Juli 1816. Stockfoto

RMERHRTP–Richard Brinsley Sheridan Spiel - "The School for Scandal". Akt 4, Szene 3 - "Eines Tages, wenn ich hier genannt". Uraufführung 18. Mai 1777. Illustriert von Hugh Thomson. Herausgegeben von Hodder & Stoughton, London (1911). RBS: Irischer Dramatiker und Politiker der Whig. 30. Oktober 1751 – 7. Juli 1816.

Märtyrertum des Heiligen Stephen oder Stephnaus, bibel, Neues Testament, Apostelgesetz 7 , Verses 51-59 an Act 8 Verses 1-4, Illustration 1890 Stockfoto

RM2PN4M37–Märtyrertum des Heiligen Stephen oder Stephnaus, bibel, Neues Testament, Apostelgesetz 7 , Verses 51-59 an Act 8 Verses 1-4, Illustration 1890

"Weg"-Platte 7 von Othello (Akt 3, Szene 4) Stockfoto

RMRBPGTF–"Weg"-Platte 7 von Othello (Akt 3, Szene 4)

Sarah Bernhardt in Tisbe und Max in Homodéi, Akt I, Szene 4 Angelo, Tyrann von Padua am Sarah-Bernhardt Theater (heute Theater der Stadt). Mate-Gelatine-argentische Gelatine-Argument. Paris (IV. Arr.), 7. Februar 1905. Fotografie von Henry Manuel (1874-1947). Paris, das Haus von Victor Hugo. 76326-14 Schauspieler, Schauspielerin, Liebe, Komiker, Komiker, Drama, Eifersucht, Theaterdarstellung, die Szene des Theaters Stockfoto

RM2WJXKEY–Sarah Bernhardt in Tisbe und Max in Homodéi, Akt I, Szene 4 Angelo, Tyrann von Padua am Sarah-Bernhardt Theater (heute Theater der Stadt). Mate-Gelatine-argentische Gelatine-Argument. Paris (IV. Arr.), 7. Februar 1905. Fotografie von Henry Manuel (1874-1947). Paris, das Haus von Victor Hugo. 76326-14 Schauspieler, Schauspielerin, Liebe, Komiker, Komiker, Drama, Eifersucht, Theaterdarstellung, die Szene des Theaters

Charles Heath, der ältere, Cordelia und King Lear (Shakespeare, King Lear, Act 4, Scene 7), Charles Heath, der ältere (Britisch, London 85-1848 London), Nach John Massey Wright (Britisch, London 77-66), William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon), 18-40, Radierung und 16 × 9/3: Gravur: 7:3. (8,8 × 6,5 cm), Ausdrucke Stockfoto

RM2B0JWEH–Charles Heath, der ältere, Cordelia und King Lear (Shakespeare, King Lear, Act 4, Scene 7), Charles Heath, der ältere (Britisch, London 85-1848 London), Nach John Massey Wright (Britisch, London 77-66), William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon), 18-40, Radierung und 16 × 9/3: Gravur: 7:3. (8,8 × 6,5 cm), Ausdrucke

Von Zeichnungen und Druckgrafiken inspirierte Kunst, Print, King Lear und Cordelia (Shakespeare, King Lear, Act 4, Scene 7), F. Bartolozzi, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HWABYH–Von Zeichnungen und Druckgrafiken inspirierte Kunst, Print, King Lear und Cordelia (Shakespeare, King Lear, Act 4, Scene 7), F. Bartolozzi, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Zeichnungen und Drucke, Drucken, König Lear und Cordelia (Shakespeare, King Lear, Akt 4, Szene 7), F. Bartolozzi Stockfoto

RMKCBPCG–Zeichnungen und Drucke, Drucken, König Lear und Cordelia (Shakespeare, King Lear, Akt 4, Szene 7), F. Bartolozzi

Kunst inspiriert von Clarence's Dream (Shakespeare, Richard III, Akt 1, Szene 4), 1774, Gravur, Platte: 4 7/8 x 2 7/8 Zoll (12,4 x 7,3 cm), Drucke, nach Thomas Stothard (britisch, London 1755–1834 London), als nur siebzehn, Blake diesen Entwurf von Stothard für William Enfields', Classic Works gravierte, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW6E0T–Kunst inspiriert von Clarence's Dream (Shakespeare, Richard III, Akt 1, Szene 4), 1774, Gravur, Platte: 4 7/8 x 2 7/8 Zoll (12,4 x 7,3 cm), Drucke, nach Thomas Stothard (britisch, London 1755–1834 London), als nur siebzehn, Blake diesen Entwurf von Stothard für William Enfields', Classic Works gravierte, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Fotoreproductie van een prent naar een schilderij, voorstellende koningin Catharina van Aragon beschuldigt kardinaal Wolsey King Henry VIII (titel op object) Foto-Reproduktion eines Bildes in ein Gemälde, die Königin Katharina von Aragon darstellt, wirft Kardinal WolseyKing Henry VIII (title object) Immobilientyp vor: Foto Reproduktion Seite Artikelnummer: RP-F 2001-7-295-11 Aufschriften/Marken: Aufschrift, Nachschrift, gedruckt: "Akt 2, Szene 4." Hersteller: Fotograf Alfred Brewer zu drucken von: Anonym zu malen von George Henry Harlow (Listed Property) Datum: CA. - oder für das Jahr 1876 Material: Pape Stockfoto

RM2B6MWRC–Fotoreproductie van een prent naar een schilderij, voorstellende koningin Catharina van Aragon beschuldigt kardinaal Wolsey King Henry VIII (titel op object) Foto-Reproduktion eines Bildes in ein Gemälde, die Königin Katharina von Aragon darstellt, wirft Kardinal WolseyKing Henry VIII (title object) Immobilientyp vor: Foto Reproduktion Seite Artikelnummer: RP-F 2001-7-295-11 Aufschriften/Marken: Aufschrift, Nachschrift, gedruckt: "Akt 2, Szene 4." Hersteller: Fotograf Alfred Brewer zu drucken von: Anonym zu malen von George Henry Harlow (Listed Property) Datum: CA. - oder für das Jahr 1876 Material: Pape

Art inspired by away!': Tafel 7 aus Othello (Akt 3, Szene 4), geätzt 1844, abgedruckt 1900, Radierung, Gravur, Roulette, Trockenpunkt und Aquatinta- oder Schwefeltönung auf Chine collé; zweite Ausgabe (Gazette des Beaux-Arts), Platte: 10 5/16 x 14 3/8 Zoll (26,2 x 36,5 cm), Drucke, Théodore, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5DCP–Art inspired by away!': Tafel 7 aus Othello (Akt 3, Szene 4), geätzt 1844, abgedruckt 1900, Radierung, Gravur, Roulette, Trockenpunkt und Aquatinta- oder Schwefeltönung auf Chine collé; zweite Ausgabe (Gazette des Beaux-Arts), Platte: 10 5/16 x 14 3/8 Zoll (26,2 x 36,5 cm), Drucke, Théodore, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Schlüssel mit Liste der ausübenden Künstler: Der indische Kaiser, oder, Die Eroberung von Mexiko, Akt 4, Szene 4. Artist: Nach William Hogarth (Briten, London 1697-1764 London). Thema: veranschaulicht John Dryden (Briten, Aldwincle, Northamptonshire 1631-1700 London). Maße: Blatt: 5 7/8 x 8 3/8 in. (15 x 21,2 cm). Herausgeber: John & Josiah Boydell (British, 1786-1804). Datum: Februar 1, 1791. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAPJ6M–Schlüssel mit Liste der ausübenden Künstler: Der indische Kaiser, oder, Die Eroberung von Mexiko, Akt 4, Szene 4. Artist: Nach William Hogarth (Briten, London 1697-1764 London). Thema: veranschaulicht John Dryden (Briten, Aldwincle, Northamptonshire 1631-1700 London). Maße: Blatt: 5 7/8 x 8 3/8 in. (15 x 21,2 cm). Herausgeber: John & Josiah Boydell (British, 1786-1804). Datum: Februar 1, 1791. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Ophelia (Shakespeare, Hamlet, 4. Akt, 7. Szene) 1949 von Sir John Everett Millais Stockfoto

RM2W9NTKE–Ophelia (Shakespeare, Hamlet, 4. Akt, 7. Szene) 1949 von Sir John Everett Millais

Kunst inspiriert von Key mit Liste der Darsteller zu: The Indian Emperor, OR, The Conquest of Mexico, Act 4, Scene 4, 1. Februar 1791, Radierung und Gravur, Blatt: 5 7/8 x 8 3/8 Zoll (15 x 21,2 cm), Drucke, After William Hogarth (British, London 1697–1764 London, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW88GT–Kunst inspiriert von Key mit Liste der Darsteller zu: The Indian Emperor, OR, The Conquest of Mexico, Act 4, Scene 4, 1. Februar 1791, Radierung und Gravur, Blatt: 5 7/8 x 8 3/8 Zoll (15 x 21,2 cm), Drucke, After William Hogarth (British, London 1697–1764 London, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

König Lear und Cordelia (Shakespeare, König Lear, Akt 4, Szene 7), ca. 1783. Stockfoto

RM2EH61AN–König Lear und Cordelia (Shakespeare, König Lear, Akt 4, Szene 7), ca. 1783.

Kunst inspiriert von Hamlet, Horatio, Marcellus und dem Geist (Shakespeare, Hamlet, Akt 1, Szene 4), September 29, 1796, Stichelstich; veröffentlichter Zustand, Bild: 17 in. × 23 7/16 Zoll (43,2 × 59,5 cm), Drucke, After Henry Fuseli (Schweizer, Zürich 1741–1825 London), fasziniert von den von Artotop modernisierten, klassischen Werken mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5YFE–Kunst inspiriert von Hamlet, Horatio, Marcellus und dem Geist (Shakespeare, Hamlet, Akt 1, Szene 4), September 29, 1796, Stichelstich; veröffentlichter Zustand, Bild: 17 in. × 23 7/16 Zoll (43,2 × 59,5 cm), Drucke, After Henry Fuseli (Schweizer, Zürich 1741–1825 London), fasziniert von den von Artotop modernisierten, klassischen Werken mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Chassériau - 1947.682.7 - Away!, Platte 7 (Akt 3, Szene 4) aus Othello. Stockfoto

RM2YRTNWM–Chassériau - 1947.682.7 - Away!, Platte 7 (Akt 3, Szene 4) aus Othello.

Kunst inspiriert vom indischen Kaiser, OR, die Eroberung von Mexiko, Akt 4, Szene 4, 1. Januar 1792, Ätzen und Aquatinta, Blatt (auf Plattenlinie zugeschnitten, außer oben): 18 5/8 x 23 1/8 Zoll (47,3 x 58,7 cm), Drucke, After William Hogarth (British, London 1697–1764 London, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW88GR–Kunst inspiriert vom indischen Kaiser, OR, die Eroberung von Mexiko, Akt 4, Szene 4, 1. Januar 1792, Ätzen und Aquatinta, Blatt (auf Plattenlinie zugeschnitten, außer oben): 18 5/8 x 23 1/8 Zoll (47,3 x 58,7 cm), Drucke, After William Hogarth (British, London 1697–1764 London, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Théodore Chassériau, Othello Suite: Nr. 7 (Akt 3, Szene 4: Othello und Desdemona), 1844, Beizen auf Papier. Stockfoto

RM2P6EAND–Théodore Chassériau, Othello Suite: Nr. 7 (Akt 3, Szene 4: Othello und Desdemona), 1844, Beizen auf Papier.

Kunst inspiriert von Szenen aus dem zweiten Akt des Dramas „Kawaranu Hana Sakae Hachinoki“, Edo-Periode (1615–1868), 12. Monate, 1769, Japan, Polychromer Holzschnitt; Tinte und Farbe auf Papier, 12 11/32 x 5 7/16 Zoll (31,4 x 13,8 cm), Drucke, Katsukawa Shunshō (japanisch, 1726–1792, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW34BF–Kunst inspiriert von Szenen aus dem zweiten Akt des Dramas „Kawaranu Hana Sakae Hachinoki“, Edo-Periode (1615–1868), 12. Monate, 1769, Japan, Polychromer Holzschnitt; Tinte und Farbe auf Papier, 12 11/32 x 5 7/16 Zoll (31,4 x 13,8 cm), Drucke, Katsukawa Shunshō (japanisch, 1726–1792, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Bühnenbild für Sacratis 'La finta pazza' (Paris, 1645) aus 'Scene e machine preparate alle nozze di Teti Balletto reale' – INHA NUM 4 RES 1152 vue 42 Act I 3 – II 7. Stockfoto

RM2HG6HRW–Bühnenbild für Sacratis 'La finta pazza' (Paris, 1645) aus 'Scene e machine preparate alle nozze di Teti Balletto reale' – INHA NUM 4 RES 1152 vue 42 Act I 3 – II 7.

Kunst inspiriert von Anne Page und Slender (Shakespeares fröhliche Frauen von Windsor, Akt 1, Szene 1), 1829, Mezzotint und Radierung; Vor dem ersten Status: Bild: 7 3/4 x 6 Zoll (19,7 x 15,2 cm), Drucke, Samuel William Reynolds, The Elder (British, London 1773–1835 London), Nach Richard Parkes modernisierte Classic Works von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5T3F–Kunst inspiriert von Anne Page und Slender (Shakespeares fröhliche Frauen von Windsor, Akt 1, Szene 1), 1829, Mezzotint und Radierung; Vor dem ersten Status: Bild: 7 3/4 x 6 Zoll (19,7 x 15,2 cm), Drucke, Samuel William Reynolds, The Elder (British, London 1773–1835 London), Nach Richard Parkes modernisierte Classic Works von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

'Away!': Platte 7 aus Othello (Akt 3, Szene 4) geätzt 1844, abgedruckt 1900 Théodore Chassériau Französisch 1844 beauftragte Eugène Piot den jungen Chassériau, fünfzehn Illustrationen zu Shakespeares Othello zu erstellen. Inspiriert von einer Reihe bahnbrechender Hamlet-Lithographien, die Delacroix ein Jahr zuvor geschaffen hatte, entschied sich der jüngere Künstler für die eher lineare Technik der Radierung. Seine expressive Vorstellung von Form hatte gelernt, in Ingres's Studio dann entwickelt unter Delacroix. In der Serie bieten Schlüsselaustauschprogramme eine komprimierte Zusammenfassung eines großen Anganze des Spiels, wobei ein letzter Cluster dem gewidmet ist Stockfoto

RM2HH4K36–'Away!': Platte 7 aus Othello (Akt 3, Szene 4) geätzt 1844, abgedruckt 1900 Théodore Chassériau Französisch 1844 beauftragte Eugène Piot den jungen Chassériau, fünfzehn Illustrationen zu Shakespeares Othello zu erstellen. Inspiriert von einer Reihe bahnbrechender Hamlet-Lithographien, die Delacroix ein Jahr zuvor geschaffen hatte, entschied sich der jüngere Künstler für die eher lineare Technik der Radierung. Seine expressive Vorstellung von Form hatte gelernt, in Ingres's Studio dann entwickelt unter Delacroix. In der Serie bieten Schlüsselaustauschprogramme eine komprimierte Zusammenfassung eines großen Anganze des Spiels, wobei ein letzter Cluster dem gewidmet ist

Von Romeo und Julia inspirierte Kunst an der Maskerade (Shakespeare, Romeo und Julia, Akt 1, Szene 5), Juni 15, 1785, Stichelgravur und Radierung, gedruckt in brauner Tinte, ovales Bild: 8 1/4 x 6 9/16 Zoll (21 x 16,7 cm), Drucke, After William Hamilton (British, London 1751–1801 London, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW685A–Von Romeo und Julia inspirierte Kunst an der Maskerade (Shakespeare, Romeo und Julia, Akt 1, Szene 5), Juni 15, 1785, Stichelgravur und Radierung, gedruckt in brauner Tinte, ovales Bild: 8 1/4 x 6 9/16 Zoll (21 x 16,7 cm), Drucke, After William Hamilton (British, London 1751–1801 London, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Chushingura: IX. Akt des Loyalitätsstorehouse, Ende der 1790er Jahre. Kitagawa Utamaro (Japanisch, 1753?-1806). Farbholzschnitt; Blatt: 36.6 x 26.1 cm (14 7/16 x 10 1/4 Zoll). Bühnenversion: In dieser dramatischen Szene, die in Masayoshis Bühnenversion dargestellt wird (siehe Chushingura: Perspective Picture für das „Schatzhaus der Treue“ [1985.338.9]), bereitet sich Tonase darauf vor, ihre Tochter Tonami mit dem Schwert ihres Mannes zu töten und dann Selbstmord zu begehen. Der düstere Moment resultiert aus der demütigenden Ablehnung des Ehevertrags ihrer Tochter. Zum Glück kleidete sich ihr Mann, Honzo, als wanderender buddhistischer Priester, Stockfoto

RM2H0Y5E9–Chushingura: IX. Akt des Loyalitätsstorehouse, Ende der 1790er Jahre. Kitagawa Utamaro (Japanisch, 1753?-1806). Farbholzschnitt; Blatt: 36.6 x 26.1 cm (14 7/16 x 10 1/4 Zoll). Bühnenversion: In dieser dramatischen Szene, die in Masayoshis Bühnenversion dargestellt wird (siehe Chushingura: Perspective Picture für das „Schatzhaus der Treue“ [1985.338.9]), bereitet sich Tonase darauf vor, ihre Tochter Tonami mit dem Schwert ihres Mannes zu töten und dann Selbstmord zu begehen. Der düstere Moment resultiert aus der demütigenden Ablehnung des Ehevertrags ihrer Tochter. Zum Glück kleidete sich ihr Mann, Honzo, als wanderender buddhistischer Priester,

Kunst inspiriert von Szenen aus dem Dritten Akt der Chushingura zwischen Okaru, Kanbei und Bannai, Edo-Periode (1615–1868), ca. 1798, Japan, Polychromer Holzschnitt; Tinte und Farbe auf Papier, H. 9 3/4 Zoll (24,8 cm); B: 7 1/4 Zoll (18,4 cm), Drucke, Eishōsai Chōki (japanisch, aktiv Ende 18.–, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW3FPX–Kunst inspiriert von Szenen aus dem Dritten Akt der Chushingura zwischen Okaru, Kanbei und Bannai, Edo-Periode (1615–1868), ca. 1798, Japan, Polychromer Holzschnitt; Tinte und Farbe auf Papier, H. 9 3/4 Zoll (24,8 cm); B: 7 1/4 Zoll (18,4 cm), Drucke, Eishōsai Chōki (japanisch, aktiv Ende 18.–, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Ophelia (Shakespeare, Hamlet, Akt 4, Szene 7) Nach Sir John Everett Millais, 1. März 1866 Stockfoto

RMKC7Y03–Ophelia (Shakespeare, Hamlet, Akt 4, Szene 7) Nach Sir John Everett Millais, 1. März 1866

Kunst inspiriert von Jocund Day Stände Tipp Toe on the Misty Mountain Tops' (Shakespeare, Romeo und Julia, Akt 3, Szene 5), ca. 1830, Graphit, Blatt: 16 11/16 × 10 7/8 Zoll (42,4 × 27,7 cm), Zeichnungen, George Richmond (Britisch, Brompton 1809–1896 London), Diese dramatische Pose verkörpert Linien, klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW8BJA–Kunst inspiriert von Jocund Day Stände Tipp Toe on the Misty Mountain Tops' (Shakespeare, Romeo und Julia, Akt 3, Szene 5), ca. 1830, Graphit, Blatt: 16 11/16 × 10 7/8 Zoll (42,4 × 27,7 cm), Zeichnungen, George Richmond (Britisch, Brompton 1809–1896 London), Diese dramatische Pose verkörpert Linien, klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Théodore Chassériau, Französisch, 18-1856, Othello-Suite: Nr. 7 (Akte 3, Szene 4: Othello und Desdemona), 1844, Radierung auf Papier, Bild: 9 1/4 x 12 11/16 Zoll. (23,5 x 32,2 cm Stockfoto

RM2B0GRWG–Théodore Chassériau, Französisch, 18-1856, Othello-Suite: Nr. 7 (Akte 3, Szene 4: Othello und Desdemona), 1844, Radierung auf Papier, Bild: 9 1/4 x 12 11/16 Zoll. (23,5 x 32,2 cm

Kunst inspiriert von He Smothers her': Tafel 13 aus Othello (Akt 5, Szene 2), geätzt 1844, Neudruck 1900, Radierung und Gravur auf Chine collé; zweite Auflage (Gazette des Beaux-Arts), Tafel: 13 11/16 x 9 3/4 Zoll (34,7 x 24,8 cm), Drucke, Théodore Chassériau (Französisch, Le Limon, Saint-, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW63T8–Kunst inspiriert von He Smothers her': Tafel 13 aus Othello (Akt 5, Szene 2), geätzt 1844, Neudruck 1900, Radierung und Gravur auf Chine collé; zweite Auflage (Gazette des Beaux-Arts), Tafel: 13 11/16 x 9 3/4 Zoll (34,7 x 24,8 cm), Drucke, Théodore Chassériau (Französisch, Le Limon, Saint-, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Der indische Kaiser, oder, Die Eroberung von Mexiko, Akt 4, Szene 4. Artist: Nach William Hogarth (Briten, London 1697-1764 London). Thema: veranschaulicht John Dryden (Briten, Aldwincle, Northamptonshire 1631-1700 London). Abmessungen: Blatt (an der Platte Linie getrimmt, Außer zu oben): 18 5/8 x 23 1/8 in. (47,3 x 58,7 cm). Engraver: Gravur von Robert Dodd (British, 1748-1815). Herausgeber: John & Josiah Boydell (British, 1786-1804). Datum: Januar 1, 1792. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAX5M2–Der indische Kaiser, oder, Die Eroberung von Mexiko, Akt 4, Szene 4. Artist: Nach William Hogarth (Briten, London 1697-1764 London). Thema: veranschaulicht John Dryden (Briten, Aldwincle, Northamptonshire 1631-1700 London). Abmessungen: Blatt (an der Platte Linie getrimmt, Außer zu oben): 18 5/8 x 23 1/8 in. (47,3 x 58,7 cm). Engraver: Gravur von Robert Dodd (British, 1748-1815). Herausgeber: John & Josiah Boydell (British, 1786-1804). Datum: Januar 1, 1792. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Cordelia und King Lear (Shakespeare, King Lear, Act 4, Szene 7) 1941 von William Shakespeare Stockfoto

RM2W9NME0–Cordelia und King Lear (Shakespeare, King Lear, Act 4, Szene 7) 1941 von William Shakespeare

Ophelia, das blaue Kap auf dem Wasser, Tod von Ophelia Gemälde von Odilon Redon, 1900-1905 Stockfoto

RM2HKBX1J–Ophelia, das blaue Kap auf dem Wasser, Tod von Ophelia Gemälde von Odilon Redon, 1900-1905

Der Tod von Ophelia, 1843. Ophelias Tod wird in Akt 4, Szene 7 von Königin Gertrude beschrieben. Stockfoto

RM2BH3CXR–Der Tod von Ophelia, 1843. Ophelias Tod wird in Akt 4, Szene 7 von Königin Gertrude beschrieben.

Sir John Everett Millais, Ophelia, Ölgemälde auf Leinwand, um 1851 Stockfoto

RM2WAEAN3–Sir John Everett Millais, Ophelia, Ölgemälde auf Leinwand, um 1851

Februar 4, 2011 - Caracas, Distrito Capital, Venezuela - Februar 04., 2011. Der gesang Theater Szene als die chinesische Kultur handeln bekannt, wurde an die Teresa Carreno Theatre in der Stadt Caracas, Venezuela vorgestellt. Foto: Juan Carlos Hernandez (Credit Bild: © Juan Carlos Hernandez über ZUMA Draht) Stockfoto

RMM10AR6–Februar 4, 2011 - Caracas, Distrito Capital, Venezuela - Februar 04., 2011. Der gesang Theater Szene als die chinesische Kultur handeln bekannt, wurde an die Teresa Carreno Theatre in der Stadt Caracas, Venezuela vorgestellt. Foto: Juan Carlos Hernandez (Credit Bild: © Juan Carlos Hernandez über ZUMA Draht)

Entfernt! - Platte 7 von Othello (Akt 3, Szene 4) MET DP 858702 entfernt! - Platte 7 von Othello (Akt 3, Szene 4) MET DP 858702 / 343123 Stockfoto

RMKNCX12–Entfernt! - Platte 7 von Othello (Akt 3, Szene 4) MET DP 858702 entfernt! - Platte 7 von Othello (Akt 3, Szene 4) MET DP 858702 / 343123

Et Enée, Lavinie tragédie, 1 handeln. 4 = a^ii iiîl^=!i 5 i^i | ^^i^ = 5 B A^SE - weiter. ^-^^^^^^^^ ip lë j ACTE CINQUIEME. Scène IV. Ich^^l^ SHi gjl Haine des immortels Ne doit pas e-ftre immortel-le. ^^. =*^^^ feî $ =:::^7 JBa È&tel^ EfeEp ich î^^^^^ epiî m m = s Bass e-Cokt imui. Ich ^^f Dour pi^^^ iis-LE ROY. Ich Sfcx - 1^. ?^^ im ÉEm Stockfoto

RM2AJG7HG–Et Enée, Lavinie tragédie, 1 handeln. 4 = a^ii iiîl^=!i 5 i^i | ^^i^ = 5 B A^SE - weiter. ^-^^^^^^^^ ip lë j ACTE CINQUIEME. Scène IV. Ich^^l^ SHi gjl Haine des immortels Ne doit pas e-ftre immortel-le. ^^. =*^^^ feî $ =:::^7 JBa È&tel^ EfeEp ich î^^^^^ epiî m m = s Bass e-Cokt imui. Ich ^^f Dour pi^^^ iis-LE ROY. Ich Sfcx - 1^. ?^^ im ÉEm

Coriolanus und Aufidius (Shakespeare, Coriolanus, Act 4, Scene 5) Gravierer: Charles Heath, der Ältere, British, London 1785-1848 London, Künstler: After Henry Corbould, British, London 1787-1844 Robertsbridge, East Sussex, Betreff: William Shakespeare, Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon, Coriolanus und Aufidius (Shakespeare, Coriolanus, Act 4, Scene 5), 1825-40, Ätzen und Gravieren, Blatt: 3 7/16 x 2 9/16 Zoll (8,8 x 6,5 cm). Stockfoto

RMKND80E–Coriolanus und Aufidius (Shakespeare, Coriolanus, Act 4, Scene 5) Gravierer: Charles Heath, der Ältere, British, London 1785-1848 London, Künstler: After Henry Corbould, British, London 1787-1844 Robertsbridge, East Sussex, Betreff: William Shakespeare, Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon, Coriolanus und Aufidius (Shakespeare, Coriolanus, Act 4, Scene 5), 1825-40, Ätzen und Gravieren, Blatt: 3 7/16 x 2 9/16 Zoll (8,8 x 6,5 cm).

Théodore Chassériau, Französisch, 18-1856, Othello-Suite, Nr. 8 (Akte 4, Szene 3: Desdemona und Emilia), 1900, Radierung und Trockenpunkt auf Chine, Bild: 13 1/4 x 9 7/16 Zoll. (33,6 x 23,9 cm Stockfoto

RM2B0GRXA–Théodore Chassériau, Französisch, 18-1856, Othello-Suite, Nr. 8 (Akte 4, Szene 3: Desdemona und Emilia), 1900, Radierung und Trockenpunkt auf Chine, Bild: 13 1/4 x 9 7/16 Zoll. (33,6 x 23,9 cm

Kunst inspiriert von Jane Shore: „Gib der sanften Herrin Shore einen sanften Kuss desto mehr (Shakespeare, Richard III, Akt 3, Szene 1), Februar 1, 1790, Stichelgravur und Radierung, gedruckt in brauner Tinte; dritter Zustand von vier, Blatt: 7 3/8 x 4 3/16 Zoll (18,7 x 10,6 cm) (Clipped Impression, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW67JX–Kunst inspiriert von Jane Shore: „Gib der sanften Herrin Shore einen sanften Kuss desto mehr (Shakespeare, Richard III, Akt 3, Szene 1), Februar 1, 1790, Stichelgravur und Radierung, gedruckt in brauner Tinte; dritter Zustand von vier, Blatt: 7 3/8 x 4 3/16 Zoll (18,7 x 10,6 cm) (Clipped Impression, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Modernität. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Vase mit Codex-Style mythologische Szene. Kultur: Maya. Abmessungen: H.7 1/2 × Diam. 4 7/16 × Circum. 13 7/16 in. (19 × 11,2 × 34,2 cm). Datum: Ca. 7. oder 8. Diese detaillierte Szene, erstellt von einem der besten Künstler der klassischen Maya Zeitraum (Ca. 250-900), beleuchtet das Leben der Götter und ihre Rolle in der Fortsetzung der Welt. Die Inschrift unter dem Rand bezieht sich auf 'Heben' 'Drinking Cup' in einen Akt der Hingabe und dem Besitzer des Schiffes als 'sTriker." Der Stürmer der älteren Regen Gott Chahk sein, der einen zeremoniellen Ax in seiner linken Hand ausübt und Orte seiner Rechten Stockfoto

RMPAX8RB–Vase mit Codex-Style mythologische Szene. Kultur: Maya. Abmessungen: H.7 1/2 × Diam. 4 7/16 × Circum. 13 7/16 in. (19 × 11,2 × 34,2 cm). Datum: Ca. 7. oder 8. Diese detaillierte Szene, erstellt von einem der besten Künstler der klassischen Maya Zeitraum (Ca. 250-900), beleuchtet das Leben der Götter und ihre Rolle in der Fortsetzung der Welt. Die Inschrift unter dem Rand bezieht sich auf 'Heben' 'Drinking Cup' in einen Akt der Hingabe und dem Besitzer des Schiffes als 'sTriker." Der Stürmer der älteren Regen Gott Chahk sein, der einen zeremoniellen Ax in seiner linken Hand ausübt und Orte seiner Rechten

„Away!“: Platte 7 aus Othello (3. Akt, 4. Szene) 1932 von Theodore Chasseriau Stockfoto

RM2TC3KEM–„Away!“: Platte 7 aus Othello (3. Akt, 4. Szene) 1932 von Theodore Chasseriau

Weg!: Tafel 7 aus Othello (Akt 3, Szene 4), geätzt 1844, abgedruckt 1900. Stockfoto

RM2D6DENY–Weg!: Tafel 7 aus Othello (Akt 3, Szene 4), geätzt 1844, abgedruckt 1900.

Die dramatische Werke von William Shakespeare: Genau aus dem Text der korrigierten Kopie von der späten George Steevens, Esq links gedruckt: Mit einem Glossar, und Notizen und eine Skizze über das Leben von Shakespeare. Der Sturm. Act I.-tsceue2.. Zwei Herren von Verona. V. Akt - Szene 4. (7) TEMPEST. Personen. vertreten. Alonso, König von Neapel. Sebastian, sein Bruder. Prospero, der rechtmässige Herzog von Mailand. Antonio, sein Bruder, der anmaßung Herzog von Mailand, Ferdinand, Sohn des Königs von Neapel. Gonzalo, eine ehrliche Berater von Neapel. £ drian ich Herren. t rancisco, 5 Caliban, ein wilder und Deformierten slawischen Stockfoto

RM2ANFYY3–Die dramatische Werke von William Shakespeare: Genau aus dem Text der korrigierten Kopie von der späten George Steevens, Esq links gedruckt: Mit einem Glossar, und Notizen und eine Skizze über das Leben von Shakespeare. Der Sturm. Act I.-tsceue2.. Zwei Herren von Verona. V. Akt - Szene 4. (7) TEMPEST. Personen. vertreten. Alonso, König von Neapel. Sebastian, sein Bruder. Prospero, der rechtmässige Herzog von Mailand. Antonio, sein Bruder, der anmaßung Herzog von Mailand, Ferdinand, Sohn des Königs von Neapel. Gonzalo, eine ehrliche Berater von Neapel. £ drian ich Herren. t rancisco, 5 Caliban, ein wilder und Deformierten slawischen

Dumain, Biron, der König und Longaville (Shakespeare, Love's Labour's Lost, Akt 4, Szene 3) Gravierer: Charles Heath, The Elder, British, London 1785-1848 London, Künstler: After John Massey Wright, British, London 1777-1866, Betreff: William Shakespeare, British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon, Dumain, Biron, The King und Longaville (Shakespeare, Love's Labour's Lost, Act 4, Scene 3), 1825-40, Ätzen und Gravieren, Blech: 3 7/16 x 2 9/16 Zoll (8,8 x 6,5 cm). Stockfoto

RMKND80F–Dumain, Biron, der König und Longaville (Shakespeare, Love's Labour's Lost, Akt 4, Szene 3) Gravierer: Charles Heath, The Elder, British, London 1785-1848 London, Künstler: After John Massey Wright, British, London 1777-1866, Betreff: William Shakespeare, British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon, Dumain, Biron, The King und Longaville (Shakespeare, Love's Labour's Lost, Act 4, Scene 3), 1825-40, Ätzen und Gravieren, Blech: 3 7/16 x 2 9/16 Zoll (8,8 x 6,5 cm).

Charles Heath, der ältere, Coriolanus und Aufidius (Shakespeare, Coriolanus, Act 4, Scene 5), Charles Heath, der ältere (British, London, 85-1848 London), Nach Henry Corbould (British, London 1787-1844 Robertsbridge, East Sussex), William Shakespeare (British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-a-×, 162-16), 167.A. (8,8 × 6,5 cm), Ausdrucke Stockfoto

RM2B0JWDX–Charles Heath, der ältere, Coriolanus und Aufidius (Shakespeare, Coriolanus, Act 4, Scene 5), Charles Heath, der ältere (British, London, 85-1848 London), Nach Henry Corbould (British, London 1787-1844 Robertsbridge, East Sussex), William Shakespeare (British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-a-×, 162-16), 167.A. (8,8 × 6,5 cm), Ausdrucke

Kunst inspiriert von Silvio nähert sich Dorinda, den Er mit einem Pfeil verwundet hat (Il Pastor Fido, Akt IV, Szene 8), ca. 1700, Stift und braune Tinte, graue Wäsche, verstärkt mit weißem Gouache; Rahmenlinie in Stift und brauner Tinte, vom Künstler; für Transfer eingeschnitten, Blatt: 10 3/8 × 7 15/16 in. (26., Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW649M–Kunst inspiriert von Silvio nähert sich Dorinda, den Er mit einem Pfeil verwundet hat (Il Pastor Fido, Akt IV, Szene 8), ca. 1700, Stift und braune Tinte, graue Wäsche, verstärkt mit weißem Gouache; Rahmenlinie in Stift und brauner Tinte, vom Künstler; für Transfer eingeschnitten, Blatt: 10 3/8 × 7 15/16 in. (26., Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

"Jocund Tag steht Zehenspitzen auf der Misty Mountain Tops' (Shakespeare, Romeo und Julia, Akt 3, Szene 5). Artist: George Richmond (British, Brompton 1809-1896 London). Maße: Blatt: 16 11/16 x 10 7/8 in. (42,4 × 27,7 cm). Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: Ca. 1830. Diese dramatische Pose verkörpert Linien, dass Romeo spricht mit Julia, wie er sich vorbereitet, nachdem ihre Hochzeitsnacht zu verlassen: Look, der Liebe, was neidisch Streifen Spitze der severing Wolken in yonder Osten tun. Nacht der Kerzen sind ausgebrannt, und jocund Tag steht die Zehenspitzen auf den nebligen m Stockfoto

RMRFFTFF–"Jocund Tag steht Zehenspitzen auf der Misty Mountain Tops' (Shakespeare, Romeo und Julia, Akt 3, Szene 5). Artist: George Richmond (British, Brompton 1809-1896 London). Maße: Blatt: 16 11/16 x 10 7/8 in. (42,4 × 27,7 cm). Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: Ca. 1830. Diese dramatische Pose verkörpert Linien, dass Romeo spricht mit Julia, wie er sich vorbereitet, nachdem ihre Hochzeitsnacht zu verlassen: Look, der Liebe, was neidisch Streifen Spitze der severing Wolken in yonder Osten tun. Nacht der Kerzen sind ausgebrannt, und jocund Tag steht die Zehenspitzen auf den nebligen m

Et Enée, Lavinie tragédie, 1 handeln. fir Fell ce choix Wichtige. ^ iiliiiii I B ASSB-CONTI NUE. Szene IV. AMILLE LAVINIE, C. Éî iâÉMiiiî^^^^^^^ J-JOLimevient un Bonheur qui paflcmon attente? 76 X 4^^^ HF-ii ii^-Du fort qui macca - 6 7 6 X t=t=S-xi B ASSE-CON HEN. * ZtS r-m-m^É^^. bloit que devient Le couroux? Qiioy? Je puis par mon Choix voir ma fiamc Contente? Ciel, O-? ,. .,,.. ^^ 6 7 6 X 6 6 X 6 76 X^î y ss^-f3 aî?- Stockfoto

RM2AJHNG7–Et Enée, Lavinie tragédie, 1 handeln. fir Fell ce choix Wichtige. ^ iiliiiii I B ASSB-CONTI NUE. Szene IV. AMILLE LAVINIE, C. Éî iâÉMiiiî^^^^^^^ J-JOLimevient un Bonheur qui paflcmon attente? 76 X 4^^^ HF-ii ii^-Du fort qui macca - 6 7 6 X t=t=S-xi B ASSE-CON HEN. * ZtS r-m-m^É^^. bloit que devient Le couroux? Qiioy? Je puis par mon Choix voir ma fiamc Contente? Ciel, O-? ,. .,,.. ^^ 6 7 6 X 6 6 X 6 76 X^î y ss^-f3 aî?-

Boar's Head Tavern- Prince Hal, Falstaff and Poins (Shakespeare, First Part of Henry IV, Act 2, Scene 4) Gravierer: Charles Heath, The Elder, British, London 1785-1848 London, Artist: After Robert Smirke, British, Wigton, Cumberland 1752/53-1845 London, Subject: William Shakespeare, Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon, Boar's Head Tavern: Prince Hal, Falstaff und Poins (Shakespeare, erster Teil von Heinrich IV, Act 2, Scene 4), 1825-40, Ätzen und Gravieren, Blech: 3 7/16 x 2 9/16 Zoll (8,8 x 6,5 cm). Stockfoto

RMKND80H–Boar's Head Tavern- Prince Hal, Falstaff and Poins (Shakespeare, First Part of Henry IV, Act 2, Scene 4) Gravierer: Charles Heath, The Elder, British, London 1785-1848 London, Artist: After Robert Smirke, British, Wigton, Cumberland 1752/53-1845 London, Subject: William Shakespeare, Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon, Boar's Head Tavern: Prince Hal, Falstaff und Poins (Shakespeare, erster Teil von Heinrich IV, Act 2, Scene 4), 1825-40, Ätzen und Gravieren, Blech: 3 7/16 x 2 9/16 Zoll (8,8 x 6,5 cm).

Dromio, Adriana und Luciana (Shakespeare, Komödie von Fehlern, Akt 4, Szene 2) DP 870200 739703 Stecher: Charles Pye, Britischen, 1777?, 1870 Künstler: Nach Henry Perronet Briggs, britischer, London 1791? 1844 London, Betreff: William Shakespeare, Britischen, Stratford-upon-Avon 1564?1616 Stratford-upon-Avon, Herausgeber: Hurst, Robinson & Co., London, Herausgeber: Robert Jennings, London, Dromio, Adriana und Luciana (Shakespeare, Komödie von Fehlern, Akt 4, Szene 2), 1827, Kupferstich und Radierung; auf Chine coll?, Platte: 9 3/8? 6 7/8 in. (23.8? 17,5 cm) Blatt: 17 1/8? 11 5/16 in. (43.5? 28,8 cm). Das Metropol Stockfoto

RMKND83X–Dromio, Adriana und Luciana (Shakespeare, Komödie von Fehlern, Akt 4, Szene 2) DP 870200 739703 Stecher: Charles Pye, Britischen, 1777?, 1870 Künstler: Nach Henry Perronet Briggs, britischer, London 1791? 1844 London, Betreff: William Shakespeare, Britischen, Stratford-upon-Avon 1564?1616 Stratford-upon-Avon, Herausgeber: Hurst, Robinson & Co., London, Herausgeber: Robert Jennings, London, Dromio, Adriana und Luciana (Shakespeare, Komödie von Fehlern, Akt 4, Szene 2), 1827, Kupferstich und Radierung; auf Chine coll?, Platte: 9 3/8? 6 7/8 in. (23.8? 17,5 cm) Blatt: 17 1/8? 11 5/16 in. (43.5? 28,8 cm). Das Metropol

Charles Rollt, Der Herzog von Clarence Schläft Im Tower, wie Brackenbury Verlässt (Shakespeare, Richard III., Act 1, Scene 4), Charles Rolls (Britisch, 1800-1857), Nach Henry Corbould (Britisch, London 87-1844 Robertsbridge, East Sussex), William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon), 1830-16 × Blatt, 1620, 167, 167: 40-16. (8,8 × 6,5 cm), Ausdrucke Stockfoto

RM2B0JWEN–Charles Rollt, Der Herzog von Clarence Schläft Im Tower, wie Brackenbury Verlässt (Shakespeare, Richard III., Act 1, Scene 4), Charles Rolls (Britisch, 1800-1857), Nach Henry Corbould (Britisch, London 87-1844 Robertsbridge, East Sussex), William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon), 1830-16 × Blatt, 1620, 167, 167: 40-16. (8,8 × 6,5 cm), Ausdrucke

Kunst inspiriert von Codex-Stil Vase mit mythologischer Szene, ca. 7. oder 8. Jahrhundert, Mexiko oder Guatemala, Mesoamerika, Maya, Keramik, H. 7 1/2 × Durchm. 4 7/16 × Kreis 13 7/16 Zoll (19 × 11,2 × 34,2 cm), Keramik-Gefäße, Diese detailreiche Szene, geschaffen von einem der besten Künstler der, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW9C57–Kunst inspiriert von Codex-Stil Vase mit mythologischer Szene, ca. 7. oder 8. Jahrhundert, Mexiko oder Guatemala, Mesoamerika, Maya, Keramik, H. 7 1/2 × Durchm. 4 7/16 × Kreis 13 7/16 Zoll (19 × 11,2 × 34,2 cm), Keramik-Gefäße, Diese detailreiche Szene, geschaffen von einem der besten Künstler der, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Clarence's Dream (Shakespeare, Richard III., Akt 1, Szene 4). Artist: Nach Thomas Stothard (Briten, London 1755-1834 London). Abmessungen: Platte: 4 7/8 x 2 7/8 in. (12,4 x 7,3 cm) Blatt: 6 7/16 x 3 5/8 in. (16,4 x 9,2 cm). Engraver: William Blake (Briten, London 1757-1827 London). Herausgeber: John Johnson (London) St. Paul Kirchhof. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1774. Wenn erst siebzehn, Blake graviert dieses Design by stothard für William Enfield's" der Lautsprecher, oder verschiedene Stücke ausgewählt, die aus dem besten Englisch schreiben Stockfoto

RMPAXBM9–Clarence's Dream (Shakespeare, Richard III., Akt 1, Szene 4). Artist: Nach Thomas Stothard (Briten, London 1755-1834 London). Abmessungen: Platte: 4 7/8 x 2 7/8 in. (12,4 x 7,3 cm) Blatt: 6 7/16 x 3 5/8 in. (16,4 x 9,2 cm). Engraver: William Blake (Briten, London 1757-1827 London). Herausgeber: John Johnson (London) St. Paul Kirchhof. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1774. Wenn erst siebzehn, Blake graviert dieses Design by stothard für William Enfield's" der Lautsprecher, oder verschiedene Stücke ausgewählt, die aus dem besten Englisch schreiben

Kunst inspiriert von Hamlet und Horatio im Friedhof, 1827–28, Pinsel- und Braunwäsche mit Aquarell über Graphit auf schwerem Aquarellpapier, 13 9/16 x 7 15/16 Zoll (34,4 x 20,1 cm), Zeichnungen, Eugène Delacroix (französisch, Charenton-Saint-Maurice 1798–1863 Paris), Ein sehr literierter Künstler, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW8W4R–Kunst inspiriert von Hamlet und Horatio im Friedhof, 1827–28, Pinsel- und Braunwäsche mit Aquarell über Graphit auf schwerem Aquarellpapier, 13 9/16 x 7 15/16 Zoll (34,4 x 20,1 cm), Zeichnungen, Eugène Delacroix (französisch, Charenton-Saint-Maurice 1798–1863 Paris), Ein sehr literierter Künstler, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Colorado College Nugget (Jahrbuch) . The Medicine Man Adare Devil 165 Colorado College ¥r<trij 00* llattjtfjt-^rtoru MUSICAL SYNOPSIS OF DAFFY DAPHNE. 2.3.4.5.6.7.8. 2.3.4. /4 c/ /-Szene 1. Eröffnung Chorus Queenstown Girls Etikette Drill Mlle Coquette and Girls / am The Matron Mlle Coquette Daffy Daphne Daphne and Girls Vielversprechender Promoter und Girls Chimes Song Queenstown Girls Bill of Fare Promoter und Daphne Flunl( Out Adare and Kingston Boys Scene 2. Crushes Kingston Boys and Queenstown Girls Western Man Adare Devil Love Song Daphne Class Song Double Quartet Act II Manilou Medic Stockfoto

RM2AN1734–Colorado College Nugget (Jahrbuch) . The Medicine Man Adare Devil 165 Colorado College ¥r<trij 00* llattjtfjt-^rtoru MUSICAL SYNOPSIS OF DAFFY DAPHNE. 2.3.4.5.6.7.8. 2.3.4. /4 c/ /-Szene 1. Eröffnung Chorus Queenstown Girls Etikette Drill Mlle Coquette and Girls / am The Matron Mlle Coquette Daffy Daphne Daphne and Girls Vielversprechender Promoter und Girls Chimes Song Queenstown Girls Bill of Fare Promoter und Daphne Flunl( Out Adare and Kingston Boys Scene 2. Crushes Kingston Boys and Queenstown Girls Western Man Adare Devil Love Song Daphne Class Song Double Quartet Act II Manilou Medic

Falstaff auf dem Schlachtfeld (Shakespeare, König Heinrich IV., Teil I, Akt 5, Szene 4) MET DP 870198 739704 Stecher: Charles Heath, der Ältere, Britischen, London 1785? London 1848 Artist: Nachdem Robert Smirke, Britischen, Wigton, Cumberland 1752/53? 1845 London, Betreff: William Shakespeare, Britischen, Stratford-upon-Avon 1564?1616 Stratford-upon-Avon, Herausgeber: Hurst, Robinson & Co., London, Herausgeber: Robert Jennings, London, Falstaff auf dem Schlachtfeld (Shakespeare, König Heinrich IV., Teil I, Akt 5, Szene 4), 1825, Kupferstich und Radierung; auf Chine coll?, Platte: 10 1/16? 7 13/16-in. (25.5? 19,8 cm) Blatt: 17. Stockfoto

RMKND83T–Falstaff auf dem Schlachtfeld (Shakespeare, König Heinrich IV., Teil I, Akt 5, Szene 4) MET DP 870198 739704 Stecher: Charles Heath, der Ältere, Britischen, London 1785? London 1848 Artist: Nachdem Robert Smirke, Britischen, Wigton, Cumberland 1752/53? 1845 London, Betreff: William Shakespeare, Britischen, Stratford-upon-Avon 1564?1616 Stratford-upon-Avon, Herausgeber: Hurst, Robinson & Co., London, Herausgeber: Robert Jennings, London, Falstaff auf dem Schlachtfeld (Shakespeare, König Heinrich IV., Teil I, Akt 5, Szene 4), 1825, Kupferstich und Radierung; auf Chine coll?, Platte: 10 1/16? 7 13/16-in. (25.5? 19,8 cm) Blatt: 17.

Charles Heath, der ältere, Dumain, Biron, The King und Longaville (Shakespeare, Love's Labour's Lost, Act 4, Scene 3), Charles Heath, der ältere (British, London 85-1848 London), Nach John Massey Wright (British, London 77-66), William Shakespeare (British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-A9/18, Gravur ×, 16, 16, 16, 16-A9/40 und 16). (8,8 × 6,5 cm), Ausdrucke Stockfoto

RM2B0JWE0–Charles Heath, der ältere, Dumain, Biron, The King und Longaville (Shakespeare, Love's Labour's Lost, Act 4, Scene 3), Charles Heath, der ältere (British, London 85-1848 London), Nach John Massey Wright (British, London 77-66), William Shakespeare (British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-A9/18, Gravur ×, 16, 16, 16, 16-A9/40 und 16). (8,8 × 6,5 cm), Ausdrucke

Autolycus' Song - A Winter's Tale, Akt 4, Szene 2 und 3 Songs, Thomas Webster, 1800–1886, Britisch, 1853, Indien Papier Proof, Blatt: 3 1/8 x 5 Zoll (7.9 x 12,7 cm Stockfoto

RM2DJ34C8–Autolycus' Song - A Winter's Tale, Akt 4, Szene 2 und 3 Songs, Thomas Webster, 1800–1886, Britisch, 1853, Indien Papier Proof, Blatt: 3 1/8 x 5 Zoll (7.9 x 12,7 cm

Anne Seite und Schlank (Shakespeares Lustigen Weiber von Windsor, Akt 1, Szene 1). Artist: Samuel William Reynolds, der Ältere (Briten, London 1773-1835, London); Nach Richard Parkes Bonington (Britisch, Arnold, Nottinghamshire 1802-1828 London). Abmessungen: Bild: 7 3/4 x 6 in. (19,7 x 15,2 cm) Platte: 10 x 8 in. (25,4 x 20,3 cm) Blatt: 20 x 13 cm. (50,8 x 34,3 cm). Herausgeber: Mond, Jungen & Graves (London). Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1829. Dieses Drucken reproduziert ein Gemälde, dass Bonington um 1825 und zeigt eine der Stockfoto

RMPAY8E4–Anne Seite und Schlank (Shakespeares Lustigen Weiber von Windsor, Akt 1, Szene 1). Artist: Samuel William Reynolds, der Ältere (Briten, London 1773-1835, London); Nach Richard Parkes Bonington (Britisch, Arnold, Nottinghamshire 1802-1828 London). Abmessungen: Bild: 7 3/4 x 6 in. (19,7 x 15,2 cm) Platte: 10 x 8 in. (25,4 x 20,3 cm) Blatt: 20 x 13 cm. (50,8 x 34,3 cm). Herausgeber: Mond, Jungen & Graves (London). Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1829. Dieses Drucken reproduziert ein Gemälde, dass Bonington um 1825 und zeigt eine der

RM2AN17AN–Colorado College Nugget (Jahrbuch) . The Medicine Man Adare Devil 165 Colorado College ¥r<trij 00* llattjtfjt-^rtoru MUSICAL SYNOPSIS OF DAFFY DAPHNE. 2.3.4.5.6.7.8. 2.3.4. /4 c/ /-Szene 1. Eröffnung Chorus Queenstown Girls Etikette Drill Mlle Coquette and Girls / am The Matron Mlle Coquette Daffy Daphne Daphne and Girls Vielversprechender Promoter und Girls Chimes Song Queenstown Girls Bill of Fare Promoter und Daphne Flunl( Out Adare and Kingston Boys Scene 2. Crushes Kingston Boys and Queenstown Girls Western Man Adare Devil Love Song Daphne Class Song Double Quartet Act II Manilou Medic

Falstaff und Bardolph, auf einer Straße in der Nähe von Coventry (Shakespeare, König Heinrich IV., Teil I, Akt 4, Szene 2) DP 870203 739705 Stecher: Charles Heath, der Ältere, Britischen, London 1785? London 1848 Artist: Nachdem Robert Smirke, Britischen, Wigton, Cumberland 1752/53? 1845 London, Betreff: William Shakespeare, Britischen, Stratford-upon-Avon 1564?1616 Stratford-upon-Avon, Herausgeber: Hurst, Robinson & Co., London, Herausgeber: Robert Jennings, London, Falstaff und Bardolph, auf einer Straße in der Nähe von Coventry (Shakespeare, König Heinrich IV., Teil I, Akt 4, Szene 2), 1825, Kupferstich und Radierung; auf Chine coll?, Platte: 9 3/4? 7 5 Stockfoto

RMKND841–Falstaff und Bardolph, auf einer Straße in der Nähe von Coventry (Shakespeare, König Heinrich IV., Teil I, Akt 4, Szene 2) DP 870203 739705 Stecher: Charles Heath, der Ältere, Britischen, London 1785? London 1848 Artist: Nachdem Robert Smirke, Britischen, Wigton, Cumberland 1752/53? 1845 London, Betreff: William Shakespeare, Britischen, Stratford-upon-Avon 1564?1616 Stratford-upon-Avon, Herausgeber: Hurst, Robinson & Co., London, Herausgeber: Robert Jennings, London, Falstaff und Bardolph, auf einer Straße in der Nähe von Coventry (Shakespeare, König Heinrich IV., Teil I, Akt 4, Szene 2), 1825, Kupferstich und Radierung; auf Chine coll?, Platte: 9 3/4? 7 5

Zwölf Radierungen von Figuren aus Shakespeare: 4) Richard II., aus Richard II., Akt III., Szene 2 (Katalog Mortimer Ausstellung 1968 - Nummer 79), John Hamilton Mortimer, 1740–1779, Britisch, 1775, Blatt: 17 1/8 x 13 7/8in. (43.5 x 35,2 cm Stockfoto

RM2DHY505–Zwölf Radierungen von Figuren aus Shakespeare: 4) Richard II., aus Richard II., Akt III., Szene 2 (Katalog Mortimer Ausstellung 1968 - Nummer 79), John Hamilton Mortimer, 1740–1779, Britisch, 1775, Blatt: 17 1/8 x 13 7/8in. (43.5 x 35,2 cm

'Er erstickt ihr": Platte 13 von Othello (Akt 5, Szene 2). Künstler: Théodore Chassériau (Französisch, Le Limon, Saint-Domingue, West Indies 1819-1856 Paris). Abmessungen: Platte: 13 11/16 x 9 3/4 in. (34,7 x 24,8 cm) Bild: 9 13/16 x 8 15/16 in. (25 x 22,7 cm). Serie/Portfolio: Suite von 15 Drucke: Shakespeare's Othello/Quinze Esquisses à l'eau-forte et gravées dessinées par Théodore Chasseriau. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: geätzt 1844, Nachgedruckt 1900. 1844 Eugène Piot beauftragt, die jungen Chassériau vorzubereiten 15 i Stockfoto

RMPB5356–'Er erstickt ihr": Platte 13 von Othello (Akt 5, Szene 2). Künstler: Théodore Chassériau (Französisch, Le Limon, Saint-Domingue, West Indies 1819-1856 Paris). Abmessungen: Platte: 13 11/16 x 9 3/4 in. (34,7 x 24,8 cm) Bild: 9 13/16 x 8 15/16 in. (25 x 22,7 cm). Serie/Portfolio: Suite von 15 Drucke: Shakespeare's Othello/Quinze Esquisses à l'eau-forte et gravées dessinées par Théodore Chasseriau. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: geätzt 1844, Nachgedruckt 1900. 1844 Eugène Piot beauftragt, die jungen Chassériau vorzubereiten 15 i

Hubert François Gravelot, (Künstler), französisch, 1699 - 1773, Calmine, quel objet vient Effrayer ma vue?, Voltaires 'La Fanatisme': Akt IV, Szene 4, (Serie), Graphit auf gedeckten Papier, gesamt (ca.): 28.5 x 20.2 cm (11 1/4 x 7 15/16 Zoll Stockfoto

RM2DCETXJ–Hubert François Gravelot, (Künstler), französisch, 1699 - 1773, Calmine, quel objet vient Effrayer ma vue?, Voltaires 'La Fanatisme': Akt IV, Szene 4, (Serie), Graphit auf gedeckten Papier, gesamt (ca.): 28.5 x 20.2 cm (11 1/4 x 7 15/16 Zoll

Entwurf für die Versetzung von Charles Keans Richard II im Princess's Theatre am 12. März 1857, Akt 5, Szene 4, George Cressal Ellis, ca. 1810–1875, undatiert, Aquarell und Graphit auf gewobenen Papier, auf zeitgemäßer Papierhalterung abgelegt, Blatt: 5 5/8 × 7 7/8 Zoll (14.3 × 20 cm) und Halterung: 6 5/8 × 9 Zoll (16.8 × 22.9 cm), architektonisches Thema, literarisches Thema Stockfoto

RM2DJ8BHF–Entwurf für die Versetzung von Charles Keans Richard II im Princess's Theatre am 12. März 1857, Akt 5, Szene 4, George Cressal Ellis, ca. 1810–1875, undatiert, Aquarell und Graphit auf gewobenen Papier, auf zeitgemäßer Papierhalterung abgelegt, Blatt: 5 5/8 × 7 7/8 Zoll (14.3 × 20 cm) und Halterung: 6 5/8 × 9 Zoll (16.8 × 22.9 cm), architektonisches Thema, literarisches Thema

Mignon: Oper in drei Akten. Nr. 13. 316 AKT III Einleitung, Refrain und Cradle Song. Szene I. eine Galerie mit Statuen verziert. Auf der rechten Seite wird eine windoiv mit Blick auf das Land. Jt zurück, eine geschlossene Tür. Türen. Am Aufgang der Vorhang, es ist niemand auf der Bühne. Eine Harfe Prelude ist hinter den Kulissen gehört. Moderato Sostenuto. (66 = J). £ • ESEt F ich Ted. & R i i w. 9-7-I-F-<^^ ttt = t=t; Dim. 3 = t======== r. " ----- M-- Ich - ich - #Ted. $ F^Dim. - F*R=f== d* ^3^ Sfe M-253/^^#^^ 8h; fe^ | kt-.*s t-HP------- Uhr "-0-k -4-ha-. P rtf^r--rfc als? 11?#?-Ich- cre. s. ^^N^È fa W*-m Dim. Stockfoto

RM2ANEM00–Mignon: Oper in drei Akten. Nr. 13. 316 AKT III Einleitung, Refrain und Cradle Song. Szene I. eine Galerie mit Statuen verziert. Auf der rechten Seite wird eine windoiv mit Blick auf das Land. Jt zurück, eine geschlossene Tür. Türen. Am Aufgang der Vorhang, es ist niemand auf der Bühne. Eine Harfe Prelude ist hinter den Kulissen gehört. Moderato Sostenuto. (66 = J). £ • ESEt F ich Ted. & R i i w. 9-7-I-F-<^^ ttt = t=t; Dim. 3 = t======== r. " ----- M-- Ich - ich - #Ted. $ F^Dim. - F*R=f== d* ^3^ Sfe M-253/^^#^^ 8h; fe^ | kt-.*s t-HP------- Uhr "-0-k -4-ha-. P rtf^r--rfc als? 11?#?-Ich- cre. s. ^^N^È fa W*-m Dim.

'Weg!': Platte 7 von Othello (Akt 3, Szene 4). Künstler: Théodore Chassériau (Französisch, Le Limon, Saint-Domingue, West Indies 1819-1856 Paris). Abmessungen: Platte: 10 5/16 x 14 3/8 in. (26,2 x 36,5 cm) Bild:9 5/16 x 12 5/8 in. (23,7 x 32,1 cm). Serie/Portfolio: Suite von 15 Drucke: Shakespeare's Othello/Quinze Esquisses à l'eau-forte et gravées dessinées par Théodore Chasseriau. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: geätzt 1844, Nachgedruckt 1900. 1844 Eugène Piot beauftragt, die jungen Chassériau 15 Abbildung vorzubereiten Stockfoto

RMPAXXDR–'Weg!': Platte 7 von Othello (Akt 3, Szene 4). Künstler: Théodore Chassériau (Französisch, Le Limon, Saint-Domingue, West Indies 1819-1856 Paris). Abmessungen: Platte: 10 5/16 x 14 3/8 in. (26,2 x 36,5 cm) Bild:9 5/16 x 12 5/8 in. (23,7 x 32,1 cm). Serie/Portfolio: Suite von 15 Drucke: Shakespeare's Othello/Quinze Esquisses à l'eau-forte et gravées dessinées par Théodore Chasseriau. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: geätzt 1844, Nachgedruckt 1900. 1844 Eugène Piot beauftragt, die jungen Chassériau 15 Abbildung vorzubereiten

Entwurf für die Versetzung von Charles Keans Richard II im Princess's Theatre am 12. März 1857, Akt 4, Szene 1, George Cressal Ellis, ca. 1810–1875, undatiert, Graphit, Aquarell, mit Gouache auf dünnem, zur Tastung gefärbtem Papier verstärkt, auf zeitgemäßer Papierhalterung abgelegt, Blatt: 6 3/4 × 9 Zoll (17.1 × 22.9 cm) und Einfassung: 7 1/4 × 9 3/4 Zoll (18.4 × 24.8 cm), architektonisches Thema, literarisches Thema Stockfoto

RM2DJ8BHB–Entwurf für die Versetzung von Charles Keans Richard II im Princess's Theatre am 12. März 1857, Akt 4, Szene 1, George Cressal Ellis, ca. 1810–1875, undatiert, Graphit, Aquarell, mit Gouache auf dünnem, zur Tastung gefärbtem Papier verstärkt, auf zeitgemäßer Papierhalterung abgelegt, Blatt: 6 3/4 × 9 Zoll (17.1 × 22.9 cm) und Einfassung: 7 1/4 × 9 3/4 Zoll (18.4 × 24.8 cm), architektonisches Thema, literarisches Thema

'Weg!': Platte 7 von Othello (Akt 3, Szene 4), Théodore Chassériau, geätzte 1844, Nachgedruckt 1900 Stockfoto

RMKCBP70–'Weg!': Platte 7 von Othello (Akt 3, Szene 4), Théodore Chassériau, geätzte 1844, Nachgedruckt 1900

Die Komödien, Geschichten, Tragödien, und Gedichte von William Shakspere. ^ ppea™, Act II sc.3; Sc. 5. Actlll. sc. 1. Akt IV. sc. 4. Panthino. Erscheint, Act I sc. 3. Akt II sc. 2; Sc. 3. Host. Erscheint, Act IV. sc. 2. Ächtet. Erscheinen, Act IV. sc. 1. Akt V sc. 3; Sc. 4. Julia. Erscheint, Act I sc. 2. Akt II sc. 2; Sc. ? • Akt IV. sc. 2; Sc. 4. Akt V sc. 2; Sc. 4. Silvia. Erscheint, Act II sc. Ich; Sc. 4. Akt IV. sc. 2; Sc. 3; se. 4. Akte V. sc. 1; Sc. 3; Sc. 4. Lucetta. Erscheint, Act I sc. 2. Akt II sc. 7 Knechte, Musiker. Szene - Verona, Mailand, und an den Grenzen von Mantua. In der ursprünglichen Ausgabe Stockfoto

RM2AJB5DM–Die Komödien, Geschichten, Tragödien, und Gedichte von William Shakspere. ^ ppea™, Act II sc.3; Sc. 5. Actlll. sc. 1. Akt IV. sc. 4. Panthino. Erscheint, Act I sc. 3. Akt II sc. 2; Sc. 3. Host. Erscheint, Act IV. sc. 2. Ächtet. Erscheinen, Act IV. sc. 1. Akt V sc. 3; Sc. 4. Julia. Erscheint, Act I sc. 2. Akt II sc. 2; Sc. ? • Akt IV. sc. 2; Sc. 4. Akt V sc. 2; Sc. 4. Silvia. Erscheint, Act II sc. Ich; Sc. 4. Akt IV. sc. 2; Sc. 3; se. 4. Akte V. sc. 1; Sc. 3; Sc. 4. Lucetta. Erscheint, Act I sc. 2. Akt II sc. 7 Knechte, Musiker. Szene - Verona, Mailand, und an den Grenzen von Mantua. In der ursprünglichen Ausgabe

Théodore Chassériau, Französisch, 18-1856, Othello-Suite, Nr. 12 (Akte 5, Szene 2), 1900, Radierung auf Papier, Bild: 12 1/16 x 9 3/16 Zoll. (30,7 x 23,4 cm Stockfoto

RM2B0GRXB–Théodore Chassériau, Französisch, 18-1856, Othello-Suite, Nr. 12 (Akte 5, Szene 2), 1900, Radierung auf Papier, Bild: 12 1/16 x 9 3/16 Zoll. (30,7 x 23,4 cm

Rosalind, Oliver und Celia (Shakespeare, Wie es Euch gefällt, Akt 4, Szene 6). Artist: Nach William Hamilton (British, London 1751-1801 London). Abmessungen: Bild: 12 3/16 x 14 15/16 in. (31 × 38 cm) Platte: 15 5/8 x 17 1/4 in. (39,7 × 43,8 cm). Engraver: peltro William Tomkins (Briten, London 1759-1840 London). Herausgeber: James Birchall (Briten, aktive 1781-94). Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1791. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPB1PRK–Rosalind, Oliver und Celia (Shakespeare, Wie es Euch gefällt, Akt 4, Szene 6). Artist: Nach William Hamilton (British, London 1751-1801 London). Abmessungen: Bild: 12 3/16 x 14 15/16 in. (31 × 38 cm) Platte: 15 5/8 x 17 1/4 in. (39,7 × 43,8 cm). Engraver: peltro William Tomkins (Briten, London 1759-1840 London). Herausgeber: James Birchall (Briten, aktive 1781-94). Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1791. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

. Thétis et Pelée, tragédie, 1 Akt . DD JB – IO&LT; T H E T I S ET PELEE, TRAGEDIE. SZENE III P E L r E. P R É L U D 1. f-J- ï& Violon s. BgSap^^pPlllfeËgii fvr •x6 m* Basse-Continu i. 4* t 6-i 7-6- -a fiia. JMwBftWlEi Stockfoto

RM2CE7791–. Thétis et Pelée, tragédie, 1 Akt . DD JB – IO&LT; T H E T I S ET PELEE, TRAGEDIE. SZENE III P E L r E. P R É L U D 1. f-J- ï& Violon s. BgSap^^pPlllfeËgii fvr •x6 m* Basse-Continu i. 4* t 6-i 7-6- -a fiia. JMwBftWlEi

Théodore Chassériau, Französisch, 18-1856, Othello-Suite: Nr. 14 (Akte 5, Szene 2), 1844, Radierung auf Papier, Bild: 12 1/2 x 9 3/4 Zoll. (31,7 x 24,8 cm Stockfoto

RM2B0GRX3–Théodore Chassériau, Französisch, 18-1856, Othello-Suite: Nr. 14 (Akte 5, Szene 2), 1844, Radierung auf Papier, Bild: 12 1/2 x 9 3/4 Zoll. (31,7 x 24,8 cm

Ophelia: 'Es gibt Fenchel für Sie, und columbines' (Shakespeare, Hamlet, Akt 4, Szene 5). Artist: Nach Giovanni Battista Cipriani (Italienisch, Florenz 1727-1785 London Hammersmith (aktiv). Abmessungen: Blatt (innerhalb der Platte getrimmt): 13 1/8 x 9 5/16 in. (33,3 × 23,7 cm). Engraver: William Wynne Ryland (Briten, getauft, London 1732-1783 London). Herausgeber: John Walker (British, 1776-1802) aktiv. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1787. Ophelia erscheint hier in Akt 4 von Shakespeares, ihr Verstand überdreht durch den Mord an ihrem Vater. Singen Stockfoto

RMPB592A–Ophelia: 'Es gibt Fenchel für Sie, und columbines' (Shakespeare, Hamlet, Akt 4, Szene 5). Artist: Nach Giovanni Battista Cipriani (Italienisch, Florenz 1727-1785 London Hammersmith (aktiv). Abmessungen: Blatt (innerhalb der Platte getrimmt): 13 1/8 x 9 5/16 in. (33,3 × 23,7 cm). Engraver: William Wynne Ryland (Briten, getauft, London 1732-1783 London). Herausgeber: John Walker (British, 1776-1802) aktiv. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1787. Ophelia erscheint hier in Akt 4 von Shakespeares, ihr Verstand überdreht durch den Mord an ihrem Vater. Singen

. Thétis et Pelée, tragédie, 1 Akt . EU ? neft que pour les grands Dieux. ÊMB X* #?- IX. ??- m- 2= tmp. DD JB – IO&LT; T H E T I S ET PELEE, TRAGEDIE. SZENE III P E L r E. P R É L U D 1. f-J- ï& Violon s. BgSap^^pPlllfeËgii fvr •x6 m* Basse-Continu i. 4* t 6-i 7-6- -a fiia Stockfoto

RM2CE777Y–. Thétis et Pelée, tragédie, 1 Akt . EU ? neft que pour les grands Dieux. ÊMB X* #?- IX. ??- m- 2= tmp. DD JB – IO&LT; T H E T I S ET PELEE, TRAGEDIE. SZENE III P E L r E. P R É L U D 1. f-J- ï& Violon s. BgSap^^pPlllfeËgii fvr •x6 m* Basse-Continu i. 4* t 6-i 7-6- -a fiia

Théodore Chassériau, Französisch, 18-1856, Othello-Suite: Nr. 5 (Akte 2, Szene 1: Othello umarmte Desdemona), 1844, Radierung auf Papier, Bild: 10 7/8 x 13 9/16 Zoll. (27,7 x 34,4 cm Stockfoto

RM2B0GRWF–Théodore Chassériau, Französisch, 18-1856, Othello-Suite: Nr. 5 (Akte 2, Szene 1: Othello umarmte Desdemona), 1844, Radierung auf Papier, Bild: 10 7/8 x 13 9/16 Zoll. (27,7 x 34,4 cm

Der Palast von Westminster: König Henry und der Prinz von Wales (Shakespeare, König Heinrich IV., Teil 2, Akt 4, Szene 4). Artist: Nach Josiah Boydell (Briten, Hawarden, Flintshire 1752-1817 Middlesex). Abmessungen: Platte: 22 5/8 x 16 1/16-in. (57,4 × 40,8 cm) Blatt: 27 13/16 x 21 5/8 in. (70,7 x 55 cm). Engraver: Robert Thew (British, 1758-1802 Patrington Stevenage). Herausgeber: John & Josiah Boydell (British, 1786-1804). Serie/Portfolio: Boydell Shakespeare's Galerie. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1795. Museum: Metropolitan Museum Stockfoto

RMPANY59–Der Palast von Westminster: König Henry und der Prinz von Wales (Shakespeare, König Heinrich IV., Teil 2, Akt 4, Szene 4). Artist: Nach Josiah Boydell (Briten, Hawarden, Flintshire 1752-1817 Middlesex). Abmessungen: Platte: 22 5/8 x 16 1/16-in. (57,4 × 40,8 cm) Blatt: 27 13/16 x 21 5/8 in. (70,7 x 55 cm). Engraver: Robert Thew (British, 1758-1802 Patrington Stevenage). Herausgeber: John & Josiah Boydell (British, 1786-1804). Serie/Portfolio: Boydell Shakespeare's Galerie. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1795. Museum: Metropolitan Museum

. Das Victrola-Buch der Oper: Geschichten von hundertzwanzig Opern mit siebenhundert Abbildungen und Beschreibungen von zwölfhundert Viktor-Opernaufzeichnungen. SZENE AUS AKT III J 7. DER GARTEN AKT I (italienisch) DON PASQUALE (Don Pahss-quah-leh) Comic-Oper in drei Akten; Text und Musik von Gaetano Donizetti. Libretto aus der älteren italienischen Oper Ser Marc Antonio, von Camerano. Erste Präsentation auf dem Thedtredes Italiens, Paris, am 4. Januar 1843. Erste Produktion in Paris, auf Französisch, 1864; London, 30. Juni 1843. Erste Produktion in New York am 9. März 1846 in englischer Sprache und 1849 in Ita Stockfoto

RM2CJ1JDF–. Das Victrola-Buch der Oper: Geschichten von hundertzwanzig Opern mit siebenhundert Abbildungen und Beschreibungen von zwölfhundert Viktor-Opernaufzeichnungen. SZENE AUS AKT III J 7. DER GARTEN AKT I (italienisch) DON PASQUALE (Don Pahss-quah-leh) Comic-Oper in drei Akten; Text und Musik von Gaetano Donizetti. Libretto aus der älteren italienischen Oper Ser Marc Antonio, von Camerano. Erste Präsentation auf dem Thedtredes Italiens, Paris, am 4. Januar 1843. Erste Produktion in Paris, auf Französisch, 1864; London, 30. Juni 1843. Erste Produktion in New York am 9. März 1846 in englischer Sprache und 1849 in Ita

François Joullain, George Dandin, Act 3, Last Scene, François Joullain (Französisch, Paris 1697-1778 Paris), Nach Charles Antoine Coypel (Französisch, Paris 1694-1752 Paris), 1726, Radierung, Platte: 10 3/8 × 12 7/8 in. (26,4 × 32,7 cm), Blatt: 11 5/16 × 15 3/8 Zoll (28,8 × 39 cm), Ausdrucke Stockfoto

RM2B0KT83–François Joullain, George Dandin, Act 3, Last Scene, François Joullain (Französisch, Paris 1697-1778 Paris), Nach Charles Antoine Coypel (Französisch, Paris 1694-1752 Paris), 1726, Radierung, Platte: 10 3/8 × 12 7/8 in. (26,4 × 32,7 cm), Blatt: 11 5/16 × 15 3/8 Zoll (28,8 × 39 cm), Ausdrucke

Die Prinzessin, Rosaline, etc. (Shakespeare, verlorene Liebesmüh, Akt 4, Szene 1). Artist: Nach William Hamilton (British, London 1751-1801 London). Abmessungen: Platte: 19 5/16 x 24 3/4 in. (49×62,8 cm) Blatt: 21 13/16 x 27 13/16-in. (55,4 × 70,7 cm). Engraver: Thomas Ryder ICH (British, 1746-1810). Herausgeber: John & Josiah Boydell (British, 1786-1804). Serie/Portfolio: Boydell Shakespeare's Galerie. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1793. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPB0G09–Die Prinzessin, Rosaline, etc. (Shakespeare, verlorene Liebesmüh, Akt 4, Szene 1). Artist: Nach William Hamilton (British, London 1751-1801 London). Abmessungen: Platte: 19 5/16 x 24 3/4 in. (49×62,8 cm) Blatt: 21 13/16 x 27 13/16-in. (55,4 × 70,7 cm). Engraver: Thomas Ryder ICH (British, 1746-1810). Herausgeber: John & Josiah Boydell (British, 1786-1804). Serie/Portfolio: Boydell Shakespeare's Galerie. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1793. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

. Klasse von 1917 . utarafttu). 3Junr Ninrtmittj (Hummrurrmrut texrriara John M. Greene HalAdresse 10.oo A. M. George Edgar Vincent, Ph.D., LL.D. Aluumar (Verdünnung Studenten Gebäude 12.00 M. Alumnae fHrrting Studenten Gebäude 4.CO bis 6.CO P. M (Ulaea £uuurr Alumnae Gvmnasium 7.00 P. M. 183 9] gsHiTH cqllIce1: i 17I SI ? ?. TOASTMISTRESS Nell Battle Lewis, es sei denn, Sie lachen und Minister Gelegenheit zu ihr, shes geknebelt. – zwölfte Nacht, Akt I, Szene 5. Sollen wir über einige Revels setzen? – Akt I, Szene 3. DIE ZWÖLFTE-NÄCHTLICHE ÜBERPRÜFUNG .... Elizabeth Montgomery PurnellWenn Sie sich in Stiche lachen, f Stockfoto

RM2CDM67P–. Klasse von 1917 . utarafttu). 3Junr Ninrtmittj (Hummrurrmrut texrriara John M. Greene HalAdresse 10.oo A. M. George Edgar Vincent, Ph.D., LL.D. Aluumar (Verdünnung Studenten Gebäude 12.00 M. Alumnae fHrrting Studenten Gebäude 4.CO bis 6.CO P. M (Ulaea £uuurr Alumnae Gvmnasium 7.00 P. M. 183 9] gsHiTH cqllIce1: i 17I SI ? ?. TOASTMISTRESS Nell Battle Lewis, es sei denn, Sie lachen und Minister Gelegenheit zu ihr, shes geknebelt. – zwölfte Nacht, Akt I, Szene 5. Sollen wir über einige Revels setzen? – Akt I, Szene 3. DIE ZWÖLFTE-NÄCHTLICHE ÜBERPRÜFUNG .... Elizabeth Montgomery PurnellWenn Sie sich in Stiche lachen, f

David Lucas, Jacques und The Wounded Stag (Shakespeare, Wie Es Ihnen Gefällt, Act 2, Scene 1), David Lucas (British, Northamptonshire 1802-1881 London), Nach John Constable (British, East Bergholt 1776-1837 Hampstead), William Shakespeare (British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon), 1830, Meotzint, veröffentlicht mit weißem Bild, vor Veröffentlichung mit weißem Bild: 5 1/4 × 7 7/16 Zoll (13,3 × 18,9 cm), Blatt (innerhalb der Platte geschnitten): 5 7/16 × 7 5/8 Zoll (13,8 × 19,4 cm), Ausdrucke Stockfoto

RM2B0JRTM–David Lucas, Jacques und The Wounded Stag (Shakespeare, Wie Es Ihnen Gefällt, Act 2, Scene 1), David Lucas (British, Northamptonshire 1802-1881 London), Nach John Constable (British, East Bergholt 1776-1837 Hampstead), William Shakespeare (British, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon), 1830, Meotzint, veröffentlicht mit weißem Bild, vor Veröffentlichung mit weißem Bild: 5 1/4 × 7 7/16 Zoll (13,3 × 18,9 cm), Blatt (innerhalb der Platte geschnitten): 5 7/16 × 7 5/8 Zoll (13,8 × 19,4 cm), Ausdrucke

Die Ernte der roten und weißen Rosen (Shakespeare, König Heinrich der Sechste, Teil 1, Akt 2, Szene 4). Artist: Nach Josiah Boydell (Briten, Hawarden, Flintshire 1752-1817 Middlesex). Abmessungen: Platte: 19 9/16 x 25 in. (49,7 × 63,5 cm) Blatt: 21 7/8 x 27 15/16 in. (55,5 × 71 cm). Engraver: John ogborne (Briten, Chelmsford, Essex 1755-1837 London). Herausgeber: John & Josiah Boydell (British, 1786-1804). Serie/Portfolio: Boydell Shakespeare's Galerie. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1795. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, Stockfoto

RMPB0DHW–Die Ernte der roten und weißen Rosen (Shakespeare, König Heinrich der Sechste, Teil 1, Akt 2, Szene 4). Artist: Nach Josiah Boydell (Briten, Hawarden, Flintshire 1752-1817 Middlesex). Abmessungen: Platte: 19 9/16 x 25 in. (49,7 × 63,5 cm) Blatt: 21 7/8 x 27 15/16 in. (55,5 × 71 cm). Engraver: John ogborne (Briten, Chelmsford, Essex 1755-1837 London). Herausgeber: John & Josiah Boydell (British, 1786-1804). Serie/Portfolio: Boydell Shakespeare's Galerie. Betrifft: William Shakespeare (Britisch, Stratford-upon-Avon 1564-1616 Stratford-upon-Avon). Datum: 1795. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York,

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