76,5 cm -Fotos und -Bildmaterial in hoher Auflösung

Unsere Liebe Frau von Cocharcas auf dem Altar, Arequipa Schule, Öl auf Leinwand, Peru, 18th Jahrhundert, 34 7/8 x 30 1/8in., 88,6 x 76,5cm, Engel, Baby, Banderolen, Bart, katholizismus, Krone, Rahmen, hispanische Herkunft, jesus, lateinamerikanische Kunst, Malerei, religiöse, religiöse Kunst, spanisch-amerikanische Kunst, Spanisch Colonial, Jungfrau maria, Flügel Stockfoto

RM2HB22FA–Unsere Liebe Frau von Cocharcas auf dem Altar, Arequipa Schule, Öl auf Leinwand, Peru, 18th Jahrhundert, 34 7/8 x 30 1/8in., 88,6 x 76,5cm, Engel, Baby, Banderolen, Bart, katholizismus, Krone, Rahmen, hispanische Herkunft, jesus, lateinamerikanische Kunst, Malerei, religiöse, religiöse Kunst, spanisch-amerikanische Kunst, Spanisch Colonial, Jungfrau maria, Flügel

Inspiriert von unserer Lieben Frau von Cocharcas auf dem Altar, Arequipa Schule, Öl auf Leinwand, Peru, 18th Jahrhundert, 34 7/8 x 30 1/8in., 88,6 x 76,5cm, Engel, Baby, Banderolen, Bart, katholizismus, Krone, Rahmen, hispanische Herkunft, jesus, lateinamerikanische Kunst, Malerei, religiöse, religiöse Kunst, spanisch-amerikanische Kunst, neu erfunden von Artotop. Klassische Kunst neu erfunden mit einem modernen Twist. Design von warmen fröhlichen Leuchten der Helligkeit und Lichtstrahl Strahlkraft. Fotografie inspiriert von Surrealismus und Futurismus, umarmt dynamische Energie der modernen Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur zu revolutionieren Stockfoto

RF2HK4TMK–Inspiriert von unserer Lieben Frau von Cocharcas auf dem Altar, Arequipa Schule, Öl auf Leinwand, Peru, 18th Jahrhundert, 34 7/8 x 30 1/8in., 88,6 x 76,5cm, Engel, Baby, Banderolen, Bart, katholizismus, Krone, Rahmen, hispanische Herkunft, jesus, lateinamerikanische Kunst, Malerei, religiöse, religiöse Kunst, spanisch-amerikanische Kunst, neu erfunden von Artotop. Klassische Kunst neu erfunden mit einem modernen Twist. Design von warmen fröhlichen Leuchten der Helligkeit und Lichtstrahl Strahlkraft. Fotografie inspiriert von Surrealismus und Futurismus, umarmt dynamische Energie der modernen Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur zu revolutionieren

Bankett der nächste Vollmond um die Chrysantheme Festival, aus der Reihe der Zwölf Monate (Choyo nochi no tsuki No en, Juni Tsuki no Uchi). Artist: Utagawa Kunisada (Japanisch, 1786-1865). Kultur: Japan. Abmessungen: Insgesamt: 14 5/8 x 30 1/8 in. (37,1 x 76,5 cm). Datum: 1854. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAAGCX–Bankett der nächste Vollmond um die Chrysantheme Festival, aus der Reihe der Zwölf Monate (Choyo nochi no tsuki No en, Juni Tsuki no Uchi). Artist: Utagawa Kunisada (Japanisch, 1786-1865). Kultur: Japan. Abmessungen: Insgesamt: 14 5/8 x 30 1/8 in. (37,1 x 76,5 cm). Datum: 1854. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Nandishvara, 800-900, vulkanisches Gestein 76.5cm × 37cm × 22cm Indonesien, Zentral-Java, Nandishvara ist einer der beiden Wächter, Tempel des Hindu-gottes Shiva. Er hat das Aussehen eines kultivierten jungen Mannes und steht auf Shivas rechter Seite, in der einen Hand hat er eine Halskette mit Gebetsperlen, in der anderen Hand hängt eine schwimmende Lotusblume. Der Dreizack ist Shivas Waffe. Indonesien, Stockfoto

RM2GK84A6–Nandishvara, 800-900, vulkanisches Gestein 76.5cm × 37cm × 22cm Indonesien, Zentral-Java, Nandishvara ist einer der beiden Wächter, Tempel des Hindu-gottes Shiva. Er hat das Aussehen eines kultivierten jungen Mannes und steht auf Shivas rechter Seite, in der einen Hand hat er eine Halskette mit Gebetsperlen, in der anderen Hand hängt eine schwimmende Lotusblume. Der Dreizack ist Shivas Waffe. Indonesien,

Adriaen van Wessel, Tod der Jungfrau, Eiche mit Spuren der Polychromie, H 76 x B 59 x T 23,5cm, 1475-1477, Stockfoto

RM2WDYETG–Adriaen van Wessel, Tod der Jungfrau, Eiche mit Spuren der Polychromie, H 76 x B 59 x T 23,5cm, 1475-1477,

Mahadaji Sindhia (1782-94). Ein drei viertel länge Porträt, das Gesicht halb links aber freuen. Maratha Leader und Krieger. (Malet Sammlung). c 1792. Öl Malerei. (H: 76,5 cm b: 63,8 cm). Quelle: Foster 826. Autor: JAMES WALES. Stockfoto

RMRCE7P5–Mahadaji Sindhia (1782-94). Ein drei viertel länge Porträt, das Gesicht halb links aber freuen. Maratha Leader und Krieger. (Malet Sammlung). c 1792. Öl Malerei. (H: 76,5 cm b: 63,8 cm). Quelle: Foster 826. Autor: JAMES WALES.

Unsere Lady von Cocharcas auf dem Altar der Arequipa-Schule. Unsere Frau von Cocharcas auf dem Altar, 18. Jahrhundert. Öl auf Segeltuch, 34 7/8 x 30 1/8in. (88,6 x 76,5cm). Indigene Traditionen führten zu typisch spanischen amerikanischen Iterationen des katholischen Glaubens. In den Geschichten der lokalen Sekten stellen christliche Indianer prominente Zeugen der wundersamen Erscheinungen der Jungfrau Maria und der Demonstrationen ihrer Heilkräfte dar. Dieses Gemälde zeigt eine Statue unserer Lieben Frau von Cocharcas, deren Kult nach Sebastián Quimichi, einem jungen Indianer, entwickelt wurde, der eine Pilgerfahrt zu unserer Lieben Frau von Copacabana machte. Er bucht Stockfoto

RM2M924G2–Unsere Lady von Cocharcas auf dem Altar der Arequipa-Schule. Unsere Frau von Cocharcas auf dem Altar, 18. Jahrhundert. Öl auf Segeltuch, 34 7/8 x 30 1/8in. (88,6 x 76,5cm). Indigene Traditionen führten zu typisch spanischen amerikanischen Iterationen des katholischen Glaubens. In den Geschichten der lokalen Sekten stellen christliche Indianer prominente Zeugen der wundersamen Erscheinungen der Jungfrau Maria und der Demonstrationen ihrer Heilkräfte dar. Dieses Gemälde zeigt eine Statue unserer Lieben Frau von Cocharcas, deren Kult nach Sebastián Quimichi, einem jungen Indianer, entwickelt wurde, der eine Pilgerfahrt zu unserer Lieben Frau von Copacabana machte. Er bucht

N/A. Englisch: Die Kreuzigung mit Heiligen Maria, Johannes und Maria Magdelene und einem Spender; die Verkündigung in den Zwickeln oberhalb von Antonio Di Pietro, Tempera auf Holz, Gold, 76,5 52,5 cm. zwischen ca. 1405 und ca. 1434. Antonio Di Pietro 392 Kreuzigung mit der Heiligen Maria, Johannes und Maria Magdelene von Antonio Di Pietro Stockfoto

RMP5Y34X–N/A. Englisch: Die Kreuzigung mit Heiligen Maria, Johannes und Maria Magdelene und einem Spender; die Verkündigung in den Zwickeln oberhalb von Antonio Di Pietro, Tempera auf Holz, Gold, 76,5 52,5 cm. zwischen ca. 1405 und ca. 1434. Antonio Di Pietro 392 Kreuzigung mit der Heiligen Maria, Johannes und Maria Magdelene von Antonio Di Pietro

RM2M924EW–Unsere Lady von Cocharcas auf dem Altar der Arequipa-Schule. Unsere Frau von Cocharcas auf dem Altar, 18. Jahrhundert. Öl auf Segeltuch, 34 7/8 x 30 1/8in. (88,6 x 76,5cm). Indigene Traditionen führten zu typisch spanischen amerikanischen Iterationen des katholischen Glaubens. In den Geschichten der lokalen Sekten stellen christliche Indianer prominente Zeugen der wundersamen Erscheinungen der Jungfrau Maria und der Demonstrationen ihrer Heilkräfte dar. Dieses Gemälde zeigt eine Statue unserer Lieben Frau von Cocharcas, deren Kult nach Sebastián Quimichi, einem jungen Indianer, entwickelt wurde, der eine Pilgerfahrt zu unserer Lieben Frau von Copacabana machte. Er bucht

Gemälde, Everhardus Flandern, Ende 18. Jahrhundert, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 76 × 59.3 × 2cm 760 × 593 × 20mm, mit Rahmen: 84.5 × 70.5 × 2.5cm 845 × 705 × 25mm, Malerei, Stillleben, Ochse, 1881, 2006 Stockfoto

RM2DCH7T5–Gemälde, Everhardus Flandern, Ende 18. Jahrhundert, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 76 × 59.3 × 2cm 760 × 593 × 20mm, mit Rahmen: 84.5 × 70.5 × 2.5cm 845 × 705 × 25mm, Malerei, Stillleben, Ochse, 1881, 2006

Kunst inspiriert von unserer Lieben Frau von Cocharcas auf dem Altar, Arequipa Schule, Öl auf Leinwand, Peru, 18th Jahrhundert, 34 7/8 x 30 1/8in., 88,6 x 76,5cm, Engel, Baby, Banderolen, Bart, katholizismus, Krone, Rahmen, hispanische Herkunft, jesus, lateinamerikanische Kunst, Malerei, religiöse, religiöse Kunst, spanisch, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HKK53P–Kunst inspiriert von unserer Lieben Frau von Cocharcas auf dem Altar, Arequipa Schule, Öl auf Leinwand, Peru, 18th Jahrhundert, 34 7/8 x 30 1/8in., 88,6 x 76,5cm, Engel, Baby, Banderolen, Bart, katholizismus, Krone, Rahmen, hispanische Herkunft, jesus, lateinamerikanische Kunst, Malerei, religiöse, religiöse Kunst, spanisch, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Eine Frau, die an den Haaren ziehen, wird von einer Gruppe von Figuren passte; Folio 76 aus den Bildern von Spanien Album 'F'. Artist: Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (Spanisch, Fuendetodos 1746-1828 Bordeaux). Maße: Blatt: 8 1/8 x 5 11/16 in. (20,6 × 14,4 cm). Datum: Ca. 1812-20. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPB3WC6–Eine Frau, die an den Haaren ziehen, wird von einer Gruppe von Figuren passte; Folio 76 aus den Bildern von Spanien Album 'F'. Artist: Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (Spanisch, Fuendetodos 1746-1828 Bordeaux). Maße: Blatt: 8 1/8 x 5 11/16 in. (20,6 × 14,4 cm). Datum: Ca. 1812-20. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Isabella Grote (nee Macdonald), c. 1832-34 Kopf und Schultern, Full Face. Sie trägt ein grünes Kleid und roten gestohlen hat. Isabella und Andreas Grote wurden am 3. Februar 1830 an zu Moradabad verheiratet. Eine Tochter, Alexandrina Jessy, wurde 1831 geboren und ein Sohn, Andrew Macdonald, ein Monat vor seines Vaters Tod € am 18. Oktober, 1835. 1832 - 1834. Öl Malerei. (H: 76,4 cm b: 63,5 cm). Quelle: Foster 800. Autor: Anon. Stockfoto

RMRCD3XD–Isabella Grote (nee Macdonald), c. 1832-34 Kopf und Schultern, Full Face. Sie trägt ein grünes Kleid und roten gestohlen hat. Isabella und Andreas Grote wurden am 3. Februar 1830 an zu Moradabad verheiratet. Eine Tochter, Alexandrina Jessy, wurde 1831 geboren und ein Sohn, Andrew Macdonald, ein Monat vor seines Vaters Tod € am 18. Oktober, 1835. 1832 - 1834. Öl Malerei. (H: 76,4 cm b: 63,5 cm). Quelle: Foster 800. Autor: Anon.

RM2M924F5–Unsere Lady von Cocharcas auf dem Altar der Arequipa-Schule. Unsere Frau von Cocharcas auf dem Altar, 18. Jahrhundert. Öl auf Segeltuch, 34 7/8 x 30 1/8in. (88,6 x 76,5cm). Indigene Traditionen führten zu typisch spanischen amerikanischen Iterationen des katholischen Glaubens. In den Geschichten der lokalen Sekten stellen christliche Indianer prominente Zeugen der wundersamen Erscheinungen der Jungfrau Maria und der Demonstrationen ihrer Heilkräfte dar. Dieses Gemälde zeigt eine Statue unserer Lieben Frau von Cocharcas, deren Kult nach Sebastián Quimichi, einem jungen Indianer, entwickelt wurde, der eine Pilgerfahrt zu unserer Lieben Frau von Copacabana machte. Er bucht

RM2DCH7TM–Gemälde, Everhardus Flandern, Ende 18. Jahrhundert, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 76 × 59.3 × 2cm 760 × 593 × 20mm, mit Rahmen: 84.5 × 70.5 × 2.5cm 845 × 705 × 25mm, Malerei, Stillleben, Ochse, 1881, 2006

Inspiriert von Ann Fraser, Mrs. Alexander Fraser Tytler, Sir Henry Raeburn, Scottish, 1756-1823, Öl auf Leinwand, Europa, Ca. 1804, 30 1/4 x 25in., 76,8 x 63,5cm, ca. 1804, Öl auf Leinwand, Portrait, Scottish Painting, Frau, Neu gestaltet von Artotop. Klassische Kunst neu erfunden mit einem modernen Twist. Design von warmen fröhlichen Leuchten der Helligkeit und Lichtstrahl Strahlkraft. Fotografie inspiriert von Surrealismus und Futurismus, umarmt dynamische Energie der modernen Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur zu revolutionieren Stockfoto

RF2HK4W9B–Inspiriert von Ann Fraser, Mrs. Alexander Fraser Tytler, Sir Henry Raeburn, Scottish, 1756-1823, Öl auf Leinwand, Europa, Ca. 1804, 30 1/4 x 25in., 76,8 x 63,5cm, ca. 1804, Öl auf Leinwand, Portrait, Scottish Painting, Frau, Neu gestaltet von Artotop. Klassische Kunst neu erfunden mit einem modernen Twist. Design von warmen fröhlichen Leuchten der Helligkeit und Lichtstrahl Strahlkraft. Fotografie inspiriert von Surrealismus und Futurismus, umarmt dynamische Energie der modernen Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur zu revolutionieren

RM2M924FK–Unsere Lady von Cocharcas auf dem Altar der Arequipa-Schule. Unsere Frau von Cocharcas auf dem Altar, 18. Jahrhundert. Öl auf Segeltuch, 34 7/8 x 30 1/8in. (88,6 x 76,5cm). Indigene Traditionen führten zu typisch spanischen amerikanischen Iterationen des katholischen Glaubens. In den Geschichten der lokalen Sekten stellen christliche Indianer prominente Zeugen der wundersamen Erscheinungen der Jungfrau Maria und der Demonstrationen ihrer Heilkräfte dar. Dieses Gemälde zeigt eine Statue unserer Lieben Frau von Cocharcas, deren Kult nach Sebastián Quimichi, einem jungen Indianer, entwickelt wurde, der eine Pilgerfahrt zu unserer Lieben Frau von Copacabana machte. Er bucht

Waffeleisen, Anonym, 18. Jahrhundert, Eisen, Gusseisen, Allgemein: 7.6 x 15 x 66.5cm (76 x 150 x 665mm), schmiedeeiserner Untersetzer mit geschlossener Hufeisenform, mit einem Griff mit Knopf an der runden Stelle von den Ecken und dem Stiel Stock drei Zungen, um eine Pfanne, unter denen sich die drei Stangenbeine Stockfoto

RM2DF6883–Waffeleisen, Anonym, 18. Jahrhundert, Eisen, Gusseisen, Allgemein: 7.6 x 15 x 66.5cm (76 x 150 x 665mm), schmiedeeiserner Untersetzer mit geschlossener Hufeisenform, mit einem Griff mit Knopf an der runden Stelle von den Ecken und dem Stiel Stock drei Zungen, um eine Pfanne, unter denen sich die drei Stangenbeine

Kunst inspiriert von Ann Fraser, Mrs. Alexander Fraser Tytler, Sir Henry Raeburn, Scottish, 1756-1823, Öl auf Leinwand, Europa, Ca. 1804, 30 1/4 x 25in., 76,8 x 63,5cm, ca. 1804, Öl auf Leinwand, Portrait, Scottish Painting, Frau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HKK5A7–Kunst inspiriert von Ann Fraser, Mrs. Alexander Fraser Tytler, Sir Henry Raeburn, Scottish, 1756-1823, Öl auf Leinwand, Europa, Ca. 1804, 30 1/4 x 25in., 76,8 x 63,5cm, ca. 1804, Öl auf Leinwand, Portrait, Scottish Painting, Frau, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von Einer zerzausten Frau mit einer Gruppe, aus dem Album Images of Spain, 76, 1812–20, Pinsel und Braun waschen über schwarzer Kreide auf gedecktem Papier, Blatt: 8-1/8 x 5-11/16 Zoll (20,6 x 14,5cm), Zeichnungen, Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (Spanisch, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW4YYJ–Kunst inspiriert von Einer zerzausten Frau mit einer Gruppe, aus dem Album Images of Spain, 76, 1812–20, Pinsel und Braun waschen über schwarzer Kreide auf gedecktem Papier, Blatt: 8-1/8 x 5-11/16 Zoll (20,6 x 14,5cm), Zeichnungen, Goya (Francisco de Goya y Lucientes) (Spanisch, Fuendetodos 1746–1828 Bordeaux, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von 重陽後の月宴, 十二月ノ内, Bankett des nächsten Vollmondes beim Chrysantheme-Festival, aus der Serie die zwölf Monate (Chōyō nochi no tsuki no en, Jūni tsuki no uchi), Edo-Periode (1615–1868), 1854, Japan, Triptychon polychromer Holzschnitte; Tinte und Farbe auf Papier, Overall, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW3E2E–Kunst inspiriert von 重陽後の月宴, 十二月ノ内, Bankett des nächsten Vollmondes beim Chrysantheme-Festival, aus der Serie die zwölf Monate (Chōyō nochi no tsuki no en, Jūni tsuki no uchi), Edo-Periode (1615–1868), 1854, Japan, Triptychon polychromer Holzschnitte; Tinte und Farbe auf Papier, Overall, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

RM2M924G3–Unsere Lady von Cocharcas auf dem Altar der Arequipa-Schule. Unsere Frau von Cocharcas auf dem Altar, 18. Jahrhundert. Öl auf Segeltuch, 34 7/8 x 30 1/8in. (88,6 x 76,5cm). Indigene Traditionen führten zu typisch spanischen amerikanischen Iterationen des katholischen Glaubens. In den Geschichten der lokalen Sekten stellen christliche Indianer prominente Zeugen der wundersamen Erscheinungen der Jungfrau Maria und der Demonstrationen ihrer Heilkräfte dar. Dieses Gemälde zeigt eine Statue unserer Lieben Frau von Cocharcas, deren Kult nach Sebastián Quimichi, einem jungen Indianer, entwickelt wurde, der eine Pilgerfahrt zu unserer Lieben Frau von Copacabana machte. Er bucht

RM2DF6887–Waffeleisen, Anonym, 18. Jahrhundert, Eisen, Gusseisen, Allgemein: 7.6 x 15 x 66.5cm (76 x 150 x 665mm), schmiedeeiserner Untersetzer mit geschlossener Hufeisenform, mit einem Griff mit Knopf an der runden Stelle von den Ecken und dem Stiel Stock drei Zungen, um eine Pfanne, unter denen sich die drei Stangenbeine

Ann Fraser, Frau Alexander Fraser Tytler Sir Henry Raeburn (Schottisch, 1756-1823). Ann Fraser, Mrs. Alexander Fraser Tytler, Ca. 1804. Öl auf Leinwand, 30 1/4 x 25in. (76,8 x 63,5cm). Europäische Kunst ca. 1804 Stockfoto

RM2M938XJ–Ann Fraser, Frau Alexander Fraser Tytler Sir Henry Raeburn (Schottisch, 1756-1823). Ann Fraser, Mrs. Alexander Fraser Tytler, Ca. 1804. Öl auf Leinwand, 30 1/4 x 25in. (76,8 x 63,5cm). Europäische Kunst ca. 1804

Gemälde, zweite Hälfte 16. Jahrhundert, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 76.5 × 87 × 2.5cm (765 × 870 × 25mm), mit Rahmen: 99 × 109 × 4.1cm (990 1090 × 41mm), Berglandschaft, Soldat, Stadtbild, biblische Szene, Bauer, joseph, maria, christus, Kind, Gemälde mit einer biblischen Szene: Joseph und Maria mit dem Christkind auf der Flucht nach Ägypten. Joseph und Maria sind auf der Brust dargestellt. Joseph ist auf der linken Seite dargestellt, Kopf nach rechts gebeugt, mit einer Frucht in seiner rechten Hand. Maria sitzt neben ihm, mit dem Christkind auf ihrem Schoß. Maria sieht Joseph an. Das Kind ist nach rechts gewohnt, mit dem Kopf Stockfoto

RM2DCHEFB–Gemälde, zweite Hälfte 16. Jahrhundert, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 76.5 × 87 × 2.5cm (765 × 870 × 25mm), mit Rahmen: 99 × 109 × 4.1cm (990 1090 × 41mm), Berglandschaft, Soldat, Stadtbild, biblische Szene, Bauer, joseph, maria, christus, Kind, Gemälde mit einer biblischen Szene: Joseph und Maria mit dem Christkind auf der Flucht nach Ägypten. Joseph und Maria sind auf der Brust dargestellt. Joseph ist auf der linken Seite dargestellt, Kopf nach rechts gebeugt, mit einer Frucht in seiner rechten Hand. Maria sitzt neben ihm, mit dem Christkind auf ihrem Schoß. Maria sieht Joseph an. Das Kind ist nach rechts gewohnt, mit dem Kopf

RM2M938XN–Ann Fraser, Frau Alexander Fraser Tytler Sir Henry Raeburn (Schottisch, 1756-1823). Ann Fraser, Mrs. Alexander Fraser Tytler, Ca. 1804. Öl auf Leinwand, 30 1/4 x 25in. (76,8 x 63,5cm). Europäische Kunst ca. 1804

Gouache, Anthony Coert, zwischen 1938-1939, Gouache, Papier, bemalt, Träger: 63.5 × 82 × 0.8cm 635 × 820 × 8mm, mit Rahmen: 76 × 94.5 × 4.5cm 760 × 945 × 45mm , Katze, Kanal, Frau, Haus, Hund, Stadtbild, Baum, Barge, Gouache, die einen Kanal in Leiden mit fallenden Blättern darstellt. In der Mitte befinden sich drei Häuser mit Ziegelgiebeln und weiß getünchten Untergeschossen. Im linken Haus befindet sich ein Süßigkeitengeschäft. Vor dem Mittelhaus sind eine Frau, ein weißer Pudel und eine schwarze Katze. Ganz links, vor einem grünen Zaun neben dem ganz linken Haus, noch ein Hund. Es gibt einen Stuhl vor dem dritten Haus Stockfoto

RM2DCH82X–Gouache, Anthony Coert, zwischen 1938-1939, Gouache, Papier, bemalt, Träger: 63.5 × 82 × 0.8cm 635 × 820 × 8mm, mit Rahmen: 76 × 94.5 × 4.5cm 760 × 945 × 45mm , Katze, Kanal, Frau, Haus, Hund, Stadtbild, Baum, Barge, Gouache, die einen Kanal in Leiden mit fallenden Blättern darstellt. In der Mitte befinden sich drei Häuser mit Ziegelgiebeln und weiß getünchten Untergeschossen. Im linken Haus befindet sich ein Süßigkeitengeschäft. Vor dem Mittelhaus sind eine Frau, ein weißer Pudel und eine schwarze Katze. Ganz links, vor einem grünen Zaun neben dem ganz linken Haus, noch ein Hund. Es gibt einen Stuhl vor dem dritten Haus

Malerei, Floris Arntzenius, c. 1900, Karton, Ölfarbe, bemalt, Träger: 64 × 44 × 0,5cm (640 × 440 × 5mm), mit Rahmen: 76 × 56.5 × 5cm (760 565 × 50mm), Selbstportrait, Männerportrait, Aquarell mit Männerportrait: Gerrit Doeve. Der Mann hat ein verwittertes Gesicht und trägt eine schwarze Mütze, eine schwarze Jacke und einen dunkelblauen Schal mit Punktmuster. Rechts unten mit weißer Farbe signiert Stockfoto

RM2DF68KY–Malerei, Floris Arntzenius, c. 1900, Karton, Ölfarbe, bemalt, Träger: 64 × 44 × 0,5cm (640 × 440 × 5mm), mit Rahmen: 76 × 56.5 × 5cm (760 565 × 50mm), Selbstportrait, Männerportrait, Aquarell mit Männerportrait: Gerrit Doeve. Der Mann hat ein verwittertes Gesicht und trägt eine schwarze Mütze, eine schwarze Jacke und einen dunkelblauen Schal mit Punktmuster. Rechts unten mit weißer Farbe signiert

Malerei, Floris Arntzenius, ca. 1900, Karton, Ölfarbe, bemalt, Träger: 64 × 44 × 0,5cm (640 × 440 × 5mm), mit Rahmen: 76 × 56.5 × 5cm (760 565 × 50mm), Selbstportrait, Männerportrait, Aquarell mit Männerportrait: Gerrit Doeve. Der Mann hat ein verwittertes Gesicht und trägt eine schwarze Mütze, eine schwarze Jacke und einen dunkelblauen Schal mit Punktmuster. Rechts unten mit weißer Farbe signiert Stockfoto

RM2DF68N2–Malerei, Floris Arntzenius, ca. 1900, Karton, Ölfarbe, bemalt, Träger: 64 × 44 × 0,5cm (640 × 440 × 5mm), mit Rahmen: 76 × 56.5 × 5cm (760 565 × 50mm), Selbstportrait, Männerportrait, Aquarell mit Männerportrait: Gerrit Doeve. Der Mann hat ein verwittertes Gesicht und trägt eine schwarze Mütze, eine schwarze Jacke und einen dunkelblauen Schal mit Punktmuster. Rechts unten mit weißer Farbe signiert

Gemälde, Hendricus Petrus Bremmer, 1894, Signatur vorne, unten rechts: H.P.B. [In einem] MRT 1894, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Allgemeine Maße nach Katalog 1983: 55 × 65cm 550 × 650mm, mit Rahmen: 76.2 × 85.5 × 4.5cm 762 × 855 × 45mm, Landschaft, Mühle, Haus, Baum, pollard Weide, Pastell zeigt einen Schafstall. Hinter einem Holzzaun befinden sich sechs Schafe, von denen zwei im Hintergrund sind. Oben rechts ist ein kleines Fenster und rechts ein Krug. Rechts unten mit Pastell signiert Stockfoto

RM2DCHA63–Gemälde, Hendricus Petrus Bremmer, 1894, Signatur vorne, unten rechts: H.P.B. [In einem] MRT 1894, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Allgemeine Maße nach Katalog 1983: 55 × 65cm 550 × 650mm, mit Rahmen: 76.2 × 85.5 × 4.5cm 762 × 855 × 45mm, Landschaft, Mühle, Haus, Baum, pollard Weide, Pastell zeigt einen Schafstall. Hinter einem Holzzaun befinden sich sechs Schafe, von denen zwei im Hintergrund sind. Oben rechts ist ein kleines Fenster und rechts ein Krug. Rechts unten mit Pastell signiert

Gemälde, Floris Verster, 1891, Signatur vorne, unten rechts: Floris Verster '91, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Allgemein (Maße nach Katalog 1983): 76 x 133,5 cm (760 x 1335 mm), mit Rahmen: 95.8 × 153 , 2 × 5,5cm (958 × 1532 × 55mm), Dorfansicht, Ziege, Haus, Gebäude, Baum, Selbstporträt von Floris Verster. Er wird auf der Brust dargestellt, leicht nach rechts gedreht und schaut auf den Betrachter. Er trägt einen dunklen Anzug mit weißem Kragen und blau gestreifter Krawatte. Das Licht fällt schräg von links über die grauen Haare. Nicht signiert. Das Gemälde ist in einer goldfarbenen mit Silber- Stockfoto

RM2DF683G–Gemälde, Floris Verster, 1891, Signatur vorne, unten rechts: Floris Verster '91, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Allgemein (Maße nach Katalog 1983): 76 x 133,5 cm (760 x 1335 mm), mit Rahmen: 95.8 × 153 , 2 × 5,5cm (958 × 1532 × 55mm), Dorfansicht, Ziege, Haus, Gebäude, Baum, Selbstporträt von Floris Verster. Er wird auf der Brust dargestellt, leicht nach rechts gedreht und schaut auf den Betrachter. Er trägt einen dunklen Anzug mit weißem Kragen und blau gestreifter Krawatte. Das Licht fällt schräg von links über die grauen Haare. Nicht signiert. Das Gemälde ist in einer goldfarbenen mit Silber-

Gemälde, Menso Kamerlingh Onnes, 1889, Signatur vorne, unten links: M. Kamerlingh Onnes 1889, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 67.5 × 52 × 2cm 675 × 520 × 20mm, mit Rahmen: 76.3 × 59.1 × 5,5cm 763 × 591 × 55mm, Kinderportrait, Porträt eines unbekannten Kindes. Das Kind wird als Halbfigur dargestellt, ganz nach links gewandt und nach links schauend. Das Kind hat seine Hände auf ein Geländer gelegt und ist in ein weißes Kleid gekleidet. Das Kind wird vor einem grünen Hintergrund dargestellt. Signiert unten links. Das Gemälde ist in einem goldfarbenen bemalten Holzrahmen, 1946 Stockfoto

RM2DCH9EF–Gemälde, Menso Kamerlingh Onnes, 1889, Signatur vorne, unten links: M. Kamerlingh Onnes 1889, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 67.5 × 52 × 2cm 675 × 520 × 20mm, mit Rahmen: 76.3 × 59.1 × 5,5cm 763 × 591 × 55mm, Kinderportrait, Porträt eines unbekannten Kindes. Das Kind wird als Halbfigur dargestellt, ganz nach links gewandt und nach links schauend. Das Kind hat seine Hände auf ein Geländer gelegt und ist in ein weißes Kleid gekleidet. Das Kind wird vor einem grünen Hintergrund dargestellt. Signiert unten links. Das Gemälde ist in einem goldfarbenen bemalten Holzrahmen, 1946

RM2DCH9E5–Gemälde, Menso Kamerlingh Onnes, 1889, Signatur vorne, unten links: M. Kamerlingh Onnes 1889, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 67.5 × 52 × 2cm 675 × 520 × 20mm, mit Rahmen: 76.3 × 59.1 × 5,5cm 763 × 591 × 55mm, Kinderportrait, Porträt eines unbekannten Kindes. Das Kind wird als Halbfigur dargestellt, ganz nach links gewandt und nach links schauend. Das Kind hat seine Hände auf ein Geländer gelegt und ist in ein weißes Kleid gekleidet. Das Kind wird vor einem grünen Hintergrund dargestellt. Signiert unten links. Das Gemälde ist in einem goldfarbenen bemalten Holzrahmen, 1946

RM2DCH9E1–Gemälde, Menso Kamerlingh Onnes, 1889, Signatur vorne, unten links: M. Kamerlingh Onnes 1889, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 67.5 × 52 × 2cm 675 × 520 × 20mm, mit Rahmen: 76.3 × 59.1 × 5,5cm 763 × 591 × 55mm, Kinderportrait, Porträt eines unbekannten Kindes. Das Kind wird als Halbfigur dargestellt, ganz nach links gewandt und nach links schauend. Das Kind hat seine Hände auf ein Geländer gelegt und ist in ein weißes Kleid gekleidet. Das Kind wird vor einem grünen Hintergrund dargestellt. Signiert unten links. Das Gemälde ist in einem goldfarbenen bemalten Holzrahmen, 1946

Im Atelier des Künstlers, Aquarell, Floris Verster, 1888, Signatur vorne, rechts unten: Floris Verster, Aquarell, Papier, bemalt, Allgemeine alte Maße: 44 x 34cm 440 x 340mm, mit Rahmen: 76.5 × 64.5 × 3.5cm 765 × 645 × 35mm, Herd, Werkstatt, Interieur, Vase, Blei, Malerei mit einem Stadtbild des Vismarktes in Leiden. Abgebildet ist ein sitzender Fischhändler hinter einem Tisch, auf dem Fische liegen. Stehender Mann neben ihr. Auf der anderen Seite des Tisches ist eine Frau mit einem Korb, hinter ihr ein Kind, das etwas aus ihrem Korb nimmt, und dahinter eine Frau mit einem Kind auf ihren Armen. Links Stockfoto

RM2DCH8FJ–Im Atelier des Künstlers, Aquarell, Floris Verster, 1888, Signatur vorne, rechts unten: Floris Verster, Aquarell, Papier, bemalt, Allgemeine alte Maße: 44 x 34cm 440 x 340mm, mit Rahmen: 76.5 × 64.5 × 3.5cm 765 × 645 × 35mm, Herd, Werkstatt, Interieur, Vase, Blei, Malerei mit einem Stadtbild des Vismarktes in Leiden. Abgebildet ist ein sitzender Fischhändler hinter einem Tisch, auf dem Fische liegen. Stehender Mann neben ihr. Auf der anderen Seite des Tisches ist eine Frau mit einem Korb, hinter ihr ein Kind, das etwas aus ihrem Korb nimmt, und dahinter eine Frau mit einem Kind auf ihren Armen. Links

RM2DCH8FD–Im Atelier des Künstlers, Aquarell, Floris Verster, 1888, Signatur vorne, rechts unten: Floris Verster, Aquarell, Papier, bemalt, Allgemeine alte Maße: 44 x 34cm 440 x 340mm, mit Rahmen: 76.5 × 64.5 × 3.5cm 765 × 645 × 35mm, Herd, Werkstatt, Interieur, Vase, Blei, Malerei mit einem Stadtbild des Vismarktes in Leiden. Abgebildet ist ein sitzender Fischhändler hinter einem Tisch, auf dem Fische liegen. Stehender Mann neben ihr. Auf der anderen Seite des Tisches ist eine Frau mit einem Korb, hinter ihr ein Kind, das etwas aus ihrem Korb nimmt, und dahinter eine Frau mit einem Kind auf ihren Armen. Links

Pastell, Adrianus Henricus van der Tak, 1855, Signatur vorne, unten links: AH. vd Tak fec. 1855, Pastell, Karton, Papier, signiert, Träger: 76 × 59.5 × 0,3cm (760 × 595 × 3mm), mit Rahmen: 83.5 × 67.5 × 7,5cm (835 × 675 x 75mm), Männerportrait, Innenraum, Männerportrait: Hubertus van Romburgh. Er sitzt auf einem Stuhl, zeigt nach rechts, dreht den Kopf und schaut auf den Betrachter. Er schob seine linke Hand in seine Weste und sein rechter Arm lehnt sich auf die Rückseite des Stuhls. Er trägt Ringe auf dem kleinen Finger und Zeigefinger seiner rechten Hand. Er ist in einem dunklen Anzug mit einem weißen gekleidet Stockfoto

RM2DCHDCF–Pastell, Adrianus Henricus van der Tak, 1855, Signatur vorne, unten links: AH. vd Tak fec. 1855, Pastell, Karton, Papier, signiert, Träger: 76 × 59.5 × 0,3cm (760 × 595 × 3mm), mit Rahmen: 83.5 × 67.5 × 7,5cm (835 × 675 x 75mm), Männerportrait, Innenraum, Männerportrait: Hubertus van Romburgh. Er sitzt auf einem Stuhl, zeigt nach rechts, dreht den Kopf und schaut auf den Betrachter. Er schob seine linke Hand in seine Weste und sein rechter Arm lehnt sich auf die Rückseite des Stuhls. Er trägt Ringe auf dem kleinen Finger und Zeigefinger seiner rechten Hand. Er ist in einem dunklen Anzug mit einem weißen gekleidet

RM2DCHDCJ–Pastell, Adrianus Henricus van der Tak, 1855, Signatur vorne, unten links: AH. vd Tak fec. 1855, Pastell, Karton, Papier, signiert, Träger: 76 × 59.5 × 0,3cm (760 × 595 × 3mm), mit Rahmen: 83.5 × 67.5 × 7,5cm (835 × 675 x 75mm), Männerportrait, Innenraum, Männerportrait: Hubertus van Romburgh. Er sitzt auf einem Stuhl, zeigt nach rechts, dreht den Kopf und schaut auf den Betrachter. Er schob seine linke Hand in seine Weste und sein rechter Arm lehnt sich auf die Rückseite des Stuhls. Er trägt Ringe auf dem kleinen Finger und Zeigefinger seiner rechten Hand. Er ist in einem dunklen Anzug mit einem weißen gekleidet

Pastell, Adrianus Henricus van der Tak, 1855, Signatur vorne, unten rechts: AH. vd Tak FEC. 1855, Pastell, Karton, Papier, signiert, Träger: 76 × 60.5 × 0,3cm (760 × 605 × 3mm), mit Rahmen: 83.5 × 67.5 × 6,5cm (835 × 675 x 65mm), Frauenporträt, Innenraum, Frauenporträt: Cornelia Gerarda Maria van Trotsenburg. Sie wird auf einem Sessel sitzend dargestellt, ein wenig nach links gedreht und schaut auf den Betrachter. Sie ist in einem hochhalsigen schwarzen Kleid mit gewebten Blumenmotiven gekleidet. Dünne weiße Ärmel sind unter den ausgestellten Ärmeln zu sehen. Entlang des Halses trägt sie einen weißen Kragen in Punkten Stockfoto

RM2DCHD0P–Pastell, Adrianus Henricus van der Tak, 1855, Signatur vorne, unten rechts: AH. vd Tak FEC. 1855, Pastell, Karton, Papier, signiert, Träger: 76 × 60.5 × 0,3cm (760 × 605 × 3mm), mit Rahmen: 83.5 × 67.5 × 6,5cm (835 × 675 x 65mm), Frauenporträt, Innenraum, Frauenporträt: Cornelia Gerarda Maria van Trotsenburg. Sie wird auf einem Sessel sitzend dargestellt, ein wenig nach links gedreht und schaut auf den Betrachter. Sie ist in einem hochhalsigen schwarzen Kleid mit gewebten Blumenmotiven gekleidet. Dünne weiße Ärmel sind unter den ausgestellten Ärmeln zu sehen. Entlang des Halses trägt sie einen weißen Kragen in Punkten

RM2DCHD22–Pastell, Adrianus Henricus van der Tak, 1855, Signatur vorne, unten rechts: AH. vd Tak FEC. 1855, Pastell, Karton, Papier, signiert, Träger: 76 × 60.5 × 0,3cm (760 × 605 × 3mm), mit Rahmen: 83.5 × 67.5 × 6,5cm (835 × 675 x 65mm), Frauenporträt, Innenraum, Frauenporträt: Cornelia Gerarda Maria van Trotsenburg. Sie wird auf einem Sessel sitzend dargestellt, ein wenig nach links gedreht und schaut auf den Betrachter. Sie ist in einem hochhalsigen schwarzen Kleid mit gewebten Blumenmotiven gekleidet. Dünne weiße Ärmel sind unter den ausgestellten Ärmeln zu sehen. Entlang des Halses trägt sie einen weißen Kragen in Punkten

Plan zur Erweiterung des Boulevard Haussmann zum Boulevard des Italiens, Zeichner, 1868, 19. Jahrhundert, Zeichnung, Abmessungen - Arbeit: Höhe: 76 cm, Breite: 230,5 cm, Abmessungen - Rahmen:, Höhe: 84 cm, Breite: 238 cm Stockfoto

RM2T8H4XX–Plan zur Erweiterung des Boulevard Haussmann zum Boulevard des Italiens, Zeichner, 1868, 19. Jahrhundert, Zeichnung, Abmessungen - Arbeit: Höhe: 76 cm, Breite: 230,5 cm, Abmessungen - Rahmen:, Höhe: 84 cm, Breite: 238 cm

Ann Fraser, Mrs. Alexander Fraser Tytler, Sir Henry Raeburn, Scottish, 1756-1823, Öl auf Leinwand, Europa, Ca. 1804, 30 1/4 x 25in., 76,8 x 63,5cm, ca. 1804, Öl auf Leinwand, Portrait, Scottish Painting, Woman Stockfoto

RM2HB231A–Ann Fraser, Mrs. Alexander Fraser Tytler, Sir Henry Raeburn, Scottish, 1756-1823, Öl auf Leinwand, Europa, Ca. 1804, 30 1/4 x 25in., 76,8 x 63,5cm, ca. 1804, Öl auf Leinwand, Portrait, Scottish Painting, Woman

Tintern Abbey, Samuel Palmer, 1805–1881, britisch, tätig in Italien (1837–39), 1835, Aquarell, Gouache, Feder und braune Tinte und Graphit auf mittlerem, glattem, cremefarbenem Papier, Blatt: 10 3/8 x 14 3/4 cm (37.5 x 26.4 Zoll) und Rahmen: 23 1/4 x 30 x 1 Zoll (59.1 x 76.2 x 2,5 cm), Abtei, architektonisches Thema, Gotik (Mittelalter), Mittelalter, Ruinen, Cymru, Europa, Monmouthshire, Tintern Abbey, Vereinigtes Königreich, Wales Stockfoto

RM2DHTN47–Tintern Abbey, Samuel Palmer, 1805–1881, britisch, tätig in Italien (1837–39), 1835, Aquarell, Gouache, Feder und braune Tinte und Graphit auf mittlerem, glattem, cremefarbenem Papier, Blatt: 10 3/8 x 14 3/4 cm (37.5 x 26.4 Zoll) und Rahmen: 23 1/4 x 30 x 1 Zoll (59.1 x 76.2 x 2,5 cm), Abtei, architektonisches Thema, Gotik (Mittelalter), Mittelalter, Ruinen, Cymru, Europa, Monmouthshire, Tintern Abbey, Vereinigtes Königreich, Wales

Conway Castle, Samuel Palmer, 1805–1881, britisch, tätig in Italien (1837–39), 1836, Graphit, Aquarell, Gouache und Stift und braune Tinte auf mittlerem, glattem, braunem Wove-Papier auf schwerer Karte, Blatt: 12 3/4 x 17 7/8 cm (45.4 x 32.4 Zoll) und Rahmen: 23 1/4 x 30 x 1 Zoll (59.1 x 76.2 x 2,5 cm), Architekturmotiv, Architektur, Schloss, Burg, Landschaft, Mittelalter, Aberconwy und Colwyn, Conway, Conwy, Conwy Castle, Cymru, Europa, Vereinigtes Königreich, Wales Stockfoto

RM2DHTW1P–Conway Castle, Samuel Palmer, 1805–1881, britisch, tätig in Italien (1837–39), 1836, Graphit, Aquarell, Gouache und Stift und braune Tinte auf mittlerem, glattem, braunem Wove-Papier auf schwerer Karte, Blatt: 12 3/4 x 17 7/8 cm (45.4 x 32.4 Zoll) und Rahmen: 23 1/4 x 30 x 1 Zoll (59.1 x 76.2 x 2,5 cm), Architekturmotiv, Architektur, Schloss, Burg, Landschaft, Mittelalter, Aberconwy und Colwyn, Conway, Conwy, Conwy Castle, Cymru, Europa, Vereinigtes Königreich, Wales

Ivy Cottage, Shoreham, Samuel Palmer, 1805–1881, britisch, tätig in Italien (1837–39), Verso von John Linnell, 1792–1882, britisch, undatiert, Aquarell und Gouache mit Stift und brauner Tinte ; verso: Graphit mit Kreide verstärkt auf dickem, leicht strukturiertem, blauem Wove-Papier, Rahmen: 23 1/4 x 30 x 1 Zoll (59.1 x 76.2 x 2,5 cm) und Blatt: 13 7/8 x 17 3/4 Zoll (35.2 x 45.1 cm), Landwirtschaft, Architekturmotiv, Architektur, Ferienhaus, Tür, Landwirtschaft, Zaun, Felder, Genremotiv, Halbholz, Hut, Heu, Pferd (Tier), Haus, Efeu (Pflanze), Arbeit, Leiter, Landschaft, Pflüge, Tudor, Arbeiten, England, Europa Stockfoto

RM2DHTKX8–Ivy Cottage, Shoreham, Samuel Palmer, 1805–1881, britisch, tätig in Italien (1837–39), Verso von John Linnell, 1792–1882, britisch, undatiert, Aquarell und Gouache mit Stift und brauner Tinte ; verso: Graphit mit Kreide verstärkt auf dickem, leicht strukturiertem, blauem Wove-Papier, Rahmen: 23 1/4 x 30 x 1 Zoll (59.1 x 76.2 x 2,5 cm) und Blatt: 13 7/8 x 17 3/4 Zoll (35.2 x 45.1 cm), Landwirtschaft, Architekturmotiv, Architektur, Ferienhaus, Tür, Landwirtschaft, Zaun, Felder, Genremotiv, Halbholz, Hut, Heu, Pferd (Tier), Haus, Efeu (Pflanze), Arbeit, Leiter, Landschaft, Pflüge, Tudor, Arbeiten, England, Europa

重陽後の月宴十二月ノ内, Bankett des nächsten Vollmond um die Chrysantheme Festival, aus der Reihe der Zwölf Monate (Chōyō nochi No Stockfoto

RMKC68CT–重陽後の月宴十二月ノ内, Bankett des nächsten Vollmond um die Chrysantheme Festival, aus der Reihe der Zwölf Monate (Chōyō nochi No

Ein ungepflegtes Frau mit einer Gruppe von Bildern von Spanien Album, 76, Goya, 1812-20. Stockfoto

RMKC8B0G–Ein ungepflegtes Frau mit einer Gruppe von Bildern von Spanien Album, 76, Goya, 1812-20.

Tintenset, Anonym, c. 1750, Tinten-Set aus Zinn, bestehend aus einem rechteckigen niedrigen Behälter mit abgerundeten Ecken, die auf vier birnenförmigen Beinen steht. In der Schale befinden sich zwei zylindrische Ringe mit zwei schalenförmigen Reservoirs: Einer für Tinte und einer für Sand. Der Sandhalter hat eine untertasserförmige perforierte Oberseite, der Tintenhalter eine untertasserförmige Oberseite mit einem Loch. Der Halter enthält einen gewölbten Deckel mit einem Knopf und einem Tintentank aus Glas, Gesamt: 10.5 x 21.4 x 14,1 cm 105 x 214 x 141 mm, Plateau: 3.5 x 21.4 x 14,1 cm 35 x 214 x 141 mm, Sandablage: 7.4 x 7,6 cm 74 x 76 mm, Tintentablett: 7.6 x 6,9 cm 76 x 69mm, Deckel 2.6 x Stockfoto

RM2DCH8W3–Tintenset, Anonym, c. 1750, Tinten-Set aus Zinn, bestehend aus einem rechteckigen niedrigen Behälter mit abgerundeten Ecken, die auf vier birnenförmigen Beinen steht. In der Schale befinden sich zwei zylindrische Ringe mit zwei schalenförmigen Reservoirs: Einer für Tinte und einer für Sand. Der Sandhalter hat eine untertasserförmige perforierte Oberseite, der Tintenhalter eine untertasserförmige Oberseite mit einem Loch. Der Halter enthält einen gewölbten Deckel mit einem Knopf und einem Tintentank aus Glas, Gesamt: 10.5 x 21.4 x 14,1 cm 105 x 214 x 141 mm, Plateau: 3.5 x 21.4 x 14,1 cm 35 x 214 x 141 mm, Sandablage: 7.4 x 7,6 cm 74 x 76 mm, Tintentablett: 7.6 x 6,9 cm 76 x 69mm, Deckel 2.6 x

RM2DCH8T2–Tintenset, Anonym, c. 1750, Tinten-Set aus Zinn, bestehend aus einem rechteckigen niedrigen Behälter mit abgerundeten Ecken, die auf vier birnenförmigen Beinen steht. In der Schale befinden sich zwei zylindrische Ringe mit zwei schalenförmigen Reservoirs: Einer für Tinte und einer für Sand. Der Sandhalter hat eine untertasserförmige perforierte Oberseite, der Tintenhalter eine untertasserförmige Oberseite mit einem Loch. Der Halter enthält einen gewölbten Deckel mit einem Knopf und einem Tintentank aus Glas, Gesamt: 10.5 x 21.4 x 14,1 cm 105 x 214 x 141 mm, Plateau: 3.5 x 21.4 x 14,1 cm 35 x 214 x 141 mm, Sandablage: 7.4 x 7,6 cm 74 x 76 mm, Tintentablett: 7.6 x 6,9 cm 76 x 69mm, Deckel 2.6 x

RM2DCH8TR–Tintenset, Anonym, c. 1750, Tinten-Set aus Zinn, bestehend aus einem rechteckigen niedrigen Behälter mit abgerundeten Ecken, die auf vier birnenförmigen Beinen steht. In der Schale befinden sich zwei zylindrische Ringe mit zwei schalenförmigen Reservoirs: Einer für Tinte und einer für Sand. Der Sandhalter hat eine untertasserförmige perforierte Oberseite, der Tintenhalter eine untertasserförmige Oberseite mit einem Loch. Der Halter enthält einen gewölbten Deckel mit einem Knopf und einem Tintentank aus Glas, Gesamt: 10.5 x 21.4 x 14,1 cm 105 x 214 x 141 mm, Plateau: 3.5 x 21.4 x 14,1 cm 35 x 214 x 141 mm, Sandablage: 7.4 x 7,6 cm 74 x 76 mm, Tintentablett: 7.6 x 6,9 cm 76 x 69mm, Deckel 2.6 x

RM2DCH8T1–Tintenset, Anonym, c. 1750, Tinten-Set aus Zinn, bestehend aus einem rechteckigen niedrigen Behälter mit abgerundeten Ecken, die auf vier birnenförmigen Beinen steht. In der Schale befinden sich zwei zylindrische Ringe mit zwei schalenförmigen Reservoirs: Einer für Tinte und einer für Sand. Der Sandhalter hat eine untertasserförmige perforierte Oberseite, der Tintenhalter eine untertasserförmige Oberseite mit einem Loch. Der Halter enthält einen gewölbten Deckel mit einem Knopf und einem Tintentank aus Glas, Gesamt: 10.5 x 21.4 x 14,1 cm 105 x 214 x 141 mm, Plateau: 3.5 x 21.4 x 14,1 cm 35 x 214 x 141 mm, Sandablage: 7.4 x 7,6 cm 74 x 76 mm, Tintentablett: 7.6 x 6,9 cm 76 x 69mm, Deckel 2.6 x

RM2DCH8TK–Tintenset, Anonym, c. 1750, Tinten-Set aus Zinn, bestehend aus einem rechteckigen niedrigen Behälter mit abgerundeten Ecken, die auf vier birnenförmigen Beinen steht. In der Schale befinden sich zwei zylindrische Ringe mit zwei schalenförmigen Reservoirs: Einer für Tinte und einer für Sand. Der Sandhalter hat eine untertasserförmige perforierte Oberseite, der Tintenhalter eine untertasserförmige Oberseite mit einem Loch. Der Halter enthält einen gewölbten Deckel mit einem Knopf und einem Tintentank aus Glas, Gesamt: 10.5 x 21.4 x 14,1 cm 105 x 214 x 141 mm, Plateau: 3.5 x 21.4 x 14,1 cm 35 x 214 x 141 mm, Sandablage: 7.4 x 7,6 cm 74 x 76 mm, Tintentablett: 7.6 x 6,9 cm 76 x 69mm, Deckel 2.6 x

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