56,5 cm -Fotos und -Bildmaterial in hoher Auflösung

Thomas Le Clear, William Cullen Bryant, American, Thomas Le Clear (18-1882), 1876 (?), amerikanisch, Öl auf Leinwand, 27 3/8 x 22 1/4in. (69,5 x 56,5 cm), Gerahmt: 34 7/16 x 29 5/16 x 3 1/8 Zoll (87,5 x 74,5 x 8 cm), Gemälde Stockfoto

RM2B0J7PF–Thomas Le Clear, William Cullen Bryant, American, Thomas Le Clear (18-1882), 1876 (?), amerikanisch, Öl auf Leinwand, 27 3/8 x 22 1/4in. (69,5 x 56,5 cm), Gerahmt: 34 7/16 x 29 5/16 x 3 1/8 Zoll (87,5 x 74,5 x 8 cm), Gemälde

Kunst inspiriert von Upright (Cabinet) Piano, 1801, England, Britisch, Holz, Various, Overall: 257,5 x 110,8 x 56,5cm (101 3/8 x 43 5/8 x 22 1/4in.), Chordophon-Zither-Klavier, M. & W. Stodart, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW0G75–Kunst inspiriert von Upright (Cabinet) Piano, 1801, England, Britisch, Holz, Various, Overall: 257,5 x 110,8 x 56,5cm (101 3/8 x 43 5/8 x 22 1/4in.), Chordophon-Zither-Klavier, M. & W. Stodart, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Vorhänge Studie für die Figur des Sterbenden Maria Magdalena. Maße: Blatt: 14 1/4 x 22 1/4 in. (36,2 x 56,5 cm). Verfasser der Stellungnahme: Paul (Hippolyte) Delaroche (Französisch, Paris 1797-1856 Paris). Datum: 1815-56. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAB4CK–Vorhänge Studie für die Figur des Sterbenden Maria Magdalena. Maße: Blatt: 14 1/4 x 22 1/4 in. (36,2 x 56,5 cm). Verfasser der Stellungnahme: Paul (Hippolyte) Delaroche (Französisch, Paris 1797-1856 Paris). Datum: 1815-56. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Kunst inspiriert von der Anbetung der Könige, ca. 1475, Öl und Gold auf Eiche, 28 x 22 1/4in. (71,1 x 56,5cm), Gemälde, Hieronymus Bosch (Niederländisch, 's Hertogenbosch ca. 1450–1516 's Hertogenbosch), die technische Auseinandersetzung mit zahlreichen Werken von Hieronymus Bosch hat die von Artotop modernisierten, klassischen Werke mit einem Schuss Moderne ermöglicht. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW8FWT–Kunst inspiriert von der Anbetung der Könige, ca. 1475, Öl und Gold auf Eiche, 28 x 22 1/4in. (71,1 x 56,5cm), Gemälde, Hieronymus Bosch (Niederländisch, 's Hertogenbosch ca. 1450–1516 's Hertogenbosch), die technische Auseinandersetzung mit zahlreichen Werken von Hieronymus Bosch hat die von Artotop modernisierten, klassischen Werke mit einem Schuss Moderne ermöglicht. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Aufrecht (Cabinet) Piano, 1801, England, Britische, Holz, verschiedenen, Insgesamt: 257,5 x 110,8 x 56,5 cm (101 3/8 x 43 5/8 x 22 1/4 in Stockfoto

RMKC5621–Aufrecht (Cabinet) Piano, 1801, England, Britische, Holz, verschiedenen, Insgesamt: 257,5 x 110,8 x 56,5 cm (101 3/8 x 43 5/8 x 22 1/4 in

Hieronymus Bosch Dutch School Die Anbetung des Magi c.1475 Öls auf Goldeiche (71,1 x 56,5 cm) New York, Dem Metropolitan Museum of Art Stockfoto

RM2ATHG1W–Hieronymus Bosch Dutch School Die Anbetung des Magi c.1475 Öls auf Goldeiche (71,1 x 56,5 cm) New York, Dem Metropolitan Museum of Art

Giambologna, Herkules und ein Zentaur, Französisch oder Netherlandisch, Giambologna (Netherlandisch, Douai 1529-1608 Florenz), frühes 17. Jahrhundert, Französisch oder Netherlandisch, Bronze, Insgesamt: 25 3/4 x 22 Zoll, 96 lb. (65,4 x 55,9 cm, 43,5453kg), Andere: 22 1/4Zoll (56,5 cm), Sculptur-dronze Stockfoto

RM2B0J6NY–Giambologna, Herkules und ein Zentaur, Französisch oder Netherlandisch, Giambologna (Netherlandisch, Douai 1529-1608 Florenz), frühes 17. Jahrhundert, Französisch oder Netherlandisch, Bronze, Insgesamt: 25 3/4 x 22 Zoll, 96 lb. (65,4 x 55,9 cm, 43,5453kg), Andere: 22 1/4Zoll (56,5 cm), Sculptur-dronze

Amida Nyorai (Buddha Amitabha) sitzt in der Lotusposition. 1125 - 1751 Japanisches Holz des 12. Jahrhunderts, Spuren von Lack, 87 cm x 71. Cm 56 cm Darstellungen Götter, Halbgötter, Helden usw. (Hinduismus, Buddhismus, Jainismus) Rijksmuseum Amsterdam Stockfoto

RM2RK4XGJ–Amida Nyorai (Buddha Amitabha) sitzt in der Lotusposition. 1125 - 1751 Japanisches Holz des 12. Jahrhunderts, Spuren von Lack, 87 cm x 71. Cm 56 cm Darstellungen Götter, Halbgötter, Helden usw. (Hinduismus, Buddhismus, Jainismus) Rijksmuseum Amsterdam

Woburn Sheepshearing, M. N. Bate, aktiv 1821, und Joseph Constantine Stadler, aktiv 1780–1812, britisch, nach George Garrard, 1760–1826, britisch, 1811, handkoloriertes Aquatinta mit Stipple & Radierung auf Chine colle, Blatt: 24 5/8 x 34 Zoll. (62.5 x 86,4 cm), Platte: 22 1/4 Zoll (57,5 cm) und Platte: 32 1/2 Zoll (82,6 cm Stockfoto

RM2DHX5A9–Woburn Sheepshearing, M. N. Bate, aktiv 1821, und Joseph Constantine Stadler, aktiv 1780–1812, britisch, nach George Garrard, 1760–1826, britisch, 1811, handkoloriertes Aquatinta mit Stipple & Radierung auf Chine colle, Blatt: 24 5/8 x 34 Zoll. (62.5 x 86,4 cm), Platte: 22 1/4 Zoll (57,5 cm) und Platte: 32 1/2 Zoll (82,6 cm

Kunst inspiriert von Draperie Studie für die Figur der sterbenden Maria Magdalena, 1815–56, Schwarze Kreide, gestumpt, mit einem Hauch bräunlich-roter Kreide, Blatt: 14 1/4 x 22 1/4 cm (36,2 x 56,5cm), Zeichnungen, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW50T0–Kunst inspiriert von Draperie Studie für die Figur der sterbenden Maria Magdalena, 1815–56, Schwarze Kreide, gestumpt, mit einem Hauch bräunlich-roter Kreide, Blatt: 14 1/4 x 22 1/4 cm (36,2 x 56,5cm), Zeichnungen, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Gemälde, Menso Kamerlingh Onnes, 1897, Signaturfront, oben rechts: M.K.O. 97, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Allgemein (Maße nach Katalog 1983): 67.5 x 56,5cm (675 x 565mm), mit Rahmen: 97.7 × 86.3 × 9cm (977 × 863 × 90mm), Apfel, Frucht, Stillleben, Trauben, Stillleben mit verschiedenen Gegenständen in einem Raum. Auf der linken Seite ist eine Glasschale mit zwei gelben Äpfeln an der Vorderseite und ein paar Trauben dahinter. Ein dritter Apfel befindet sich vor der Schüssel. Rechts im Vordergrund ist eine Kristallkaraffe und dahinter eine Kristallschale mit Ananas Stockfoto

RM2DF6D3Y–Gemälde, Menso Kamerlingh Onnes, 1897, Signaturfront, oben rechts: M.K.O. 97, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Allgemein (Maße nach Katalog 1983): 67.5 x 56,5cm (675 x 565mm), mit Rahmen: 97.7 × 86.3 × 9cm (977 × 863 × 90mm), Apfel, Frucht, Stillleben, Trauben, Stillleben mit verschiedenen Gegenständen in einem Raum. Auf der linken Seite ist eine Glasschale mit zwei gelben Äpfeln an der Vorderseite und ein paar Trauben dahinter. Ein dritter Apfel befindet sich vor der Schüssel. Rechts im Vordergrund ist eine Kristallkaraffe und dahinter eine Kristallschale mit Ananas

Kunst inspiriert durch den Eintritt in Jerusalem Relief, 15. Jahrhundert, Deutsch, Holz, Farbe, Vergoldet, insgesamt: 43 1/4 x 56 1/2in. (109,9 x 143,5cm), Skulptur-Holz, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW03DW–Kunst inspiriert durch den Eintritt in Jerusalem Relief, 15. Jahrhundert, Deutsch, Holz, Farbe, Vergoldet, insgesamt: 43 1/4 x 56 1/2in. (109,9 x 143,5cm), Skulptur-Holz, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Die Anbetung der Könige - Öl und oro auf Leinwand di quercia 71,1 x 56,5cm - Bosch Hieronymus Stockfoto

RF2HGK9F6–Die Anbetung der Könige - Öl und oro auf Leinwand di quercia 71,1 x 56,5cm - Bosch Hieronymus

Inspiriert von unserer Lieben Frau von Cocharcas unter der Baldachin, Cuzco Schule, Öl auf Leinwand, Peru, 1765, 78 1/4 x 56 1/2in., 198,8 x 143,5cm, Baldachin, Banderole, Baldachin, leinwand, Christentum, Kirche, kolonial, couronne, Krone, Hingabe, Flüche, Inschrift, Jesus, Madonna mit Kind, Maria, medival, ndsp, neu erfunden von Artotop. Klassische Kunst neu erfunden mit einem modernen Twist. Design von warmen fröhlichen Leuchten der Helligkeit und Lichtstrahl Strahlkraft. Fotografie inspiriert von Surrealismus und Futurismus, umarmt dynamische Energie der modernen Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur zu revolutionieren Stockfoto

RF2HK4X3W–Inspiriert von unserer Lieben Frau von Cocharcas unter der Baldachin, Cuzco Schule, Öl auf Leinwand, Peru, 1765, 78 1/4 x 56 1/2in., 198,8 x 143,5cm, Baldachin, Banderole, Baldachin, leinwand, Christentum, Kirche, kolonial, couronne, Krone, Hingabe, Flüche, Inschrift, Jesus, Madonna mit Kind, Maria, medival, ndsp, neu erfunden von Artotop. Klassische Kunst neu erfunden mit einem modernen Twist. Design von warmen fröhlichen Leuchten der Helligkeit und Lichtstrahl Strahlkraft. Fotografie inspiriert von Surrealismus und Futurismus, umarmt dynamische Energie der modernen Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur zu revolutionieren

Eugenio Latour, Mädchen mit gelben Blüten, Öl 1902, auf Leinwand, 56,5 x 36, 5cm Foto Gedley Belchior Braga Stockfoto

RMHRE23M–Eugenio Latour, Mädchen mit gelben Blüten, Öl 1902, auf Leinwand, 56,5 x 36, 5cm Foto Gedley Belchior Braga

Von Abraham inspirierte Kunst, Isaac zu opfern, 1612–56, Feder und braune Tinte, über Spuren schwarzer Kreide, 8 1/8 x 11 1/4in. (20,6 x 28,5cm), Zeichnungen, Francesco Fracanzano zugeschrieben (Italienisch, Monopoli 1612–1656 Neapel, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW578A–Von Abraham inspirierte Kunst, Isaac zu opfern, 1612–56, Feder und braune Tinte, über Spuren schwarzer Kreide, 8 1/8 x 11 1/4in. (20,6 x 28,5cm), Zeichnungen, Francesco Fracanzano zugeschrieben (Italienisch, Monopoli 1612–1656 Neapel, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Eugenio Latour, Mädchen mit gelben Blumen, 1902, Öl auf Leinwand, 56,5 x 36,5 cm Foto Gedley Belchior Braga. Stockfoto

RM2A32PAD–Eugenio Latour, Mädchen mit gelben Blumen, 1902, Öl auf Leinwand, 56,5 x 36,5 cm Foto Gedley Belchior Braga.

Kunst inspiriert von unserer Lieben Frau von Cocharcas unter der Baldachin, Cuzco Schule, Öl auf Leinwand, Peru, 1765, 78 1/4 x 56 1/2in., 198,8 x 143,5cm, Baldachin, Banderole, Baldachin, leinwand, Christentum, Kirche, kolonial, couronne, Krone, Hingabe, Flüche, Inschrift, Jesus, Madonna mit Kind, Maria, Klassisches von Artotop modernisiertes Werk mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HKK5N2–Kunst inspiriert von unserer Lieben Frau von Cocharcas unter der Baldachin, Cuzco Schule, Öl auf Leinwand, Peru, 1765, 78 1/4 x 56 1/2in., 198,8 x 143,5cm, Baldachin, Banderole, Baldachin, leinwand, Christentum, Kirche, kolonial, couronne, Krone, Hingabe, Flüche, Inschrift, Jesus, Madonna mit Kind, Maria, Klassisches von Artotop modernisiertes Werk mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Englisch: Ludovic Bassarab - Cană cu trandafiri Și crengi de lămâiţă, ulei pe Panza, 56,5 x 40,5 cm, stanga Jos semnat cu Negru. . Datum unbekannt 159 Ludovic Bassarab - Cana cu trandafiri si crengi de lamaita Stockfoto

RMP74J9Y–Englisch: Ludovic Bassarab - Cană cu trandafiri Și crengi de lămâiţă, ulei pe Panza, 56,5 x 40,5 cm, stanga Jos semnat cu Negru. . Datum unbekannt 159 Ludovic Bassarab - Cana cu trandafiri si crengi de lamaita

RMK6Y35G–Eugenio Latour, Mädchen mit gelben Blüten, Öl 1902, auf Leinwand, 56,5 x 36, 5cm Foto Gedley Belchior Braga

Englisch: Eugenio Latour (1874-1942), Mädchen mit gelben Blumen. 1902, Öl auf Leinwand, 56,5 x 36,5 cm. Private Sammlung. 5 November 2012, 01:18:28 42 Eugenio Latour, Mädchen mit gelben Blumen, 1902, Öl auf Leinwand, 56,5 x 36,5 cm Foto Gedley Belchior Braga Stockfoto

RMP6EFHD–Englisch: Eugenio Latour (1874-1942), Mädchen mit gelben Blumen. 1902, Öl auf Leinwand, 56,5 x 36,5 cm. Private Sammlung. 5 November 2012, 01:18:28 42 Eugenio Latour, Mädchen mit gelben Blumen, 1902, Öl auf Leinwand, 56,5 x 36,5 cm Foto Gedley Belchior Braga

Abraham, Isaak zu opfern. Artist: zugeschrieben Francesco Fracanzano (Italienisch, Monopoli 1612-1656 Neapel (?)). Abmessungen: 8 1/8 x 11 1/4 in. (20,6 x 28,5 cm). Datum: 1612-56. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAJ98F–Abraham, Isaak zu opfern. Artist: zugeschrieben Francesco Fracanzano (Italienisch, Monopoli 1612-1656 Neapel (?)). Abmessungen: 8 1/8 x 11 1/4 in. (20,6 x 28,5 cm). Datum: 1612-56. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

. Deutsch: das Manuskript der Qur'an-Teile das geglaubt, von Aurangzeb eingeschrieben worden zu sein. Es ist von der Größe 14,5 cm x 24 cm, in üppigen Golden-Einsätze und bestehend aus Blatt Papier Handarbeit aus Reis und natürlichen Materialien. Das Skript wird in Tinte von wertvollen Mineralien geschrieben, und es ist mit Ruby, Lapislazuli, Gold-, Silber- und Granat. um 1700 AD. Unbekannt 56 Aurangzeb handschriftlichen Koran Stockfoto

RMMYB08T–. Deutsch: das Manuskript der Qur'an-Teile das geglaubt, von Aurangzeb eingeschrieben worden zu sein. Es ist von der Größe 14,5 cm x 24 cm, in üppigen Golden-Einsätze und bestehend aus Blatt Papier Handarbeit aus Reis und natürlichen Materialien. Das Skript wird in Tinte von wertvollen Mineralien geschrieben, und es ist mit Ruby, Lapislazuli, Gold-, Silber- und Granat. um 1700 AD. Unbekannt 56 Aurangzeb handschriftlichen Koran

Unsere Lady von Cocharcas in der Baldachin Cuzco Schule. Unsere Lady von Cocharcas unter dem Baldachin, 1765. Öl auf Segeltuch, 78 1/4 x 56 1/2in. (198,8 x 143,5cm). Zu den privaten Sammlungen in Spanisch-Amerika gehörten große Versionen äußerst beliebter „Statuen“, die Skulpturen enthielten, die aufgrund der ihnen zugeschriebenen Wunder eine breite Fangemeinde erlangt hatten. In der Vizekönigschaft von Peru umfassten solche Skulpturen unsere Muttergottes von Copacabana (siehe Abbildung), eine Nachbildung davon wurde in die Stadt Cocharcas gebracht, wo sie eine lokale Hingabe inspirierte. Unsere Lady von Cocharcas wird hier auf einem Karren und getragen Stockfoto

RM2M926G1–Unsere Lady von Cocharcas in der Baldachin Cuzco Schule. Unsere Lady von Cocharcas unter dem Baldachin, 1765. Öl auf Segeltuch, 78 1/4 x 56 1/2in. (198,8 x 143,5cm). Zu den privaten Sammlungen in Spanisch-Amerika gehörten große Versionen äußerst beliebter „Statuen“, die Skulpturen enthielten, die aufgrund der ihnen zugeschriebenen Wunder eine breite Fangemeinde erlangt hatten. In der Vizekönigschaft von Peru umfassten solche Skulpturen unsere Muttergottes von Copacabana (siehe Abbildung), eine Nachbildung davon wurde in die Stadt Cocharcas gebracht, wo sie eine lokale Hingabe inspirierte. Unsere Lady von Cocharcas wird hier auf einem Karren und getragen

. Englisch: [Atlantic 5 Grad südlicher Breite bis 56 Grad Nord] 2 Blatt. Farbige Handschrift auf Pergament, auf zwei (ursprünglich vier) klappbare Bretter je 71 x 19,5 cm montiert. G213: 2/5 [Atlantik, südlich 5 Grad auf 56 Grad Nord]. 1674. Andrew Welch 385 Atlantic 5 Grad südlicher Breite bis 56 Grad Nord RMG-K0957 Stockfoto

RMP0DH31–. Englisch: [Atlantic 5 Grad südlicher Breite bis 56 Grad Nord] 2 Blatt. Farbige Handschrift auf Pergament, auf zwei (ursprünglich vier) klappbare Bretter je 71 x 19,5 cm montiert. G213: 2/5 [Atlantik, südlich 5 Grad auf 56 Grad Nord]. 1674. Andrew Welch 385 Atlantic 5 Grad südlicher Breite bis 56 Grad Nord RMG-K0957

RM2M926EM–Unsere Lady von Cocharcas in der Baldachin Cuzco Schule. Unsere Lady von Cocharcas unter dem Baldachin, 1765. Öl auf Segeltuch, 78 1/4 x 56 1/2in. (198,8 x 143,5cm). Zu den privaten Sammlungen in Spanisch-Amerika gehörten große Versionen äußerst beliebter „Statuen“, die Skulpturen enthielten, die aufgrund der ihnen zugeschriebenen Wunder eine breite Fangemeinde erlangt hatten. In der Vizekönigschaft von Peru umfassten solche Skulpturen unsere Muttergottes von Copacabana (siehe Abbildung), eine Nachbildung davon wurde in die Stadt Cocharcas gebracht, wo sie eine lokale Hingabe inspirierte. Unsere Lady von Cocharcas wird hier auf einem Karren und getragen

RM2RK4XGD–Amida Nyorai (Buddha Amitabha) sitzt in der Lotusposition. 1125 - 1751 Japanisches Holz des 12. Jahrhunderts, Spuren von Lack, 87 cm x 71. Cm 56 cm Darstellungen Götter, Halbgötter, Helden usw. (Hinduismus, Buddhismus, Jainismus) Rijksmuseum Amsterdam

. Eine zusammengesetzte RAZMNAMA ABBILDUNG MUGHAL, ca. 1616 Gouache auf Papier mit Gold verstärkt, Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana in der Schlacht, die aus Elementen von mindestens sechs verschiedene Figuren aus der gleichen Manuskript, verglaste und gerahmten getötet, Bereiche der Verschleiß Folio 11 x 9 ¼In. (27,9 x 23,5 cm.) Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana im Kampf getötet. ca. 1616. 56 Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana im Kampf getötet Stockfoto

RMMMH6NT–. Eine zusammengesetzte RAZMNAMA ABBILDUNG MUGHAL, ca. 1616 Gouache auf Papier mit Gold verstärkt, Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana in der Schlacht, die aus Elementen von mindestens sechs verschiedene Figuren aus der gleichen Manuskript, verglaste und gerahmten getötet, Bereiche der Verschleiß Folio 11 x 9 ¼In. (27,9 x 23,5 cm.) Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana im Kampf getötet. ca. 1616. 56 Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana im Kampf getötet

RM2M926F5–Unsere Lady von Cocharcas in der Baldachin Cuzco Schule. Unsere Lady von Cocharcas unter dem Baldachin, 1765. Öl auf Segeltuch, 78 1/4 x 56 1/2in. (198,8 x 143,5cm). Zu den privaten Sammlungen in Spanisch-Amerika gehörten große Versionen äußerst beliebter „Statuen“, die Skulpturen enthielten, die aufgrund der ihnen zugeschriebenen Wunder eine breite Fangemeinde erlangt hatten. In der Vizekönigschaft von Peru umfassten solche Skulpturen unsere Muttergottes von Copacabana (siehe Abbildung), eine Nachbildung davon wurde in die Stadt Cocharcas gebracht, wo sie eine lokale Hingabe inspirierte. Unsere Lady von Cocharcas wird hier auf einem Karren und getragen

fliesen, Anonymous, zwischen 1725-1800, Zinn Glasur, Steingut, mit Rahmen: 56 x 55.5 x 2,5cm (560 x 555 x 25mm), biblische Darstellung, rotterdam, Steingut Fliesenfeld mit Zinn Glasur bedeckt und in blau lackiert. Das Fliesenfeld besteht aus sechzehn Fliesen (vier mal vier), die aus einer Fliesenwand von achtzehn Fliesen. Die Fliesen zeigen Szenen aus dem Alten und Neuen Testament in einem Kreis. Die Fliesen haben einen Ochsenkopf als Eckmotiv, 1881 Stockfoto

RM2DF65NH–fliesen, Anonymous, zwischen 1725-1800, Zinn Glasur, Steingut, mit Rahmen: 56 x 55.5 x 2,5cm (560 x 555 x 25mm), biblische Darstellung, rotterdam, Steingut Fliesenfeld mit Zinn Glasur bedeckt und in blau lackiert. Das Fliesenfeld besteht aus sechzehn Fliesen (vier mal vier), die aus einer Fliesenwand von achtzehn Fliesen. Die Fliesen zeigen Szenen aus dem Alten und Neuen Testament in einem Kreis. Die Fliesen haben einen Ochsenkopf als Eckmotiv, 1881

RM2M926EW–Unsere Lady von Cocharcas in der Baldachin Cuzco Schule. Unsere Lady von Cocharcas unter dem Baldachin, 1765. Öl auf Segeltuch, 78 1/4 x 56 1/2in. (198,8 x 143,5cm). Zu den privaten Sammlungen in Spanisch-Amerika gehörten große Versionen äußerst beliebter „Statuen“, die Skulpturen enthielten, die aufgrund der ihnen zugeschriebenen Wunder eine breite Fangemeinde erlangt hatten. In der Vizekönigschaft von Peru umfassten solche Skulpturen unsere Muttergottes von Copacabana (siehe Abbildung), eine Nachbildung davon wurde in die Stadt Cocharcas gebracht, wo sie eine lokale Hingabe inspirierte. Unsere Lady von Cocharcas wird hier auf einem Karren und getragen

London, UK, 8. Oktober 2018, Bonhams Photocall, auf Anzeige: nach Fernand Léger. La fleur qui Marche 56,5 cm hoch. (22 1/4 in.) im Jahr 1952 konzipiert und in einer Auflage von 8 durchgeführt von Les Ateliers Brice. Bei £ 25.000 - 30.000 geschätzt. Die impressionistischen und modernen Kunst Verkauf erfolgt am 11. Oktober um 17.00 Uhr. Credit: Keith Larby/Alamy leben Nachrichten Stockfoto

RMPT9M43–London, UK, 8. Oktober 2018, Bonhams Photocall, auf Anzeige: nach Fernand Léger. La fleur qui Marche 56,5 cm hoch. (22 1/4 in.) im Jahr 1952 konzipiert und in einer Auflage von 8 durchgeführt von Les Ateliers Brice. Bei £ 25.000 - 30.000 geschätzt. Die impressionistischen und modernen Kunst Verkauf erfolgt am 11. Oktober um 17.00 Uhr. Credit: Keith Larby/Alamy leben Nachrichten

Das Handbuch des Chirurgen zur Behandlung von Kriegsverletzten: Ein Preisaufsatz . zur Außenseite der vordere Cruralnerv, der von der Iliakazzie bedeckt ist; der Genitalzweig des Nervus genito-crural überschreitet die Arterie schräg. 56 Platte XV Ligatur der Oberschenkelarterie (Oberschenkelknochen) unterhalb des Poupartsligaments (rechts). 1. Der kutane Schnitt beginnt an einem Punkt in der Mitte zwischen der vorderen oberen Wirbelsäule der Ilium und der Symphyse pubis, 2 mm über dem Poupparts Ligament und wird 5 cm nach unten getragen. 2. Die oberflächliche Faszie ist gespalten. 3. Das subkutane Gewebe wird geteilt, das lymphe gl Stockfoto

RM2AXF8XM–Das Handbuch des Chirurgen zur Behandlung von Kriegsverletzten: Ein Preisaufsatz . zur Außenseite der vordere Cruralnerv, der von der Iliakazzie bedeckt ist; der Genitalzweig des Nervus genito-crural überschreitet die Arterie schräg. 56 Platte XV Ligatur der Oberschenkelarterie (Oberschenkelknochen) unterhalb des Poupartsligaments (rechts). 1. Der kutane Schnitt beginnt an einem Punkt in der Mitte zwischen der vorderen oberen Wirbelsäule der Ilium und der Symphyse pubis, 2 mm über dem Poupparts Ligament und wird 5 cm nach unten getragen. 2. Die oberflächliche Faszie ist gespalten. 3. Das subkutane Gewebe wird geteilt, das lymphe gl

Bemaltes Banner (Thangka) von Amitayus Buddha umgeben von einhundert Buddhas, 19. Jahrhundert, Tibet, Tibet, Pigment auf Tuch, Bild: 86,6 x 53,5 cm, Tuch: 89,8 x 56,5 cm, von Gibon neu vorstellbar, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren. Stockfoto

RF2B8YAXG–Bemaltes Banner (Thangka) von Amitayus Buddha umgeben von einhundert Buddhas, 19. Jahrhundert, Tibet, Tibet, Pigment auf Tuch, Bild: 86,6 x 53,5 cm, Tuch: 89,8 x 56,5 cm, von Gibon neu vorstellbar, Design von warmem, fröhlichem Leuchten von Helligkeit und Lichtstrahlen. Klassische Kunst mit moderner Note neu erfunden. Fotografie, inspiriert vom Futurismus, die dynamische Energie moderner Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur revolutionieren.

Einzug in Jerusalem. Kultur: Deutsch. Abmessungen: Insgesamt: 43 1/4 x 56 1/2 in. (109.9 x 143.5 cm) montiert: 52 1/4 x 61 x 5 1/4 in., 81 lb. (132,7 x 154,9 x 13,3 cm, 36741.4 g). Datum: 15. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAR3Y4–Einzug in Jerusalem. Kultur: Deutsch. Abmessungen: Insgesamt: 43 1/4 x 56 1/2 in. (109.9 x 143.5 cm) montiert: 52 1/4 x 61 x 5 1/4 in., 81 lb. (132,7 x 154,9 x 13,3 cm, 36741.4 g). Datum: 15. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

. Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana im Kampf getötet. Eine zusammengesetzte RAZMNAMA ABBILDUNG MUGHAL, ca. 1616 Gouache auf Papier mit Gold verstärkt, Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana in der Schlacht, die aus Elementen von mindestens sechs verschiedene Figuren aus der gleichen Manuskript, verglaste und gerahmten getötet, Bereiche der Verschleiß Folio 11 x 9 ¼In. (27,9 x 23,5 cm.). ca. 1616 56 Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana im Kampf getötet Stockfoto

RMMX8F38–. Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana im Kampf getötet. Eine zusammengesetzte RAZMNAMA ABBILDUNG MUGHAL, ca. 1616 Gouache auf Papier mit Gold verstärkt, Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana in der Schlacht, die aus Elementen von mindestens sechs verschiedene Figuren aus der gleichen Manuskript, verglaste und gerahmten getötet, Bereiche der Verschleiß Folio 11 x 9 ¼In. (27,9 x 23,5 cm.). ca. 1616 56 Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana im Kampf getötet

Kleid, Anonym, ca. 1835-1845, Seide, Wolle, genäht, in der Regel flach, aber leicht gepolstert: 56 x 45 x 7,5cm 560 x 450 x 75mm, Kinderkleid aus blauer Wolle mit grünem Seidenschnur Besatz. Das Mieder, mit blauer Seide gefüttert, hat einen verstellbaren Kragen, mit einem Tunnelzug an der Vorderseite, einschließlich eines Stücks mit sechs vertikalen Falten gearbeitet getrimmt. Schulterpolster, die auf der Rückseite eine pellerine bilden, mit Kordel beschnitten. Die Ärmel sind im Kopf gerafft, mit rosa Seide gefüttert und mit einem Manschette und Haken und Auge und Auge geschlossen, 1938 Stockfoto

RM2DCH9DJ–Kleid, Anonym, ca. 1835-1845, Seide, Wolle, genäht, in der Regel flach, aber leicht gepolstert: 56 x 45 x 7,5cm 560 x 450 x 75mm, Kinderkleid aus blauer Wolle mit grünem Seidenschnur Besatz. Das Mieder, mit blauer Seide gefüttert, hat einen verstellbaren Kragen, mit einem Tunnelzug an der Vorderseite, einschließlich eines Stücks mit sechs vertikalen Falten gearbeitet getrimmt. Schulterpolster, die auf der Rückseite eine pellerine bilden, mit Kordel beschnitten. Die Ärmel sind im Kopf gerafft, mit rosa Seide gefüttert und mit einem Manschette und Haken und Auge und Auge geschlossen, 1938

RMPT9M42–London, UK, 8. Oktober 2018, Bonhams Photocall, auf Anzeige: nach Fernand Léger. La fleur qui Marche 56,5 cm hoch. (22 1/4 in.) im Jahr 1952 konzipiert und in einer Auflage von 8 durchgeführt von Les Ateliers Brice. Bei £ 25.000 - 30.000 geschätzt. Die impressionistischen und modernen Kunst Verkauf erfolgt am 11. Oktober um 17.00 Uhr. Credit: Keith Larby/Alamy leben Nachrichten

. Die biologische Bulletin. Biologie; Zoologie; Biologie; Meeresbiologie. Chemische Zusammensetzung der HIMANTHALIA 175 Präsenz von Peptiden, besonders der Glutaminsäure, Alanin, bietet weitere Evi - Vertrauen, dass Marine Algen aus Süßwasser Algen und Land Pflanzen unterscheiden sich dadurch, dass Sie zeigen eine Präferenz für Peptide an Stelle von Aminosäuren (Dent, Stepka und Steward, 1947; Steward und Thompson, 1950; Fowden, 1951). Die typischen Land plant. Eine I-5 cm. 5 - Ocm 1 WWIII. ICH W WW 11I "j KONSTITUIERENDEN BUTTON BASE des Gefäßes OBERE BUCHSE N 13-51 20-25 35-70PROTEIN N 11-87 15-56 20-29 NICHT PROTEIN 1-64 4 N Stockfoto

RMRHNYP5–. Die biologische Bulletin. Biologie; Zoologie; Biologie; Meeresbiologie. Chemische Zusammensetzung der HIMANTHALIA 175 Präsenz von Peptiden, besonders der Glutaminsäure, Alanin, bietet weitere Evi - Vertrauen, dass Marine Algen aus Süßwasser Algen und Land Pflanzen unterscheiden sich dadurch, dass Sie zeigen eine Präferenz für Peptide an Stelle von Aminosäuren (Dent, Stepka und Steward, 1947; Steward und Thompson, 1950; Fowden, 1951). Die typischen Land plant. Eine I-5 cm. 5 - Ocm 1 WWIII. ICH W WW 11I "j KONSTITUIERENDEN BUTTON BASE des Gefäßes OBERE BUCHSE N 13-51 20-25 35-70PROTEIN N 11-87 15-56 20-29 NICHT PROTEIN 1-64 4 N

RMMWCJG2–. Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana im Kampf getötet. Eine zusammengesetzte RAZMNAMA ABBILDUNG MUGHAL, ca. 1616 Gouache auf Papier mit Gold verstärkt, Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana in der Schlacht, die aus Elementen von mindestens sechs verschiedene Figuren aus der gleichen Manuskript, verglaste und gerahmten getötet, Bereiche der Verschleiß Folio 11 x 9 ¼In. (27,9 x 23,5 cm.). ca. 1616 56 Arjuna ist von seinem Sohn Babhnu Vahana im Kampf getötet

RM2DCH9EE–Kleid, Anonym, ca. 1835-1845, Seide, Wolle, genäht, in der Regel flach, aber leicht gepolstert: 56 x 45 x 7,5cm 560 x 450 x 75mm, Kinderkleid aus blauer Wolle mit grünem Seidenschnur Besatz. Das Mieder, mit blauer Seide gefüttert, hat einen verstellbaren Kragen, mit einem Tunnelzug an der Vorderseite, einschließlich eines Stücks mit sechs vertikalen Falten gearbeitet getrimmt. Schulterpolster, die auf der Rückseite eine pellerine bilden, mit Kordel beschnitten. Die Ärmel sind im Kopf gerafft, mit rosa Seide gefüttert und mit einem Manschette und Haken und Auge und Auge geschlossen, 1938

. Beitrge zur Biologie der Pflanzen. Pflanzenphysiologie; Pflanzen. Schnitts ycaßcm ^. ca 5 cm Tabelle III. Schnitt - nunimer A=B=a=b=Q = - 1) 50 46 24 15 5,4 2 52 45 24 15 5,5 3 56 48 26 16 5,5 4 60 50 28 15,5 5,5 5 64 51 30 17 5,4 im Mittel Qiii=5,5. Vergleichen wir nunmehr Sterben in den vorstehenden Tabellen nieder-gelegten Werte, so zeigt sich, dass die Werte des größten Niederländisch-Messers (A) in Tabelle II am größten sind, entsprechend der- fälligen / Dickenzunahme der Dekapitation. So beobachtete ich z. B. bei einer direkten Messung eine einer Wurzel eine Dickenzunahm dekapitierteu Stockfoto

RMRHY0E1–. Beitrge zur Biologie der Pflanzen. Pflanzenphysiologie; Pflanzen. Schnitts ycaßcm ^. ca 5 cm Tabelle III. Schnitt - nunimer A=B=a=b=Q = - 1) 50 46 24 15 5,4 2 52 45 24 15 5,5 3 56 48 26 16 5,5 4 60 50 28 15,5 5,5 5 64 51 30 17 5,4 im Mittel Qiii=5,5. Vergleichen wir nunmehr Sterben in den vorstehenden Tabellen nieder-gelegten Werte, so zeigt sich, dass die Werte des größten Niederländisch-Messers (A) in Tabelle II am größten sind, entsprechend der- fälligen / Dickenzunahme der Dekapitation. So beobachtete ich z. B. bei einer direkten Messung eine einer Wurzel eine Dickenzunahm dekapitierteu

. "Porträt des Kaisers AURANGZEB, MUGHAL INDIA, zweite Hälfte 17. Jahrhundert. Ein Blatt aus einem Album, Gouache auf Papier mit Gold verstärkt, der Kaiser stand, ein Schwert, ein Album auf Blatt mit Kalligrafischen Grenzen montiert, äußere beleuchtete Grenze mit Tieren und Vögeln, verso mit 4 ll. Von schwarzen Nasta'Liq in Gold Wolken, unterzeichnete 'Abd al-Rashid al-Dailami, ähnlich zu Besichernden - Folio 35 x 23,5 cm, Miniatur 16 x 9.7cm.". 18. Mughal Maler 56 Aurangzeb 1. Stockfoto

RMMY56F5–. "Porträt des Kaisers AURANGZEB, MUGHAL INDIA, zweite Hälfte 17. Jahrhundert. Ein Blatt aus einem Album, Gouache auf Papier mit Gold verstärkt, der Kaiser stand, ein Schwert, ein Album auf Blatt mit Kalligrafischen Grenzen montiert, äußere beleuchtete Grenze mit Tieren und Vögeln, verso mit 4 ll. Von schwarzen Nasta'Liq in Gold Wolken, unterzeichnete 'Abd al-Rashid al-Dailami, ähnlich zu Besichernden - Folio 35 x 23,5 cm, Miniatur 16 x 9.7cm.". 18. Mughal Maler 56 Aurangzeb 1.

Malerei, Hendrik Pothoven (zugeschrieben), c. 1770, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 56.5 × 42,5 cm (565 × 425 mm), mit Rahmen: 66.5 × 52.5 × 4 cm (665 × 525 × 40 mm), Männerportrait, Gemälde, das das Porträt eines Mannes darstellt: Johannes le Francq van Berkhey. Er wird als Büste dargestellt, dreiviertel nach links gedreht und sieht den Betrachter an. Er hat halb langes welliges Haar und trägt ein offenes Hemd mit einem Zweig und drei Medaillen in der Falte. Nicht signiert. Das Gemälde ist in einem vergoldeten Holzrahmen, 1894 Stockfoto

RM2DCHDF6–Malerei, Hendrik Pothoven (zugeschrieben), c. 1770, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 56.5 × 42,5 cm (565 × 425 mm), mit Rahmen: 66.5 × 52.5 × 4 cm (665 × 525 × 40 mm), Männerportrait, Gemälde, das das Porträt eines Mannes darstellt: Johannes le Francq van Berkhey. Er wird als Büste dargestellt, dreiviertel nach links gedreht und sieht den Betrachter an. Er hat halb langes welliges Haar und trägt ein offenes Hemd mit einem Zweig und drei Medaillen in der Falte. Nicht signiert. Das Gemälde ist in einem vergoldeten Holzrahmen, 1894

2-G110-A 9-1882 F. v. Uhde, Alteleutehaus zu Zandvoort Uhde, Fritz von 1848-1911. "Im Alteleutehaus zu Zandvoort", 1882. Oel auf Papier, auf Holz kaschiert, 56 x 45,5 cm. Leihgabe der Stadt Nürnberg, Inv. Gm 1787 Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum. E: F. v. Uhde/Old People's Home/1882 Uhde, Fritz von 1848-1911. "Das Altenheim in Zandvoort", 1882. Öl auf Papier, auf Holz, 56 x 45,5 cm montiert. Auf Darlehen von der Stadt Nürnberg. Inv. Gm 1787 Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum. F: F. von Uhde/Personne Alter/Zandvoort Uhde, Fritz von, 1848-1911. - 'Maison de Vieux ein Zandvoort", Stockfoto

RMMPATE6–2-G110-A 9-1882 F. v. Uhde, Alteleutehaus zu Zandvoort Uhde, Fritz von 1848-1911. "Im Alteleutehaus zu Zandvoort", 1882. Oel auf Papier, auf Holz kaschiert, 56 x 45,5 cm. Leihgabe der Stadt Nürnberg, Inv. Gm 1787 Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum. E: F. v. Uhde/Old People's Home/1882 Uhde, Fritz von 1848-1911. "Das Altenheim in Zandvoort", 1882. Öl auf Papier, auf Holz, 56 x 45,5 cm montiert. Auf Darlehen von der Stadt Nürnberg. Inv. Gm 1787 Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum. F: F. von Uhde/Personne Alter/Zandvoort Uhde, Fritz von, 1848-1911. - 'Maison de Vieux ein Zandvoort",

fliesenfeld, Anonymous, erste Hälfte 17. Jahrhundert, Zinn-Glasur, Steingut, mit Rahmen: 56 x 56 x 3.5cm (560 x 560 x 35mm), Fliesen: 13.5 x 13.5 x 1,6 cm (135 x 135 x 16 mm), Granatapfel, Ringelblume, Nord-Niederlande, Fliesenfeld von sechzehn Fliesen (vier mal vier) von Steingut mit Zinn-Glasur bedeckt. Mehrfarbig lackiert in blau, grün, gelb und orange braun. Die vier Fliesen haben eine Dekoration aus Granatäpfeln und Ringelblumen. Die Fliesen haben eine Palmenecke in der Ökonomie als Eckmotiv, 1985 Stockfoto

RM2DF660W–fliesenfeld, Anonymous, erste Hälfte 17. Jahrhundert, Zinn-Glasur, Steingut, mit Rahmen: 56 x 56 x 3.5cm (560 x 560 x 35mm), Fliesen: 13.5 x 13.5 x 1,6 cm (135 x 135 x 16 mm), Granatapfel, Ringelblume, Nord-Niederlande, Fliesenfeld von sechzehn Fliesen (vier mal vier) von Steingut mit Zinn-Glasur bedeckt. Mehrfarbig lackiert in blau, grün, gelb und orange braun. Die vier Fliesen haben eine Dekoration aus Granatäpfeln und Ringelblumen. Die Fliesen haben eine Palmenecke in der Ökonomie als Eckmotiv, 1985

Guß, Toon Dupuis, 1909, Gips, Holz, mit Rahmen: 56.3 × 56 × 6,5cm 563 × 560 × 65mm, Träger: Ca. 35cm 350mm, Männerportrait, Büste, in Gips gegossenes und bronziertes Medaillon-Portrait, das ein Männerportrait darstellt: professor PJ Block. Der Mann wird als Büste dargestellt, ganz nach links gerichtet. Er trägt eine Brille. Das Porträt ist in einem Holzrahmen mit einem hölzernen Passe-Partout. Am unteren Rand des Rahmens ist ein Bild Toon Dupuis 1877-1937. Das Medaillon-Porträt handelt von einer Studie für die Medaille, die zu ihrem 25-jährigen Bestehen, 1929, angefertigt wurde Stockfoto

RM2DCHB1T–Guß, Toon Dupuis, 1909, Gips, Holz, mit Rahmen: 56.3 × 56 × 6,5cm 563 × 560 × 65mm, Träger: Ca. 35cm 350mm, Männerportrait, Büste, in Gips gegossenes und bronziertes Medaillon-Portrait, das ein Männerportrait darstellt: professor PJ Block. Der Mann wird als Büste dargestellt, ganz nach links gerichtet. Er trägt eine Brille. Das Porträt ist in einem Holzrahmen mit einem hölzernen Passe-Partout. Am unteren Rand des Rahmens ist ein Bild Toon Dupuis 1877-1937. Das Medaillon-Porträt handelt von einer Studie für die Medaille, die zu ihrem 25-jährigen Bestehen, 1929, angefertigt wurde

RM2DCHB3N–Guß, Toon Dupuis, 1909, Gips, Holz, mit Rahmen: 56.3 × 56 × 6,5cm 563 × 560 × 65mm, Träger: Ca. 35cm 350mm, Männerportrait, Büste, in Gips gegossenes und bronziertes Medaillon-Portrait, das ein Männerportrait darstellt: professor PJ Block. Der Mann wird als Büste dargestellt, ganz nach links gerichtet. Er trägt eine Brille. Das Porträt ist in einem Holzrahmen mit einem hölzernen Passe-Partout. Am unteren Rand des Rahmens ist ein Bild Toon Dupuis 1877-1937. Das Medaillon-Porträt handelt von einer Studie für die Medaille, die zu ihrem 25-jährigen Bestehen, 1929, angefertigt wurde

RM2DCHB17–Guß, Toon Dupuis, 1909, Gips, Holz, mit Rahmen: 56.3 × 56 × 6,5cm 563 × 560 × 65mm, Träger: Ca. 35cm 350mm, Männerportrait, Büste, in Gips gegossenes und bronziertes Medaillon-Portrait, das ein Männerportrait darstellt: professor PJ Block. Der Mann wird als Büste dargestellt, ganz nach links gerichtet. Er trägt eine Brille. Das Porträt ist in einem Holzrahmen mit einem hölzernen Passe-Partout. Am unteren Rand des Rahmens ist ein Bild Toon Dupuis 1877-1937. Das Medaillon-Porträt handelt von einer Studie für die Medaille, die zu ihrem 25-jährigen Bestehen, 1929, angefertigt wurde

Pan, Anonymous, erste Hälfte des 19. Jahrhunderts, Zinn, Kupfer, Messing, Allgemein: 18.5 x 56.5 x 42.5cm 185 x 565 x 425mm, große gelbe Kupferauflauf mit rotem Kupferdeckel. Die Bratpfanne ist innen verzinnt und hat einen flachen Boden und eine niedrige, schräge Wand. Auf beiden Seiten sind zwei große rote Kupfergriffe an der Wand genietet, und drei rote Kupferbeine rundum. Der Deckel besteht aus rotem Kupfer und ist innen verzinnt. Der Deckel ist leicht konvex und hat oben eine hohe aufrechte Kante. Ein verlängerter Griff in der Mitte, 1918 Stockfoto

RM2DF65J5–Pan, Anonymous, erste Hälfte des 19. Jahrhunderts, Zinn, Kupfer, Messing, Allgemein: 18.5 x 56.5 x 42.5cm 185 x 565 x 425mm, große gelbe Kupferauflauf mit rotem Kupferdeckel. Die Bratpfanne ist innen verzinnt und hat einen flachen Boden und eine niedrige, schräge Wand. Auf beiden Seiten sind zwei große rote Kupfergriffe an der Wand genietet, und drei rote Kupferbeine rundum. Der Deckel besteht aus rotem Kupfer und ist innen verzinnt. Der Deckel ist leicht konvex und hat oben eine hohe aufrechte Kante. Ein verlängerter Griff in der Mitte, 1918

RM2DF65JF–Pan, Anonymous, erste Hälfte des 19. Jahrhunderts, Zinn, Kupfer, Messing, Allgemein: 18.5 x 56.5 x 42.5cm 185 x 565 x 425mm, große gelbe Kupferauflauf mit rotem Kupferdeckel. Die Bratpfanne ist innen verzinnt und hat einen flachen Boden und eine niedrige, schräge Wand. Auf beiden Seiten sind zwei große rote Kupfergriffe an der Wand genietet, und drei rote Kupferbeine rundum. Der Deckel besteht aus rotem Kupfer und ist innen verzinnt. Der Deckel ist leicht konvex und hat oben eine hohe aufrechte Kante. Ein verlängerter Griff in der Mitte, 1918

RM2DF65Y4–Pan, Anonymous, erste Hälfte des 19. Jahrhunderts, Zinn, Kupfer, Messing, Allgemein: 18.5 x 56.5 x 42.5cm 185 x 565 x 425mm, große gelbe Kupferauflauf mit rotem Kupferdeckel. Die Bratpfanne ist innen verzinnt und hat einen flachen Boden und eine niedrige, schräge Wand. Auf beiden Seiten sind zwei große rote Kupfergriffe an der Wand genietet, und drei rote Kupferbeine rundum. Der Deckel besteht aus rotem Kupfer und ist innen verzinnt. Der Deckel ist leicht konvex und hat oben eine hohe aufrechte Kante. Ein verlängerter Griff in der Mitte, 1918

fliesen Feld, Anonymous, 16. Jahrhundert, Zinn Glasur, Steingut, mit Rahmen: 42.5 x 56 x 3.5cm (425 x 560 x 35mm), Fliesen: 13.3 x 13.3 x 1.9cm (133 x 133 x 19mm ), südniederland, Tegelveld von zwölf Fliesen (drei von vier) von Steingut mit Zinn Glasur bedeckt. Mehrfarbig lackiert in blau, gelb und orange braun. Die Ornamentfliesen wurden mit spanisch-maurischen Motiven versehen. Acht Steine bilden zusammen zwei gelbe Kreuze mit doppelten hellblauen Linien. Die Kreuze werden durch eine Heiltechnik ausgefüllt. Die Fliese hat ein sparsames Eckmotiv, 1985 Stockfoto

RM2DF65YH–fliesen Feld, Anonymous, 16. Jahrhundert, Zinn Glasur, Steingut, mit Rahmen: 42.5 x 56 x 3.5cm (425 x 560 x 35mm), Fliesen: 13.3 x 13.3 x 1.9cm (133 x 133 x 19mm ), südniederland, Tegelveld von zwölf Fliesen (drei von vier) von Steingut mit Zinn Glasur bedeckt. Mehrfarbig lackiert in blau, gelb und orange braun. Die Ornamentfliesen wurden mit spanisch-maurischen Motiven versehen. Acht Steine bilden zusammen zwei gelbe Kreuze mit doppelten hellblauen Linien. Die Kreuze werden durch eine Heiltechnik ausgefüllt. Die Fliese hat ein sparsames Eckmotiv, 1985

fliesenfeld, Anonymous, erste Hälfte 17. Jahrhundert, Zinn-Glasur, Steingut, mit Rahmen: 56 x 56 x 3.5cm (560 x 560 x 35mm), Fliesen: 13.3 x 13.3 x 1,2cm (133 x 133 x 12mm), Traubenbündel, Ringelblume, Tulpe, Nordniederland, Fliesenfeld aus sechzehn Fliesen (vier mal vier) von Steingut mit Zinn-Glasur bedeckt und in blau lackiert. Die Fliesen haben eine diagonale Dekor, bestehend aus einer Tulpe mit einem Bund Trauben auf beiden Seiten, eine Ringelblume und ein Blatt. Die Fliesen haben eine halbe Rosette entlang der Seitenränder und eine Lilie als Eckmotiv, 1985 Stockfoto

RM2DF65FK–fliesenfeld, Anonymous, erste Hälfte 17. Jahrhundert, Zinn-Glasur, Steingut, mit Rahmen: 56 x 56 x 3.5cm (560 x 560 x 35mm), Fliesen: 13.3 x 13.3 x 1,2cm (133 x 133 x 12mm), Traubenbündel, Ringelblume, Tulpe, Nordniederland, Fliesenfeld aus sechzehn Fliesen (vier mal vier) von Steingut mit Zinn-Glasur bedeckt und in blau lackiert. Die Fliesen haben eine diagonale Dekor, bestehend aus einer Tulpe mit einem Bund Trauben auf beiden Seiten, eine Ringelblume und ein Blatt. Die Fliesen haben eine halbe Rosette entlang der Seitenränder und eine Lilie als Eckmotiv, 1985

fliesenfeld, Anonymous, ca. 1600, Zinnglasur, Steingut, mit Zarge: 42.5 x 56 x 3.5cm (425 x 560 x 35mm), Fliese: 13.4 x 13.4 x 1,6 cm (134 x 134 x 16 mm), Dromedar, Einhorn, Bock, Hase, Hund, Kaninchen, Vogel, Affe, Falke, Jagd, Jäger, Elefant, Nordniederland, Fliesenfeld aus zwölf Fliesen (drei mal vier) aus Steingut mit Zinnglasur bedeckt. Mehrfarbig lackiert in blau, grün, lila, gelb und orange. Auf den Fliesen sind in einem Quadrat verschiedene Tiere und Jäger auf einem Boden dargestellt. Die obere Reihe zeigt einen Vogel mit einem Aal im Mund, einen Jäger mit Lanze, zwei Affen und ein Stockfoto

RM2DF65G3–fliesenfeld, Anonymous, ca. 1600, Zinnglasur, Steingut, mit Zarge: 42.5 x 56 x 3.5cm (425 x 560 x 35mm), Fliese: 13.4 x 13.4 x 1,6 cm (134 x 134 x 16 mm), Dromedar, Einhorn, Bock, Hase, Hund, Kaninchen, Vogel, Affe, Falke, Jagd, Jäger, Elefant, Nordniederland, Fliesenfeld aus zwölf Fliesen (drei mal vier) aus Steingut mit Zinnglasur bedeckt. Mehrfarbig lackiert in blau, grün, lila, gelb und orange. Auf den Fliesen sind in einem Quadrat verschiedene Tiere und Jäger auf einem Boden dargestellt. Die obere Reihe zeigt einen Vogel mit einem Aal im Mund, einen Jäger mit Lanze, zwei Affen und ein

fliesenfeld, Anonymous, erste Hälfte 17. Jahrhundert, Zinn-Glasur, Steingut, mit Rahmen: 56.2 x 29.5 x 3,2cm (562 x 295 x 32mm), Fliesen: 13.3 x 13.3 x 1,5 cm (133 x 133 x 15 mm), Granatapfel, Ringelblume, nordniederland, Fliesenfeld aus acht Fliesen (zwei mal vier) von Steingut mit Zinn Glasur bedeckt mehrfarbig in blau, grün, gelb und orange-braun lackiert. Auf dem Fliesenfeld ist ein Dekor mit zwei halben Granatäpfeln am Rand, mit zwei Ringelblumen in einem Viertel dargestellt. Vier Spielsteine bilden zusammen eine vier-Karten-Karte mit vier Granatäpfeln, dem sogenannten Pompadour-Motiv. Die Fliesen haben eine versenkte Stockfoto

RM2DF65EE–fliesenfeld, Anonymous, erste Hälfte 17. Jahrhundert, Zinn-Glasur, Steingut, mit Rahmen: 56.2 x 29.5 x 3,2cm (562 x 295 x 32mm), Fliesen: 13.3 x 13.3 x 1,5 cm (133 x 133 x 15 mm), Granatapfel, Ringelblume, nordniederland, Fliesenfeld aus acht Fliesen (zwei mal vier) von Steingut mit Zinn Glasur bedeckt mehrfarbig in blau, grün, gelb und orange-braun lackiert. Auf dem Fliesenfeld ist ein Dekor mit zwei halben Granatäpfeln am Rand, mit zwei Ringelblumen in einem Viertel dargestellt. Vier Spielsteine bilden zusammen eine vier-Karten-Karte mit vier Granatäpfeln, dem sogenannten Pompadour-Motiv. Die Fliesen haben eine versenkte

Bad Groß Ullersdorf (Nordmähren), Sanatorium Thesstal, Grundriss, Zwischengeschoss, Einreichungsplan, Alfred Castelliz (Celje 1870 - 1940 Wien), 1912, Plan, Aquafix; Bleistiftzeichnung, 39,2 x 56 cm Stockfoto

RM2T8NDEJ–Bad Groß Ullersdorf (Nordmähren), Sanatorium Thesstal, Grundriss, Zwischengeschoss, Einreichungsplan, Alfred Castelliz (Celje 1870 - 1940 Wien), 1912, Plan, Aquafix; Bleistiftzeichnung, 39,2 x 56 cm

Churberg, Fanny, Arbeit, Gemüse- und Fischstillleben, 1876, Öl auf Leinwand, Malerei, STILLLEBEN, Lebensmittel, Fisch, Zeitungspackung, Gemüse, Kohl, Blumenkohl, Krüge, Stück Wurst, 38 cm x 56 cm, 10.12.1993 Stockfoto

RM2YJNK8M–Churberg, Fanny, Arbeit, Gemüse- und Fischstillleben, 1876, Öl auf Leinwand, Malerei, STILLLEBEN, Lebensmittel, Fisch, Zeitungspackung, Gemüse, Kohl, Blumenkohl, Krüge, Stück Wurst, 38 cm x 56 cm, 10.12.1993

Shooting the Spanish Pointer, William Woollett, 1735–1785, britisch, nach George Stubbs, 1724–1806, britisch, 1768, Gravieren, Blatt: 17 1/2 x 22 1/4in. (44.5 x 56,5 cm Stockfoto

RM2DHWJTM–Shooting the Spanish Pointer, William Woollett, 1735–1785, britisch, nach George Stubbs, 1724–1806, britisch, 1768, Gravieren, Blatt: 17 1/2 x 22 1/4in. (44.5 x 56,5 cm

Timon of Athens, John Hall, 1739–1797, britisch, nach Nathaniel Dance RA, 1735–1811, britisch, 1803, Gravur, Blatt: 19 3/4 x 22 (50.2 x 56,5 cm Stockfoto

RM2DHY2XA–Timon of Athens, John Hall, 1739–1797, britisch, nach Nathaniel Dance RA, 1735–1811, britisch, 1803, Gravur, Blatt: 19 3/4 x 22 (50.2 x 56,5 cm

Gemalte Banner (Thangka) Amitayus Buddha von Hundert Buddhas, 19. Jahrhundert, Tibet, Tibet, Pigment umgeben auf Stoff, Bild: 86,6 x 53,5 cm, Tuch: 89,8 x 56,5 cm Stockfoto

RM2A2K5H9–Gemalte Banner (Thangka) Amitayus Buddha von Hundert Buddhas, 19. Jahrhundert, Tibet, Tibet, Pigment umgeben auf Stoff, Bild: 86,6 x 53,5 cm, Tuch: 89,8 x 56,5 cm

Coaching: Highgate Tunnel, George Hunt, aktiv 1820–1840, britisch, nach James Pollard, 1792–1867, britisch, 1831, Aquatint, handfarbig, Blatt: 17 1/2 x 22 1/4in. (44.5 x 56,5 cm Stockfoto

RM2DJ3GYN–Coaching: Highgate Tunnel, George Hunt, aktiv 1820–1840, britisch, nach James Pollard, 1792–1867, britisch, 1831, Aquatint, handfarbig, Blatt: 17 1/2 x 22 1/4in. (44.5 x 56,5 cm

South Prospect of Worksop Mannor in der Grafschaft Nottingham, Samuel Buck, 1696–1779, britisch, und Nathaniel Buck, aktiv 1727–1753, c. 1745, farbige Gravur, Blatt: 12 1/2 x 22 1/4 Zoll (31.8 x 56,5 cm Stockfoto

RM2DHY13X–South Prospect of Worksop Mannor in der Grafschaft Nottingham, Samuel Buck, 1696–1779, britisch, und Nathaniel Buck, aktiv 1727–1753, c. 1745, farbige Gravur, Blatt: 12 1/2 x 22 1/4 Zoll (31.8 x 56,5 cm

The Entrance Door of East Front of Mansion House, Frederick Christian Lewis the Elder, 1779–1856, britisch, nach John Martin, 1789–1854, britisch, ca. 1818, Aquatint, Blatt: 17 1/2 x 22 (44.5 x 56,5 cm Stockfoto

RM2DJ48RB–The Entrance Door of East Front of Mansion House, Frederick Christian Lewis the Elder, 1779–1856, britisch, nach John Martin, 1789–1854, britisch, ca. 1818, Aquatint, Blatt: 17 1/2 x 22 (44.5 x 56,5 cm

Frodate et Peso etc., Francesco Bartolozzi RA, 1728–1815, italienisch, in Großbritannien tätig (1764–99), nach Sebastiano Ricci, 1659–1734, italienisch, undatiert, Sepia-Gravur, Blatt: 17 1/8 x 22 (43.5 x 56,5 cm Stockfoto

RM2DJ2944–Frodate et Peso etc., Francesco Bartolozzi RA, 1728–1815, italienisch, in Großbritannien tätig (1764–99), nach Sebastiano Ricci, 1659–1734, italienisch, undatiert, Sepia-Gravur, Blatt: 17 1/8 x 22 (43.5 x 56,5 cm

Pylades and Orestes, James Basire, 1769–1822, britisch, nach Benjamin West, 1738–1820, amerikanisch, in Großbritannien tätig (ab 1763), 1771, Gravieren, Blatt: 18 x 22 (45.7 x 56.5cm), Stadt, Säulen, Helme, Gefangene, religiöse und mythologische Subjekt, Speere (Waffen), Kranz Stockfoto

RM2DJ34DD–Pylades and Orestes, James Basire, 1769–1822, britisch, nach Benjamin West, 1738–1820, amerikanisch, in Großbritannien tätig (ab 1763), 1771, Gravieren, Blatt: 18 x 22 (45.7 x 56.5cm), Stadt, Säulen, Helme, Gefangene, religiöse und mythologische Subjekt, Speere (Waffen), Kranz

Innenansicht des Supperraums & eines Teils des Ballraums in einem Pavillon, der für einen Fete Champetre im Garten des Earl of Derby errichtet wurde, Druck von James Caldwall, 1739–1819, British, und Charles Grignion, 1717–1810, British, after Robert Adam, 1728–1792, British, 1780, Radierung und Liniengravur, Blatt: 16 5/8 x 22 1/4 Zoll (42.2 x 56,5 cm), Abendessen, Festessen, Essen, Essen Stockfoto

RM2DHXW50–Innenansicht des Supperraums & eines Teils des Ballraums in einem Pavillon, der für einen Fete Champetre im Garten des Earl of Derby errichtet wurde, Druck von James Caldwall, 1739–1819, British, und Charles Grignion, 1717–1810, British, after Robert Adam, 1728–1792, British, 1780, Radierung und Liniengravur, Blatt: 16 5/8 x 22 1/4 Zoll (42.2 x 56,5 cm), Abendessen, Festessen, Essen, Essen

Ansicht von Pont au Change, Theatre de la Cite, Pont Neuf und dem Gefängnis der Conciergerie, Frederick Christian Lewis der Ältere, 1779–1856, britisch, nach Thomas Girtin, 1775–1802, britisch, 1803, Weiche Radierung und Aquatinta, veröffentlichter Zustand, Platte: 11 3/4 x 22 1/4in. (29.8 x 56,5 cm) und NICHT VERWENDEN: 15 5/8 x 24 1/2 Zoll (39.7 x 62,2 cm), Bourse de Paris, Conciergerie, Europa, Frankreich, Paris, Pont au Change, Pont Neuf, seine, Théâtre de la Ville – Sarah-Bernhardt, Ville de Paris, Départment de, Île-de-France Stockfoto

RM2DHWFX7–Ansicht von Pont au Change, Theatre de la Cite, Pont Neuf und dem Gefängnis der Conciergerie, Frederick Christian Lewis der Ältere, 1779–1856, britisch, nach Thomas Girtin, 1775–1802, britisch, 1803, Weiche Radierung und Aquatinta, veröffentlichter Zustand, Platte: 11 3/4 x 22 1/4in. (29.8 x 56,5 cm) und NICHT VERWENDEN: 15 5/8 x 24 1/2 Zoll (39.7 x 62,2 cm), Bourse de Paris, Conciergerie, Europa, Frankreich, Paris, Pont au Change, Pont Neuf, seine, Théâtre de la Ville – Sarah-Bernhardt, Ville de Paris, Départment de, Île-de-France

A View in the Island of Jamaica, of Roaring River Estate, Belonging to William Beckford Esq.r near Savannah la Marr, Print made by Thomas Vivares, c.1735–c.1790, British, after George Robertson, 1749–1788, British, Published by John Boydell, 1720–1804, British, 1778, Strichgravur auf Medium, mäßig strukturiert, cremefarbenes Papier, Blatt: 18 1/2 x 22 1/4 Zoll (47 x 56,5 cm), Platte: 15 3/4 x 21 1/2 Zoll (40 x 54,6 cm), Bild: 13 3/4 x 20 1/2 Zoll (34.9 x 52,1 cm) und Rahmen: 23 1/4 × 29 1/4 × 1 1/8 Zoll (59.1 × 74.3 × 2.9 cm) Stockfoto

RM2DJ4E9X–A View in the Island of Jamaica, of Roaring River Estate, Belonging to William Beckford Esq.r near Savannah la Marr, Print made by Thomas Vivares, c.1735–c.1790, British, after George Robertson, 1749–1788, British, Published by John Boydell, 1720–1804, British, 1778, Strichgravur auf Medium, mäßig strukturiert, cremefarbenes Papier, Blatt: 18 1/2 x 22 1/4 Zoll (47 x 56,5 cm), Platte: 15 3/4 x 21 1/2 Zoll (40 x 54,6 cm), Bild: 13 3/4 x 20 1/2 Zoll (34.9 x 52,1 cm) und Rahmen: 23 1/4 × 29 1/4 × 1 1/8 Zoll (59.1 × 74.3 × 2.9 cm)

Our Lady of Cocharcas under the Baldachin, Cuzco School, Öl auf Leinwand, Peru, 1765, 78 1/4 x 56 1/2in., 198,8 x 143,5cm, Baldachin, Banderole, Baldachin, leinwand, Christentum, Kirche, kolonial, couronne, Krone, Hingabe, Flüche, Inschrift, Jesus, Madonna mit Kind, Maria, medival, ndsp, Öl, Malerei, peru, Wallfahrt, Prozession, religiös, spanisch, Spanisch Colonial, Jungfrau maria Stockfoto

RM2HB23MK–Our Lady of Cocharcas under the Baldachin, Cuzco School, Öl auf Leinwand, Peru, 1765, 78 1/4 x 56 1/2in., 198,8 x 143,5cm, Baldachin, Banderole, Baldachin, leinwand, Christentum, Kirche, kolonial, couronne, Krone, Hingabe, Flüche, Inschrift, Jesus, Madonna mit Kind, Maria, medival, ndsp, Öl, Malerei, peru, Wallfahrt, Prozession, religiös, spanisch, Spanisch Colonial, Jungfrau maria

Textilstück, 19. Jahrhundert, 44 x 22 1/4" (111,8 x 56 cm), Jacquard-Seide, Frankreich, 19. Jahrhundert Stockfoto

RM2T915FT–Textilstück, 19. Jahrhundert, 44 x 22 1/4" (111,8 x 56 cm), Jacquard-Seide, Frankreich, 19. Jahrhundert

Hut, 20. Jahrhundert, 9 1/2 x 22 1/4 x 22 1/4" (24,1 x 56,5 x 56 cm), Korbboden, Leder, Niger, 20. Jahrhundert Stockfoto

RM2T9133W–Hut, 20. Jahrhundert, 9 1/2 x 22 1/4 x 22 1/4" (24,1 x 56,5 x 56 cm), Korbboden, Leder, Niger, 20. Jahrhundert

Einzug in Jerusalem, 15. Jahrhundert, Deutsch, Holz, Farbe, Vergoldungen, Gesamt: 43 1/4 x 56 1/2 in. (109.9 x 143.5 cm), Skulptur Stockfoto

RMKC5YH3–Einzug in Jerusalem, 15. Jahrhundert, Deutsch, Holz, Farbe, Vergoldungen, Gesamt: 43 1/4 x 56 1/2 in. (109.9 x 143.5 cm), Skulptur

Malerei, Floris Arntzenius, c. 1900, Karton, Ölfarbe, bemalt, Träger: 64 × 44 × 0,5cm (640 × 440 × 5mm), mit Rahmen: 76 × 56.5 × 5cm (760 565 × 50mm), Selbstportrait, Männerportrait, Aquarell mit Männerportrait: Gerrit Doeve. Der Mann hat ein verwittertes Gesicht und trägt eine schwarze Mütze, eine schwarze Jacke und einen dunkelblauen Schal mit Punktmuster. Rechts unten mit weißer Farbe signiert Stockfoto

RM2DF68KY–Malerei, Floris Arntzenius, c. 1900, Karton, Ölfarbe, bemalt, Träger: 64 × 44 × 0,5cm (640 × 440 × 5mm), mit Rahmen: 76 × 56.5 × 5cm (760 565 × 50mm), Selbstportrait, Männerportrait, Aquarell mit Männerportrait: Gerrit Doeve. Der Mann hat ein verwittertes Gesicht und trägt eine schwarze Mütze, eine schwarze Jacke und einen dunkelblauen Schal mit Punktmuster. Rechts unten mit weißer Farbe signiert

Malerei, Floris Arntzenius, ca. 1900, Karton, Ölfarbe, bemalt, Träger: 64 × 44 × 0,5cm (640 × 440 × 5mm), mit Rahmen: 76 × 56.5 × 5cm (760 565 × 50mm), Selbstportrait, Männerportrait, Aquarell mit Männerportrait: Gerrit Doeve. Der Mann hat ein verwittertes Gesicht und trägt eine schwarze Mütze, eine schwarze Jacke und einen dunkelblauen Schal mit Punktmuster. Rechts unten mit weißer Farbe signiert Stockfoto

RM2DF68N2–Malerei, Floris Arntzenius, ca. 1900, Karton, Ölfarbe, bemalt, Träger: 64 × 44 × 0,5cm (640 × 440 × 5mm), mit Rahmen: 76 × 56.5 × 5cm (760 565 × 50mm), Selbstportrait, Männerportrait, Aquarell mit Männerportrait: Gerrit Doeve. Der Mann hat ein verwittertes Gesicht und trägt eine schwarze Mütze, eine schwarze Jacke und einen dunkelblauen Schal mit Punktmuster. Rechts unten mit weißer Farbe signiert

Bilderrahmen, Anonymous, 1808, Glas, Holz, Vergoldung, schmaler vergoldeter Bilderrahmen. Mit einer Perle Innenkante und dann nach außen eine glatte Hohlkante, eine dekorative Kante und eine konvexe Kante. Die Wand ist gerade. Auf dem Glas ist ein schwarzes Passe-Partout bemalt, mit einem schmalen goldfarbenen Rand, Allgemein: 64 x 74 x 2,5cm (640 x 740 x 25mm), Innengröße: 58 x 68cm (580 x 680mm), Tagesgröße: 56.4 x 66,2cm (564 x 662mm) Stockfoto

RM2DF67GW–Bilderrahmen, Anonymous, 1808, Glas, Holz, Vergoldung, schmaler vergoldeter Bilderrahmen. Mit einer Perle Innenkante und dann nach außen eine glatte Hohlkante, eine dekorative Kante und eine konvexe Kante. Die Wand ist gerade. Auf dem Glas ist ein schwarzes Passe-Partout bemalt, mit einem schmalen goldfarbenen Rand, Allgemein: 64 x 74 x 2,5cm (640 x 740 x 25mm), Innengröße: 58 x 68cm (580 x 680mm), Tagesgröße: 56.4 x 66,2cm (564 x 662mm)

Bilderrahmen, Anonym, 17. Jahrhundert, gebeizt, Backrahmen aus Mahagoni. Der Bilderrahmen ist tief und stufenförmig. Eine der Kanten ist dunkler als der Rest des Rahmens, eine dunkelbraune Perle. Mit ovalem Innenrahmen. Die Außenwand ist gerade. Der Text aus dem Katalog der Nr. 1221 wird auf den Rahmen geklebt. An der Rückseite ist ein hölzernes hängendes Auge angebracht. Abgeleitet aus einem Porträt von Charles Tevel, van het Tevelshofje, Allgemein: 56.5 x 50.5 x 10,5cm (565 x 505 x 105mm), Innenmaße: 33 x ca. 25cm (330 x 250mm), Tagesgröße: 30, 5 x ca. 23cm (305 x 230mm) Stockfoto

RM2DCHBGC–Bilderrahmen, Anonym, 17. Jahrhundert, gebeizt, Backrahmen aus Mahagoni. Der Bilderrahmen ist tief und stufenförmig. Eine der Kanten ist dunkler als der Rest des Rahmens, eine dunkelbraune Perle. Mit ovalem Innenrahmen. Die Außenwand ist gerade. Der Text aus dem Katalog der Nr. 1221 wird auf den Rahmen geklebt. An der Rückseite ist ein hölzernes hängendes Auge angebracht. Abgeleitet aus einem Porträt von Charles Tevel, van het Tevelshofje, Allgemein: 56.5 x 50.5 x 10,5cm (565 x 505 x 105mm), Innenmaße: 33 x ca. 25cm (330 x 250mm), Tagesgröße: 30, 5 x ca. 23cm (305 x 230mm)

Gemälde, Floris Verster, 1924, Signatur vorne, unten links: Floris Verster '24, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 56.3 × 38.5 × 2.5cm 563 × 385 × 25mm, mit Rahmen: 81.2 × 63, 3 × 7.1cm 812 × 633 × 71mm, Stillleben, Blume, Stillleben mit Blumen. Vor einem grau blühenden Vorhang steht eine Blechdose mit einem Zweig mit judas-Zeichen auf einer Blechuntertasse. Schräg rechts dahinter befindet sich eine grau glasierte Steinzeugkanne. Im rechten Vordergrund ist ein kleiner Zweig von judas Token mit der Blechuntertasse. Signiert unten links. Das Gemälde ist in einem vergoldeten Holzrahmen, 1924 Stockfoto

RM2DCH91C–Gemälde, Floris Verster, 1924, Signatur vorne, unten links: Floris Verster '24, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 56.3 × 38.5 × 2.5cm 563 × 385 × 25mm, mit Rahmen: 81.2 × 63, 3 × 7.1cm 812 × 633 × 71mm, Stillleben, Blume, Stillleben mit Blumen. Vor einem grau blühenden Vorhang steht eine Blechdose mit einem Zweig mit judas-Zeichen auf einer Blechuntertasse. Schräg rechts dahinter befindet sich eine grau glasierte Steinzeugkanne. Im rechten Vordergrund ist ein kleiner Zweig von judas Token mit der Blechuntertasse. Signiert unten links. Das Gemälde ist in einem vergoldeten Holzrahmen, 1924

RM2DCH918–Gemälde, Floris Verster, 1924, Signatur vorne, unten links: Floris Verster '24, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 56.3 × 38.5 × 2.5cm 563 × 385 × 25mm, mit Rahmen: 81.2 × 63, 3 × 7.1cm 812 × 633 × 71mm, Stillleben, Blume, Stillleben mit Blumen. Vor einem grau blühenden Vorhang steht eine Blechdose mit einem Zweig mit judas-Zeichen auf einer Blechuntertasse. Schräg rechts dahinter befindet sich eine grau glasierte Steinzeugkanne. Im rechten Vordergrund ist ein kleiner Zweig von judas Token mit der Blechuntertasse. Signiert unten links. Das Gemälde ist in einem vergoldeten Holzrahmen, 1924

Gemälde, Floris Verster, 1904, Signatur vorne, unten rechts: Floris Verster '04, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 30 × 41.5 × 2cm 300 × 415 × 20mm, mit Rahmen: 45.5 × 56 × 4.5cm 455 × 560 × 45mm, Stillleben, Studie, Stillleben mit Scabiosa. Auf einer gräulichen Oberfläche und vor einem rosigen Hintergrund, umgeben von einer goldenen Paspel und einem grauen Rand, befindet sich eine weiße runde Vase mit dunkelroter Scabiosa. Links im Schlagschatten ist eine gefallene Blume. Signiert unten rechts. Das Gemälde ist in einem goldfarbenen Holzrahmen mit einem weiß lackierten Innenrand Stockfoto

RM2DCHC37–Gemälde, Floris Verster, 1904, Signatur vorne, unten rechts: Floris Verster '04, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 30 × 41.5 × 2cm 300 × 415 × 20mm, mit Rahmen: 45.5 × 56 × 4.5cm 455 × 560 × 45mm, Stillleben, Studie, Stillleben mit Scabiosa. Auf einer gräulichen Oberfläche und vor einem rosigen Hintergrund, umgeben von einer goldenen Paspel und einem grauen Rand, befindet sich eine weiße runde Vase mit dunkelroter Scabiosa. Links im Schlagschatten ist eine gefallene Blume. Signiert unten rechts. Das Gemälde ist in einem goldfarbenen Holzrahmen mit einem weiß lackierten Innenrand

RM2DCHC21–Gemälde, Floris Verster, 1904, Signatur vorne, unten rechts: Floris Verster '04, Leinwand, Ölfarbe, bemalt, Träger: 30 × 41.5 × 2cm 300 × 415 × 20mm, mit Rahmen: 45.5 × 56 × 4.5cm 455 × 560 × 45mm, Stillleben, Studie, Stillleben mit Scabiosa. Auf einer gräulichen Oberfläche und vor einem rosigen Hintergrund, umgeben von einer goldenen Paspel und einem grauen Rand, befindet sich eine weiße runde Vase mit dunkelroter Scabiosa. Links im Schlagschatten ist eine gefallene Blume. Signiert unten rechts. Das Gemälde ist in einem goldfarbenen Holzrahmen mit einem weiß lackierten Innenrand

Anonym, vermutlich 17. Jahrhundert, Holz, Seide, Damast, Samt, Banner mit Wirbel: 235 × 50 × 3.5cm 2350 × 500 × 35mm, Banner: 56.5 × 50cm 565 × 500mm, doppelseitiges Klarinettenbanner aus dunkelrotem Seidendamast. Auf der Vorderseite ist ein stehender Löwe mit einem Stab in seinen Vorderbeinen mit einem Freiheitshut in der Oberseite. Der Löwe ist mit Goldfaden bestickt. Darunter ist ein Band, das an den Seiten mit einem Bild von Flammen an der Spitze läuft. HAEC LIBERTATIS ERGO ist auf dem Band. Ein Flammenmuster ist auch in den Ecken unten zu sehen. Auf der Rückseite ist das Stadtwappen von Leiden mit einer Krone und einem Löwen zu sehen Stockfoto

RM2DCH9KC–Anonym, vermutlich 17. Jahrhundert, Holz, Seide, Damast, Samt, Banner mit Wirbel: 235 × 50 × 3.5cm 2350 × 500 × 35mm, Banner: 56.5 × 50cm 565 × 500mm, doppelseitiges Klarinettenbanner aus dunkelrotem Seidendamast. Auf der Vorderseite ist ein stehender Löwe mit einem Stab in seinen Vorderbeinen mit einem Freiheitshut in der Oberseite. Der Löwe ist mit Goldfaden bestickt. Darunter ist ein Band, das an den Seiten mit einem Bild von Flammen an der Spitze läuft. HAEC LIBERTATIS ERGO ist auf dem Band. Ein Flammenmuster ist auch in den Ecken unten zu sehen. Auf der Rückseite ist das Stadtwappen von Leiden mit einer Krone und einem Löwen zu sehen

Buch, 1783-1785, Karton, Papier, Tinte, Faltprospekt mit Einband: 28 x 23.6 x 2,8 cm 280 x 236 x 28 mm, Dissertation, je: 25 x 21.3 x 0,5cm 250 x 213 x 5mm , drei Dissertationen von Benjamin Petrus van Wesele Scholten aus den Jahren 1783, 1784 und 1785, in einem Faltprospekt mit Einband. Die drei Bücher, genäht, enthalten einen roten Einband und einen blauen Einband. Ein Papier mit einem geschriebenen lateinischen Text wurde auf den roten Umschlag geklebt. Das Innere der drei Bücher besteht aus nummerierten Seiten mit lateinischem Text: 80 Seiten, 62 Seiten und 56 Seiten, alle drei mit einem Inhaltsverzeichnis und einem korrigierenden Tagebuch auf der Rückseite Stockfoto

RM2DF6AM7–Buch, 1783-1785, Karton, Papier, Tinte, Faltprospekt mit Einband: 28 x 23.6 x 2,8 cm 280 x 236 x 28 mm, Dissertation, je: 25 x 21.3 x 0,5cm 250 x 213 x 5mm , drei Dissertationen von Benjamin Petrus van Wesele Scholten aus den Jahren 1783, 1784 und 1785, in einem Faltprospekt mit Einband. Die drei Bücher, genäht, enthalten einen roten Einband und einen blauen Einband. Ein Papier mit einem geschriebenen lateinischen Text wurde auf den roten Umschlag geklebt. Das Innere der drei Bücher besteht aus nummerierten Seiten mit lateinischem Text: 80 Seiten, 62 Seiten und 56 Seiten, alle drei mit einem Inhaltsverzeichnis und einem korrigierenden Tagebuch auf der Rückseite

RM2DF6AJ0–Buch, 1783-1785, Karton, Papier, Tinte, Faltprospekt mit Einband: 28 x 23.6 x 2,8 cm 280 x 236 x 28 mm, Dissertation, je: 25 x 21.3 x 0,5cm 250 x 213 x 5mm , drei Dissertationen von Benjamin Petrus van Wesele Scholten aus den Jahren 1783, 1784 und 1785, in einem Faltprospekt mit Einband. Die drei Bücher, genäht, enthalten einen roten Einband und einen blauen Einband. Ein Papier mit einem geschriebenen lateinischen Text wurde auf den roten Umschlag geklebt. Das Innere der drei Bücher besteht aus nummerierten Seiten mit lateinischem Text: 80 Seiten, 62 Seiten und 56 Seiten, alle drei mit einem Inhaltsverzeichnis und einem korrigierenden Tagebuch auf der Rückseite

RM2DF6AKR–Buch, 1783-1785, Karton, Papier, Tinte, Faltprospekt mit Einband: 28 x 23.6 x 2,8 cm 280 x 236 x 28 mm, Dissertation, je: 25 x 21.3 x 0,5cm 250 x 213 x 5mm , drei Dissertationen von Benjamin Petrus van Wesele Scholten aus den Jahren 1783, 1784 und 1785, in einem Faltprospekt mit Einband. Die drei Bücher, genäht, enthalten einen roten Einband und einen blauen Einband. Ein Papier mit einem geschriebenen lateinischen Text wurde auf den roten Umschlag geklebt. Das Innere der drei Bücher besteht aus nummerierten Seiten mit lateinischem Text: 80 Seiten, 62 Seiten und 56 Seiten, alle drei mit einem Inhaltsverzeichnis und einem korrigierenden Tagebuch auf der Rückseite

Gemälde, 17. Jahrhundert, Signatur vorne, unten links: Spuren von Monogramm JV, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 41.6 × 56.5 × 1cm 416 × 565 × 10mm, mit Rahmen: 56.8 × 71.5 × 4, 5cm 568 × 715 × 45mm, Gasthaus, Reiter, Landschaft, Bauer, Baum, Gemälde, das eine Landschaft mit Reisenden in einem Gasthaus darstellt. In einer sanft abfallenden Landschaft, zwischen einem schweren Baum und halb versteckt hinter einer niedrigen Düne, liegt ein Bauernhof mit einem Schild. Auf der rechten Seite vor dem Gasthaus sehen Sie einen Reiter, einen Wagen mit Bauern, einen Planwagen und mehrere Figuren. Auf der rechten Seite sehen Sie ein verblassen und ein Sammelmann. Links Stockfoto

RM2DCHA60–Gemälde, 17. Jahrhundert, Signatur vorne, unten links: Spuren von Monogramm JV, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 41.6 × 56.5 × 1cm 416 × 565 × 10mm, mit Rahmen: 56.8 × 71.5 × 4, 5cm 568 × 715 × 45mm, Gasthaus, Reiter, Landschaft, Bauer, Baum, Gemälde, das eine Landschaft mit Reisenden in einem Gasthaus darstellt. In einer sanft abfallenden Landschaft, zwischen einem schweren Baum und halb versteckt hinter einer niedrigen Düne, liegt ein Bauernhof mit einem Schild. Auf der rechten Seite vor dem Gasthaus sehen Sie einen Reiter, einen Wagen mit Bauern, einen Planwagen und mehrere Figuren. Auf der rechten Seite sehen Sie ein verblassen und ein Sammelmann. Links

RM2DCHA5Y–Gemälde, 17. Jahrhundert, Signatur vorne, unten links: Spuren von Monogramm JV, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 41.6 × 56.5 × 1cm 416 × 565 × 10mm, mit Rahmen: 56.8 × 71.5 × 4, 5cm 568 × 715 × 45mm, Gasthaus, Reiter, Landschaft, Bauer, Baum, Gemälde, das eine Landschaft mit Reisenden in einem Gasthaus darstellt. In einer sanft abfallenden Landschaft, zwischen einem schweren Baum und halb versteckt hinter einer niedrigen Düne, liegt ein Bauernhof mit einem Schild. Auf der rechten Seite vor dem Gasthaus sehen Sie einen Reiter, einen Wagen mit Bauern, einen Planwagen und mehrere Figuren. Auf der rechten Seite sehen Sie ein verblassen und ein Sammelmann. Links

RM2DCHA6F–Gemälde, 17. Jahrhundert, Signatur vorne, unten links: Spuren von Monogramm JV, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 41.6 × 56.5 × 1cm 416 × 565 × 10mm, mit Rahmen: 56.8 × 71.5 × 4, 5cm 568 × 715 × 45mm, Gasthaus, Reiter, Landschaft, Bauer, Baum, Gemälde, das eine Landschaft mit Reisenden in einem Gasthaus darstellt. In einer sanft abfallenden Landschaft, zwischen einem schweren Baum und halb versteckt hinter einer niedrigen Düne, liegt ein Bauernhof mit einem Schild. Auf der rechten Seite vor dem Gasthaus sehen Sie einen Reiter, einen Wagen mit Bauern, einen Planwagen und mehrere Figuren. Auf der rechten Seite sehen Sie ein verblassen und ein Sammelmann. Links

Sogenannter 'Lazy Baker', Anonymous, 19. Jahrhundert, Gesamt: 25.5 x 20.5 x 13,4 cm 255 x 205 x 134 mm, Comfoor: 15.7 x 20.5 x 13,4 cm 157 x 205 x 134 mm, Test: 3.9 x 7.7 x 5,8 cm 39 x 77 x 58 mm, Wasserbad: 7.4 x 13,4 cm 74 x 134 mm, Milchkännchen: 9.5 x 12.6 x 13,5 cm 95 x 126 x 135 mm, Deckel: 5.6 x 13.5 x 11,2 cm 56 x 135 x 112mm, sogenannter 'Lazy Baker' von Leeds creamware, bestehend aus einem Brazier mit Test, einem Wasserbad und einer Milchschale mit Deckel. Der Brazier hat einen zylindrischen Körper mit einem hervorstehenden Fußrand und zwei Ohren. Dekoriert mit durchbrochenen auf der Vorder- und Rückseite. Eine Öffnung auf der Vorderseite zum Einsetzen des Stockfoto

RM2DCH9RJ–Sogenannter 'Lazy Baker', Anonymous, 19. Jahrhundert, Gesamt: 25.5 x 20.5 x 13,4 cm 255 x 205 x 134 mm, Comfoor: 15.7 x 20.5 x 13,4 cm 157 x 205 x 134 mm, Test: 3.9 x 7.7 x 5,8 cm 39 x 77 x 58 mm, Wasserbad: 7.4 x 13,4 cm 74 x 134 mm, Milchkännchen: 9.5 x 12.6 x 13,5 cm 95 x 126 x 135 mm, Deckel: 5.6 x 13.5 x 11,2 cm 56 x 135 x 112mm, sogenannter 'Lazy Baker' von Leeds creamware, bestehend aus einem Brazier mit Test, einem Wasserbad und einer Milchschale mit Deckel. Der Brazier hat einen zylindrischen Körper mit einem hervorstehenden Fußrand und zwei Ohren. Dekoriert mit durchbrochenen auf der Vorder- und Rückseite. Eine Öffnung auf der Vorderseite zum Einsetzen des

African Hospitality, Print made by John Raphael Smith, 1752–1812, British, after George Morland, 1763–1804, British, 1791, Mezzotint, Farbdruck, publizierter Zustand auf Medium, leicht strukturiert, cremefarbenes Papier, Blatt: 22 1/4 x 29 mm (56.5 x 74,3 cm), Platte: 18 3/4 x 25 1/2 Zoll (47.6 x 64,8 cm) und Bild: 18 1/4 x 25 (46.4 x 64.5cm), Afrikaner, Pfeile, Kind, historisches Subjekt, Mutter, Ozean, Meer, Schiff, Schiffswrack, Speer, Sturm Stockfoto

RM2DJ386A–African Hospitality, Print made by John Raphael Smith, 1752–1812, British, after George Morland, 1763–1804, British, 1791, Mezzotint, Farbdruck, publizierter Zustand auf Medium, leicht strukturiert, cremefarbenes Papier, Blatt: 22 1/4 x 29 mm (56.5 x 74,3 cm), Platte: 18 3/4 x 25 1/2 Zoll (47.6 x 64,8 cm) und Bild: 18 1/4 x 25 (46.4 x 64.5cm), Afrikaner, Pfeile, Kind, historisches Subjekt, Mutter, Ozean, Meer, Schiff, Schiffswrack, Speer, Sturm

Bettvorhang (Ende), 18. Jahrhundert, 56 x 27 cm (142,2 x 70 cm), Leinen; Handarbeit, Griechenland, 18. Jahrhundert Stockfoto

RM2T90H69–Bettvorhang (Ende), 18. Jahrhundert, 56 x 27 cm (142,2 x 70 cm), Leinen; Handarbeit, Griechenland, 18. Jahrhundert

Vorhänge Studie für die Figur des Sterbenden Maria Magdalena, 1815-56 Stockfoto

RMKCD7H5–Vorhänge Studie für die Figur des Sterbenden Maria Magdalena, 1815-56

Die Anbetung der Könige, Hieronymus Bosch, Ca. 1475 Stockfoto

RMKC8MC2–Die Anbetung der Könige, Hieronymus Bosch, Ca. 1475

Abraham, Isaak zu opfern, an Francesco Fracanzano, 1612 - 56 zugeordnet Stockfoto

RMKC9NJ3–Abraham, Isaak zu opfern, an Francesco Fracanzano, 1612 - 56 zugeordnet

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