28,1 cm -Fotos und -Bildmaterial in hoher Auflösung

salver, Jacobus Kamphuis, 1799; Silber markiert 1790, graviert, Allgemein: 3.3 x 36.1 x 28,1cm (33 x 361 x 281mm), Stadtwappen, Löwe, Oblong achteckige Silberplatte, bestehend aus vier längeren Seiten und vier kurzen Seiten an den Ecken. Es ist von einer kleinen erhöhten Kante umgeben, profiliert und mit einer Perlkante abgeschlossen. Die vier schmal zulaufenden Beine sind mit drei dekorativen Kanten und einem glatten Stück verziert, das sich in ein Blattmotiv verwandelt und auf einer kugelförmigen Form steht. Die Beine sind am Rücken gerade und glatt. Auf der Unterseite ist das Wappen von Leiden eingraviert, das von zwei Löwen gehalten wird. Der Schild steht Stockfoto

RM2DCHDW8–salver, Jacobus Kamphuis, 1799; Silber markiert 1790, graviert, Allgemein: 3.3 x 36.1 x 28,1cm (33 x 361 x 281mm), Stadtwappen, Löwe, Oblong achteckige Silberplatte, bestehend aus vier längeren Seiten und vier kurzen Seiten an den Ecken. Es ist von einer kleinen erhöhten Kante umgeben, profiliert und mit einer Perlkante abgeschlossen. Die vier schmal zulaufenden Beine sind mit drei dekorativen Kanten und einem glatten Stück verziert, das sich in ein Blattmotiv verwandelt und auf einer kugelförmigen Form steht. Die Beine sind am Rücken gerade und glatt. Auf der Unterseite ist das Wappen von Leiden eingraviert, das von zwei Löwen gehalten wird. Der Schild steht

Kunst inspiriert von Spearhead, frühe Eisenzeit, ca. 1050–1000 v. Chr., Zypern, Eisen, 11 1/16in. (28,1cm), Bronzes, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTWGBT–Kunst inspiriert von Spearhead, frühe Eisenzeit, ca. 1050–1000 v. Chr., Zypern, Eisen, 11 1/16in. (28,1cm), Bronzes, Classic Works modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Terrakotta Kanne. Kultur: Zypriotische. Abmessungen: 11 1/16-in. (28,1 cm) Andere (RIM): 2 15/16 in. (7.5Cm). Datum: 750-600 v. Chr.. Die Dekoration besteht aus einem Vogel mit einem Lotos Blume, die aus zwischen den Flügeln zu wachsen und ein Pfeil nach oben gerichtet. Obwohl alle die Motive häufig auf Cypro-Archaic Vasen in verschiedenen Kombinationen, die Bedeutung ist unbekannt, die Wirkung ist jedoch, dekorative insbesondere dank der meisterhaften Platzierung der Vogel über der bauchigen Körper der Kanne. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPA9KCY–Terrakotta Kanne. Kultur: Zypriotische. Abmessungen: 11 1/16-in. (28,1 cm) Andere (RIM): 2 15/16 in. (7.5Cm). Datum: 750-600 v. Chr.. Die Dekoration besteht aus einem Vogel mit einem Lotos Blume, die aus zwischen den Flügeln zu wachsen und ein Pfeil nach oben gerichtet. Obwohl alle die Motive häufig auf Cypro-Archaic Vasen in verschiedenen Kombinationen, die Bedeutung ist unbekannt, die Wirkung ist jedoch, dekorative insbesondere dank der meisterhaften Platzierung der Vogel über der bauchigen Körper der Kanne. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Kunst inspiriert von Terracotta Krug, Cypro-Archaic I, 750–600 v. Chr., Zypern, Terracotta, 11 1/16in. (28,1cm), Vasen, die Dekoration besteht aus einem Vogel mit einer Lotoblume, die zwischen den Flügeln zu wachsen scheint, und einem nach oben gerichteten Pfeil. Obwohl alle Motive häufig vorkommen, modernisieren Classic Works von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTWD4B–Kunst inspiriert von Terracotta Krug, Cypro-Archaic I, 750–600 v. Chr., Zypern, Terracotta, 11 1/16in. (28,1cm), Vasen, die Dekoration besteht aus einem Vogel mit einer Lotoblume, die zwischen den Flügeln zu wachsen scheint, und einem nach oben gerichteten Pfeil. Obwohl alle Motive häufig vorkommen, modernisieren Classic Works von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

. Hamida Banu Begum, Frau des Mughal Kaiser Humayun. Anglo-indische Schule in Lucknow, ca. Ende des 19. Jahrhunderts. Opak Aquarell auf warqa, legte sich auf später. 28,1 cm x 19,1 cm Die Inschrift übersetzt "Hamida Banu Begum, zauja (Frau) Shah Jahan Badshah (König)". Sammler und Händler sind in der Regel froh, eine alte Inschrift auf einem Gemälde zu finden, vorausgesetzt, es richtig zu sein, aber das ist oft - wie hier - nicht der Fall, in diesem Fall mit einem Mann noch geboren werden! Identifikation von Frauen Porträts Mughal Kaiser sind notorisch schwierig aufgrund der Künstler nie zu identifizieren Stockfoto

RMMMKWM4–. Hamida Banu Begum, Frau des Mughal Kaiser Humayun. Anglo-indische Schule in Lucknow, ca. Ende des 19. Jahrhunderts. Opak Aquarell auf warqa, legte sich auf später. 28,1 cm x 19,1 cm Die Inschrift übersetzt "Hamida Banu Begum, zauja (Frau) Shah Jahan Badshah (König)". Sammler und Händler sind in der Regel froh, eine alte Inschrift auf einem Gemälde zu finden, vorausgesetzt, es richtig zu sein, aber das ist oft - wie hier - nicht der Fall, in diesem Fall mit einem Mann noch geboren werden! Identifikation von Frauen Porträts Mughal Kaiser sind notorisch schwierig aufgrund der Künstler nie zu identifizieren

Kunst inspiriert von sitzenden Prälaten, 1830–71, Rote Kreide, insgesamt: 11 x 9 1/8in. (28 x 23,1cm), Zeichnungen, Alexandre Laemlein (französisch, Hohenfeld 1813–1871 Pontlevoy, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTXDN7–Kunst inspiriert von sitzenden Prälaten, 1830–71, Rote Kreide, insgesamt: 11 x 9 1/8in. (28 x 23,1cm), Zeichnungen, Alexandre Laemlein (französisch, Hohenfeld 1813–1871 Pontlevoy, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Ortrait einer Frau, um 1435. 40 cm x 28,1 cm. National Gallery Stockfoto

RM2X12G1P–Ortrait einer Frau, um 1435. 40 cm x 28,1 cm. National Gallery

Von Grisalle Glaspanel inspirierte Kunst, 1260–70, hergestellt in Bourges, Frankreich, Weißes Glas mit Glasfarbe, insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4in. (28,9 x 45,1cm), Glasmalerei, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW09YG–Von Grisalle Glaspanel inspirierte Kunst, 1260–70, hergestellt in Bourges, Frankreich, Weißes Glas mit Glasfarbe, insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4in. (28,9 x 45,1cm), Glasmalerei, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Zeichnen, Design für Selbstvertrauen; Richard de Lalonde (Französisch, aktiv 1780–96); Frankreich; Stift und schwarze Tinte, Pinsel und graues Waschen, Graphit auf weißem Lagepapier; 15,9 x 28,1cm (6 1/4 x 11 1/16in.) Stockfoto

RM2PMDFR5–Zeichnen, Design für Selbstvertrauen; Richard de Lalonde (Französisch, aktiv 1780–96); Frankreich; Stift und schwarze Tinte, Pinsel und graues Waschen, Graphit auf weißem Lagepapier; 15,9 x 28,1cm (6 1/4 x 11 1/16in.)

The League Long Breakers Thundering on the Reef William Trost Richards (amerikanisch, 1833-1905). Die League Long Breakers Thundering on the Reef, 1887. Öl auf Segeltuch, 28 3/16 x 44 1/8in. (71,6 x 112,1cm). Amerikanische Kunst 1887 Stockfoto

RM2M938GG–The League Long Breakers Thundering on the Reef William Trost Richards (amerikanisch, 1833-1905). Die League Long Breakers Thundering on the Reef, 1887. Öl auf Segeltuch, 28 3/16 x 44 1/8in. (71,6 x 112,1cm). Amerikanische Kunst 1887

Printwerbung, Proposed Convocation Tower, Madison Square (Nordostecke der Madison Avenue und East 26. Streeet); Delineator: Hugh Ferriss (amerikanisch, 1889–1962); USA; Fotostat auf Illustrationstafel montiert; 63,8 x 37,1cm mm (25 1/8 x 14 5/8in.) Matte: 71,1 x 55,9 cm (28 x 22 Zoll) Stockfoto

RM2PMC4FM–Printwerbung, Proposed Convocation Tower, Madison Square (Nordostecke der Madison Avenue und East 26. Streeet); Delineator: Hugh Ferriss (amerikanisch, 1889–1962); USA; Fotostat auf Illustrationstafel montiert; 63,8 x 37,1cm mm (25 1/8 x 14 5/8in.) Matte: 71,1 x 55,9 cm (28 x 22 Zoll)

Seitliche Krümmung der Wirbelsäule und runden Schultern. gham, 70 bis 73 cm.; Morris, 70 cm.; Krause, 72 bis 75 cm (entlang der Kurven), die 45 Prozent des Körpers - Länge. Therelative Länge der einzelnen Regionen ist in der followingtable dargestellt: D Wight^ Cunningham! Morris Beaunois ^^^^^^^^^^^^^ Frauen zervikalen Region 13-140111. 12,5 cm. 10,8 cm. 13,3 cm. 12,1 cm. Die dorsalen Region 27-29 cm. 27,5 cm. 27,0 cm. 28,7 cm. 26,5 cm, im Lendenbereich 12-15 cm. 17,5 cm. 16,8 cm. 19,9 cm. 18,7 cm. Es wird häufig gesagt, dass die Länge der Wirbelsäule in verschiedenen in-dividuals recht konstant ist, aber Dwights figu Stockfoto

RM2ANJ51N–Seitliche Krümmung der Wirbelsäule und runden Schultern. gham, 70 bis 73 cm.; Morris, 70 cm.; Krause, 72 bis 75 cm (entlang der Kurven), die 45 Prozent des Körpers - Länge. Therelative Länge der einzelnen Regionen ist in der followingtable dargestellt: D Wight^ Cunningham! Morris Beaunois ^^^^^^^^^^^^^ Frauen zervikalen Region 13-140111. 12,5 cm. 10,8 cm. 13,3 cm. 12,1 cm. Die dorsalen Region 27-29 cm. 27,5 cm. 27,0 cm. 28,7 cm. 26,5 cm, im Lendenbereich 12-15 cm. 17,5 cm. 16,8 cm. 19,9 cm. 18,7 cm. Es wird häufig gesagt, dass die Länge der Wirbelsäule in verschiedenen in-dividuals recht konstant ist, aber Dwights figu

RM2DCHDT8–salver, Jacobus Kamphuis, 1799; Silber markiert 1790, graviert, Allgemein: 3.3 x 36.1 x 28,1cm (33 x 361 x 281mm), Stadtwappen, Löwe, Oblong achteckige Silberplatte, bestehend aus vier längeren Seiten und vier kurzen Seiten an den Ecken. Es ist von einer kleinen erhöhten Kante umgeben, profiliert und mit einer Perlkante abgeschlossen. Die vier schmal zulaufenden Beine sind mit drei dekorativen Kanten und einem glatten Stück verziert, das sich in ein Blattmotiv verwandelt und auf einer kugelförmigen Form steht. Die Beine sind am Rücken gerade und glatt. Das Wappen von Leiden, eingraviert von zwei Löwen, ist auf der Unterseite eingraviert. Der Schild steht

Grisalle Glasscheibe. Kultur: Französisch. Abmessungen: Insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4 in. (28,9 x 45,1 cm). Datum: 1250-70. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAB0D0–Grisalle Glasscheibe. Kultur: Französisch. Abmessungen: Insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4 in. (28,9 x 45,1 cm). Datum: 1250-70. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Ortrait eines Mannes, um 1435. 40 cm x 28,1 cm. National Gallery Stockfoto

RM2X12G1R–Ortrait eines Mannes, um 1435. 40 cm x 28,1 cm. National Gallery

RF2HW09Y4–Von Grisalle Glaspanel inspirierte Kunst, 1260–70, hergestellt in Bourges, Frankreich, Weißes Glas mit Glasfarbe, insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4in. (28,9 x 45,1cm), Glasmalerei, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Von Grisalle Glaspanel inspirierte Kunst, 1250–70, hergestellt in Bourges, Frankreich, Weißes Glas mit Glasfarbe, insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4in. (28,9 x 45,1cm), Glasmalerei, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW038T–Von Grisalle Glaspanel inspirierte Kunst, 1250–70, hergestellt in Bourges, Frankreich, Weißes Glas mit Glasfarbe, insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4in. (28,9 x 45,1cm), Glasmalerei, Klassisches Werk, das von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurde. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

RM2M938H5–The League Long Breakers Thundering on the Reef William Trost Richards (amerikanisch, 1833-1905). Die League Long Breakers Thundering on the Reef, 1887. Öl auf Segeltuch, 28 3/16 x 44 1/8in. (71,6 x 112,1cm). Amerikanische Kunst 1887

Kunst inspiriert von Standing Uma, Angkor-Zeit, ca. 975, Kambodscha, Stein, H. 28 in. (71,1cm); W. 9 1/2 Zoll (24,1 cm); D. 4 1/4 Zoll (10,8 cm), Skulptur, Klassisches von Artotop modernisiertes Werk mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTTC5M–Kunst inspiriert von Standing Uma, Angkor-Zeit, ca. 975, Kambodscha, Stein, H. 28 in. (71,1cm); W. 9 1/2 Zoll (24,1 cm); D. 4 1/4 Zoll (10,8 cm), Skulptur, Klassisches von Artotop modernisiertes Werk mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

$. Laterale Krümmung der Wirbelsäule und rund Schultern. Glas zu Fuß. Die Gesamtlänge der Wirbelsäule wird von verschiedenen Autoren angegeben:Cunningham, 70 bis 73 cm; Morris, 70 cm; und Krause, 72 bis 75 cm (entlang der Kurven), was 45 Prozent der Körperlänge beträgt. Die therelative Länge der einzelnen Regionen ist in der folgenden Tabelle dargestellt: Cunningham.1 Morris.- Beaunois. Dwight.s Männchen. Frauen. Gebärmutterhalskrebs 13-140111. 12.5 cm. 10.8 cm. 13.3 cm. 12,1 cm. Dorsale Region 27-29 cm. 27.5 cm. 27 cm. 28.7 cm. 26.5 cm. Lendenbereich 12-15 cm. 17.5 cm. 16.8 cm. 19.9 cm. 1 S.7 cm. ^ Cunningham: Tex Stockfoto$

RM2CHC3RW–. Laterale Krümmung der Wirbelsäule und rund Schultern. Glas zu Fuß. Die Gesamtlänge der Wirbelsäule wird von verschiedenen Autoren angegeben:Cunningham, 70 bis 73 cm; Morris, 70 cm; und Krause, 72 bis 75 cm (entlang der Kurven), was 45 Prozent der Körperlänge beträgt. Die therelative Länge der einzelnen Regionen ist in der folgenden Tabelle dargestellt: Cunningham.1 Morris.- Beaunois. Dwight.s Männchen. Frauen. Gebärmutterhalskrebs 13-140111. 12.5 cm. 10.8 cm. 13.3 cm. 12,1 cm. Dorsale Region 27-29 cm. 27.5 cm. 27 cm. 28.7 cm. 26.5 cm. Lendenbereich 12-15 cm. 17.5 cm. 16.8 cm. 19.9 cm. 1 S.7 cm. ^ Cunningham: Tex

Kunst inspiriert von man Sheathing a Sword, 17.. Jahrhundert, Rote Kreide, 11 1/8 x 7 1/8in. (28,3 x 18,1cm), Zeichnungen, zugeschrieben Francesco Montelatici ('Cecco Bravo') (Italienisch, Florenz 1601–1661 Innsbruck, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5AB3–Kunst inspiriert von man Sheathing a Sword, 17.. Jahrhundert, Rote Kreide, 11 1/8 x 7 1/8in. (28,3 x 18,1cm), Zeichnungen, zugeschrieben Francesco Montelatici ('Cecco Bravo') (Italienisch, Florenz 1601–1661 Innsbruck, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Inspiriert von der League Long Breakers Thundering on the Reef, William Trost Richards, American, 1833-1905, Öl auf Leinwand, 1887, 28 3/16 x 44 1/8in., 71,6 x 112,1cm, 1887, American Painting, Beach, Felsbrocken, Klippen, Klippen, Absturz, Marine, meer, Öl auf Leinwand, Felsen, Seestücke, Ufer, Himmel, Wellen, neu erfunden von Artotop. Klassische Kunst neu erfunden mit einem modernen Twist. Design von warmen fröhlichen Leuchten der Helligkeit und Lichtstrahl Strahlkraft. Fotografie inspiriert von Surrealismus und Futurismus, umarmt dynamische Energie der modernen Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur zu revolutionieren Stockfoto

RF2HK4MTN–Inspiriert von der League Long Breakers Thundering on the Reef, William Trost Richards, American, 1833-1905, Öl auf Leinwand, 1887, 28 3/16 x 44 1/8in., 71,6 x 112,1cm, 1887, American Painting, Beach, Felsbrocken, Klippen, Klippen, Absturz, Marine, meer, Öl auf Leinwand, Felsen, Seestücke, Ufer, Himmel, Wellen, neu erfunden von Artotop. Klassische Kunst neu erfunden mit einem modernen Twist. Design von warmen fröhlichen Leuchten der Helligkeit und Lichtstrahl Strahlkraft. Fotografie inspiriert von Surrealismus und Futurismus, umarmt dynamische Energie der modernen Technologie, Bewegung, Geschwindigkeit und Kultur zu revolutionieren

RM2DCHDTN–salver, Jacobus Kamphuis, 1799; Silber markiert 1790, graviert, Allgemein: 3.3 x 36.1 x 28,1cm (33 x 361 x 281mm), Stadtwappen, Löwe, Oblong achteckige Silberplatte, bestehend aus vier längeren Seiten und vier kurzen Seiten an den Ecken. Es ist von einer kleinen erhöhten Kante umgeben, profiliert und mit einer Perlkante abgeschlossen. Die vier schmal zulaufenden Beine sind mit drei dekorativen Kanten und einem glatten Stück verziert, das sich in ein Blattmotiv verwandelt und auf einer kugelförmigen Form steht. Die Beine sind am Rücken gerade und glatt. Auf der Unterseite ist das Wappen von Leiden eingraviert, das von zwei Löwen gehalten wird. Der Schild steht

Speerspitze, frühe Eisenzeit, Ca. 1050 - 1000 V.CHR., die zyprische, Bügeleisen, 11 1/16-in. (28,1 cm), Bronzen Stockfoto

RMKCBPWY–Speerspitze, frühe Eisenzeit, Ca. 1050 - 1000 V.CHR., die zyprische, Bügeleisen, 11 1/16-in. (28,1 cm), Bronzen

Sitzt Prälat. Künstler: Alexandre Laemlein (Französisch, Hohenfeld 1813-1871 Chaumont-sur-Loire). Abmessungen: Insgesamt: 11 x 9 1/8 in. (28 x 23,1 cm). Datum: 1830-71. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPA92A0–Sitzt Prälat. Künstler: Alexandre Laemlein (Französisch, Hohenfeld 1813-1871 Chaumont-sur-Loire). Abmessungen: Insgesamt: 11 x 9 1/8 in. (28 x 23,1 cm). Datum: 1830-71. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Terrakotta Kanne, Cypro-Archaic I, 750 - 600 v. Chr., die zyprische, Terrakotta, 11 1/16-in. (28,1 cm), Vasen, die Dekoration besteht Stockfoto

RMKC754F–Terrakotta Kanne, Cypro-Archaic I, 750 - 600 v. Chr., die zyprische, Terrakotta, 11 1/16-in. (28,1 cm), Vasen, die Dekoration besteht

Stück, Französisch, 1705-10, Französisch, Seide, Gesamt: 28 x 20 1/2 Zoll (71,1 x 52,1 cm), Textil-Backofen Stockfoto

RM2B0J1K3–Stück, Französisch, 1705-10, Französisch, Seide, Gesamt: 28 x 20 1/2 Zoll (71,1 x 52,1 cm), Textil-Backofen

RM2M938GK–The League Long Breakers Thundering on the Reef William Trost Richards (amerikanisch, 1833-1905). Die League Long Breakers Thundering on the Reef, 1887. Öl auf Segeltuch, 28 3/16 x 44 1/8in. (71,6 x 112,1cm). Amerikanische Kunst 1887

Terrakotta-Oinochoe: olpe (Krug) 1st Hälfte des 6th. Jahrhunderts v. Chr. im Zusammenhang mit der Gruppe der frühen Olpai zwei Panther.. Terracotta-Oinochoe: olpe (Krug) 252591 : verwandt mit der Gruppe der frühen Olpai, Terracotta-Oinochoe: olpe (Krug), 1st Hälfte des 6th. Jahrhunderts v. Chr., Terracotta, 6 3/4in. (17,1cm) andere (Höhe mit Griff): 6 3/4in. (17,1cm). Das Metropolitan Museum of Art, New York. Schenkung der American Society für die Ausgrabung von Sardes, 1926 (26.164.28) Stockfoto

RM2HHPPJ2–Terrakotta-Oinochoe: olpe (Krug) 1st Hälfte des 6th. Jahrhunderts v. Chr. im Zusammenhang mit der Gruppe der frühen Olpai zwei Panther.. Terracotta-Oinochoe: olpe (Krug) 252591 : verwandt mit der Gruppe der frühen Olpai, Terracotta-Oinochoe: olpe (Krug), 1st Hälfte des 6th. Jahrhunderts v. Chr., Terracotta, 6 3/4in. (17,1cm) andere (Höhe mit Griff): 6 3/4in. (17,1cm). Das Metropolitan Museum of Art, New York. Schenkung der American Society für die Ausgrabung von Sardes, 1926 (26.164.28)

. Ontario Kursepapiere, 1922, Nr.19-28 . /i bis 00 1 „ ^?.?-,-zu – – zu C*J**OJO^lf»? – ^40vC*i 1 00 • ^ : ^^ . zu>^ >-i – ?-. • CN 0-H-UI H* H-C/i 0> ABl. H-. ^ ^ bis : 1 s o ! „ ^^ -^-cm ^^Toto>f^-- ^tOKJ CM- :• 1 S. o 1 „ ^ ^ . bis – «^*^; ,- KJ H- -?- -bis 1 SD bis 1 cm 1 ^ ^ ^ ^ bis H-h-H-tsJ^ SJ^K. bis – 1- ^ CM 1 CM O 1 H- ^ J- ^ .– K- NJ bis CM 1 l(^ tn ^ H-H-Toh- ^^ ^^^^ ^ 1 ^ - 1 ^ ?-bis»-- ?- bis CM 1^ O 1 ?«?- ?-• tOCM ^l ^ 25 ^ H-HJ ; ^ • bis ?-• „ 1 ^ 1 oo o 1 ^ ?- ?» Zu K- h- ?-?- ^ ! 5s 00 1 K- ^ ^^ ^ ^ ^ ^ „ i t 0^ 1 – lo K- 1 £ >(> 1 ^ i «! ^ ^ 1 M UL 1 ^ ^ ^ ^ Stockfoto

RM2CE05M8–. Ontario Kursepapiere, 1922, Nr.19-28 . /i bis 00 1 „ ^?.?-,-zu – – zu C*J**OJO^lf»? – ^40vC*i 1 00 • ^ : ^^ . zu>^ >-i – ?-. • CN 0-H-UI H* H-C/i 0> ABl. H-. ^ ^ bis : 1 s o ! „ ^^ -^-cm ^^Toto>f^-- ^tOKJ CM- :• 1 S. o 1 „ ^ ^ . bis – «^*^; ,- KJ H- -?- -bis 1 SD bis 1 cm 1 ^ ^ ^ ^ bis H-h-H-tsJ^ SJ^K. bis – 1- ^ CM 1 CM O 1 H- ^ J- ^ .– K- NJ bis CM 1 l(^ tn ^ H-H-Toh- ^^ ^^^^ ^ 1 ^ - 1 ^ ?-bis»-- ?- bis CM 1^ O 1 ?«?- ?-• tOCM ^l ^ 25 ^ H-HJ ; ^ • bis ?-• „ 1 ^ 1 oo o 1 ^ ?- ?» Zu K- h- ?-?- ^ ! 5s 00 1 K- ^ ^^ ^ ^ ^ ^ „ i t 0^ 1 – lo K- 1 £ >(> 1 ^ i «! ^ ^ 1 M UL 1 ^ ^ ^ ^

Kunst inspiriert von The League Long Breakers Thundering on the Reef, William Trost Richards, American, 1833-1905, Öl auf Leinwand, 1887, 28 3/16 x 44 1/8in., 71,6 x 112,1cm, 1887, American Painting, Beach, Felsbrocken, Klippen, Klippen, Absturz, Marine, meer, Öl auf Leinwand, Felsen, Seestücke, Ufer, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HKK39B–Kunst inspiriert von The League Long Breakers Thundering on the Reef, William Trost Richards, American, 1833-1905, Öl auf Leinwand, 1887, 28 3/16 x 44 1/8in., 71,6 x 112,1cm, 1887, American Painting, Beach, Felsbrocken, Klippen, Klippen, Absturz, Marine, meer, Öl auf Leinwand, Felsen, Seestücke, Ufer, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert durch die Einnahme von Christus, ca. 1440–50, britisch, Alabaster mit Farbe und Vergoldung, insgesamt: 14 3/4 x 11 1/8 x 2in. (37,5 x 28,3 x 5,1cm), Sculpture-Stone, School of Nottingham, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW9141–Kunst inspiriert durch die Einnahme von Christus, ca. 1440–50, britisch, Alabaster mit Farbe und Vergoldung, insgesamt: 14 3/4 x 11 1/8 x 2in. (37,5 x 28,3 x 5,1cm), Sculpture-Stone, School of Nottingham, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Schuss Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von einem Paar montierter Vasen (Vase à monter), ca. 1765–70, französisch, Sèvres, Weichporzellan, vergoldete Bronze, 11 3/8 x 6 3/4 Zoll (28,9 x 17,1cm), Keramik-Porzellan, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HTW7DX–Kunst inspiriert von einem Paar montierter Vasen (Vase à monter), ca. 1765–70, französisch, Sèvres, Weichporzellan, vergoldete Bronze, 11 3/8 x 6 3/4 Zoll (28,9 x 17,1cm), Keramik-Porzellan, Klassisches Werk, modernisiert von Artotop mit einem Schuss Moderne. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Kunst inspiriert von der Schwangeren im Stehen (Studie für die Schwangere Jungfrau Maria), 1556–1629, rote Kreide, mit weißer Farbe hervorgehoben, auf blauem Papier. Quadratisch in schwarzer Kreide, 11 x 5 9/16in. (28 x 14,1cm), Zeichnungen, Bartolomeo Cesi (italienisch, Bologna 1556–1629 Bologna), traditionell zugeschrieben, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen Stockfoto

RF2HW5703–Kunst inspiriert von der Schwangeren im Stehen (Studie für die Schwangere Jungfrau Maria), 1556–1629, rote Kreide, mit weißer Farbe hervorgehoben, auf blauem Papier. Quadratisch in schwarzer Kreide, 11 x 5 9/16in. (28 x 14,1cm), Zeichnungen, Bartolomeo Cesi (italienisch, Bologna 1556–1629 Bologna), traditionell zugeschrieben, Klassische Werke, die von Artotop mit einem Hauch von Moderne modernisiert wurden. Formen, Farbe und Wert, auffällige visuelle Wirkung auf Kunst. Emotionen durch Freiheit von Kunstwerken auf zeitgemäße Weise. Eine zeitlose Botschaft, die eine wild kreative neue Richtung verfolgt. Künstler, die sich dem digitalen Medium zuwenden und die Artotop NFT erschaffen

Ständigen Uma. Kultur: Kambodscha. Abmessungen: H.28. (71,1 cm); W. 9 1/2 in. (24,1 cm); D.4 1/4 in. (10,8 cm). Datum: Ca. 975. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAB4BG–Ständigen Uma. Kultur: Kambodscha. Abmessungen: H.28. (71,1 cm); W. 9 1/2 in. (24,1 cm); D.4 1/4 in. (10,8 cm). Datum: Ca. 975. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Silber, Anonym, 16. Jahrhundert, geprägt, Allgemein: 3.4 x 2.8 x 0,1cm 34 x 28 x 1mm, Gewicht: 3.5g, Wappen, Leiden, 1905 Stockfoto

RM2DCH9CT–Silber, Anonym, 16. Jahrhundert, geprägt, Allgemein: 3.4 x 2.8 x 0,1cm 34 x 28 x 1mm, Gewicht: 3.5g, Wappen, Leiden, 1905

Man Ummantelung ein Schwert. Artist: zugeschrieben Francesco Montelatici ('Cecco Bravo") (Italienisch, Florenz 1601-1661 Innsbruck). Abmessungen: 11 1/8 x 7 1/8 in. (28,3 x 18,1 cm). Datum: 17. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPAKRDA–Man Ummantelung ein Schwert. Artist: zugeschrieben Francesco Montelatici ('Cecco Bravo") (Italienisch, Florenz 1601-1661 Innsbruck). Abmessungen: 11 1/8 x 7 1/8 in. (28,3 x 18,1 cm). Datum: 17. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Anonym, 1831, genäht, Allgemein: 9.3 x 2.8 x 0,1cm 93 x 28 x 1mm, grün/gelb gestreiftes Seidenband. Band gehört zur Metall-Kreuzmedaille 1830-1831, getragen von Herman van Teecklenburgh, 1882 Stockfoto

RM2DCHATN–Anonym, 1831, genäht, Allgemein: 9.3 x 2.8 x 0,1cm 93 x 28 x 1mm, grün/gelb gestreiftes Seidenband. Band gehört zur Metall-Kreuzmedaille 1830-1831, getragen von Herman van Teecklenburgh, 1882

Ständigen Schwangere (Studie für die schwangere Jungfrau Maria). Artist: Bartolomeo Cesi (Italienisch, Bologna Bologna 1556-1629). Abmessungen: 11 x 5 9/16-in. (28 x 14,1 cm). Datum: 1556-1629. Traditionell zu Denys Calvaert zugeschrieben, der als auf dem Berg von einem eleganten Beschriftung von Jonathan Richardson Sr. (1667-1745) - diese Zeichnung ist ein typisches Beispiel für die Chalk zeichenkunst von Bartolomeo Cesi, einer der führenden Künstler der Bolognese Szene im Zeitalter der Gegenreformation im späten 16. Jahrhundert. In roter und weißer Kreide auf blauem Papier gezeichnet, dieses Blatt ist in der Tat eine Studie für die Stockfoto

RMRFC825–Ständigen Schwangere (Studie für die schwangere Jungfrau Maria). Artist: Bartolomeo Cesi (Italienisch, Bologna Bologna 1556-1629). Abmessungen: 11 x 5 9/16-in. (28 x 14,1 cm). Datum: 1556-1629. Traditionell zu Denys Calvaert zugeschrieben, der als auf dem Berg von einem eleganten Beschriftung von Jonathan Richardson Sr. (1667-1745) - diese Zeichnung ist ein typisches Beispiel für die Chalk zeichenkunst von Bartolomeo Cesi, einer der führenden Künstler der Bolognese Szene im Zeitalter der Gegenreformation im späten 16. Jahrhundert. In roter und weißer Kreide auf blauem Papier gezeichnet, dieses Blatt ist in der Tat eine Studie für die

Anonym, 1825, Holz, Messing, Allgemein: 32 x 28.8 x 14.1cm 320 x 288 x 141mm, Holzschrank mit Schublade und zwei Türen. Der Schrank hat vier runde Beine. Der Schrank hat zwei Türen, die rechte mit einem senkrechten Streifen mit Türknopf. Im Inneren des Schranks ein separates Regal. Darüber, über die gesamte Breite, eine Schublade mit zwei Messingknöpfen. Die Schublade kann aus dem Schrank genommen werden, 1930 Stockfoto

RM2DCHB7Y–Anonym, 1825, Holz, Messing, Allgemein: 32 x 28.8 x 14.1cm 320 x 288 x 141mm, Holzschrank mit Schublade und zwei Türen. Der Schrank hat vier runde Beine. Der Schrank hat zwei Türen, die rechte mit einem senkrechten Streifen mit Türknopf. Im Inneren des Schranks ein separates Regal. Darüber, über die gesamte Breite, eine Schublade mit zwei Messingknöpfen. Die Schublade kann aus dem Schrank genommen werden, 1930

Twilight in die Zedern in Darien, Connecticut. Artist: John Frederick Kensett (Amerikanische, Cheshire, Connecticut 1816-1872 New York). Abmessungen: 28 1/2 x 41 in. (72,4 x 104,1 cm). Datum: 1872. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMRFH253–Twilight in die Zedern in Darien, Connecticut. Artist: John Frederick Kensett (Amerikanische, Cheshire, Connecticut 1816-1872 New York). Abmessungen: 28 1/2 x 41 in. (72,4 x 104,1 cm). Datum: 1872. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Bavelaar, Anonymous, zwischen 1747-1831, Holz, Metall, Pappe, Papier, geschnitten, Allgemein: 20 x 28 x 6.1cm (200 x 280 x 61mm), Gasthof, Garten, Bavelaar mit hellbraunem Holz geschnitzte Darstellung eines Gartens für ein Bauernhaus Gasthaus. Im Garten gibt es einen Tisch mit trinkenden Menschen, einem Geiger und zwei tanzenden Menschen. Eine Fahne hängt vom Fenster des Hauses. Der Hintergrund ist aus blauem Papier, 1890 Stockfoto

RM2DF66GY–Bavelaar, Anonymous, zwischen 1747-1831, Holz, Metall, Pappe, Papier, geschnitten, Allgemein: 20 x 28 x 6.1cm (200 x 280 x 61mm), Gasthof, Garten, Bavelaar mit hellbraunem Holz geschnitzte Darstellung eines Gartens für ein Bauernhaus Gasthaus. Im Garten gibt es einen Tisch mit trinkenden Menschen, einem Geiger und zwei tanzenden Menschen. Eine Fahne hängt vom Fenster des Hauses. Der Hintergrund ist aus blauem Papier, 1890

Doppelte Türen. Kultur: Französisch. Abmessungen: 120 x 28 in. (304,8 x 71,1 cm), Breite (jeweils): 56. (142,2 cm). Datum: Ca. 1710. Die Dekoration dieser Türen ist eng damit verbunden, dass der Türen im Salon de la Chapelle, oder die Kapelle, in der zweiten Etage von Versailles, geschnitzt von Jules Degoullons (Ca. 1671-1737) und seine Mitarbeiter in 1710. Aufgrund der Ähnlichkeiten, es wird vermutet, dass diese Türen waren früher in Versailles als gut, aber es war nicht möglich, eine präzise Position zu etablieren. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA. Stockfoto

RMPB0C8T–Doppelte Türen. Kultur: Französisch. Abmessungen: 120 x 28 in. (304,8 x 71,1 cm), Breite (jeweils): 56. (142,2 cm). Datum: Ca. 1710. Die Dekoration dieser Türen ist eng damit verbunden, dass der Türen im Salon de la Chapelle, oder die Kapelle, in der zweiten Etage von Versailles, geschnitzt von Jules Degoullons (Ca. 1671-1737) und seine Mitarbeiter in 1710. Aufgrund der Ähnlichkeiten, es wird vermutet, dass diese Türen waren früher in Versailles als gut, aber es war nicht möglich, eine präzise Position zu etablieren. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Stempel (für Leinenbleitungen), Anonymous, 17. Jahrhundert - 18. Jahrhundert, Allgemein: 13.1 x 2.8 x 2,4 cm (131 x 28 x 24 mm), Stempel: 0.8 x 1,1 cm (8 x 11 mm), Eisenstempel mit dem Buchstaben B auf der Stempelfläche. Dies steht für Verbesserung nach der Marke von 1565. Auf dem Stempel ist handschriftlich mit gelber Tinte die Zahlen: 53 (über der Zeile) und 1.79 (unter der Zeile), 1879 Stockfoto

RM2DF6CR7–Stempel (für Leinenbleitungen), Anonymous, 17. Jahrhundert - 18. Jahrhundert, Allgemein: 13.1 x 2.8 x 2,4 cm (131 x 28 x 24 mm), Stempel: 0.8 x 1,1 cm (8 x 11 mm), Eisenstempel mit dem Buchstaben B auf der Stempelfläche. Dies steht für Verbesserung nach der Marke von 1565. Auf dem Stempel ist handschriftlich mit gelber Tinte die Zahlen: 53 (über der Zeile) und 1.79 (unter der Zeile), 1879

RM2DF6CTR–Stempel (für Leinenbleitungen), Anonymous, 17. Jahrhundert - 18. Jahrhundert, Allgemein: 13.1 x 2.8 x 2,4 cm (131 x 28 x 24 mm), Stempel: 0.8 x 1,1 cm (8 x 11 mm), Eisenstempel mit dem Buchstaben B auf der Stempelfläche. Dies steht für Verbesserung nach der Marke von 1565. Auf dem Stempel ist handschriftlich mit gelber Tinte die Zahlen: 53 (über der Zeile) und 1.79 (unter der Zeile), 1879

Bogenschützenmedaille, Anonym, 1659, geprägt, Allgemein: 2.8 x 0,1cm (28 x 1mm), Gewicht: 4,1g, Stadtwappen, Gewehr, Löwe, Silberne Bogenschützenmedaille des Jahres 1659. Auf der Vorderseite ist ein links-händiger Löwe, der klettert. Im rechten Bein hält der Löwe einen Scimitar, das andere Bein ruht auf einem Schild mit dem Wappen von Leiden. Über dem Löwen eine Krone mit Fleuronen und um die Inschrift: PVGNO. PRO. PATRIA. Eine abgenutzte Perlkante entlang der Kante. Auf der Rückseite sind zwei gekreuzte Gewehre mit LEY und DEN auf beiden Seiten. Oben eine kleine Rosette und die Inschrift: SCHVTTERS.PENNING.1659, 1900 Stockfoto

RM2DF6BT6–Bogenschützenmedaille, Anonym, 1659, geprägt, Allgemein: 2.8 x 0,1cm (28 x 1mm), Gewicht: 4,1g, Stadtwappen, Gewehr, Löwe, Silberne Bogenschützenmedaille des Jahres 1659. Auf der Vorderseite ist ein links-händiger Löwe, der klettert. Im rechten Bein hält der Löwe einen Scimitar, das andere Bein ruht auf einem Schild mit dem Wappen von Leiden. Über dem Löwen eine Krone mit Fleuronen und um die Inschrift: PVGNO. PRO. PATRIA. Eine abgenutzte Perlkante entlang der Kante. Auf der Rückseite sind zwei gekreuzte Gewehre mit LEY und DEN auf beiden Seiten. Oben eine kleine Rosette und die Inschrift: SCHVTTERS.PENNING.1659, 1900

RM2DF6BRR–Bogenschützenmedaille, Anonym, 1659, geprägt, Allgemein: 2.8 x 0,1cm (28 x 1mm), Gewicht: 4,1g, Stadtwappen, Gewehr, Löwe, Silberne Bogenschützenmedaille des Jahres 1659. Auf der Vorderseite ist ein links-händiger Löwe, der klettert. Im rechten Bein hält der Löwe einen Scimitar, das andere Bein ruht auf einem Schild mit dem Wappen von Leiden. Über dem Löwen eine Krone mit Fleuronen und um die Inschrift: PVGNO. PRO. PATRIA. Eine abgenutzte Perlkante entlang der Kante. Auf der Rückseite sind zwei gekreuzte Gewehre mit LEY und DEN auf beiden Seiten. Oben eine kleine Rosette und die Inschrift: SCHVTTERS.PENNING.1659, 1900

Messer, Anonym, 1776, Silber, Eisen, Allgemein: 25.8 x 2.8 x 2,1cm 258 x 28 x 21mm, Blume, Pferd, Reiter, Messer mit einer eisernen Klinge und einem gestempelten silbernen Griff. Der Griff ist am Ende konisch und abgerundet. Der Griff ist mit Blumen und Ranken in hohem Relief verziert, entlang der Ränder dekorative Bänder. Am Ende des Griffes eine Krone in Form eines gegossenen Reiters auf dem Pferd. Auf der Klinge sind Blumen- und Blattmotive eingraviert, und in Locken eingeschlossen der Text: Den windt Mann Reijchlick Ehren die Yemen affeborren 1776. Auf der anderen Seite sind gravierte florale und geometrische Motive, die Stockfoto

RM2DCHB6J–Messer, Anonym, 1776, Silber, Eisen, Allgemein: 25.8 x 2.8 x 2,1cm 258 x 28 x 21mm, Blume, Pferd, Reiter, Messer mit einer eisernen Klinge und einem gestempelten silbernen Griff. Der Griff ist am Ende konisch und abgerundet. Der Griff ist mit Blumen und Ranken in hohem Relief verziert, entlang der Ränder dekorative Bänder. Am Ende des Griffes eine Krone in Form eines gegossenen Reiters auf dem Pferd. Auf der Klinge sind Blumen- und Blattmotive eingraviert, und in Locken eingeschlossen der Text: Den windt Mann Reijchlick Ehren die Yemen affeborren 1776. Auf der anderen Seite sind gravierte florale und geometrische Motive, die

RM2DCHB6A–Messer, Anonym, 1776, Silber, Eisen, Allgemein: 25.8 x 2.8 x 2,1cm 258 x 28 x 21mm, Blume, Pferd, Reiter, Messer mit einer eisernen Klinge und einem gestempelten silbernen Griff. Der Griff ist am Ende konisch und abgerundet. Der Griff ist mit Blumen und Ranken in hohem Relief verziert, entlang der Ränder dekorative Bänder. Am Ende des Griffes eine Krone in Form eines gegossenen Reiters auf dem Pferd. Auf der Klinge sind Blumen- und Blattmotive eingraviert, und in Locken eingeschlossen der Text: Den windt Mann Reijchlick Ehren die Yemen affeborren 1776. Auf der anderen Seite sind gravierte florale und geometrische Motive, die

RM2DCHB6K–Messer, Anonym, 1776, Silber, Eisen, Allgemein: 25.8 x 2.8 x 2,1cm 258 x 28 x 21mm, Blume, Pferd, Reiter, Messer mit einer eisernen Klinge und einem gestempelten silbernen Griff. Der Griff ist am Ende konisch und abgerundet. Der Griff ist mit Blumen und Ranken in hohem Relief verziert, entlang der Ränder dekorative Bänder. Am Ende des Griffes eine Krone in Form eines gegossenen Reiters auf dem Pferd. Auf der Klinge sind Blumen- und Blattmotive eingraviert, und in Locken eingeschlossen der Text: Den windt Mann Reijchlick Ehren die Yemen affeborren 1776. Auf der anderen Seite sind gravierte florale und geometrische Motive, die

Schwimmende Batterien oder, ein Versuch, die Ostsee zu betreten, William Dent, aktiv 1784–1793, 1791, Radierung mit Aquarell auf Papier, Blatt: 8 3/16 x 11 1/16in. (20.8 x 28,1 cm Stockfoto

RM2DJ3964–Schwimmende Batterien oder, ein Versuch, die Ostsee zu betreten, William Dent, aktiv 1784–1793, 1791, Radierung mit Aquarell auf Papier, Blatt: 8 3/16 x 11 1/16in. (20.8 x 28,1 cm

The Rage, W. Hinton, 1785–1795, nach (?) William O'Keefe, aktiv 1794–1807, ca. 1794, Radierung, handfarbig, Blatt: 8 3/4 x 11 (22.2 x 28,1 cm Stockfoto

RM2DJ38MJ–The Rage, W. Hinton, 1785–1795, nach (?) William O'Keefe, aktiv 1794–1807, ca. 1794, Radierung, handfarbig, Blatt: 8 3/4 x 11 (22.2 x 28,1 cm

She stoops to Conquer' Act 3, Act 5, Alfred Parsons, 1847–1920, britisch, undatiert, Stift und schwarze Tinte auf mittlerem, glattem, cremefarbenem Papier, Blatt: 13 1/16 x 11 (33.2 x 28,1 cm) und Blatt: 13 1/8 × 11 1/8 cm (× 33.3 28.3 Zoll), architektonisches Motiv Stockfoto

RM2DHTCX5–She stoops to Conquer' Act 3, Act 5, Alfred Parsons, 1847–1920, britisch, undatiert, Stift und schwarze Tinte auf mittlerem, glattem, cremefarbenem Papier, Blatt: 13 1/16 x 11 (33.2 x 28,1 cm) und Blatt: 13 1/8 × 11 1/8 cm (× 33.3 28.3 Zoll), architektonisches Motiv

The League Long Breakers Thundering on the Reef, William Trost Richards, American, 1833-1905, Öl auf Leinwand, 1887, 28 3/16 x 44 1/8in., 71,6 x 112,1cm, 1887, American Painting, Beach, Felsbrocken, Klippen, Klippen, Absturz, Marine, meer, Öl auf Leinwand, Felsen, Seestücke, Ufer, Himmel, Wellen Stockfoto

RM2HB1X0R–The League Long Breakers Thundering on the Reef, William Trost Richards, American, 1833-1905, Öl auf Leinwand, 1887, 28 3/16 x 44 1/8in., 71,6 x 112,1cm, 1887, American Painting, Beach, Felsbrocken, Klippen, Klippen, Absturz, Marine, meer, Öl auf Leinwand, Felsen, Seestücke, Ufer, Himmel, Wellen

Sitzt Prälaten, 1830-71, Rote Kreide, Insgesamt: 11 x 9 1/8 in. (28 x 23,1 cm), Zeichnungen, Alexandre Laemlein (Französisch, Hohenfeld 1813 Stockfoto

RMKC8TJN–Sitzt Prälaten, 1830-71, Rote Kreide, Insgesamt: 11 x 9 1/8 in. (28 x 23,1 cm), Zeichnungen, Alexandre Laemlein (Französisch, Hohenfeld 1813

Ständigen Uma, Angkor Periode, Ca. 975, Kambodscha, Stein, H., 28. (71,1 cm); W. 9 1/2 in. (24,1 cm); D.4 1/4 in. (10,8 cm Stockfoto

RMKCD7X1–Ständigen Uma, Angkor Periode, Ca. 975, Kambodscha, Stein, H., 28. (71,1 cm); W. 9 1/2 in. (24,1 cm); D.4 1/4 in. (10,8 cm

Bilderrahmen, Anonymous, erste Hälfte des 19. Jahrhunderts, Gips, Holz, Vergoldung, vergoldet, tiefer vergoldeter Bilderrahmen. Mit einer Perlkante entlang des ansonsten flachen Innenrahmens und einer Tulpenkante im schrägen Rahmen. Die Außenwand ist stufenförmig eingelassen, allgemein: 49.7 x 46 x 5,5cm (497 x 460 x 55mm), Innengröße: 28.7 x 25,1cm (287 x 251mm), Tageslichtgröße: 27.2 x 23,4cm (272 x 234mm) Stockfoto

RM2DF67GY–Bilderrahmen, Anonymous, erste Hälfte des 19. Jahrhunderts, Gips, Holz, Vergoldung, vergoldet, tiefer vergoldeter Bilderrahmen. Mit einer Perlkante entlang des ansonsten flachen Innenrahmens und einer Tulpenkante im schrägen Rahmen. Die Außenwand ist stufenförmig eingelassen, allgemein: 49.7 x 46 x 5,5cm (497 x 460 x 55mm), Innengröße: 28.7 x 25,1cm (287 x 251mm), Tageslichtgröße: 27.2 x 23,4cm (272 x 234mm)

Zeichnung, Floris Verster, ca. 1890, Aquarell, Karton, Papier, bemalt, Träger: 20.7 x 28,3cm 207 x 283mm, Tageslicht: 22 x 29,1cm 220 x 291mm, mit Passe-Partout: 30 x 42, 5cm 300 x 425mm, abstrakt, Garten, Baum, Pastell, der einen Jäger mit Hase zeigt. Der Jäger steht auf, in voller Länge, im Profil links dargestellt. Er trägt ein blaues Rohr, braune lange Hosen, kurze Stiefel und eine schwarze Mütze. In der linken Hand hat er einen toten Hasen. Er hat einen Stock in der rechten Hand, eine Molke um seine Schultern. Er ist in der Düne. Rechts unten in Kreide signiert Stockfoto

RM2DF6D9K–Zeichnung, Floris Verster, ca. 1890, Aquarell, Karton, Papier, bemalt, Träger: 20.7 x 28,3cm 207 x 283mm, Tageslicht: 22 x 29,1cm 220 x 291mm, mit Passe-Partout: 30 x 42, 5cm 300 x 425mm, abstrakt, Garten, Baum, Pastell, der einen Jäger mit Hase zeigt. Der Jäger steht auf, in voller Länge, im Profil links dargestellt. Er trägt ein blaues Rohr, braune lange Hosen, kurze Stiefel und eine schwarze Mütze. In der linken Hand hat er einen toten Hasen. Er hat einen Stock in der rechten Hand, eine Molke um seine Schultern. Er ist in der Düne. Rechts unten in Kreide signiert

RM2DF6D3R–Zeichnung, Floris Verster, ca. 1890, Aquarell, Karton, Papier, bemalt, Träger: 20.7 x 28,3cm 207 x 283mm, Tageslicht: 22 x 29,1cm 220 x 291mm, mit Passe-Partout: 30 x 42, 5cm 300 x 425mm, abstrakt, Garten, Baum, Pastell, der einen Jäger mit Hase zeigt. Der Jäger steht auf, in voller Länge, im Profil links dargestellt. Er trägt ein blaues Rohr, braune lange Hosen, kurze Stiefel und eine schwarze Mütze. In der linken Hand hat er einen toten Hasen. Er hat einen Stock in der rechten Hand, eine Molke um seine Schultern. Er ist in der Düne. Rechts unten in Kreide signiert

Malerei, Alexander Hugo Bakker Korff, c. 1875, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 30 × 24 × 1cm (300 × 240 × 10mm), mit Rahmen: 34 × 28.5 × 3,8cm (340 × 285 × 38mm), Stillleben, Stillleben mit Figuren, Vasen und Blumen. Auf einer Tischplatte befinden sich verschiedene Objekte: Eine japanische Statue hinten links, im Vordergrund mehrere Vasen und andere Figuren und im Hintergrund ein Rommer mit Medaillon vor einem Spiegel mit Kamin. Nicht signiert. Das Gemälde ist in einem vergoldeten Holzrahmen mit einer ovalen Öffnung, die der Form des Bildes folgt. Auf der Rückseite des Panels befindet sich ein handgeschriebener Text Stockfoto

RM2DF6D4H–Malerei, Alexander Hugo Bakker Korff, c. 1875, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 30 × 24 × 1cm (300 × 240 × 10mm), mit Rahmen: 34 × 28.5 × 3,8cm (340 × 285 × 38mm), Stillleben, Stillleben mit Figuren, Vasen und Blumen. Auf einer Tischplatte befinden sich verschiedene Objekte: Eine japanische Statue hinten links, im Vordergrund mehrere Vasen und andere Figuren und im Hintergrund ein Rommer mit Medaillon vor einem Spiegel mit Kamin. Nicht signiert. Das Gemälde ist in einem vergoldeten Holzrahmen mit einer ovalen Öffnung, die der Form des Bildes folgt. Auf der Rückseite des Panels befindet sich ein handgeschriebener Text

Malerei, Willem van Mieris, 1688, Signaturfront, auf Säule: W. van Mieris fec. AO 1688, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 14 × 10.5 × 1cm (140 × 105 × 10mm), mit Rahmen: 28 × 20.5 × 5cm (280 × 205 × 50mm ), Frauenporträt, Männerporträt, Wietze van der Laan. Auf einem rot-braunen Hintergrund bis zu den Knien sitzend, nach links gedreht, den Betrachter anblickend. Der Mann trägt einen dreiteiligen grauen Anzug, mit einer Krawatte, mit einer Nadel auf seinem Revers. Seine Hände ruhen auf seinen Oberschenkeln. Links hinter dem Mann ist eine rot-weiße Leinwand mit den gekreuzten Schlüsseln von Leiden in einem Kreis auf der weißen Leinwand dargestellt Stockfoto

RM2DCHDGD–Malerei, Willem van Mieris, 1688, Signaturfront, auf Säule: W. van Mieris fec. AO 1688, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 14 × 10.5 × 1cm (140 × 105 × 10mm), mit Rahmen: 28 × 20.5 × 5cm (280 × 205 × 50mm ), Frauenporträt, Männerporträt, Wietze van der Laan. Auf einem rot-braunen Hintergrund bis zu den Knien sitzend, nach links gedreht, den Betrachter anblickend. Der Mann trägt einen dreiteiligen grauen Anzug, mit einer Krawatte, mit einer Nadel auf seinem Revers. Seine Hände ruhen auf seinen Oberschenkeln. Links hinter dem Mann ist eine rot-weiße Leinwand mit den gekreuzten Schlüsseln von Leiden in einem Kreis auf der weißen Leinwand dargestellt

RM2DCHDH0–Malerei, Willem van Mieris, 1688, Signaturfront, auf Säule: W. van Mieris fec. AO 1688, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 14 × 10.5 × 1cm (140 × 105 × 10mm), mit Rahmen: 28 × 20.5 × 5cm (280 × 205 × 50mm ), Frauenporträt, Männerporträt, Wietze van der Laan. Auf einem rot-braunen Hintergrund bis zu den Knien sitzend, nach links gedreht, den Betrachter anblickend. Der Mann trägt einen dreiteiligen grauen Anzug, mit einer Krawatte, mit einer Nadel auf seinem Revers. Seine Hände ruhen auf seinen Oberschenkeln. Links hinter dem Mann ist eine rot-weiße Leinwand mit den gekreuzten Schlüsseln von Leiden in einem Kreis auf der weißen Leinwand dargestellt

RM2DCHDGE–Malerei, Willem van Mieris, 1688, Signaturfront, auf Säule: W. van Mieris fec. AO 1688, Tafel, Ölfarbe, bemalt, Träger: 14 × 10.5 × 1cm (140 × 105 × 10mm), mit Rahmen: 28 × 20.5 × 5cm (280 × 205 × 50mm ), Frauenporträt, Männerporträt, Wietze van der Laan. Auf einem rot-braunen Hintergrund bis zu den Knien sitzend, nach links gedreht, den Betrachter anblickend. Der Mann trägt einen dreiteiligen grauen Anzug, mit einer Krawatte, mit einer Nadel auf seinem Revers. Seine Hände ruhen auf seinen Oberschenkeln. Links hinter dem Mann ist eine rot-weiße Leinwand mit den gekreuzten Schlüsseln von Leiden in einem Kreis auf der weißen Leinwand dargestellt

Drei Votiv-Anbaugeräte: Räucherzauber, Candlestick und Vase, Japan, Meiji-Zeit (228-1912), Datum 19. Jahrhundert, Japan, Bronze, b: H. 11 5/16 (28,7 cm); W. (an Griffen) 3 3/4 Zoll. (9,5 cm), c: H. 11 3/8 Zoll (28,9 cm); W. (an Griffen) 3 13 / 16 Zoll (9,7 cm), d: H. 5 3/8 Zoll (13,6 cm); W. (an Griffen) 5 3/16 Zoll (13,2 cm), z. B. 5 5/16 Zoll (13,5 cm); W. 5 1/8 Zoll (13,1 cm), f: 6 9/16 Zoll (16,7 cm); W. (an Griffen) 5 1/4 Zoll (13,3 cm), Metallarbeiten Stockfoto

RM2B0J74W–Drei Votiv-Anbaugeräte: Räucherzauber, Candlestick und Vase, Japan, Meiji-Zeit (228-1912), Datum 19. Jahrhundert, Japan, Bronze, b: H. 11 5/16 (28,7 cm); W. (an Griffen) 3 3/4 Zoll. (9,5 cm), c: H. 11 3/8 Zoll (28,9 cm); W. (an Griffen) 3 13 / 16 Zoll (9,7 cm), d: H. 5 3/8 Zoll (13,6 cm); W. (an Griffen) 5 3/16 Zoll (13,2 cm), z. B. 5 5/16 Zoll (13,5 cm); W. 5 1/8 Zoll (13,1 cm), f: 6 9/16 Zoll (16,7 cm); W. (an Griffen) 5 1/4 Zoll (13,3 cm), Metallarbeiten

S. E. Ansicht des Kopenhagener Hauses, unbekannter Künstler, achtzehnten Jahrhundert, 1783, Blatt: 11 3/8 x 15 Zoll (28.9 x 38,1 cm Stockfoto

RM2DHY63T–S. E. Ansicht des Kopenhagener Hauses, unbekannter Künstler, achtzehnten Jahrhundert, 1783, Blatt: 11 3/8 x 15 Zoll (28.9 x 38,1 cm

The Messenger of Peace, Isaac Cruikshank, 1756–1810, britisch, 1796, Radierung, handfarbig, Blatt: 11 3/16 x 16 (28.4 x 42,1 cm Stockfoto

RM2DJ39W6–The Messenger of Peace, Isaac Cruikshank, 1756–1810, britisch, 1796, Radierung, handfarbig, Blatt: 11 3/16 x 16 (28.4 x 42,1 cm

An Escape A La Francois!, Richard Newton, 1777–1798, britisch, 1791, Radierung, handfarbig, Blatt: 10 1/8 x 28 (25.7 x 72,1 cm Stockfoto

RM2DJ39MT–An Escape A La Francois!, Richard Newton, 1777–1798, britisch, 1791, Radierung, handfarbig, Blatt: 10 1/8 x 28 (25.7 x 72,1 cm

The Grand Review on Sydenham Common, Isaac Cruikshank, 1756–1810, British, 1792, Radierung, handfarbig, Blatt: 11 3/8 x 17 (28.9 x 45,1 cm Stockfoto

RM2DJ3A1D–The Grand Review on Sydenham Common, Isaac Cruikshank, 1756–1810, British, 1792, Radierung, handfarbig, Blatt: 11 3/8 x 17 (28.9 x 45,1 cm

Sir Charles Thompson, Richard Earlom, 1743–1822, britisch, nach Thomas Gainsborough RA, 1727–1788, britisch, 1800, Mezzotint, Blatt: 11 1/8 x 15 Zoll (28.3 x 38,1 cm Stockfoto

RM2DHX5C4–Sir Charles Thompson, Richard Earlom, 1743–1822, britisch, nach Thomas Gainsborough RA, 1727–1788, britisch, 1800, Mezzotint, Blatt: 11 1/8 x 15 Zoll (28.3 x 38,1 cm

Antiker Turm in Canonbury, unbekannter Künstler, ( John Hawksmith ), nach Frederick W. L. Stockdale, aktiv 1803–1848, 1811, Gravur, Blatt: 11 1/4 x 8 5/16in. (28.6 x 21,1 cm Stockfoto

RM2DHY64B–Antiker Turm in Canonbury, unbekannter Künstler, ( John Hawksmith ), nach Frederick W. L. Stockdale, aktiv 1803–1848, 1811, Gravur, Blatt: 11 1/4 x 8 5/16in. (28.6 x 21,1 cm

Zeichen und Karikaturen: Abonnementkarte für 'Marriage à la Mode', William Hogarth, 1697–1764, Britisch, 1743, Radierung auf gedrucktem Papier, Blatt: 11 1/8 x 9 1/2 Zoll (28.3 x 24,1 cm Stockfoto

RM2DJ20YP–Zeichen und Karikaturen: Abonnementkarte für 'Marriage à la Mode', William Hogarth, 1697–1764, Britisch, 1743, Radierung auf gedrucktem Papier, Blatt: 11 1/8 x 9 1/2 Zoll (28.3 x 24,1 cm

The First Book of Urizen, William Blake, 1757–1827, British, 1794, 28 farbig bedruckte Reliefgravuren, mit Aquarell, auf 28 Blättern, Blatt: 10 x 7 1/8 Zoll (25.4 x 18,1 cm) und Wirbelsäule: 10 1/4 Zoll (26 cm Stockfoto

RM2DJ566K–The First Book of Urizen, William Blake, 1757–1827, British, 1794, 28 farbig bedruckte Reliefgravuren, mit Aquarell, auf 28 Blättern, Blatt: 10 x 7 1/8 Zoll (25.4 x 18,1 cm) und Wirbelsäule: 10 1/4 Zoll (26 cm

The Taking of the Marquese de Antim and Louis Erasme, Simon Francois Ravenet, 1721–1774, französisch, in Großbritannien tätig, nach Charles Brooking, 1723–1759, britisch, c. 1753, Liniengravur, Blatt: 11 1/4 x 17 3/4Zoll (28.6 x 45,1 cm Stockfoto

RM2DHY110–The Taking of the Marquese de Antim and Louis Erasme, Simon Francois Ravenet, 1721–1774, französisch, in Großbritannien tätig, nach Charles Brooking, 1723–1759, britisch, c. 1753, Liniengravur, Blatt: 11 1/4 x 17 3/4Zoll (28.6 x 45,1 cm

Mar's Werk, Stirling, Sir David Young Cameron, 1865–1945, British, 1907, Ätzung und Trockenpunkt, Platte: 9 7/8 x 6 3/4in. (25.2 x 17,1 cm) und Blatt: 11 1/8 x 8 1/4 Zoll (28.3 x 21 cm Stockfoto

RM2DJ1DJP–Mar's Werk, Stirling, Sir David Young Cameron, 1865–1945, British, 1907, Ätzung und Trockenpunkt, Platte: 9 7/8 x 6 3/4in. (25.2 x 17,1 cm) und Blatt: 11 1/8 x 8 1/4 Zoll (28.3 x 21 cm

Zwei unbetitelte Radierungen auf einem Blatt: Banditen und Soldaten kämpfen, Robert Blyth, 1750–1784, nach John Hamilton Mortimer, 1740–1779, British, 1782, Radierung, Tafel: 11 1/8 x 13 13/16in. (28.3 x 35,1 cm) und Blatt: 11 15/16 x 14 9/16 Zoll (30.3 x 37 cm Stockfoto

RM2DHY4FT–Zwei unbetitelte Radierungen auf einem Blatt: Banditen und Soldaten kämpfen, Robert Blyth, 1750–1784, nach John Hamilton Mortimer, 1740–1779, British, 1782, Radierung, Tafel: 11 1/8 x 13 13/16in. (28.3 x 35,1 cm) und Blatt: 11 15/16 x 14 9/16 Zoll (30.3 x 37 cm

Hingebungsvolle Ehefrau, George Cruikshank, 1792–1878, britisch, undatiert, Graphit, Feder und braune Tinte und Aquarell auf mittlerem, leicht strukturiertem beigefarbenem Papier, Blatt: 11 3/8 x 8 5/16in. (28.9 x 21,1 cm) und Bettlaken: 11 3/8 × 8 1/4 Zoll (28.9 × 21 cm), weinend, knieend, Ehefrau, Frau Stockfoto

RM2DHWFB9–Hingebungsvolle Ehefrau, George Cruikshank, 1792–1878, britisch, undatiert, Graphit, Feder und braune Tinte und Aquarell auf mittlerem, leicht strukturiertem beigefarbenem Papier, Blatt: 11 3/8 x 8 5/16in. (28.9 x 21,1 cm) und Bettlaken: 11 3/8 × 8 1/4 Zoll (28.9 × 21 cm), weinend, knieend, Ehefrau, Frau

Design for a Circular Domed Temple: Elevation, James Paine, 1717–1789, britisch, undatiert, Feder und graue Tinte, graue Wäsche, braune Wäsche und Graphit auf Medium, leicht strukturiert, cremefarbenes Papier, Blatt: 9 3/4 x 8 11/16in. (24.8 x 22,1 cm) und Blatt: 11 7/8 × 11 1/4 cm (× 30.2 28.6 Zoll), architektonisches Motiv Stockfoto

RM2DHTCWA–Design for a Circular Domed Temple: Elevation, James Paine, 1717–1789, britisch, undatiert, Feder und graue Tinte, graue Wäsche, braune Wäsche und Graphit auf Medium, leicht strukturiert, cremefarbenes Papier, Blatt: 9 3/4 x 8 11/16in. (24.8 x 22,1 cm) und Blatt: 11 7/8 × 11 1/4 cm (× 30.2 28.6 Zoll), architektonisches Motiv

Holländische Fischerboote bei Anchor in an Estuary, William Joy, 1803–1867, britisch, ca. 1850, Aquarell mit Kratzen und Kaugummi auf mäßig dickem, leicht strukturiertem, cremefarbenem Papier, Blatt: 11 1/4 x 16 (28.6 x 41,1 cm) und Blatt: 11 3/8 × 16 1/4 Zoll (28.9 × 41.3 cm), Anker, Baden, Boote, Mündung, Angeln, Meereskunst, Masten Stockfoto

RM2DHRY84–Holländische Fischerboote bei Anchor in an Estuary, William Joy, 1803–1867, britisch, ca. 1850, Aquarell mit Kratzen und Kaugummi auf mäßig dickem, leicht strukturiertem, cremefarbenem Papier, Blatt: 11 1/4 x 16 (28.6 x 41,1 cm) und Blatt: 11 3/8 × 16 1/4 Zoll (28.9 × 41.3 cm), Anker, Baden, Boote, Mündung, Angeln, Meereskunst, Masten

Platte, 18. Jahrhundert, 11 1/4 x 9 1/2" (28,6 x 24,1 cm), Seide, Pigmente; lackiert, Frankreich, 18. Jahrhundert Stockfoto

RM2T90H82–Platte, 18. Jahrhundert, 11 1/4 x 9 1/2" (28,6 x 24,1 cm), Seide, Pigmente; lackiert, Frankreich, 18. Jahrhundert

Büste eines Kardinals, um 1640, Italienisch, (Rom), 1602–1654, 1/2 x 36 1/4" (72,4 x 92 cm), Marmor, Italien, 17. Jahrhundert Stockfoto

RM2T90TRR–Büste eines Kardinals, um 1640, Italienisch, (Rom), 1602–1654, 1/2 x 36 1/4" (72,4 x 92 cm), Marmor, Italien, 17. Jahrhundert

Landing Beach, Kasaan, ca. 1900, Theodore J. Richardson, amerikanisch, 1855 - 1914, 11 1/8 x 15 Zoll (28,3 x 38 cm), Aquarell auf Papier, USA, 19.-20. Jahrhundert Stockfoto

RM2T90N3K–Landing Beach, Kasaan, ca. 1900, Theodore J. Richardson, amerikanisch, 1855 - 1914, 11 1/8 x 15 Zoll (28,3 x 38 cm), Aquarell auf Papier, USA, 19.-20. Jahrhundert

A Parisienne, 19.-20. Jahrhundert, Adolphe-Léon Willette, Französisch, 1857 - 1926, 1/4 x 7 1/8" (28,6 x 18,1 cm), Blauer Bleistift auf Papier, Frankreich, 19.-20. Jahrhundert Stockfoto

RM2T90M5H–A Parisienne, 19.-20. Jahrhundert, Adolphe-Léon Willette, Französisch, 1857 - 1926, 1/4 x 7 1/8" (28,6 x 18,1 cm), Blauer Bleistift auf Papier, Frankreich, 19.-20. Jahrhundert

The Samaritan Woman, 1767, Petronio Tadolini (1727-1813), Italienisch, (Bologna), 1727 - 1813, 22 1/2 x 11 1/4 x 6 3/4" (57,2 x 28,6 x 17,1 cm), Terrakotta, polychrome, Italien, 18. Jahrhundert Stockfoto

RM2T90TRT–The Samaritan Woman, 1767, Petronio Tadolini (1727-1813), Italienisch, (Bologna), 1727 - 1813, 22 1/2 x 11 1/4 x 6 3/4" (57,2 x 28,6 x 17,1 cm), Terrakotta, polychrome, Italien, 18. Jahrhundert

Reiterfigur, ca. 1450, 28 1/4 x 6 3/4 x 10 1/4 Zoll (71,8 x 17,1 x 26 cm) (insgesamt)3 x 6 x 7 1/2 Zoll (7,6 x 15,2 x 19,1 cm) (Basis), Wood, Mali, 15. Jahrhundert, echt oder gefälscht, diese Frage hat diesen einzigartigen Holzreiter seit seinem ersten Auftritt auf dem Kunstmarkt verfolgt. Im Jahr 1980 zeigten Röntgenuntersuchungen und Radiokarbondatierungen des Objekts, dass es aus einem einzigen Holzstück aus den Jahren 1250 bis 1450 geschnitzt wurde, was es zu einer der ältesten bekannten Holzskulpturen südlich der Sahara machte. Weitere CAT-Scans im Jahr 2012 bestätigten dies und zeigten keine Hinweise auf eine kürzlich erfolgte Restaurierung. Stockfoto

RM2T919F8–Reiterfigur, ca. 1450, 28 1/4 x 6 3/4 x 10 1/4 Zoll (71,8 x 17,1 x 26 cm) (insgesamt)3 x 6 x 7 1/2 Zoll (7,6 x 15,2 x 19,1 cm) (Basis), Wood, Mali, 15. Jahrhundert, echt oder gefälscht, diese Frage hat diesen einzigartigen Holzreiter seit seinem ersten Auftritt auf dem Kunstmarkt verfolgt. Im Jahr 1980 zeigten Röntgenuntersuchungen und Radiokarbondatierungen des Objekts, dass es aus einem einzigen Holzstück aus den Jahren 1250 bis 1450 geschnitzt wurde, was es zu einer der ältesten bekannten Holzskulpturen südlich der Sahara machte. Weitere CAT-Scans im Jahr 2012 bestätigten dies und zeigten keine Hinweise auf eine kürzlich erfolgte Restaurierung.

Bilderrahmen, D. Sala und Zn. Rahmenfabrik, zwischen 1890-1930, Gips, Vergoldung, Holz, vergoldet, vergoldeter Bilderrahmen mit Oief-Form. In der Wölbung eine Grenze mit Akanthus-Blättern und auf der Krone eine Grenze mit Lorbeerblättern. Die Außenwand ist hohl, geschlossen mit einem schmalen dekorativen Rand. Der innere Rahmen beginnt mit einer Perlkante, dann einer Hohlkante, einer geraden Kante und dann nach unten. Die gesamte Kante des inneren Rahmens hat Zahlen und Namen in schwarzer Tinte geschrieben: 292 J.B.J. Maes (1794-1856) Porträt von Mulder, M. Kamerlingh Onnes (1860-1925), 365 R. Raar (1854-1906), 778 Floris Verster 1861- Stockfoto

RM2DF67HE–Bilderrahmen, D. Sala und Zn. Rahmenfabrik, zwischen 1890-1930, Gips, Vergoldung, Holz, vergoldet, vergoldeter Bilderrahmen mit Oief-Form. In der Wölbung eine Grenze mit Akanthus-Blättern und auf der Krone eine Grenze mit Lorbeerblättern. Die Außenwand ist hohl, geschlossen mit einem schmalen dekorativen Rand. Der innere Rahmen beginnt mit einer Perlkante, dann einer Hohlkante, einer geraden Kante und dann nach unten. Die gesamte Kante des inneren Rahmens hat Zahlen und Namen in schwarzer Tinte geschrieben: 292 J.B.J. Maes (1794-1856) Porträt von Mulder, M. Kamerlingh Onnes (1860-1925), 365 R. Raar (1854-1906), 778 Floris Verster 1861-

Grisalle Glasscheibe, 1260-70, in Bourges, Frankreich, Französisch, weißes Glas mit Glasigen paint gemacht, Insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4 in. (28. Stockfoto

RMKC4DFP–Grisalle Glasscheibe, 1260-70, in Bourges, Frankreich, Französisch, weißes Glas mit Glasigen paint gemacht, Insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4 in. (28.

RMKC4DFN–Grisalle Glasscheibe, 1260-70, in Bourges, Frankreich, Französisch, weißes Glas mit Glasigen paint gemacht, Insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4 in. (28.

Grisalle Glasscheibe, 1250-70, in Bourges, Frankreich, Französisch, weißes Glas mit Glasigen paint gemacht, Insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4 in. (28. Stockfoto

RMKC4DFM–Grisalle Glasscheibe, 1250-70, in Bourges, Frankreich, Französisch, weißes Glas mit Glasigen paint gemacht, Insgesamt: 11 3/8 x 17 3/4 in. (28.

Die von Christus, Schule von Nottingham, Ca. 1440 - 50 Stockfoto

RMKCDPA8–Die von Christus, Schule von Nottingham, Ca. 1440 - 50

Man Ummantelung ein Schwert, so Francesco Montelatici, 17. Jahrhundert zugeschrieben Stockfoto

RMKCA0T8–Man Ummantelung ein Schwert, so Francesco Montelatici, 17. Jahrhundert zugeschrieben

Paar Vasen montiert (Vase à Monter), Ca. 1765 - 70, Französisch, Sèvres, weiche Hartporzellan, vergoldeter Bronze, 11 3/8 x 6 3/4 in. (28.9 Stockfoto

RMKC5AGH–Paar Vasen montiert (Vase à Monter), Ca. 1765 - 70, Französisch, Sèvres, weiche Hartporzellan, vergoldeter Bronze, 11 3/8 x 6 3/4 in. (28.9

Ständigen Schwangere (Studie für die schwangere Jungfrau Maria), Bartolomeo Cesi, 1556 - 1629 Stockfoto

RMKC8HXE–Ständigen Schwangere (Studie für die schwangere Jungfrau Maria), Bartolomeo Cesi, 1556 - 1629

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