Eingang zur Grotte von Posillipo n.d. Nach Hubert Robert French auf der Strecke von Neapel nach Pozzuoli gelegen, war die Grotte von Posillipo im 18. Jahrhundert ein beliebtes Ziel für Reisende nach Italien. Hubert Robert besuchte das Gelände 1760, auf einer Reise mit dem abbé de Saint-Non (1727-1791). Die Studien, die er dort gemacht hat, sind heute nur noch durch ein Aquarell dokumentiert, das in einer Privatsammlung aufbewahrt wird (London, Christie’s, 12. Dezember 1985, Los 324) und durch eine Radierung von Clément-Pierre Marillier und Emmanuel J. N. de Ghendt für Saint-Nons Reise pittoresque ou description des royaumes de Napl

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• Aufnahmedatum: 22. Januar 2022

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Entrance to the Grotto of Posillipo n.d. After Hubert Robert French Located on the route from Naples to Pozzuoli, the Grotto of Posillipo was a popular destination for travelers to Italy in the eighteenth century. Hubert Robert visited the site in 1760, on a trip he took with the abbé de Saint-Non (1727-1791). The studies he made there are today documented only by a watercolor held in a private collection (London, Christie’s, December 12, 1985, lot 324) and an etching by Clément-Pierre Marillier and Emmanuel J. N. de Ghendt for Saint-Non’s Voyage pittoresque ou description des royaumes de Naples et de Sicile (1781, tome I, p. 82, no 37). The attribution of the Met’s sheet, however, raises some questions. The drawing was made by applying brown ink and wash over a red chalk counterproof (an impression made by pressing damp paper against a red chalk drawing, resulting in a paler image in reverse). The original red chalk drawing, from which the counterproof was taken, has not been located. Differences in size, technique and details of the composition argue against seeing the Met’s drawing as the model for the etching in Saint-Non’s book. Looking closely at the Met’s drawing, the wash brushstrokes bear little resemblance to the technique of Robert, who tended to describe foliage with thin lines of ink. Here, the accumulation of small dots as well as the free application of wash seems rather to imitate the manner of Jean-Honoré Fragonard (1732-1806). Because the view depicted in the Met’s drawing corresponds to how the scene appears in reality, the lost original for the underlying counterproof must have been, in our opinion, a copy after a counterproof made after a lost original by Hubert Robert’s hand. This hypothesis is supported by the fact that several views drawn by Robert in the Italian countryside in 1760 are of a similar technique and dimensions. In a parallel example, several of Robert’s counterproofs of views of the Temple of Paestum, includ