Christus und die Pharisäer; verso; Christus und ein Pharisäer. Artist: Anthony Van Dyck (Flandern, Antwerpen 1599-1641 London). Abmessungen: 6 x 8 7/16 in. (15,2 x 21,5 cm). Datum: Anfang des 17. Jahrhunderts. Obwohl am besten als Porträtist bekannt, van Dyck ausgeführt, viele religiöse Werke während seiner prägenden Periode in seiner Heimat Stadt Antwerpen. Wie die anderen flämischen Künstlern seiner Generation, seine grafische Weise wurde von Rubens beeinflusst. In dieser Studie des Neuen Testaments unter Christus und die Pharisäer (Matthäus 22:15-22), van Dyck der primären Figuren in einem relieflike mit hoch abgekürzt pen Zusammensetzung angeordnet

• Bildanbieter: Album / Alamy Stock Foto
• Bild-ID: PAN0YM
• Dateigröße: 30,5 MB (1,5 MB Komprimierter Download)
• Freigaben (Releases): Model - nein | Eigentum - nein
• Format: 3872 x 2750 px | 32,8 x 23,3 cm | 12,9 x 9,2 inches | 300dpi
• Fotograf: Album

Weitere Informationen

Dieses Bild kann kleinere Mängel aufweisen, da es sich um ein historisches Bild oder ein Reportagebild handel

Christ and the Pharisees; verso; Christ and a Pharisee. Artist: Anthony van Dyck (Flemish, Antwerp 1599-1641 London). Dimensions: 6 x 8 7/16 in. (15.2 x 21.5 cm). Date: early 17th century. Although best known as a portraitist, van Dyck executed many religious works during his formative period in his native city of Antwerp. Like other Flemish artists of his generation, his graphic manner was influenced by Rubens. In this study of the New Testament subject Christ and the Pharisees (Matthew 22:15-22), van Dyck arranged the primary figures in a relieflike composition using highly abbreviated penwork. Through facial expression, gesture, and the interrelationships between the poses of the figures, van Dyck explored the means to express the ferocity of the debate between Christ and Simon the Pharisee concerning fidelity to the law. He placed the figures in combative positions, directly opposite each other in strict profile, and connected the two through the interplay of their hands; their faces convey the intensity of the argument. Van Dyck derived the facial types from portraits on Renaissance coins, and the gestures from Raphael's cartoons for the Acts of the Apostles. In the composition, the search for the correct outline, and the blocky forms, however, he emulated the style of his master, Rubens. Museum: Metropolitan Museum of Art, New York, USA.

Stockbilder mithilfe von Tags suchen

• 15,2 21,5 cm
• 1599-1641
• 6 x 8 7/16
• anthony van dyck
• anton
• anton van dyck
• antonis van dyck
• antoon van dyck
• antwerps
• anvers
• ausgeführt
• besten
• bildungszeit
• braune-tusche
• brush and brown wash
• christian
• christus
• drawings and prints
• early 17th century
• europa
• flämisch
• flanders
• flandes
• flemish artists
• geburtsstadt
• generation
• grafische art und weise
• influenced
• inken
• jesus
• jesus c
• jesus christus
• jezus christus
• londoner
• pen and brown ink
• pharisäer
• pharisees
• pistel
• portraitist
• religiãse werke
• rubens
• schreibfeder
• vän
• van dyck
• verso
• wschen
• zeichnungen