. Antonio Allegri da Correggio, sein Leben, seine Freunde und seine Zeit. FIGUR AUS SOFFITS DER BÖGEN IN DER KUPPEL DER KATHEDRALE ATPARMA, VON CORREGGIO.. ST. BERNARD. Pendentive der Kuppel in der Kathedrale von Parma. DIE APOSTEL AUF DEM FRIES 259 Beine der mehrere Apostel mehr oder weniger hinter seinem Gesims, die Handwerker erhielten eine illusorische Wirkung der Bewegung unter diesen Figuren, so dass sie in verschiedenen Abständen von der Kante des Abgrundes unten zu sein scheinen. Es stimmt, er könnte die gleiche Idee ausgedrückt haben, indem sie in ähnlichen Einstellungen hinter einem echten Gesims placingthem, aber es ist klar, dass die

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. Antonio Allegri da Correggio, his life, his friends, and his time. FIGURE FROM SOFFITS OF THE ARCHES INTHE CUPOLA OF THE CATHEDRAL ATPARMA, BY CORREGGIO.. ST. BERNARD. Pendentive of the Cupola in the Cathedral at Parma. THE APOSTLES ON THE FRIEZE 259 legs of the several Apostles more or less behind his cornice, the artisthas obtained a most illusory effect of movement among these figures, making them appear to be at various distances from the verge of theabyss below. True, he might have expressed the same idea by placingthem in similar attitudes behind a real cornice, but it is clear that theillusion would no longer have been complete for the spectator below, who, on changing his point of view, would have seen either more orless of the figures in proportion to the interference of the projectionwith his line of sight. The painter, no doubt, realised this afterpainting his aged St. John in the Benedictine church, and at onceperceived that this obstacle to the illusionhe desired to produce might be entirelyobviated by painting a cornice, instead ofmaking use of the actual one. We are bound to confess that we can-not give that unqualified pra

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