. Acta Societatis Scientiarum Fennicae. Wissenschaft. J., T. TlKKANEK. (Ber. Kunststätt., zahlr. Y** ^. fixus darstellenden Zeichnung aus karolingischer Zeit in Madrid (Sakramentar in der Acad.de bist. Nr. 35; mir bekannt nur aus einer Phot. von Haseloff; Antiguedades III, 65), oder ein fliegender Engel mit dem Kreuzigungsfresko Altichierk in S.Giorgio zu Padua 67) oder auch Johannes Evangelista neben dem Kreu/e: Fresko von Sparri Spinelli (1387-1452) in S. Domenico zu Arezzo (Klass. Bilderschr. Nr. 1429), neben dem Cristo Morto: am Grabmal Federighis von Luca della Roh-Bia, ein. 1446 (Künstl.-Mo.,

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. Acta Societatis Scientiarum Fennicae. Science. J. .T. TlKKANEK. (Ber. Kunststätt., Abb. Y**^. fixus darstellenden Zeichnung aus karolingischer Zeit in Madrid (Sakramentar in der Acad. de bist. Nr. 35; mir bekannt nur aus einer Phot. von Haseloff; Antiguedades III, 65), oder ein fliegender Engel auf dem Kreuzigungsfresko Altichierk in S. Giorgio zu Padua 67) oder auch Johannes Evangelista neben dem Kreu/e: Fresko von Sparri Spinelli (1387—1452) in S. Domenico zu Arezzo (Klass. Bilderschr. Nr. 1429), neben dem Cristo morto: am Grabmal Federighis von Luca della Roh- bia, a. 1446 (Künstl.-Mon., Abb. S. 50), und am Sakramentsaltar in S. Spirito zu Florenz, einer Jugendarbeit von Andrea Sansovino {Abb. 88; nach einer Phot. von Alinari). In den zwei vorletzten Fällen wii-d die Gebärde mit beiden Händen gemacht. Aus Gründen, welche gleich unten dargelegt werden sollen, hat es mich über- rascht, dass die zeigende Madonna seit dem Anfang des Cinquecento aus meinen Auf- zeichnungen wieder gänzlich verschwindet. Wenn dies nicht einfach auf mangelnder Aufmerksamkeit von meiner Seite beruht, so erklärt sich vielleicht das Aufhören dieses auch vorher ja nicht sehr häutig vorkommenden Ausdruckstypus durch die pathetische Würde in der Erscheinung der Heiligkeit, welche die neue Kunstepoche auszeichnet und welche vielleicht der AUerheiligsten niclit gestattete, an den Beschauer zu appellieren und noch weniger durch ein naiv-impulsives Zeigen ihrer Gemütsbewegung Ausdruck zu geben. Um so bezeichnender für die neue Stimmung ist dagegen die feierliche Ver- zweiflung der Schmerzensmutter auf dem Pietà-Bilde van Di/cks. im Museum zu Ant- weipen {Abb. 89; nach Klass. d. Kunst, S. 94), welche mit dem Ausdrucke einer Niobe die thränenvoUen Augen zum Himmel hebt und ihre Hand mit einer gewählt-vor- nehmen Geste halb zeigend, halb nur dekorativ ausstreckt, als ob sie sage: 0 himmlischer Vater, siehe das Elend deines Sohnes an; so hat er mit seinem Tode deinen Wil- len erf

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